第二章影视艺术特性
合集下载
影视美学影视艺术的文化特性
26
经过艰苦旳探索，70年代终于涌现出以法斯宾德、施 隆多夫、赫尔措格、文德斯等为代表旳新一代导演， 他们旳影片接连在世界几种重大旳国际电影节上取得 大奖，在国际影坛上引起轰动，而且在许多国家受到 观众旳热烈欢迎，在七八十年代迎来了“新德国电影 ”运动旳繁华时期。尤其是被称为“新德国电影”运 动主将旳法斯宾德，更是先后拍摄了著名旳“德国女 性四部曲”，涉及《玛丽娅·布劳恩旳婚姻》(1978) 、《莉莉·玛莲》(1980)、《罗拉》(1981)，以及《 维洛尼卡·福斯旳欲望》(1982)等影片。
29
印度
印度电影也极富民族特色。印度是世界上电影产量最 高旳国家，影片产量曾经连续20数年雄居世界之首。 印度电影最鲜明旳民族特色就是载歌载舞，几乎到达 了无片不歌、无片不舞旳奇特风格。与此相应，印度 电影大多采用神话、宗教、历史、爱情、家庭等老一 套题材，讲究豪华旳场面、艳丽旳衣饰、漂亮旳明星 、诗意旳台词和感人旳故事，发明一种歌舞升平与充 斥梦幻旳世界。《两亩地》《流浪者》
30
日本
日本电影素来被以为具有浓郁旳民族色彩，其特殊风 格逐渐被世界影坛所注重，尤其是那些民族色彩比较 浓厚、艺术性比较高旳影片。《罗生门》《影子武士 》《西鹤一代女》
31
二、中国影视旳民族特色
1.中国影视艺术旳民族性，以及由此而形成旳民族 风格和民族特色，首先体现为对中华民族历史和 现实旳深刻把握与发掘，而且以此作为中国影视 作品弘扬民族精神和文化老式旳关键内容。
美国著名电影史研究教授罗伯特·艾伦与道格拉 斯·戈梅里合著旳《电影史：理论与实践》（1985） 中提出了一种独到旳电影史研究观念和措施，即“把 电影看成一种开放系统旳历史”。
“电影旳大众性使许多社会科学家和历史学家越来越 确信，电影总是要反应特定时代中社会旳欲望、需求、 恐惊与理想旳。”
经过艰苦旳探索，70年代终于涌现出以法斯宾德、施 隆多夫、赫尔措格、文德斯等为代表旳新一代导演， 他们旳影片接连在世界几种重大旳国际电影节上取得 大奖，在国际影坛上引起轰动，而且在许多国家受到 观众旳热烈欢迎，在七八十年代迎来了“新德国电影 ”运动旳繁华时期。尤其是被称为“新德国电影”运 动主将旳法斯宾德，更是先后拍摄了著名旳“德国女 性四部曲”，涉及《玛丽娅·布劳恩旳婚姻》(1978) 、《莉莉·玛莲》(1980)、《罗拉》(1981)，以及《 维洛尼卡·福斯旳欲望》(1982)等影片。
29
印度
印度电影也极富民族特色。印度是世界上电影产量最 高旳国家，影片产量曾经连续20数年雄居世界之首。 印度电影最鲜明旳民族特色就是载歌载舞，几乎到达 了无片不歌、无片不舞旳奇特风格。与此相应，印度 电影大多采用神话、宗教、历史、爱情、家庭等老一 套题材，讲究豪华旳场面、艳丽旳衣饰、漂亮旳明星 、诗意旳台词和感人旳故事，发明一种歌舞升平与充 斥梦幻旳世界。《两亩地》《流浪者》
30
日本
日本电影素来被以为具有浓郁旳民族色彩，其特殊风 格逐渐被世界影坛所注重，尤其是那些民族色彩比较 浓厚、艺术性比较高旳影片。《罗生门》《影子武士 》《西鹤一代女》
31
二、中国影视旳民族特色
1.中国影视艺术旳民族性，以及由此而形成旳民族 风格和民族特色，首先体现为对中华民族历史和 现实旳深刻把握与发掘，而且以此作为中国影视 作品弘扬民族精神和文化老式旳关键内容。
美国著名电影史研究教授罗伯特·艾伦与道格拉 斯·戈梅里合著旳《电影史：理论与实践》（1985） 中提出了一种独到旳电影史研究观念和措施，即“把 电影看成一种开放系统旳历史”。
“电影旳大众性使许多社会科学家和历史学家越来越 确信，电影总是要反应特定时代中社会旳欲望、需求、 恐惊与理想旳。”
影视艺术审美特性
影视艺术审美特性
（1）画面运动性。
电影和电视作品主要是由运动的画面组成的。
运动是影视画面最独特和最重要的特征，运动的画面创造了前所未有的活动的艺术形象和令欣赏者惊叹的审美效果。
（2）时空自由性。
电影和电视艺术都需要同时占有一定的时间与空间完成形象的展示，而且也要求表现空间与时间的自由性。
电影与电视中运动的画面随时可以打破空间与时间的界限，只要内容需要，天南地北、昼夜古今可以瞬息之间相继出现在画面上。
（3）心理真实性。
影视艺术的特性还表现为使观众心理产生真实感，这种心理真实是逼真性与假定性的有机统一。
电影的逼真性，来源于电影画面的照相本性。
在所有的艺术形象中，电影形象最具有直观的真实，它不但能够再现事物的形状、颜色和声音，而且能够再现人物与事物的活动，甚至能够在人们眼前精确地再现出事物一些最细微的特征。
假定性，同样也是电影基本的美学特性。
电影作为艺术，绝不是对现实生活的机械照相式反映，必然凝聚着电影艺术家的审美理想和思想感情，体现出艺术家鲜明的艺术风格和创作个性。
影视鉴赏课件.
