第8章 电视场面调度
场面调度PPT课件
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❖
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❖ 实际中，影片当中平面式场面调度，纵深式 场面调度与对角线式场面调度经常结合运用， 共同表现影片空间和情节发展．
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❖ 四．运动式场面调度
❖ 通过镜头运动配合角色与景物的调度，展现 镜头空间，表现影片叙事，传达镜头情绪．
❖ 运动式场面调度由于镜头的运动突破了银幕 画框的限制，使得空间表现具有无限性与自 由性．
❖ 在动画中，以角色的位移或者以背景的反方 向移动模拟摄影机运动构成平面式场面调度
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❖ 种类:
❖ 1.固定镜头中角色的位移构成平面式场面调 度
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❖ 2.镜头运动配合角色位移构成平面式场面调 度
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❖ 3.俯视角度平面式场面调度
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象征希望的来临与爱情的美好
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结束语
若有不当之处，请指正，谢谢！
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❖ １．摇镜头使得镜头表现的空间从让人感觉 非常拥堵的地面逐渐变为具有纵深感的大全 景，视野意想不到的开阔让人有豁然开朗之 感．
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❖ ２．摇镜头的场面调度作用还体现在以镜头 摇动展现角色调度．
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❖ ３．长镜头中的运动式场面调度
3.1 场面调度
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❖ 场面调度就是对摄影机拍摄对象以及虚拟摄 影机与拍摄对象之间关系的调度
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高等学校人文类课件 电视制作基础-电视场面调度
节
➢ 1、利用摄像机的平行角度或共同视轴角度，
轴第 线五 规章 则电 及视
画面中的运动对象的方向将完全相同；
➢ 2、在轴线一侧设置两个互为反拍的机位， 画面中运动对象方向一致，但其正背、远近 不同；
镜场
头面
调 度
调 度
➢ 3、当镜头光轴与被摄对象的运动方向一致 时，在画面中无明确的方向性，而只有远近 和正背的变化。
三 节
轴第 线五
规章
则电 及视
镜场
头面
调 度
调 度
三
角
形
原
理
第 三 节
轴第 线五
规章
则电 及视
镜场
头面
调 度
▪ 四、越轴及解决方法 ➢ 1、越轴镜头 前后两个镜头分别在轴线的两边拍摄得到， 则这两个镜头互为越轴镜头。 ➢ 2、解决方法 A、利用被拍摄物体的运动方向的改变； B、利用镜头的连续运动； C、利用中性镜头； D、利用特定镜头； E、利用双轴线； F、利用主观镜头等。
➢ 3、通过镜头的场面调度，可从多方位、多 层面去观察事物的发生和发展，镜头组接后 可产生特定的意义；
➢ 4、场面调度有助于对节目节奏的把握，有 助于形成画面的节奏变化；
➢ 5、通过镜头的运动和镜头内的人物的运动， 可以形成长镜头纪实性拍摄；
➢ 6、通过镜头的编辑，场面调度可以使电视 的时空产生突破性的变化。尤其是现代编辑 手段的更新，使其功能得到进一步的加强。
（1）关系轴线 人与人或人与物或物与物之间的一条假想的连接
线。
关系轴线
第 三 节
轴第 线五
规章
则电 及视
镜场
头面
调 度
调 度
三
什么是场面调度
什么是场面调度什么是场面调度在关于影视文学的一些基础性知识里面，“场面调度”也是一个难点，下面我具体介绍一下这个概念涉及到的相关内容。
