场面调度
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场面调度
• 第一节 场面调度的基本概念
• 一、什么是场面调度 • 《影视导演基础》（p363）：场面
调度是指导演对画框内事物的安排。 • 《电影艺术词典》（p207）：由于
电影和戏剧在艺术处理上具有某些 共同性，场面调度一词也被引用到 电影创作中来，意指导演对画框内 事物的安排。
• 《中外广播电视百科全书》 （p85）：场面调度是电视导演 对一个场景内，演员行动路线、 位置的转换与移动的安排，通过 人物的外部造型形式与景物的配 置和组合，调动摄像机方位的运 动，形成一幅幅角度、景别不断 变化的活动画面，达到屏幕造型 与艺术感染力最佳效果。
第三节 整体空间的场面调度
• 一、重复性场面调度 • 重复性场面调度是指重复出
现两次以上的、代表一定寓 意的空间场景。
• 重复性场面调度的方式表现为：空间 的构成、演员与摄影机调度的运行方 式、人物的行为动作、镜头的景别、 角度、视点、光线、色彩及拍摄方式 等反复出现，由此产生积累的审美效 应，形成了强调、比较、联想、渲染 等艺术效果，从而造就重复的形式在 艺术上的独特表现力，通过形式的、 量的积累产生叙述涵义上质的变化。
• 场面调度是指导演对演员的位 置及行动路线、镜头手段、空 间序列的设计与实施。
二、场面调度的发展以及现状
场面调度，意为“摆在适当的位置”，
或“放在场景中”。起初这个词只适用
于舞台剧方面，指导演对演员在舞台上
或“
表演活动的位置变化所做的处理，是舞
台排练和演出的重要表现手段，也是导
演为了把剧本的思想内容、故事情节、
• 二、镜头调度
• 镜头调度是指导演运用不同的景别、拍 摄角度和拍摄方法来展示人物的动作行 为、人物之间的关系、环境气氛的变化 等等。
镜头调度的主要方式：
1、演员静止时的镜头调度 2、演员运动时的镜头调度 3、空镜头的镜头调度 4、运用主观镜头进行镜头调度 5、综合运用主、客观镜头进行镜
头调度
• 三、场面调度的支点
• 四、大型电视节目的场面调 度
• 大型电视节目场面调度的基 本方法有：
• 1、采用多机拍摄。 • 2、扩大摄像机来自百度文库动范围。 • 3、周密设计演员调度和镜头
调度，使二者紧密结合起来。
• 4、利用异地多向传输，把几 个转播现场联结在一起。
第四节 场面调度的作用
• 1、通过场面调度刻画人物的性格 • 2、借助场面调度揭示人物的心理
• 这种调度方式的特点是：①兼顾 了横向调度和纵向调度的优势。 ②双指向调度同时表现两个逆向 运动的主体，利于展示双方对立 冲突的关系。
• 拍摄方式常用俯拍加跟摇或仰拍 加跟摇。
• 4、上下（高低）调度：在摄影机前， 人物由高处向低处，或由低处向高 处运动，变换方向和位置。
• 这种调度方式可以是人物作上下运 动，也可以是在画面上下方同时存 在着静态的人物。
这种调度方式的特点是：展示人物 由远而近或由近而远的景别变化， 从而表现出空间的纵深感。
拍摄方式常用固定拍摄。
• 3、斜向调度有两种形式：①单向调 度，即一个运动主体的斜向运动。 ②双指向调度，即两个运动主体同 时逆向斜向运动。
• 斜向调度：在摄影机前，①一个行 为主体作单向斜向运动，人物由左 后向右前、由右后向左前、或由左 前向右后、由右前向左后运动，变 化方向和位置。②两个行为主体同 时逆向斜向运动，又称为对角线调 度或双指向调度。