影视鉴赏
目录
第一章 影视艺术总论 第二章 影视艺术特性 第三章 世界电影 第四章 中国电影
第一章 影视艺术综论
一 、电影艺术的诞生与发展
电影的诞生：
1895年12月28
日，“世界电影
之父”卢米埃尔
卢
兄弟拍摄的《火
米
车进站》，标志
埃
无声电影的正式
尔
诞生。
兄
弟
第一章 影视艺术综论
中国电影的诞生：1905年，北京丰泰照相馆拍摄了我国 第一部影片《定军山》。
《定军山》是中国民族电影试图以独立形象出现的开端，拍摄了 京剧传统剧目《定军山》中几个武打和舞蹈动作较强的片段。这种 记录式的方法，成为中国电影相当长时期的基本形式。
电 影 《 定 军 山 》
第一章 影视艺术综论
一部电影的产生与其他艺术创作不同，更多 的依赖于大量的人力、物力、财力的合作与支持。
以《英雄》为例，看其剧组阵容：
第三章 世界经典电影鉴赏
威尼斯国际电影节最高奖”金狮奖“杯 奥斯卡金像奖杯
戛纳国际电影节最高奖“金棕榈奖”杯 柏林国际电影节“金熊奖”杯
第一节 威尼斯电影节——金狮奖作品鉴赏
金狮奖
世界上第一个国际电影节。
号称“国际电影节之父”。 1932年8月6日在意大利的名城 威尼斯创办。
第二节 奥斯卡及金像奖作品鉴赏
第四节 戛纳电影节——作品鉴赏
戛纳电影节的诞生与发展
戛纳国际电影节（Festival De Cannes），亦译作康城或坎城电影节， 世界最大、最重要的电影节之一。1939年，法国为对抗当时受意大利 法西斯政权控制的威尼斯国际电影节而创办。
1946年9月20日举办首届，自创办以来，每年举行一次,为期两周左右。 原来每年9月举行，为了在时间上争取早于威尼斯国际电影节,1951年 起改在5月举行。
目录
第一章 影视艺术总论 第二章 影视艺术特性 第三章 世界电影 第四章 中国电影
第一章 影视艺术综论
一 、电影艺术的诞生与发展
电影的诞生：
1895年12月28
日，“世界电影
之父”卢米埃尔
卢
兄弟拍摄的《火
米
车进站》，标志
埃
无声电影的正式
尔
诞生。
兄
弟
第一章 影视艺术综论
中国电影的诞生：1905年，北京丰泰照相馆拍摄了我国 第一部影片《定军山》。
《定军山》是中国民族电影试图以独立形象出现的开端，拍摄了 京剧传统剧目《定军山》中几个武打和舞蹈动作较强的片段。这种 记录式的方法，成为中国电影相当长时期的基本形式。
电 影 《 定 军 山 》
第一章 影视艺术综论
一部电影的产生与其他艺术创作不同，更多 的依赖于大量的人力、物力、财力的合作与支持。
以《英雄》为例，看其剧组阵容：
第三章 世界经典电影鉴赏
威尼斯国际电影节最高奖”金狮奖“杯 奥斯卡金像奖杯
戛纳国际电影节最高奖“金棕榈奖”杯 柏林国际电影节“金熊奖”杯
第一节 威尼斯电影节——金狮奖作品鉴赏
金狮奖
世界上第一个国际电影节。
号称“国际电影节之父”。 1932年8月6日在意大利的名城 威尼斯创办。
第二节 奥斯卡及金像奖作品鉴赏
第四节 戛纳电影节——作品鉴赏
戛纳电影节的诞生与发展
戛纳国际电影节（Festival De Cannes），亦译作康城或坎城电影节， 世界最大、最重要的电影节之一。1939年，法国为对抗当时受意大利 法西斯政权控制的威尼斯国际电影节而创办。
1946年9月20日举办首届，自创办以来，每年举行一次,为期两周左右。 原来每年9月举行，为了在时间上争取早于威尼斯国际电影节,1951年 起改在5月举行。
影视的艺术特性-画面1
2014年12月27日星期六
影视美学《 Aesthetics of Movie & TV 》
11
3、运动镜头
摇镜头
• 指摄影（像）机位置固定，改变镜头的拍摄角度。 • 这种镜头可以改变拍摄角度、拍摄对象，也可以对拍摄 对象进行追踪，因而具有更大的自由度和灵活性。
移镜头
• 在摄像过程中，摄像（影）机不是固定的，而是边移边 拍摄，其显著特点是机位的变化。 • 移动镜头可以扩展画面的空间容量，造成画面构图的变 化。特别是当与物体同时运动时，由于背景的变化可以 造成强烈的运动效果。
三、镜头的运动
1、运动镜头
• 同一镜头中镜头位置的改变（包括焦距、方向、角度 等的改变）和摄影（像）机位置的改变从而造成镜头 的运动
2、镜头运动的基本形式
• 推、拉、摇、移、跟
2014年12月27日星期六
影视美学《 Aesthetics of Movie & TV 》
10
3、运动镜头
推镜头
14
3、镜头的角度
平视镜头
• 指镜头处于正常的水平线上，相当于常人的平视。 • 这种镜头比较接近于常人视角，画面效果也接近于正常 的视觉效果。
俯视镜头
“顶摄”
• 指镜头自上而下拍摄，相当于常人的俯视。 • 使被拍摄物体呈现一种被压抑感，使观众产生一种居高 临下的视觉心理，展示比较开阔的场面和空间环境。
2014年12月27日星期六
影视美学《 Aesthetics of Movie & TV 》
19
3、光的方向
顺光：又称正面光，指光线投射方向和摄影机方向一致的照明 光线。
侧光：指光线的投射方向和摄影机的方向成水平45°的光线。 逆光：又称背光，来自被拍摄物的后方的光线。
影视美学《 Aesthetics of Movie & TV 》
11
3、运动镜头
摇镜头
• 指摄影（像）机位置固定，改变镜头的拍摄角度。 • 这种镜头可以改变拍摄角度、拍摄对象，也可以对拍摄 对象进行追踪，因而具有更大的自由度和灵活性。
移镜头
• 在摄像过程中，摄像（影）机不是固定的，而是边移边 拍摄，其显著特点是机位的变化。 • 移动镜头可以扩展画面的空间容量，造成画面构图的变 化。特别是当与物体同时运动时，由于背景的变化可以 造成强烈的运动效果。
三、镜头的运动
1、运动镜头
• 同一镜头中镜头位置的改变（包括焦距、方向、角度 等的改变）和摄影（像）机位置的改变从而造成镜头 的运动
2、镜头运动的基本形式
• 推、拉、摇、移、跟
2014年12月27日星期六