场面调度也是出自法文，原义是“摆在适当的位置”或“放在场景中”。
开始用于舞台剧，指导演对一个场景内演员的行动路线、地位和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。
正是由于电影和戏剧在艺术处理上有某些共同性，场面调度一词也被引用到电影创作中，指导演对画框内事物的安排。
比如电影《公民凯恩》中，有一组描述凯恩与前妻感情渐变过程的镜头。
场面一，凯恩与前妻亲昵地吃饭聊天，两人的服饰是温暖阳光的；场面二，同样发生在饭桌上，凯恩埋头看报，妻子嗔怪地看着他；场面三，凯恩与妻子都低头吃饭，谁也不和谁说话，此时的人物是秋天装扮的，仿佛都想赶快从餐桌上逃开；场面四，凯恩与妻子冷眼相对，再没有交流的欲望了。
这种重复表现的生活场景，形成了内在的有机联系，把观众的审美意识引向事物隐蔽复杂的深层，用最少的镜头表达丰富的含义，夫妻之间已经形同陌路，分道扬镳势在必行了。
戏剧与电影的场面调度的区别是：舞台上的场面调度，是以坐在固定位置上的观众为前提的，它所表现的形象与观众的统一视点相适应。
场面调度只局限在舞台这个有限的空间内，即使是现代化的转台、多变的灯光也无法突破舞台的空间限制。
电影场面调度则是导演引导观众从不同的距离、不同的角度去观察银幕上的生活，它几乎不给观众留出选择余地，把演员调度与镜头调度两者作为不可分割的创作手段统一起来加以利用，观众只需紧盯银幕，就能实现从不同的视点和距离间接地观看演员的表演和情节的进展，包括故事中的背景环境。
尽管视点变换很多，空间的跳跃性也很大，单一的叙事线往往被打破，但是由于长期的观影经验造成对电影语言的熟悉，观众仍能用联想进行空白补充，对电影所叙述的事情获得完整统一的印象。
其中，演员调度，指导演通过演员的活动，造成镜头画面的不同造型、不同景别，展现人物内心变化及人物之间、人物与环境之间的矛盾。
场面调度(
4、镜头场面调度主要依靠——别和运动———— 。 5、—纵深场面调度—可以在一个镜头内产生不同 的景别。 6、—平面场面调度———来自于戏剧舞台，属于 戏剧性的场面调度。
-
二、简答
简述纵身场面调度和镜头焦距的关系。
答：在使用纵深场景调度的时候，还必须考虑到一点：摄影机 的焦距缩得很短，他能拍到的 角度也越广，效果的变化就 越强。人眼的视力相当于一个焦距 为 50mm 的物镜，但我 们的摄影机的镜焦距为 35mm、28mm、23mm 甚至 18mm， 就是 所谓的广角镜头和全景镜头。如果一个人想银幕深处 运动，一边走一边 迅速缩小，因为就是在拍摄时采用了短 焦距镜头。如果用这种镜头拍摄内景，内景的空 间就会显 得宽敞很多，因为视觉越宽，透视就越深，背景就越 显得 远，因此内景空间也就在扩大。在使用短焦距时，演员只需 离开三步，人像就会缩 小到用正常焦距时离开六步、用长 焦距物镜{70mm 或 100mm}时离 开 12 步到 15 步那么大。 所以，在表现纵深场面调度的时候，为了突出纵深的效果， 往 往运用短焦距镜头，这样就可以强调动态，将画面景深 加大，将 前景放得很大，取得- 非常独特的、富有表现力的
摄影机的拍摄角度、拍摄距离、拍摄范 围、运动方式和镜头组接方式。
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场面调度的源流与电视场面调度（3）
四、电视场面调度的特点 1、可以让观众从不同的角度、距离、视野 和 时间去观看画面中的形象及其表达的内容； （通过人物和摄像机的位置、运动与镜头切 换实现） 2、电视场面调度具有很大的强制特性。
五、场面调度的主要作用 1、丰富画面语言和造型形式，增强电视画 面 的概括力和艺术表现力； 2、渲染气氛，通过场面调度创造特定的情 境 和艺术效果；
两个方面： 1、人物调度
《数字影像制作技术》教学大纲
理论考试：第一章电视画面第一节电视摄像机与电视画面一、摄像机的组成与分类摄像机的技术进展，经历了真空管、晶体管和集成电路、微电子固体摄像器件等几个阶段。
摄像机是由光学系统、光-电转换系统、图像信号处理系统、自动控制系统等组成。
摄像机的光学系统是由变焦距镜头、色温滤色片、红绿蓝分光系统组成。
根据质量性能和各自用途的不同，摄像机可分为广播级、专业级和家用级三类。
根据摄像机所使用的场合，可分为演播室拍摄用座机和室外拍摄用便携式机两类。
根据摄像机所用的光-电转换器件，摄像机又大致可分为传统的电真空器件（光电导摄像管）摄像机和新型的电荷耦合器件（CCD）摄像机两大类。
