第六章 场面调度(
第六章 场面调度(
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六、对比场面调度
在对比场面调度中，常常把相同或者相 反的事物加以比较或者衬托，以使对比的双 方相互辉映，相得益彰，能够更加生动、鲜 明的显示出各自的性格和特点。
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六、电影群众场面
群众场面的结构并不是千篇一律的，组 织这些场面的规则根据含义和内容的不同而 变化。
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滑冰的片段
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思考练习
一、填空
1、场面调度的目的不是让演员或者——随心所欲的移动，而是 把剧情的含义和情感内容传达给观众，赋予——以美学形式。
2、导演必须准确地断定让观众————。他设计的镜头应当使 观众没有选择的余地。
二、简答 简述纵身场面调度和镜头焦距的关系。
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场面调度 名词解释
场面调度名词解释
场面调度是指在大型活动、演出、比赛等场合中，对舞台布景、道具、演员及
其他相关元素进行合理安排、组织和协调的过程。
它旨在确保整个场面的流畅演绎，使观众能够获得最佳的观赏效果。
在场面调度中，各个元素之间的排列、移动、替换等操作需要经过精确的计划
和统筹。
场面调度需要考虑舞台布景的布置和转换、音效和灯光的运用、演员的出场和退场等因素，以便将各个环节有机地连接起来，形成一个完整的场面。
常见的场面调度包括开幕式、闭幕式、演唱会和舞台剧等。
在这些活动中，场
面调度能够帮助组织者实现他们的艺术创作意图，打造出独特而精彩的视觉和听觉体验。
场面调度在实践中需要精确的时间管理和团队协作。
调度人员需要根据排练和
演出的时间表，准确把握每个环节的时机和顺序，并与制作团队、导演、演员等各方进行紧密的沟通和协作，以保证整个场面的顺利进行。
总的来说，场面调度是一项关于如何合理安排和组织活动场面的重要工作，它
能够为观众创造出独特的视听盛宴，并保证活动的顺利进行。
第六章 场面调度
A、导演和摄影机可以引导观众从不同距离、不同 角度去观察银幕，观众此时的选择性很弱 B、演员的调度和镜头的调度统一起来运用
C、视点变换多，空间跳动大
三、电影场面调度包含演员调度和镜头调度
演员调度是导演通 过演员的运动方向、所 处位置的变动以及演员 和演员之间发生交流时 的动态和静态的变化。 造成画面的不同景别， 不同造型（变化中的光 影效果），揭示人物关 系及其情绪的变化，以 获得最佳银幕效果。
影片观摩：《好家伙》 重点观察该片中的镜头和人物调度和综合调度
《好家伙》（又名《盗亦有道》） 导演：马丁· 斯科塞斯 国别：美国 时间：1990 该片以真实事件为基础，讲述美国黑帮名人亨 利希尔在江湖上纵横三十多年的传奇遭遇。影片细 致入微地表现了一个纽约意大利裔的黑帮分子从小 到大的一生，逼真地表现出黑道人物独特的生活型 态和与众不同的价值观。
场面调是场面调度
1、原意为“舞台上的布位”，“摆在适当的位置”， 泛指舞台上视觉元素的安排。 2、电影导演对一个场景内演员的动作以及路线、位置 和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。 3、简言之：场面调度是导演对画框内一切内容的安排。
二、电影场面调度更复杂
4、场面调度艺术和审美的功能
五、场面调度的方式
1. 2. 3. 4. 纵深场面调度 重复性场面调度 对比性场面调度 象征性场面调度
六、演员调度
1. 演员表演的假定性 2. 演员表演的非连续性 3. 演员调度的主要内容
七、场面调度的美学观念
1、场面调度是视听语言叙事、表意、抒情 的手段。 2、场面调度包括长镜头美学和蒙太奇美学 3、场面调度和蒙太奇不是对立的，而是统 一的，因为场面调度不仅指单镜头内部的调 度，也指一个镜头序列（段落）
第六节：场面调度的技巧与分类
第六节场面调度的技巧与分类导语：场面调度原是一个舞台技术，是指导演对演员在舞台上活动调度的安排，在影视艺术中它是导演对镜头上人物活动的调度和安排。
结论：场面调度是一种以演员运动和镜头运动来调度观众注意中心的艺术手法，它以运动为突出主体的手段来组织空间中各个元素控制观众思维，可以说场面调度就是一种运动构图法。
一、场面调度技巧场面调度从构成元素上可以分为镜头调度和演员调度。
演员调度1、变换姿态是指演员在致固定的空间位置上变换身体姿态如起、座、转身等，大家在画面中可以看出演员每出调度都从新构成一个电视画面，从而可以达到固定画面所带的视觉疲劳感。