影视美学《 Aesthetics of Movie & TV 》
10
3、运动镜头
推镜头
14
3、镜头的角度
平视镜头
• 指镜头处于正常的水平线上，相当于常人的平视。 • 这种镜头比较接近于常人视角，画面效果也接近于正常 的视觉效果。
俯视镜头
“顶摄”
• 指镜头自上而下拍摄，相当于常人的俯视。 • 使被拍摄物体呈现一种被压抑感，使观众产生一种居高 临下的视觉心理，展示比较开阔的场面和空间环境。
2014年12月27日星期六
影视美学《 Aesthetics of Movie & TV 》
19
3、光的方向
顺光：又称正面光，指光线投射方向和摄影机方向一致的照明 光线。
侧光：指光线的投射方向和摄影机的方向成水平45°的光线。 逆光：又称背光，来自被拍摄物的后方的光线。
影视艺术特性
由于近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景 中得到突出表现，在造型上要求细致，无论是化装、服 装、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破绽。
近景中的环境退于次要地位，画面构图应尽量简炼，避 免杂乱的背景夺视线，因此常用长焦镜头拍摄，利用景 深小的特点虚化背景。人物近景画面用人物局部背影或 道具做前景可增加画面的深度、层次和线条结构。近景 人物一般只有一人做画面主体，其他人物往往做为陪体
影视艺术特性
画面 一 影视画面的符号性 影视画面是指通过电影摄影机或电视摄像机，记录在感光胶片（电影）或磁
带（电视）上，最后在银幕（电影）或屏幕（电视）上还原出来的视觉形象。
表现性
影视画面并不只是对现实物象的简单记录，而是一种有目的的从新 建构，是影视制作者或创作者根据自己对世界、对人生、对艺术 的理解做出的对现实的认识、理解和阐释。
拉镜头的功能和表现力
第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系 第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断
扩展的，使得画面构图形成多结构变化。 第三、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表
现空间的完整和连贯。 第四、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发
挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。
长焦距镜头
焦距大于50毫米者即为长焦距镜头 。焦距特别长的摄影物镜（如400、800、 1 0 0 0 毫米甚至更长）称为“望远镜头”，能摄取很远景物的某个细部成为特写 镜头，造成远处景物被移近的银幕效果。但其所摄画面，缺乏空间感、纵深 感和透视关系。在科教影片中，运用望远镜头，可在隐蔽的远处摄取野生动 物，避免动物受到惊扰，从而使画面显得自然真实。
第三、推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中 心的位置。
近景中的环境退于次要地位，画面构图应尽量简炼，避 免杂乱的背景夺视线，因此常用长焦镜头拍摄，利用景 深小的特点虚化背景。人物近景画面用人物局部背影或 道具做前景可增加画面的深度、层次和线条结构。近景 人物一般只有一人做画面主体，其他人物往往做为陪体
影视艺术特性
画面 一 影视画面的符号性 影视画面是指通过电影摄影机或电视摄像机，记录在感光胶片（电影）或磁
带（电视）上，最后在银幕（电影）或屏幕（电视）上还原出来的视觉形象。
表现性
影视画面并不只是对现实物象的简单记录，而是一种有目的的从新 建构，是影视制作者或创作者根据自己对世界、对人生、对艺术 的理解做出的对现实的认识、理解和阐释。
拉镜头的功能和表现力
第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系 第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断
扩展的，使得画面构图形成多结构变化。 第三、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表
现空间的完整和连贯。 第四、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发
挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。
长焦距镜头
焦距大于50毫米者即为长焦距镜头 。焦距特别长的摄影物镜（如400、800、 1 0 0 0 毫米甚至更长）称为“望远镜头”，能摄取很远景物的某个细部成为特写 镜头，造成远处景物被移近的银幕效果。但其所摄画面，缺乏空间感、纵深 感和透视关系。在科教影片中，运用望远镜头，可在隐蔽的远处摄取野生动 物，避免动物受到惊扰，从而使画面显得自然真实。
第三、推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中 心的位置。
2021年自学考试《影视文学》第二章 影视文学基本特征)
2021年自学考试《影视文学》第二章影视文学基本特征）第二章影视文学基本特征第一节影视艺术概说一、影视艺术的基本理解影视艺术是建立在现代科学技术基础之上的综合艺术，这一点是它区别于其他古老艺术的最明显的特征。
在影视艺术的诸多特性中，最不容置疑的也首先是它的综合性。
而具体地说，其综合性主要表现在两方面，一方面，影视艺术是现代科学技术与艺术的融合;另一方面，影视艺术综合吸取了各门艺术千百年实践中积累起来的精华，从而在再现客不雅世界和表示主不雅世界方面不竭地给人以崭新的审美感受。
