镜头组接和场面调度

三、场面的调度
场面调度原出自于法文中，原意是 “摆在适当位置”或“放在场景中”。后 来被引用到舞台戏剧中，指“人在戏剧舞 台上之位置”，实际上是导演对一个场景 中的演员行走路线、站位、姿态等进行艺 术调度处理。
（一）场面调度的内涵
电视的场面调度包括：演员调度、镜头调度 演员调度指导演通过演员的行动方向、所 处的位置变化以及演员之间的交流，构成 不同景别、不同构图的画面，用以揭示人 物关系、情绪的变化。 镜头调度指摄像机位置的变动、角度和景 别的变化、运动摄影手段的运用等。
第五章 第四节 镜头组接和场面调度
镜头组接的原则 场面的Biblioteka Baidu换 场面调度
一、镜头组接的原则
（一）镜头的组接要符合逻辑性 （二）景别的过渡要自然
1、景别要有较大的差别 2、景别差别不大的时候，尽量改变机位
（三）动接动，静接静，动静结合要过渡 （四）光线、色调的过渡要自然 （五）遵循镜头调度的轴线原则
1、轴线是什么 指被摄对象的视线方向，运动方向和 不同对象间关系形成的一条虚拟关系 直线。 实际指：人物间视线、相关交流、运 动方向关系所构成的一条无形状的线 条。
2、轴线的种类：关系轴线、视线方向轴 线、运动轴线 （1）关系轴线
人与人或人与物或物与物之间的一条假想的连接 线。
关系轴线
提问：
1、一共几个镜头？ 2、如何转场？ 3、镜头的组接你认为如何？为什么？
镜头1：外景 大全景 拉：从上往下 辽阔的天空 镜头2：内景（病房内） 叠 小全 拉：从 上往下 由窗外的天空缓缓拉近人物居住的精神病 院病房。前景是铁丝网，景深是窗外的天 空。
镜头3：内景 特写——特写（摇：从下往 上） 从人物的赤裸的脚摇至人物的手，再摇至 凝神窗外的眼睛。 镜头4：内景 小全 （固定镜头） 窗外照射进来的光线，人物坐在地上，凝 视窗外的蓝天。
B
轴线
b1
a2
a3
A
a1
人行走路线(运动轴线)摄像机在一侧 拍摄。
1、2、3 号机位在人 物一侧方向 拍摄，4号机 位就发生变 化。
4、越轴： 指背离原有镜头时间、空间的排序关系， 背离原有镜头内容表达关系，而越过轴线 所拍摄镜头称“越轴”。
在进行电视的拍摄或编辑时，上下两个 镜头分别是在轴线的两侧所拍，则这两个镜 头互为越轴镜头。 越轴所拍的镜头在画面上表现为上下两 个镜头中人物的方向相反。
（二）电视场面调度特点 （1）克服舞台调度视点固定、视距不变 的局限性。 （2）可全方位、多角度、立体化的广阔 表现空间。 （3）具有多种丰富的人物调度手段。
（三）电视场面调度主要作用 （1）是电视画面造型表现的重要环节。
（2）是渲染环境气氛，创造画面特定情 景和艺术效果的重要手段。 （3）是蒙太奇语言的重要组成部分。 （4）是形成节奏变化的有利条件。
（3）平行三角形布局
特点： 这种布局常用于并列 表现同等地位的不同 对象，被摄人物画面 结构相似，客观上来 讲对二者就公平看待， 等量认同的心理感觉。
内反拍三角形（主观三角形）
平行三角形
2 号 机
2 号 机
二、 场面的转换
转场：为了使不同场景的画面组接在一起时具 有逻辑的和视觉心理的连贯性而采用的一定的 组接方法。 （一）划分场景的依据 1、以时间划分场景：所拍摄的事件在不同时间 段具有明显不同的特征。 2、以空间划分场景：所拍摄的事件在不同空间 具有明显不同的特征。 3、以情节段落划分场景：根据剧本自然形成的 情节段落，如开始、发展、转折、高潮、结束等。
[1] 会场的全景画面。会标画面。（全 景、中景） [2] 主席台前的主要领导人物。（全景 、中近景） [3]参加会议的群众场面。（中近景） [4] 主席台上主要领导人发言画面。（ 中近景、特写） [5] 群众听报告或记录画面。（中近景 、特写）
（5 ）是刻画人物性格、揭示人物内心活 动表现手段之一。 如：反映一个贪污受贿犯在接受审问时： [1]中景 表面若无其事，百般狡辨。 [2]急推—特写 手拿香烟在颤抖。 （6）是纪实长镜头拍摄手段之一。
（二）无技巧转场