二、摄像机的技术特点（1）摄像机是能够完成“光-电-光”图像转换过程的高科技电子设备（2）摄像机具备的色温滤色装置和黑、白平衡调整系统（3）电视摄像的宽容度通常为1:32三、电视画面及其地位和作用电视画面正是从一定数量的画幅以每秒25帧的连续运动中体现出来的第二节电视画面的特性一、电视画面的空间特性1、屏幕显示以红、绿、蓝三色为一组的光点或光栅，这些光点被称为“像素”2、平面造型3、框架结构二、电视画面的时间特性单向性、延续性、同时性第二章电视摄像的造型元素第一节电视景别远景、全景、中景、近景、特写第二节拍摄角度一、摄像高度平角（平摄）、俯角（俯摄）、仰角（仰摄）二、摄像方向正面反向拍摄、侧面方向拍摄、背面方向拍摄三、客观性角度和主观性角度第三节运动被摄主体的运动、摄像机的运动第四节构图一、画面构图概说动态性、时限性、多视点、画面固定性和构图处理的现场一次性、构图结构的整体性二、画面构图的形式元素1、光线2、色彩3、影调（1）从画面明暗分布的倾向划分，有亮调、暗调、中间调（2）从画面明暗对比（反差）的倾向上，划分为影调、软调和中间调4、线条四、构图形式静态构图、动态构图、单构图、多构图、水平线构图、垂直线构图、斜线构图曲线构图、黄金分割式构图、九宫格式构图第三章固定画面第一节固定画面的概念及特点固定画面，是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。
电视节目场面调度中导演的重要性与作用
20211News Dissemination新闻传播电视节目中的场面调度工作，不仅包含了对演员走位、站位的要求，同时也包括摄像机机位的改变，好的场面调度能使电视节目具有更强的荧幕表现力，也使观众获得更好的观看体验。
因此，导演场面调度的能力直接关系到电视节目质量的好坏。
随着社会经济发展及现代人精神建设需求的提升，场面调度的难度也随之提高，导演不仅要满足电视节目的表达需求，更要为观众创造出独特的代入感，以使观众在欣赏电视节目时的需求得到充分的满足。
一、关于电视节目场面调度场面调度这一概念被首先应用在舞台剧中，是指节目演员按照导演的要求，通过合适的走位、站位完成舞台表演任务。
随着传媒技术的发展，场面调度工作不再仅限于演员站位的变化，还包括了摄影机机位的更替、场景的布置及拍摄角度的变化等。
进入新世纪之后，场面调度不再仅限于舞台剧，在电影、综艺电视节目、电视剧、新闻、纪实类节目中均对场面调度有所应用[1]，而以上内容受题材、内容、场景的影响，相互之间对场面调度的要求又有所不同。
因此，在拍摄电视节目时，应充分分析不同电视节目之间的差异性，以使场面调度帮助电视节目充分实现其表达效果及表达要求。
二、电视节目场面调度中导演的重要性导演是掌控电视节目场面调度的主要角色，因此在场面调度工作中至关重要。
导演的重要性主要体现在以下几个方面。
（一）强化观众的视觉体验随着当代人精神建设水平的不断提升，审美能力也在日益上涨，这就对导演的场面调度能力提出了更高要求。
由于不同节目的表达方式及特点各不相同，因此导演在进行场面调度时，要综合电视节目的特点，并根据演员的风格不断创新节目场景，为演员提供新的表演形式，使电视节目能够为观众带来更新颖的感官体验。
当前电视节目普遍存在的一大问题，就是同类型节目之间表现出明显的同质化现象，单一类型的节目获得较高收视率，并在社会上拥有一定的讨论度与热度之后，跟风的电视节目层出不穷，而节目同质化极易造成观众的审美疲劳，这是导演应当尽力避免的现象，也是电视节目的发展误区。
场面调度
运动无处不在。
无论是我们看到的影视作品，或自己拍摄的东西，都会有摄像机的运动或被摄对象的运动或者二者兼有的运动。
影视作品中，人物的出场及运动路线，摄像机的位置角度及运动路线都事先有过周密的部署。
这一部署主要通过控制两个基本因素得以实现：一为摄像机镜头的运动包括焦距变化或机位、镜头光轴的变化，二为画面的内部运动即被摄对象的运动。
在相当多的情况下，镜头和镜头内的被摄对象都将是运动的，这种控制更复杂但仍在前面两者因素作用范围之内。
这种在拍摄中对表现对象运动和镜头运动的部署或控制即可粗略称为场面调度。
而完全意义上的场面调度一方面指的是对“一场戏艺术处理的空间表现，即表现对象的空间位置的目的性，逻辑性与心理状态使然的行动路线、方向范围、对象空间位置，空间关系变化、环境氛围及表现方式；另一方面则是“运用摄影手段对其进行合乎表情达意，合乎美的规律要求的协调处理”。
简言之，场面调度包括了对镜头的调度和对表现对象的调度。