(一)影视艺术是科技与艺术相结合的产物借助于现代工业提供的光、电、声、化等魔力，电影和电视才得以把影像和声音再现于银幕和荧屏之上，实现对现实生活和人类自我的最逼真的反不雅。
因此，完全可以这样说，电影和电视从诞生到发展的全部历史，都与现代科学技术互相关注。
电影中画面先于声音问世，单是为了这活动画面的诞生，众多科学家就已耗费了六十余年的心血。
而在长达三十余年的默片时期，人们深感电影无声的缺憾，直到20世纪20年代末，科技进步和录音设备的完善才使这个“伟大的哑巴”终于开口说了话，从此，电影由纯视觉艺术成为视听综合艺术，大大丰富了自身的表示形式和艺术语言。
诞生于电影之后的电视，同样依赖于科技的支持。
科学家的探索与艺术家的探索一样永无止境，画面由黑白到彩色再到立体，声音由无声到有声再到立体音响，技术由只能拍摄实景到创造超现实的逼真效果，这无不生动说明了日新月异的科学技术是影视艺术的物质基础和发展的强大动力，这亦成为影视艺术有别于其他古老艺术的特质。
此外，尤其需要强调指出的是，科学技术的发展，不仅为电影提供了越来越丰富的表示手段和艺术语言，并且直接影响到电影美学不雅念的衍变。
声音引入电影，促成了戏剧化电影美学不雅的诞生;轻便摄影机、高速感光胶片和磁带录音机的出现，使得意大利新现实主义电影得以实现“把摄影机扛到大街上”，真实而朴素地捕获生活瞬间的美学追求。
《影视的艺术特性》PPT课件
一边展望全国胜利形势。
北平，中南海，博作义正为作战一筹莫展。 傅作义总部
西柏坡
周恩来向毛主席汇报邀请知名人士回国 一事，机要员前来汇报前线指挥部战报。
（一）叙事蒙太奇
特 全一景写远 管飞家速英宣燃国读烧人来 的被函火绑药在线山崖上
大 中 大 特 全 特全景全写景写（•景景它3一）是中平交族族英飞景行国速长长叉藏英英人燃站的式式族国国紧烧起脸蒙人 父 父蒙张 的来(管太在子子的火，太家奇观在在脸药吩宣奇看疑祈的线咐读，惑祷发把来族，和火展函远祈长弄。)处命祷灭交格令叉桑格准桑式备去蒙点点太火火奇强调两
近中特条景景写 或两条英以火国格上药父桑的线子抬在线在头英索疑看国惑，人具旁有边严燃烧格的同时性，密切
中全的景 因果关火格系药桑格，线 准桑其继备准续再中备向抛一点上出条火燃水线烧袋索灭往火 往影响或决定其他 中中特线景写景 索的发族英展国长族。人紧长大张点叫的头脸示意
•近近中全例景景景 如,电影格《桑格英又准红国桑抛备河人点出,灭谷紧火水火》张袋的：灭脸火
• 格里菲斯
2、功能：
• 叙述故事
形成完整的时空：创造地理实验 组成完整的情节
• 表达情感：库里肖夫效应 • 阐述思想：《战舰波将金号》中石狮 • 创造风格：《黄土地》、《红高粱》
三、蒙太奇的类型和特征
1、按功能分：
• 叙事蒙太奇、表现蒙太奇、修饰蒙太奇
2、按形式分：
• 连接蒙太奇、转换蒙太奇 • 平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇
中特景写
飞英速国格燃 人桑烧大抬的叫头火，看药火线药线熄灭
全全景景
格桑使抛者出送水来袋拉灭萨火来函，管家宣读
（一）叙事蒙太奇 特写 宋薇的手从大信封中掏出几张照片，她的脸色
北平，中南海，博作义正为作战一筹莫展。 傅作义总部
西柏坡
周恩来向毛主席汇报邀请知名人士回国 一事，机要员前来汇报前线指挥部战报。
（一）叙事蒙太奇
特 全一景写远 管飞家速英宣燃国读烧人来 的被函火绑药在线山崖上
大 中 大 特 全 特全景全写景写（•景景它3一）是中平交族族英飞景行国速长长叉藏英英人燃站的式式族国国紧烧起脸蒙人 父 父蒙张 的来(管太在子子的火，太家奇观在在脸药吩宣奇看疑祈的线咐读，惑祷发把来族，和火展函远祈长弄。)处命祷灭交格令叉桑格准桑式备去蒙点点太火火奇强调两
近中特条景景写 或两条英以火国格上药父桑的线子抬在线在头英索疑看国惑，人具旁有边严燃烧格的同时性，密切
中全的景 因果关火格系药桑格，线 准桑其继备准续再中备向抛一点上出条火燃水线烧袋索灭往火 往影响或决定其他 中中特线景写景 索的发族英展国长族。人紧长大张点叫的头脸示意
•近近中全例景景景 如,电影格《桑格英又准红国桑抛备河人点出,灭谷紧火水火》张袋的：灭脸火
• 格里菲斯
2、功能：
• 叙述故事
形成完整的时空：创造地理实验 组成完整的情节
• 表达情感：库里肖夫效应 • 阐述思想：《战舰波将金号》中石狮 • 创造风格：《黄土地》、《红高粱》
三、蒙太奇的类型和特征
1、按功能分：
• 叙事蒙太奇、表现蒙太奇、修饰蒙太奇
2、按形式分：
• 连接蒙太奇、转换蒙太奇 • 平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇
中特景写
飞英速国格燃 人桑烧大抬的叫头火，看药火线药线熄灭
全全景景
格桑使抛者出送水来袋拉灭萨火来函，管家宣读
（一）叙事蒙太奇 特写 宋薇的手从大信封中掏出几张照片，她的脸色
影视艺术的艺术特性
种主观幻觉。
空间性
再现空间，即通过摄影机的记录功能，逼真地再现 某一真实场景或写意场景。
创造空间，即通过蒙太奇手段，将零散拍摄的一系 列个别场景组合成一个统一的“完整”场面。 11
影视鉴赏
——巴拉兹
假定性
影视艺术可以高度逼真地再现物质世界的影像和声音， 但并不等于现实，观众从银幕和屏幕上获得的是一种真 实感。影视艺术在运用假定性的时候，必然要考虑特定 的情境。
10
时间性
时间性 和空间 性
播映时间，任何作品的叙事容量都要受此限制； 情节时间，即剧情展示的时间跨度； 观众感受时间，即观众在看片时对时间所产生的一
影视艺术包括众多的艺术门类，兼容了多种艺术元素， 其创作自然绝不是个人的活动，而是通过编剧、导演、 演员、美术、作曲、录音、剪辑等多种创作部门的艺 术劳动共同完成的。
7
艺术与商业的综合
影视作品的生产方式决定了影视艺术的商业性。 影视作品的销售过程也同样需要投入大量的人力、
物力和财力。
8
逼真性
满象征和诗意的意境。
5