• 6、不定形（无规则）调度：在 摄影机前，人物的运动呈不定形 状态，方向和位置的变化亦无规 则可循。
• 这种调度方式的特点是：人物的 位置变化和运动方向无规则可循。
• 7、综合调度：将上述两种以上的 调度方式综合于一个镜头之内的调 度。
• 这种调度方式的特点是：综合运用 以上所列举的演员调度方式，使得 人物运动富有变化，或象征、暗示 某种含义。
• 例见：《广岛之恋》、《罗生门》、
三、对比性场面调度
• 对比性场面调度是指把相同或 相反的事物加以比较或衬托， 使对比的双方相互辉映，相得 益彰，生动鲜明地显示出独特 的状貌。
• 对比性场面调度的方式表现为： 在整体性的空间场面序列里， 对比的双方以空间形态和动作 形态体现出各自不同的特征。
• 1、动与静的对比 例见：《红 高粱》
• 7、空间关系对比
• 空间关系对比指的是：利用影 视空间的多形态与空间调度的 自由性形成空间的对比，从而 达到补叙故事情节、渲染人物 的情感和心理活动、喻示主题 涵义的目的。 例见：、《黄 土地》、《红色沙漠》、《大 红灯笼高高挂》
• 8、不同的空间序列在同一影片叙述 环境中的互逆互动
• 不同的空间序列在同一影片叙述环 境中的互逆互动指的是：在同一影 片的整体结构中，由两条情节线索 平行交叉叙述，两条互逆互动的空 间画面语言在交叉对比中表述，从 而构成新的涵义。 例见：《法国 中尉的女人》
• 1、横向调度：在摄影机前，人物由左向 右，或由右向左运动，变换方向和位置。
• 这种调度方式的特点是：用来展示空间 的横向变化，观众可以浏览空间的全貌 和空间的大小，展示人物在其空间中的 相互关系及运动方式、运动速度与节奏。
• 横向调度的镜头拍摄方式常用全景俯拍、 横向跟移。
2、纵向调度：在摄影机前，人物 由前后，或由后向前运动，变换方 向和位置。
• 这种调度方式的特点是：表现空间 高度与空间的结构变化，使人物或 运动主体的动作 行为在此空间内富 有变化性、节奏感。
• 上下调度及下面的三种调度方式的 拍摄方式通常用综合运动拍摄或固 定拍摄加运动拍摄。
• 5、环形调度：在摄影机前，人 物作环形运动，变换方向和位置。
• 这种调度方式的特点是：表现空 间的规模，展示人物极度的情绪， 或形成象征与暗示的含义。
B、演员的调度和镜头的调度统一起来运 用，观众通过电影画面，可以从不同的 视点和距离（心理和实际）间接地观看 演员的表演和情节的进展，以及周围的 环境气氛。
C、视点变换多，空间跳动大，时间流程 被切断、分割，由于观众特有的观赏机 制，对电影语言的适应，仍然能够获得 对电影完整统一的印象和整体的理解。
人物性格、环境气氛、以及节奏等，通
过自己的艺术构思，运用场面调度方法，
传达给观众的一种独特的语言。
• 电影电视的场面调度源自戏剧的场面调 度，但又有所不同：
• 1、戏剧舞台场面调度中受舞台空间的影 响，针对坐在固定位置上的观众设计， 所表现的形象与观众的统一视点相适应。
2 、 影视场面调度
A、导演和摄影机可以引导观众从不同距 离、不同角度去观察银幕，观众此时的 选择性很弱
• 例见：《裸岛》（日 本）、《去年在马里昂 巴德》（法国）、《黄 土地》、《本命年》 （中国）、《小鞋子》 （伊朗）
二、象征性场面调度
• 象征性场面调度是指通过场面调度 寄托某种涵义或间接表现某种意念 和情感。
• 象征性场面调度的方式表现为：将 深层的意念隐藏于表面的形象之下， 将抽象的情感寄寓在具体形象之中， 将难于直言的思想内涵转化为婉转 含蓄的视觉语言。以此，引发观众 的感知、联想和思索。