2、变换表演区我们通常把一个固定空间分类左、中、右三个横向表演区，演员从一个表演区，移动到另一个表演区就叫变换表演区。
3、换位这种场面是指演员互相调换位置在拍摄两个人物对话时候，利用这种技巧会很简单地增加画面的运动因素，调节观众的视觉，取得变换的效果。
当然，在拍两个人物活动时，更使画面更加活跃。
4、变换人物数量在画面中人物的减少或增加就是（结合有关镜头）56、走近和远离纵深画面纵深表演区分为前、中、后表演区，从后走到前称走近，从前走到后称远离。
走近时演员成正面，在画面中演员由小变，可以使观众逐渐看清演员面部表情。
远离时演员成背后，成像面积由大变小演员的表演由整个形体动作来完成，能够获得一个含蓄的富有凝蕴的效果，演员在远离时我们还可以变换姿态技巧，演员由正面变为背面，由背面变为正面使画面更加丰富。
镜头调度镜头调度是一种外部的调度手段，调度镜头时它通过各种镜头运动所产生的伏、平、仰、斜等，不同视角和各种景别的变换，获得不同的视距，不同角度的画面展示人物关系和环境气氛。
因此各种运动镜头技巧，都可以运用于镜头调度。
比如当演员在作横向调度时，利用摇镜头跟摇来扩大演员横向运动范围，如果要看清演员的面部表情，横向空间就不能太大，摇镜头把一个大空间压缩成一个个表现主体的小空间，机位又向前移，因为我们能感受到一个大空间又能看清一个具体的小空间，所以大空间和小空间的局部矛盾也就可以迎刃而解了。
第六节：电视场面调度
A
B
A
B
六、遵循轴线原理的机位调度方案 遵循轴线原理的机位调度方案
内反拍角度和外反拍角度 。 平行角度和共同视轴。 平行角度和共同视轴。 在轴线上进行的镜头调度
外反拍三角形
内反拍三角形
平行角度机位 共同视轴机位
轴线上进行的镜头调度
七、合理越轴的方法
利用插入空镜头或者中性镜头间隔两边镜 头实现越轴 。 利用被摄对象的运动改变原有轴线 。 利用拍摄机位的运动改变原有轴线 。 利用双轴线，越过其中一个，由另一个实 利用双轴线，越过其中一个， 现画面空间的统一 。
二、电视场面调度的特点
和舞台调度相比，电视场面调度最大的好 和舞台调度相比， 处在于调度的灵活性。 处在于调度的灵活性。 和电影相比，在电视节目中更注重镜头调 和电影相比， 度。
三、电视场面调度的作用
场面调度根据摄像师对场景环境的理解和 安排，为电视画面丰富多彩提供了可能。 安排，为电视画面丰富多彩提供了可能。 压缩和延展时空。 压缩和延展时空。 形成节奏感。 形成节奏感。 在现场节目制作和实时节目制作中，预先 在现场节目制作和实时节目制作中， 设计的场面调度方式将对节目是否成功起 到至关重要的作用。 到至关重要的作用。
五、轴线原理
所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运 所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、 动方向和不同对象之间的关系所形成的一 条假想的直线或曲线。 条假想的直线或曲线。 方向轴线、运动轴线、关系轴线。 方向轴线、运动轴线、关系轴线。 轴线规律，即在轴线的一侧 轴线规律，即在轴线的一侧180°区域内设 ° 置机位，不论拍摄多少镜头， 置机位，不论拍摄多少镜头，摄像机的机 位和角度如何变化，镜头运动如何复杂， 位和角度如何变化，镜头运动如何复杂， 从画面看， 从画面看，被摄主体的运动方向和位置关 系总是一致的，否则，就称之为“ 越轴” 系总是一致的，否则，就称之为“ 越轴” 跳轴” 或“ 跳轴”。
什么是场面调度
什么是场面调度在日常生活中，我们经常听到“场面调度”这个词语，它与活动的组织和管理密切相关。
那么，什么是场面调度呢？在各行各业中，无论是企事业单位的会议，还是演出、赛事等大型活动的筹备，场面调度都扮演着重要的角色。
简而言之，场面调度是指对一个具体场所或活动进行计划、组织和管理，以确保活动的顺利进行和秩序井然。
一、场面调度的重要性无论是大型活动还是日常工作中的场面调度，都具有重要性。
首先，场面调度可以提高活动的效益。
通过科学的计划和合理的组织，能够最大限度地利用资源，使活动达到预期目标。
其次，场面调度可以保障活动的顺利进行。
一个良好的场面调度可以协调各方利益关系，避免冲突和混乱，保证活动的有序进行。
最后，场面调度可以提升活动的形象。
一个精心设计的场面调度，可以使活动更加精彩纷呈，给参与者带来良好的体验，增强活动的号召力和影响力。
二、场面调度的基本步骤（1）制定调度计划场面调度的第一步是制定调度计划。
在这一步中，需要明确活动的目标与需求，确定活动的时间、地点、规模等基本信息。
同时，还需要综合考虑人员、物资、设备等各种资源的安排和利用，并制定合理的时间表和预算。