美学层次上的综合
由于影视艺术自身具有美学层次上的综合特征，使它 能够集视听、时空、动静、表现与再现于一身。从这 种意义上说，影视艺术的综合性的美学特性绝不仅限 于各种艺术元素的有机融合，这种综合性突破了艺术 学的层次，更加集中地反映在美学层次上的高度综合 性。
6
多种创作力量的综合
4
艺术和科技的综合
科学技术的发展促进了影视艺术的诞生和发展。 科学技术不仅是影视艺术赖以生存的基础，而且
还能作为一种艺术因素参与创作，成为一种具体 的艺术表现手段。
影片《阿甘正传》的篇首，一根羽毛在城市上空飘荡最后落到阿甘
空间性
再现空间，即通过摄影机的记录功能，逼真地再现 某一真实场景或写意场景。
创造空间，即通过蒙太奇手段，将零散拍摄的一系 列个别场景组合成一个统一的“完整”场面。 11
影视鉴赏
——巴拉兹
假定性
影视艺术可以高度逼真地再现物质世界的影像和声音， 但并不等于现实，观众从银幕和屏幕上获得的是一种真 实感。影视艺术在运用假定性的时候，必然要考虑特定 的情境。
10
时间性
时间性 和空间 性
播映时间，任何作品的叙事容量都要受此限制； 情节时间，即剧情展示的时间跨度； 观众感受时间，即观众在看片时对时间所产生的一
影视艺术包括众多的艺术门类，兼容了多种艺术元素， 其创作自然绝不是个人的活动，而是通过编剧、导演、 演员、美术、作曲、录音、剪辑等多种创作部门的艺 术劳动共同完成的。
7
艺术与商业的综合
影视作品的生产方式决定了影视艺术的商业性。 影视作品的销售过程也同样需要投入大量的人力、
物力和财力。
8
逼真性
满象征和诗意的意境。
5
美学层次上的综合
由于影视艺术自身具有美学层次上的综合特征，使它 能够集视听、时空、动静、表现与再现于一身。从这 种意义上说，影视艺术的综合性的美学特性绝不仅限 于各种艺术元素的有机融合，这种综合性突破了艺术 学的层次，更加集中地反映在美学层次上的高度综合 性。
6
多种创作力量的综合
4
艺术和科技的综合
科学技术的发展促进了影视艺术的诞生和发展。 科学技术不仅是影视艺术赖以生存的基础，而且
还能作为一种艺术因素参与创作，成为一种具体 的艺术表现手段。
影片《阿甘正传》的篇首，一根羽毛在城市上空飘荡最后落到阿甘
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
交叉蒙太奇 将不同空间同一时间的相互紧密联系的情节交替叙述的蒙 太奇形式。
美国导演格里菲斯 在《党同伐异》中采用 交叉蒙太奇的手法，产 生了强烈的艺术效果。
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
重复蒙太奇
相同或相似的镜头在作品中反复出现的组合方式。重复蒙太奇可 能是对某个或更多镜头的连接重复，起一种强调的作用；有时是 在作品的不同部分中出现重复，起一种暗示和提示作用。
蒙太奇 原为建筑学用语，意为装配、安装、组合。在影 视艺术中，被用来指画面、镜头和声音的组织结构方式。 蒙太奇是按照特定的创作目的和遵循一系列艺术规则对镜 头与镜头、画面与声音进行有机组合的基本手段，通过这 种手段，创造出影视作品空间和时间的完整性、统一性， 完成对人物、环境和事件的叙述，表达具有内在逻辑的思 想和情感，创造和谐的节奏和风格。
美国影片《巴顿将军》
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
阐述思想
影片《战舰波将金号》运用蒙太奇手法说明人民从沉睡到觉醒 到反抗的思想出题。
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
创造风格
影片《我的父亲母亲》用舒缓流畅的蒙太奇节奏创造了一种 诗情画意的电影风格。
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
二、蒙太奇的种类 1、叙事蒙太奇 平行蒙太奇 交叉蒙太奇 2、表现蒙太奇 抒情蒙太奇 心理蒙太奇 3、理性蒙太奇 杂耍蒙太奇 反射蒙太奇
最重要的造型元素包括构图、光与色。
第二章 影视艺术特性-画面
构图 构图的组成：主体、陪体、环境 构图类型：
构图原则
叙事性原则 表意性原则 修辞性原则 整体性原则
第二章 影视艺术特性-画面
光
光的质量：柔光和硬光 柔光：光源比较分散，方向性较弱的布光。 硬光：光源比较集中，有明显的方向性。
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
另外，在影视艺术实践中，蒙太奇最重要的基本功能大致还可 以从以下几个方面来理解：
叙事：形成完整的时空和组成完整的情节
在影片《公民凯恩》 中，凯恩与妻子的婚姻 生活如同一首讽刺小诗， 在几个镜头的蒙太奇中 表现出非常丰富、深刻 的涵义。
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
表达情感
第二章 影视艺术特性-声音
四、声与画
画面与声音既相互依赖、依存，同时也相互独立、 自主。 声画结合的方式从存在形式上可以划分为声画同步和 声画分离两种形式，从相互关系上则可以划分为声画 合一和声画对位两种关系。 声画同步 声画分离 声画同一 声画对位
第二章 影视艺术特性-声音
声画同步
指画面中的视觉影像与出现的声音处于同步关系中， 也即指声音是由画面中的人或物体、环境所产生的。
标准镜头:指焦距为40～50毫米的镜头。用该镜头拍摄的画面， 接近于人的肉眼感觉和视野，其影像效果更强调对现实物象的还 原。 短焦距镜头：指焦距小于40毫米的镜头，又称广角镜头或鱼眼镜 头。该镜头视野广，可以达到180°的角，被拍摄对象横向扩， 近景有明显的变形感。 长焦距镜头：指焦距大于50毫米的镜头，又称望远镜头，可以将 远距离物象拉到近处。 变焦距镜头：指焦距可以发生变化的镜头，这种镜头在拍摄中根 据需要随时变焦，可以产生推拉镜头的效果。