（一）镜头的调度1.固定画面及运动镜头了解镜头的调度，除了了解上一篇中的景别等知识之外，还需要了解镜头的静止及运动方式和特点。
即固定画面及运动镜头。
固定画面：固定画面即机位不变，焦距不变，镜头光轴（上下左右）不变时拍出来的画面。
除非特殊效果，不然没有那个影视作品少得了它。
而且据统计，影视画面中70％是固定画面。
其重要性可见一般。
许多学习影视摄像的人先从静态摄影和拍固定画面学起，是很有道理而且十分必要的。
五种主要的镜头运动方式：推，拉，摇，移，跟。
推是焦距由大到小接近被摄体，画面由大景别向小景别变化的过程。
相当于人的眼神对某一点的集中。
拉是与推相反的过程。
拉镜头常常表现人或物与环境的关系，有的时候由于镜头最终拉出内容的未知性，它能产生意想不到的效果。
摇是机位不变，借助三角架或人本身，沿水平方向或垂直方向或二者兼有地变动摄像机镜头光学轴线的拍摄方式。
摇有丰富的内容捕捉，上下左右摇，半圆摇或360度旋转都是可以的。
八.影视场面调度
7、空间关系对比 空间关系对比指的是：利用影视空间的多形 态与空间调度的自由性形成空间的对比，从 而达到补叙故事情节、渲染人物的情感和心 理活动、喻示主题涵义的目的。 例见：《裸 岛》、《黄土地》、《红色沙漠》、《去年 在马里昂巴德》、《大红灯笼高高挂》
8、不同的空间序列在同一影片叙述环境中的 互逆互动 不同的空间序列在同一影片叙述环境中的互 逆互动指的是：在同一影片的整体结构中， 由两条情节线索平行交叉叙述，两条互逆互 动的空间画面语言在交叉对比中表述，从而 构成新的涵义。 例见：《法国中尉的女人》
这种调度方式的特点是：①兼顾了横向调度 和纵向调度的优势。②双指向调度同时表现 两个逆向运动的主体，利于展示双方对立冲 突的关系。 拍摄方式常用俯拍加跟摇或仰拍加跟摇。
4、上下（高低）调度：在摄影机前，人物由高处 向低处，或由低处向高处运动，变换方向和位置。 这种调度方式可以是人物作上下运动，也可以是 在画面上下方同时存在着静态的人物。 这种调度方式的特点是：表现空间高度与空间的 结构变化，使人物或运动主体的动作 行为在此空 间内富有变化性、节奏感。 上下调度及下面的三种调度方式的拍摄方式通常 用综合运动拍摄或固定拍摄加运动拍摄。
场面调度是指导演对演员的位置及行动路线、 镜头手段、空间序列的设计与实施。
第二节 场面调度的依据
一、情节的展开与人物动作行为的特定空 间情境是设计与实施场面调度的决定因素。 二、生活逻辑的真实性和艺术真实的逻辑 性是场面调度的根本依据。
三、镜头的特点、镜头拍摄与组接的方式是 场面调度的重要手段。 四、导演可以根据作品的总体艺术构思对文 学剧作的空间情境和人物的动作行为进行变 更或重构。 五、演员可以根据导演的意图对人物形象进 行创造性的发挥或再创人物应有的动作行为 方式。
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度
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在大型电视节目制作中，统筹有序的 场面调度是极其重要的工作环节之一。
大型运动会、综艺晚会及演播室节目等 直播现场
第 第 八二 章节
电电 视视 场场 面面 调 度调
通过镜头的编辑，可以使电视的时空 产生突破性的变化。尤其是现代编辑 手段的更新，使其功能得到进一步的 加强。
以镜头调度为基础，结合特定范围内 的人物调度，使得摄像机和被摄对象 可以同时处于运动状态，使得被拍摄 的时、空客体得以连续不间断地表现， 从而构成了电视的场面调度。
镜头调度是重点和关键，也是电视摄像人 员应当钻研和总结的难点和要点。
度
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电视场面调度的特点
第 第 八二 章节
第 第三 八节
章 电 视线 场及 面轴 调线 度规
轴
运动轴线
则
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关系轴线
• 人与人或人与物或物与物之间的一条假想的 连接线。 • 两人物头部间交流线所构成的关系形成的一 条虚拟直线称人物关系轴线。
第 第三 八节
章 电 视线 场及 面轴 调线 度规
轴
关系轴线
则
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场面调度具有很大的强制特性。