（2）组织人员和资源一旦制定好调度计划，就需要组织相应的人员和资源。
这包括指定负责人和协助人员，分工合作，明确责任。
同时，还需要进行各种资源的准备，如提前预订场地、购买必要的物资和设备等。
（3）协调沟通协调沟通是场面调度中至关重要的一环。
通过与各方沟通、协商，建立良好的合作关系，解决各种可能出现的问题和矛盾，确保各方的利益得到平衡，达到协同合作的效果。
（4）实施调度计划一切准备就绪后，就可以按照调度计划开始实施。
这包括各项活动的安排和组织，对人员、物资、设备等资源的调度和管理，以及对活动过程中出现的问题的及时解决和调整。
（5）评估总结活动结束后，及时进行评估总结是不可或缺的一步。
通过评估总结，可以发现问题并得出解决方案，为下一次活动的场面调度提供经验和借鉴。
场面调度
运动无处不在。
无论是我们看到的影视作品，或自己拍摄的东西，都会有摄像机的运动或被摄对象的运动或者二者兼有的运动。
影视作品中，人物的出场及运动路线，摄像机的位置角度及运动路线都事先有过周密的部署。
这一部署主要通过控制两个基本因素得以实现：一为摄像机镜头的运动包括焦距变化或机位、镜头光轴的变化，二为画面的内部运动即被摄对象的运动。
在相当多的情况下，镜头和镜头内的被摄对象都将是运动的，这种控制更复杂但仍在前面两者因素作用范围之内。
这种在拍摄中对表现对象运动和镜头运动的部署或控制即可粗略称为场面调度。
而完全意义上的场面调度一方面指的是对“一场戏艺术处理的空间表现，即表现对象的空间位置的目的性，逻辑性与心理状态使然的行动路线、方向范围、对象空间位置，空间关系变化、环境氛围及表现方式；另一方面则是“运用摄影手段对其进行合乎表情达意，合乎美的规律要求的协调处理”。
简言之，场面调度包括了对镜头的调度和对表现对象的调度。
（一）镜头的调度1.固定画面及运动镜头了解镜头的调度，除了了解上一篇中的景别等知识之外，还需要了解镜头的静止及运动方式和特点。
即固定画面及运动镜头。
固定画面：固定画面即机位不变，焦距不变，镜头光轴（上下左右）不变时拍出来的画面。
除非特殊效果，不然没有那个影视作品少得了它。
而且据统计，影视画面中70％是固定画面。
其重要性可见一般。
许多学习影视摄像的人先从静态摄影和拍固定画面学起，是很有道理而且十分必要的。
五种主要的镜头运动方式：推，拉，摇，移，跟。
推是焦距由大到小接近被摄体，画面由大景别向小景别变化的过程。
相当于人的眼神对某一点的集中。
拉是与推相反的过程。
拉镜头常常表现人或物与环境的关系，有的时候由于镜头最终拉出内容的未知性，它能产生意想不到的效果。
摇是机位不变，借助三角架或人本身，沿水平方向或垂直方向或二者兼有地变动摄像机镜头光学轴线的拍摄方式。
摇有丰富的内容捕捉，上下左右摇，半圆摇或360度旋转都是可以的。
场面的调度
群戏大师——罗伯特·奥特曼
（1925年2月20日—2006年11月20日）是美国 电影导演。他与米开朗琪罗·安东尼奥一起， 是迄今仅有的两位囊括金棕榈奖、金狮奖和 金熊奖的导演。
1970年导演了他的代表作《陆军野战医院》 （M.A.S.H.，1970）而一举成名
1975年的《纳什维尔》（Nashville，1975） 更使他达到了一个创作事业的高峰，1976年 第48届奥斯卡奖最佳影片、最佳导演等5项 提名
站立女孩被包夹。
也可以选择1、4、 7连接，I、L、A 形态结合运用。
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L形态：
图1：建立全部人物位置关 系；
图2：三人过肩镜头；
图3：二人过肩镜头；
图4：双人镜头；
图5：背后女孩中景。
一个场景简单的处理，采 取了剪辑所需要的镜头。
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单一机位的正面位置
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以斜角的双人中景开场，摄
影机移至侧面，接两个正反拍
的特写。与前面一段相比，这两个特写给我们更强的现场
2021/10感/10 。（角色面向观众，将观众带入剧中）
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n 位置四：创造 张力的调度方 法，这种张力 是因为演员之 间缺乏目光接 触，女人的目 光是从对方身 上移开的。这 样的镜头，观 众根据优势， 可以看到剧中 角色看不到的 画面。
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位置九：关系完全对立，1、2较3、4构图比
较自然。
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这六个镜 头具有暗 示性，他 们转头暗 示在听话 外的声音。