第二章 影视艺术特性
• 第一节 画面
• 第二节 声音
• 第三节 蒙太奇
第一节 画面
一、影视画面的符号性
影视画面并不是现实的一种简单的复制，而是一种艺术符 号，既是对现实的记录，又是对现实的超越，是被人赋予 了意义的现实。 影视画面的两个基本特征 再现性：对现实时空的一种再现。 表现性：一种有目的的重新建构是影视制作者或创作者根 据自己对世界、对人生、对艺术的理解做出的对现实的认 识、理解和阐释。
颠倒蒙太奇
连续蒙太奇
隐喻蒙太奇
对比蒙太奇
思想蒙太奇
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
平行蒙太奇
将不同空间和相同或不同时间发生的相对独立的情节分别并列叙 述的蒙太奇形式。
影片《维罗妮卡的双 重生活》采用平行蒙太奇 的手法，讲述了波兰和法 国的两位维罗妮卡的离奇 境遇。 影片播放
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
第三节 蒙太奇
蒙太奇 [1]
蒙太奇 [2]
蒙太奇 [3]
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
一、蒙太奇的功能
影视艺术实践中，蒙太奇最重要的基本功能大致可以从三个方面 来理解： 1、通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取 舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。 2、引导观众的注意力，激发观众的联想。 3、创造独特的影视时间和空间。
贾樟柯导演的影片《小武》中运 用“霸王别姬”的音乐隐喻进退 两难，徘徊不定的情绪。
第二章 影视艺术特性-声音
静默
在声画关系中还有一种特殊的组合现象——静默，它是指在有 声影视作品中，所有声音在画面上突然消失的一种艺术效果。
美国影片《拯救大兵 瑞恩》中，“静默” 用来表现惨烈的战争 场面。
第三节 蒙太奇
第二章 影视艺术特性-画面
四、场面调度
所谓场面调度，原为戏剧专有名词，意味着在具有 宽度、高度、深度的场景之中，对舞台上人、物、 景在三维空间中的安排。 在场面调度中，如何安排人与人之间的空间关系、 演员与镜头的空间关系，将揭示完全不同的人物关 系和人物心理。 场面调度还决定着画面空间中人物之间的距离模式 和由此表达的人际关系。 在电影场面调度中，不仅包含了静态的空间关系的 处理，而且也包含了动态的空间关系的处理。
第二章 影视艺术特性-声音
声画同一
指画面和声音无论是采用同步或是分离的方式出现， 它们在内容、情绪、节奏等方面是统一的，相辅相成。
影片《集结号》中，紧张的 战斗场面和激烈的枪炮声就是用 声画同步的方式来营造扣人心弦 的搏斗效果。
第二章 影视艺术特性-声音
声画对位
指声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上 是相互独立的对比性关系，它们通过差异来达成和谐， 是一种对立统一的辩证关系。
片 导 名： 鹰 眼 演： D· J· 卡卢索
主
演：希亚· 拉博夫 米歇尔· 莫娜汉 罗莎里奥· 道森
第二章 影视艺术特性-画面
色彩的变化：画面中的色彩还可以借助于色彩与人的情 绪之间的内在联系，通过色彩的组合和变化来制造艺术 效果。
影片《重庆森林》用红 色、蓝色的交替变化来表现 现代都市的灯红酒绿。
第二章 影视艺术特性-画面
色调：影视作品中每一个局部的色彩处理是受到色调的 总体设计所支配的。
光与色创造节奏、氛 围、风格，被用来展示和 刻画人物，甚至也可以用 来表达思想主题。日本影 片《乱》中光与色的运用。
第二章 影视艺术特性-画面
角度
平视镜头：镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头。 俯视镜头：镜头低于水平角度，从上向下拍摄的镜头。 仰视镜头：镜头高于水平角度，从下向上拍摄的镜头。
平视镜头
俯视镜头
仰视镜头
第二章 影视艺术特性-画面
三、影视画面的造型元素
造型即指在特定视点上，通过形、光、色等空间元 素来表现人、景、物、塑造视觉形象。造型是通过 摄影造型、美术造型和演员造型来完成的。
第二章 影视艺术特性-画面
二、影视画面的镜头元素
景别：景别主要是指由镜头与被拍摄物体距离的远近而形成的 视野大小的区别。分为远景（大远景）、全景、中景、近景、 特写（大特写）。
第二章 影视艺术特性-画面
各种景别示意图
第二章 影视艺术特性-画面
焦距：人们通常将使用不同焦距的镜头称为标准镜头、 短焦距镜头、长焦距镜头和变焦距镜头。
第二章 影视艺术特性-画面
不同焦距的镜头
第二章 影视艺术特性-画面
镜头运动：运动镜头主要包括5种形式
推：镜头逐渐接近被拍摄物的运动。
拉：镜头逐渐离开被拍摄物的运动。
摇：镜头借助三脚架做出的上下、左右或者旋转 运动。 移：摄影机或摄像机拍摄时所做出的左右、上下运动。 跟：摄影或摄像机镜头与运动着的被拍摄物体保持基 本相同距离的纵向运动。
表意的丰富性
在长镜头中，画面信息丰富复杂，没有确定的所指，需要观众的主动 参与来发现和创造意义。
画面的开放性
长镜头利用场面调度、镜头以及摄影机或摄像机的运动使画面产生运 动感，这种运动由于其画框边缘的不确定，反而使观众能够对画框以外的 空间进行想象和补充，从而使长镜头具有比普通镜头更开放的空间容量。
全球第一支现代MTV-迈克尔· 杰克逊 《Thriller》中，声画同步把音乐视 频从宣传工具转换成一种带有音乐故 事情节的艺术表达形式 。
第二章 影视艺术特性-声音
声画分离
指画面中的声音和形象不同步，相互分离，声音不是由 画面中的人或物所产生的。
影片《大红灯笼高高 挂》中运动了大量的声画 分离的表现手法。