• 场面调度的支点指的是：在 一个空间里，决定场面调度 起始的人或物。
• 例见：《太阳帝国》（美 国）、《辛德勒的名单》 （美国）、《城南旧事》 （中国
• 支点在场面调度中的作用： • 1、支点是人物调度的支撑点、人
物动作的启动点和落点，又是人物 之间的关系与交流的联结点。 • 2、在镜头调度上，支点往往是画 面构图的中心或焦点。 • 3、支点是镜头转换连接的依托， 由此形成富有表现力的镜头关系。 • 4、支点的设置，为一个空间中的 镜头序列提供了结构的支柱。
• 2、强与弱的对比 例见：《西 部往事》（美国）
• 3、大与小的对比 例见：《黄 土地》
• 4、光线对比 例见：《黄土地》
• 5、色彩对比 例见：《这里的 黎明静悄悄》
• 6、空间势位对比
• 空间势位对比指的是：在前后 段落中，呈现出的同一空间里 人物之间的位置变化及改变这 一位置的运行方式，从而形成 对比、比较的关系，从中显示 出人物关系与感情的变化。 例 见：
• 三、场面调度的依据
1、剧本中提供的内容，包括人物性格叙 述，人物心理活动，人物间的矛盾，人物 和环境的关系等。
2、导演自己对剧本的理解和对生活的独 特感受构思场面调度——导演的创造性也 在此
第二节 场面调度的技巧
• 一、演员调度 • 演员调度是指导演通过剧
中人物的位置、运动方向 以及人物之间交流时的动 态与静态的变化等，形成 画面的不同造型、不同景 别，揭示人物关系及其情 绪变化。
活动 • 3、通过场面调度渲染环境气氛 • 4、将哲理寓意在场面调度之中 • 5、通过场面调度营造特殊的意境
• 《城南旧事》48m 52m • 《好家伙》41m • 《情书》36m • 费里尼《甜蜜的生活》1h54m • 《十二怒汉》
• 第一节 场面调度的基本概念
• 一、什么是场面调度 • 《影视导演基础》（p363）：场面
调度是指导演对画框内事物的安排。 • 《电影艺术词典》（p207）：由于
电影和戏剧在艺术处理上具有某些 共同性，场面调度一词也被引用到 电影创作中来，意指导演对画框内 事物的安排。
• 《中外广播电视百科全书》 （p85）：场面调度是电视导演 对一个场景内，演员行动路线、 位置的转换与移动的安排，通过 人物的外部造型形式与景物的配 置和组合，调动摄像机方位的运 动，形成一幅幅角度、景别不断 变化的活动画面，达到屏幕造型 与艺术感染力最佳效果。
第三节 整体空间的场面调度
• 一、重复性场面调度 • 重复性场面调度是指重复出
现两次以上的、代表一定寓 意的空间场景。
• 重复性场面调度的方式表现为：空间 的构成、演员与摄影机调度的运行方 式、人物的行为动作、镜头的景别、 角度、视点、光线、色彩及拍摄方式 等反复出现，由此产生积累的审美效 应，形成了强调、比较、联想、渲染 等艺术效果，从而造就重复的形式在 艺术上的独特表现力，通过形式的、 量的积累产生叙述涵义上质的变化。
• 场面调度是指导演对演员的位 置及行动路线、镜头手段、空 间序列的设计与实施。
二、场面调度的发展以及现状
场面调度，意为“摆在适当的位置”，
或“放在场景中”。起初这个词只适用
于舞台剧方面，指导演对演员在舞台上
或“
表演活动的位置变化所做的处理，是舞
台排练和演出的重要表现手段，也是导
演为了把剧本的思想内容、故事情节、
• 二、镜头调度
• 镜头调度是指导演运用不同的景别、拍 摄角度和拍摄方法来展示人物的动作行 为、人物之间的关系、环境气氛的变化 等等。