1、出画与入画 2、两极镜头转场 3、特写转场 4、遮挡转场 5、相似体转场

6、运动镜头转场 7、主观镜头转场 8、空镜头转场 9、因果逻辑转场 10、声音转场
（三）技巧转场
1、淡入淡出转场：利用V淡变（渐隐渐出）或U 淡（渐隐-黑-渐出）变特技将两组不同场景的画 面组接起来的转场方式。 2、X淡变转场（叠化转场）：利用X淡变特技将 不同场景的两组画面组接起来的转场方式。 3、划变转场（电子拉幕）：利用划变特技将不 同场景的两组画面组接起来的转场方式。 4、定格转场：利用静帧特技将不同场景的两组 画面组接起来的转场方式。
合理越轴的方法： （1）插入间隔中性镜 头，缓和视觉跳跃感 （2） 向观众交代出 轴线变化的过程 （3） 强烈运动的画 面，使观众对方向的 注意力减弱 （4）利用主观镜头
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5 、 机 位 分 布 三 角 形 原 理
对于一条轴线来说，可以有两个机位三角形。
（1）外反拍三角形布局 特点： a. 镜头中的两个人 物互为前后景，使 画面具有很强的空 间透视效果。 b. 靠近镜头的在画 面上表现为背面， 距镜头较远的表现 为正面。
2号机
（2）内反拍三角形布局 特点： 从内反拍三角形布局拍摄 的画面来看，两个人物分 别出现在画面中，视线方 向各自朝向画面的一侧。 每个画面中只出现一个人 物，常用近景别。能够起 到突出的作用，引导观众 视线，用以表现单人形态 和对白等。
（2）视线方向轴线
人或动物的眼睛的视线方向线。
视线方 向轴线
（3）运动轴线
人物运动的一条轨迹线。
运动轴线
3、轴线原则
规定摄像机拍摄方向限 制在轴线(被摄体)的同 一侧。 轴线的意义在于轴线 是电视画面中形成人物 位置关系、视线左右关 系、运动方向关系的重 要表现手段。因为镜头 组接中需要这种人物位 置、视线和运动方向关 系。
（四）场面调度的分类
1、移动式调度
移动式调度即采用运动摄像的调度。 充分利用摄像的“动向表现手段”，把观众注意力 集中在重要事件和主要人物运动过程中，明确交待事件 发生发展的真实过程以增强真实感。 2、纵深式调度 摄像角度固定，在镜头视野范围之内，对演员进行 调度。靠演员位置的变换，形成时近、时中、时全、时 远的景别变化。或靠变焦距镜头的焦距的改变，形成不 同的景别，这种调度大多用小光圈大景深，使前后景均 清晰可见。
读解：
一、关于转场 镜头2转场，和镜头1 对比： “天”接“天”；“蓝色”接“蓝色”；“叠 化”的运用；运动方式、角度、速度一致。 二、镜头组接的章法 镜头1、2、3：“动”接“动”接“动”；镜头 1、2从上往下和镜头3从下往上形成反向的对称 三、蒙太奇句子 镜头1—4的景别：大全-小全-特写-小全，成为 一个典型的“环形蒙太奇句子”，结束镜头=句 号