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
影片《400下》中， 著名的奔跑长镜头， 被后来诸多作品模仿。 长镜头常常用来表现 高难度动作，以此来 证明表演的真实性。
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
作品欣赏
片 导 名： 《美丽人生》 演： 罗伯托 贝尼尼
编
剧： 文森佐 克拉米
罗伯托 贝尼尼
主
演： 罗伯托· 贝尼尼 尼可莱塔· 布拉斯基
在影片《秋菊打 官司》中，多次重复 出现山道弯弯的相同 镜头，这种蒙太奇手 段的使用主要是为了 暗示秋菊打官司的经 历和过程将是艰辛而 曲折的。
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
三、长镜头
与普通镜头相比，长镜头具有三个主要的美学优势。
叙述的完整感：
在单镜头中画面的时间与生活中的真实事件完全同步，同时环境、人 物、事件都可以被充分地展示，给观众带来完整的时空感。
片
长： 116分钟
类
型： 爱情 剧情 战争 喜剧
美丽人生
上映时间： 1997年12月
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
美国导演格里菲斯 在《党同伐异》中采用 交叉蒙太奇的手法，产 生了强烈的艺术效果。
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
重复蒙太奇
相同或相似的镜头在作品中反复出现的组合方式。重复蒙太奇可 能是对某个或更多镜头的连接重复，起一种强调的作用；有时是 在作品的不同部分中出现重复，起一种暗示和提示作用。
蒙太奇 原为建筑学用语，意为装配、安装、组合。在影 视艺术中，被用来指画面、镜头和声音的组织结构方式。 蒙太奇是按照特定的创作目的和遵循一系列艺术规则对镜 头与镜头、画面与声音进行有机组合的基本手段，通过这 种手段，创造出影视作品空间和时间的完整性、统一性， 完成对人物、环境和事件的叙述，表达具有内在逻辑的思 想和情感，创造和谐的节奏和风格。
美国影片《巴顿将军》
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
阐述思想
影片《战舰波将金号》运用蒙太奇手法说明人民从沉睡到觉醒 到反抗的思想出题。
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
创造风格
影片《我的父亲母亲》用舒缓流畅的蒙太奇节奏创造了一种 诗情画意的电影风格。
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
二、蒙太奇的种类 1、叙事蒙太奇 平行蒙太奇 交叉蒙太奇 2、表现蒙太奇 抒情蒙太奇 心理蒙太奇 3、理性蒙太奇 杂耍蒙太奇 反射蒙太奇
最重要的造型元素包括构图、光与色。
第二章 影视艺术特性-画面
构图 构图的组成：主体、陪体、环境 构图类型：
构图原则
叙事性原则 表意性原则 修辞性原则 整体性原则
第二章 影视艺术特性-画面
光
光的质量：柔光和硬光 柔光：光源比较分散，方向性较弱的布光。 硬光：光源比较集中，有明显的方向性。
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
另外，在影视艺术实践中，蒙太奇最重要的基本功能大致还可 以从以下几个方面来理解：
叙事：形成完整的时空和组成完整的情节
在影片《公民凯恩》 中，凯恩与妻子的婚姻 生活如同一首讽刺小诗， 在几个镜头的蒙太奇中 表现出非常丰富、深刻 的涵义。
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
表达情感
第二章 影视艺术特性-声音
四、声与画
画面与声音既相互依赖、依存，同时也相互独立、 自主。 声画结合的方式从存在形式上可以划分为声画同步和 声画分离两种形式，从相互关系上则可以划分为声画 合一和声画对位两种关系。 声画同步 声画分离 声画同一 声画对位
第二章 影视艺术特性-声音
声画同步
指画面中的视觉影像与出现的声音处于同步关系中， 也即指声音是由画面中的人或物体、环境所产生的。
标准镜头:指焦距为40～50毫米的镜头。用该镜头拍摄的画面， 接近于人的肉眼感觉和视野，其影像效果更强调对现实物象的还 原。 短焦距镜头：指焦距小于40毫米的镜头，又称广角镜头或鱼眼镜 头。该镜头视野广，可以达到180°的角，被拍摄对象横向扩， 近景有明显的变形感。 长焦距镜头：指焦距大于50毫米的镜头，又称望远镜头，可以将 远距离物象拉到近处。 变焦距镜头：指焦距可以发生变化的镜头，这种镜头在拍摄中根 据需要随时变焦，可以产生推拉镜头的效果。
第二章 影视艺术特性
• 第一节 画面
• 第二节 声音
• 第三节 蒙太奇
第一节 画面
一、影视画面的符号性
影视画面并不是现实的一种简单的复制，而是一种艺术符 号，既是对现实的记录，又是对现实的超越，是被人赋予 了意义的现实。 影视画面的两个基本特征 再现性：对现实时空的一种再现。 表现性：一种有目的的重新建构是影视制作者或创作者根 据自己对世界、对人生、对艺术的理解做出的对现实的认 识、理解和阐释。
颠倒蒙太奇
连续蒙太奇
隐喻蒙太奇
对比蒙太奇
思想蒙太奇
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
平行蒙太奇
将不同空间和相同或不同时间发生的相对独立的情节分别并列叙 述的蒙太奇形式。
影片《维罗妮卡的双 重生活》采用平行蒙太奇 的手法，讲述了波兰和法 国的两位维罗妮卡的离奇 境遇。 影片播放
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
第三节 蒙太奇
蒙太奇 [1]
蒙太奇 [2]