镜头调度的主要方式：
1、演员静止时的镜头调度 2、演员运动时的镜头调度 3、空镜头的镜头调度 4、运用主观镜头进行镜头调度 5、综合运用主、客观镜头进行镜
头调度
• 三、场面调度的支点
• 四、大型电视节目的场面调 度
• 大型电视节目场面调度的基 本方法有：
• 1、采用多机拍摄。 • 2、扩大摄像机来自百度文库动范围。 • 3、周密设计演员调度和镜头
调度，使二者紧密结合起来。
• 4、利用异地多向传输，把几 个转播现场联结在一起。
第四节 场面调度的作用
• 1、通过场面调度刻画人物的性格 • 2、借助场面调度揭示人物的心理
• 这种调度方式的特点是：①兼顾 了横向调度和纵向调度的优势。 ②双指向调度同时表现两个逆向 运动的主体，利于展示双方对立 冲突的关系。
• 拍摄方式常用俯拍加跟摇或仰拍 加跟摇。
• 4、上下（高低）调度：在摄影机前， 人物由高处向低处，或由低处向高 处运动，变换方向和位置。
• 这种调度方式可以是人物作上下运 动，也可以是在画面上下方同时存 在着静态的人物。
这种调度方式的特点是：展示人物 由远而近或由近而远的景别变化， 从而表现出空间的纵深感。
拍摄方式常用固定拍摄。
• 3、斜向调度有两种形式：①单向调 度，即一个运动主体的斜向运动。 ②双指向调度，即两个运动主体同 时逆向斜向运动。
• 斜向调度：在摄影机前，①一个行 为主体作单向斜向运动，人物由左 后向右前、由右后向左前、或由左 前向右后、由右前向左后运动，变 化方向和位置。②两个行为主体同 时逆向斜向运动，又称为对角线调 度或双指向调度。
• 6、不定形（无规则）调度：在 摄影机前，人物的运动呈不定形 状态，方向和位置的变化亦无规 则可循。
• 这种调度方式的特点是：人物的 位置变化和运动方向无规则可循。
• 7、综合调度：将上述两种以上的 调度方式综合于一个镜头之内的调 度。
• 这种调度方式的特点是：综合运用 以上所列举的演员调度方式，使得 人物运动富有变化，或象征、暗示 某种含义。
• 例见：《广岛之恋》、《罗生门》、
三、对比性场面调度
• 对比性场面调度是指把相同或 相反的事物加以比较或衬托， 使对比的双方相互辉映，相得 益彰，生动鲜明地显示出独特 的状貌。
• 对比性场面调度的方式表现为： 在整体性的空间场面序列里， 对比的双方以空间形态和动作 形态体现出各自不同的特征。
• 1、动与静的对比 例见：《红 高粱》
• 7、空间关系对比
• 空间关系对比指的是：利用影 视空间的多形态与空间调度的 自由性形成空间的对比，从而 达到补叙故事情节、渲染人物 的情感和心理活动、喻示主题 涵义的目的。 例见：、《黄 土地》、《红色沙漠》、《大 红灯笼高高挂》
• 8、不同的空间序列在同一影片叙述 环境中的互逆互动
• 不同的空间序列在同一影片叙述环 境中的互逆互动指的是：在同一影 片的整体结构中，由两条情节线索 平行交叉叙述，两条互逆互动的空 间画面语言在交叉对比中表述，从 而构成新的涵义。 例见：《法国 中尉的女人》
• 1、横向调度：在摄影机前，人物由左向 右，或由右向左运动，变换方向和位置。
• 这种调度方式的特点是：用来展示空间 的横向变化，观众可以浏览空间的全貌 和空间的大小，展示人物在其空间中的 相互关系及运动方式、运动速度与节奏。
• 横向调度的镜头拍摄方式常用全景俯拍、 横向跟移。
2、纵向调度：在摄影机前，人物 由前后，或由后向前运动，变换方 向和位置。