• 事发现场的真相
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场面调度的主要作用
第 第 八二 章节
电电 视视 场场 面面 调 度调
丰富画面语言和造型形式，增强电视 画面的概括力和艺术表现力。
镜头调度是电视画面造型的表现的重要环 节。
• 如：介绍一名优秀教师。
–[1]全景：教室中全体同学认真听老师讲课。 –[2]中景：老师在认真写板书。 –[3]中近景：同学在认真记笔记。 –[4]中景：老师讲课和同学听课关系镜头。
度
• [1] • [2] • [3] • [4] • [5] • [5]
英国军舰入侵我国邻海。 英国军队向我国边防军民开炮。 中国边防军民的奋勇抗战。 大批中国人在英军炮击下死去。 满地都是死去的抗战的中国军民 英国军队脚踏中国死去的军民入侵我国。
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蒙太奇语言的重要组成部分。
电影场面调度的核心是演员调度
流
• 演员与摄影师。 • 但它又是通过镜头调度来体现的，目的是以 画面中的人物表演表现一场戏的内容和主题。 • 不同于舞台场面调度
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电视场面调度的产生
第 第一 八节
章 电 视面 场调 面度 调的 度源
场
电视场面调度是指借助于摄像机镜头 所包涵的画面范围、摄像机的机位、 角度和运动方式等，对画框内所要表 现的对象加以调度和拍摄。
度
• 主持人的站位、行走路线的设计， • 出镜记者在拍摄现场的选位、采访路线的安 排
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镜头调度
第 第 八二 章节
电电 视视 场场 面面 调 度调
镜头调度是指摄制者运用不同的拍摄 方向、不同的拍摄角度、不同的拍摄 景别、不同的镜头运动，获得不同视 角、不同视距、不同视域的画面，表 现所拍的内容和作者的意图。
度
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第三节 轴线及轴线规则
第 八 章 电 视 场 面 调 度
轴线问题
什么是轴线
轴线是电视摄像和电视编辑制作时必须遵 循的一条规则线。 指被摄对象的视线方向、运动方向和不同 对象之间的关系所形成的一条虚拟直线。
• 它包括：视线方向轴线、运动轴线、关系轴 线。
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如：介绍学校风景的一组镜头：
• • • • • • [1]美丽的校园自然风光。 [2]宽敞整洁的校园大道。 [3]一幢幢漂亮的教学大楼， [4]干净明亮的教室。 [5]安静、设施齐全的图书馆。 [6]衣着整洁的教师和学生。
第 第 八二 章节
电电 视视 场场 面面 调 度调
又如拍摄各种会议:如何在现场中进行场 面调度，选择拍摄的镜头。
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视线方向轴线
• 人或动物的眼睛的视线方向线。 • 处于静态的人物视线与所观看到的物体之间 所构成的一条虚拟直线称人物方向轴线。
第 第三 八节
章 电 视线 场及 面轴 调线 度规
轴
视线方 向轴线
则
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运动轴线
• 人物运动的一条轨迹线。 • 被拍摄主体运动方向所构成的一条虚拟直线 称主体运动轴线。
指拍摄中安排摄像机的取景范围、机位、 角度和运动方式等现场拍摄方式。
• 拍摄方向：正侧、斜侧、后侧等 • 拍摄角度：平摄、斜摄、俯摄、仰摄等 • 拍摄景别：远、全、中、近、特等 • 镜头运动：推、拉、摇、移、跟、升降、固 定镜头
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度
电视场面调度
第 第 八二 章节
电电 视视 场场 面面 调 度调
• • • • • [1]会场全景画面、会标画面。（全景、中景、近景） [2]主席台前的主要领导人。（全景、中近景、特写） [3]参加会议的群众场面。（全景、中近景、特写） [4]主席台上主要领导人发言画面。（中近景） [5]群众听报告或记录画面。（中近景）
度