蒙太奇 [3]
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
一、蒙太奇的功能
影视艺术实践中，蒙太奇最重要的基本功能大致可以从三个方面 来理解： 1、通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取 舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。 2、引导观众的注意力，激发观众的联想。 3、创造独特的影视时间和空间。
贾樟柯导演的影片《小武》中运 用“霸王别姬”的音乐隐喻进退 两难，徘徊不定的情绪。
第二章 影视艺术特性-声音
静默
在声画关系中还有一种特殊的组合现象——静默，它是指在有 声影视作品中，所有声音在画面上突然消失的一种艺术效果。
美国影片《拯救大兵 瑞恩》中，“静默” 用来表现惨烈的战争 场面。
第三节 蒙太奇
第二章 影视艺术特性-画面
四、场面调度
所谓场面调度，原为戏剧专有名词，意味着在具有 宽度、高度、深度的场景之中，对舞台上人、物、 景在三维空间中的安排。 在场面调度中，如何安排人与人之间的空间关系、 演员与镜头的空间关系，将揭示完全不同的人物关 系和人物心理。 场面调度还决定着画面空间中人物之间的距离模式 和由此表达的人际关系。 在电影场面调度中，不仅包含了静态的空间关系的 处理，而且也包含了动态的空间关系的处理。
第二章 影视艺术特性-声音
声画同一
指画面和声音无论是采用同步或是分离的方式出现， 它们在内容、情绪、节奏等方面是统一的，相辅相成。
影片《集结号》中，紧张的 战斗场面和激烈的枪炮声就是用 声画同步的方式来营造扣人心弦 的搏斗效果。
第二章 影视艺术特性-声音
声画对位
指声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上 是相互独立的对比性关系，它们通过差异来达成和谐， 是一种对立统一的辩证关系。
片 导 名： 鹰 眼 演： D· J· 卡卢索
主
演：希亚· 拉博夫 米歇尔· 莫娜汉 罗莎里奥· 道森
第二章 影视艺术特性-画面
色彩的变化：画面中的色彩还可以借助于色彩与人的情 绪之间的内在联系，通过色彩的组合和变化来制造艺术 效果。
影片《重庆森林》用红 色、蓝色的交替变化来表现 现代都市的灯红酒绿。
第二章 影视艺术特性-画面
色调：影视作品中每一个局部的色彩处理是受到色调的 总体设计所支配的。
光与色创造节奏、氛 围、风格，被用来展示和 刻画人物，甚至也可以用 来表达思想主题。日本影 片《乱》中光与色的运用。
第二章 影视艺术特性-画面
角度
平视镜头：镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头。 俯视镜头：镜头低于水平角度，从上向下拍摄的镜头。 仰视镜头：镜头高于水平角度，从下向上拍摄的镜头。
平视镜头
俯视镜头
仰视镜头
第二章 影视艺术特性-画面
三、影视画面的造型元素
造型即指在特定视点上，通过形、光、色等空间元 素来表现人、景、物、塑造视觉形象。造型是通过 摄影造型、美术造型和演员造型来完成的。
第二章 影视艺术特性-画面
二、影视画面的镜头元素
景别：景别主要是指由镜头与被拍摄物体距离的远近而形成的 视野大小的区别。分为远景（大远景）、全景、中景、近景、 特写（大特写）。
第二章 影视艺术特性-画面
各种景别示意图
第二章 影视艺术特性-画面
焦距：人们通常将使用不同焦距的镜头称为标准镜头、 短焦距镜头、长焦距镜头和变焦距镜头。
第二章 影视艺术特性-画面
不同焦距的镜头
第二章 影视艺术特性-画面
镜头运动：运动镜头主要包括5种形式
推：镜头逐渐接近被拍摄物的运动。
拉：镜头逐渐离开被拍摄物的运动。
摇：镜头借助三脚架做出的上下、左右或者旋转 运动。 移：摄影机或摄像机拍摄时所做出的左右、上下运动。 跟：摄影或摄像机镜头与运动着的被拍摄物体保持基 本相同距离的纵向运动。
表意的丰富性
在长镜头中，画面信息丰富复杂，没有确定的所指，需要观众的主动 参与来发现和创造意义。
画面的开放性
长镜头利用场面调度、镜头以及摄影机或摄像机的运动使画面产生运 动感，这种运动由于其画框边缘的不确定，反而使观众能够对画框以外的 空间进行想象和补充，从而使长镜头具有比普通镜头更开放的空间容量。
全球第一支现代MTV-迈克尔· 杰克逊 《Thriller》中，声画同步把音乐视 频从宣传工具转换成一种带有音乐故 事情节的艺术表达形式 。
第二章 影视艺术特性-声音
声画分离
指画面中的声音和形象不同步，相互分离，声音不是由 画面中的人或物所产生的。
影片《大红灯笼高高 挂》中运动了大量的声画 分离的表现手法。
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
影片《400下》中， 著名的奔跑长镜头， 被后来诸多作品模仿。 长镜头常常用来表现 高难度动作，以此来 证明表演的真实性。
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
作品欣赏
片 导 名： 《美丽人生》 演： 罗伯托 贝尼尼
编
剧： 文森佐 克拉米
罗伯托 贝尼尼
主
演： 罗伯托· 贝尼尼 尼可莱塔· 布拉斯基
在影片《秋菊打 官司》中，多次重复 出现山道弯弯的相同 镜头，这种蒙太奇手 段的使用主要是为了 暗示秋菊打官司的经 历和过程将是艰辛而 曲折的。
第二章 影视艺术特性-蒙太奇
三、长镜头
与普通镜头相比，长镜头具有三个主要的美学优势。
叙述的完整感：
在单镜头中画面的时间与生活中的真实事件完全同步，同时环境、人 物、事件都可以被充分地展示，给观众带来完整的时空感。
片
长： 116分钟
类
型： 爱情 剧情 战争 喜剧
美丽人生
上映时间： 1997年12月
第二章 影视艺术特性-蒙太奇