• 这种调度方式的特点是：表现空间 高度与空间的结构变化，使人物或 运动主体的动作 行为在此空间内富 有变化性、节奏感。
• 上下调度及下面的三种调度方式的 拍摄方式通常用综合运动拍摄或固 定拍摄加运动拍摄。
• 5、环形调度：在摄影机前，人 物作环形运动，变换方向和位置。
• 这种调度方式的特点是：表现空 间的规模，展示人物极度的情绪， 或形成象征与暗示的含义。
B、演员的调度和镜头的调度统一起来运 用，观众通过电影画面，可以从不同的 视点和距离（心理和实际）间接地观看 演员的表演和情节的进展，以及周围的 环境气氛。
C、视点变换多，空间跳动大，时间流程 被切断、分割，由于观众特有的观赏机 制，对电影语言的适应，仍然能够获得 对电影完整统一的印象和整体的理解。
人物性格、环境气氛、以及节奏等，通
过自己的艺术构思，运用场面调度方法，
传达给观众的一种独特的语言。
• 电影电视的场面调度源自戏剧的场面调 度，但又有所不同：
• 1、戏剧舞台场面调度中受舞台空间的影 响，针对坐在固定位置上的观众设计， 所表现的形象与观众的统一视点相适应。
2 、 影视场面调度
A、导演和摄影机可以引导观众从不同距 离、不同角度去观察银幕，观众此时的 选择性很弱
• 例见：《裸岛》（日 本）、《去年在马里昂 巴德》（法国）、《黄 土地》、《本命年》 （中国）、《小鞋子》 （伊朗）
二、象征性场面调度
• 象征性场面调度是指通过场面调度 寄托某种涵义或间接表现某种意念 和情感。
• 象征性场面调度的方式表现为：将 深层的意念隐藏于表面的形象之下， 将抽象的情感寄寓在具体形象之中， 将难于直言的思想内涵转化为婉转 含蓄的视觉语言。以此，引发观众 的感知、联想和思索。
• 场面调度的支点指的是：在 一个空间里，决定场面调度 起始的人或物。
• 例见：《太阳帝国》（美 国）、《辛德勒的名单》 （美国）、《城南旧事》 （中国
• 支点在场面调度中的作用： • 1、支点是人物调度的支撑点、人
物动作的启动点和落点，又是人物 之间的关系与交流的联结点。 • 2、在镜头调度上，支点往往是画 面构图的中心或焦点。 • 3、支点是镜头转换连接的依托， 由此形成富有表现力的镜头关系。 • 4、支点的设置，为一个空间中的 镜头序列提供了结构的支柱。
• 2、强与弱的对比 例见：《西 部往事》（美国）
• 3、大与小的对比 例见：《黄 土地》
• 4、光线对比 例见：《黄土地》
• 5、色彩对比 例见：《这里的 黎明静悄悄》
• 6、空间势位对比
• 空间势位对比指的是：在前后 段落中，呈现出的同一空间里 人物之间的位置变化及改变这 一位置的运行方式，从而形成 对比、比较的关系，从中显示 出人物关系与感情的变化。 例 见：
• 三、场面调度的依据
1、剧本中提供的内容，包括人物性格叙 述，人物心理活动，人物间的矛盾，人物 和环境的关系等。
2、导演自己对剧本的理解和对生活的独 特感受构思场面调度——导演的创造性也 在此
第二节 场面调度的技巧
• 一、演员调度 • 演员调度是指导演通过剧
中人物的位置、运动方向 以及人物之间交流时的动 态与静态的变化等，形成 画面的不同造型、不同景 别，揭示人物关系及其情 绪变化。
活动 • 3、通过场面调度渲染环境气氛 • 4、将哲理寓意在场面调度之中 • 5、通过场面调度营造特殊的意境
• 《城南旧事》48m 52m • 《好家伙》41m • 《情书》36m • 费里尼《甜蜜的生活》1h54m • 《十二怒汉》