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位置十：演员处在不同高度的三个段落，任何 一组都可以拆开组合，产生不同的空间感。
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六、对比场面调度
在对比场面调度中，常常把相同或者相 反的事物加以比较或者衬托，以使对比的双 方相互辉映，相得益彰，能够更加生动、鲜 明的显示出各自的性格和特点。
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六、电影群众场面
群众场面的结构并不是千篇一律的，组 织这些场面的规则根据含义和内容的不同而 变化。
第六章 场面调度（二）
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场面调度的技巧与方法
场面调度的方法多种多样，千变万化， 没有固定的模式。常见的有平面场面调度、 纵深场面调度、分切场面调度、重复场面调 度、象征场面调度和对比场面调度。
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一、平面场面调度
平面场面调度的概念来自于戏剧舞台，属于 戏剧性的场面调度。平面场面调度在平面中 通过人物的移动来不断转换观众的视觉焦点。 在电影中，平面场面调度常常和摄像机的横 移拍摄或者摇拍相结合使用。
3、场面调度的依据主要是————，作者描述的人物性格与心 理活动，人物之间的矛盾纠葛，————等。
4、电影场面调度基本上包含两个层次：————与————。 5、导演在设计演员场面调度时起码要做到一点：——————
————————。 6、演员场面调度不仅仅只关系到演员本身，还包括————。
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7、镜头场面调度主要依靠——————。 8、————————可以在一个镜头内产生不同的景别。 9、————来自于戏剧舞台，属于戏剧性的场面调度。
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滑冰的片段
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思考练习
一、填空
1、场面调度的目的不是让演员或者——随心所欲的移动，而是 把剧情的含义和情感内容传达给观众，赋予——以美学形式。
2、导演必须准确地断定让观众————。他设计的镜头应当使 观众没有选择的余地。
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案例分析
四个角色移动片段
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争夺小孩片段
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48Biblioteka 剑齿虎群围攻尼曼片段-
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观看壁画片段
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四、重复场面调度
重复场面调度一般是指重复出现两次或 者两次以上相同或者相似的角色调度和镜头 调度。
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四、象征场面调度
导演借助场面调度寄托某种寓意或象征 某种事物的内在涵义。把深层次的思想隐藏 在浮露的形象之下，将一些不便直说的情理 转化为婉转含蓄的形象，让观众去感知、去 思索、去意会，从而产生耐人寻味的艺术魅 力。
二、简答 简述纵身场面调度和镜头焦距的关系。
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No Image
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二、纵深场面调度
纵身场面调度就是利用人或物做前景， 后景人物在纵深处由后面走向前面，即由前 景走向近景；或者由前景走向纵深，扩大环 境，变为全景。
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三、分切场面调度
根据人物动作和位置的变化，将摄像机 分别放在不同的位置，以个固定的摄像方法， 拍摄不同景别、不同角度的镜头画面，然后 组接起来，这种调度方法就是分切场面调度。