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是形成画面节奏变化的有利条件。
视线方向轴线规则 运动轴线规则
• 运动轴线可以是直线或曲线
则
关系轴线规则
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越轴
第 第三 八节
章 电 视线 场及 面轴 调线 度规
在进行电视的拍摄或编辑时，前后两 个镜头分别是在轴线的两侧所拍，则 这两个镜头互为越轴镜头。
轴
越轴所拍的镜头在画面上表现为前后两个 镜头中人物的方向相反。
3
来自于戏剧
第 第一 八节
章 电 视面 场调 面度 调的 度源
场
有“人在舞台上的位置”之意。 舞台表演动作的总和即为戏剧艺术中的舞 台场面调度。 指导演依照剧本的情节和剧中人物的性格、 情绪，对一个场景内演员的行动路线、站 位、姿态手势、上场下场等表演活动所进 行的艺术调度处理。 只有演员调度。
第 第一 八节
章 电 视面 场调 面度 调的 度源
场
流
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第二节 电视场面调度
第 八 章 电 视 场 面 调 度
场面调度的定义
导演和摄像师为了达到某种目的，对画框内 的画面形象和视觉效果进行安排和统筹调配 的一种系统工程。
是指借助于摄像机镜头对被摄体进行现场画面的 创作处理。 是导演和摄影师“对画框内事物的安排”,是对 可能或已经进入画面框架内的被摄对象的“安 排”。 包括人物调度和镜头调度两个方面。其中镜头调 度包括：景别、机位、角度和运动方式。
包括人物调度和镜头调度两个方面。 具体为：人物的位置、动作、行动路线及 摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运 动方式。 常见的场面调度有：纵深场面调度、重复 性场面调度、对比性场面调度、象征性场 面调度等。
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电视场面调度与电影场面调度的区别
电影场面调度是以演员调度为核心的。 但对电视节目特别是新闻纪实性节目、实 况直播性节目来说，镜头调度是重点和关 键，我们往往要以镜头调度的灵活性、动 态性去弥补人物调度的不便、不足或具体 调度上的困难。
电电 视视 场场 面面 调 度调
克服舞台场面调度视点固定、视距不变的局限性， 可以引导观众从不同的角度、不同的距离和不同 的视野去观看画面中的形象和其表达的内容。
• 观众的角度
可全方位、多角度、立体化的表现广阔空间。
• 摄像师的角度
丰富了人物调度的内容，增加了镜头调度，增强 了画面的表现力。
• 现场观看与电视直播
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第一节 场面调度的源流
第 八 章 电 视 场 面 调 度
场面调度的来源
身边的“调度”
“110”指挥系统 车队的调度室 某一次活动的调度
• 理学院运动会摄像
出自于法文
Mise-en-scè ne 原意是“摆在适当位置”或“放在场景 中”。
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则
否则会出现违背现实生活规律的现象
• 人走到半路上有折回来 • 两个相对谈话的人变成了背对背讲话或冲着 一个方向讲话
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轴线规则
第 第三 八节
章 电 视线 场及 面轴 调线 度规
轴
为保证被摄对象在电视画面空间中的 位置和方向的统一，摄像师必须要将 摄像机始终安排在轴线同一侧的区域 内进行拍摄，才能在视觉和空间上保 持一致。
A与A′互为越轴：A与A′相反、A′与C相异
轴 电 视线 场及 面轴 调线 度规 则
关系轴线的越轴现象
1、2、3号机位与4号机位越轴
• 3号与4号相异 • 2号与4号相反
人物左右位置颠倒
• 相异关系 • 过肩拍摄
3号机越轴
则
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轴线两侧各拍摄点的位置关系
相同关系
第 第三 八节
章 电 视线 场及 面轴 调线 度规
轴
相异关系
则
相反关系
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