第三章 广播电视节目要素
冮岩
主要内容
声音 画面 声音与画面的组合
一、声音
声音的性能 语言 音响 音乐
（一）声音的性能
物理性：音调、响度和音色（三个概念） 心理性：声音被人感知时的心理因素， 这决定着人们对声音的好恶。这里与声 音的时代感、民族特色和地方色彩相关 联。（央视主播说方言） 表情性：抒情（一段趣闻，“东京玫 瑰”） 例：喜庆的声音、煽情的声音
标志音乐（新闻联播开始音乐） 间隔音乐 描述音乐（话说长江主题曲） 特技性音乐
2、节目音乐的作用
增强节目的艺术性 是语言和音响的有机补充，更美化它们 作为一种蒙太奇手段，连结有关的音像 内容
例：
《花魁杜十娘》
二、画面
电视画面概述 电视画面的物质结构形式 画面图像的构成 画面图像的特性
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（一）电视画面的物质结构形式
像素：像素愈多，图像愈清晰 彩色电视的制式
NTSC制 SECAM制 PAL制
（二）画面图像的构成
形象 图画 文字 电子特技画面
1、形象
指摄录下来的人物、景物等实在具体的图像 在纪实性节目中，形象是真实的；在非纪实节 目中，形象可以是创造的，甚至还可以是虚构 的 画面形象中，拍摄下来的人物和景物，又与人 物的形体动作、表情、服饰等等因素相关，还 与景物色彩、空间等因素相关。它们也可以构 成特有的表述内容（周总理VS西哈努克）
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景别的作用
（三）中景的作用 1、中景画面主要表现人物手臂活动的范围。 2、中景画面切割了物体的外沿轮廓线，突出了富有表现力的内部轮廓 线（人物的视线、人物的动作线、人和人及人和物之间的关系线 等）。 3、中景画面在有情节的场景中可以使观众看清人物上半身的动作和情 绪的交流，看清交流双方人与人或人与物之间的关系，需被用来作 叙事性的描写。
电视中语言的特殊要求
（三）音响
巴拉兹说：“从海洋的喃喃自语到大城 市的一片嘈杂，从机器的轰鸣到秋雨敲 窗的淅沥之声。这一切都向我们倾诉着 生活的丰富内容，不断的影响并支配着 我们的思想感情”
1、音响的主要作用
音响具有逼真性 它可造成更具体、更形象、更真实的特 殊效果，可以作为一种艺术表现手段 （望长城-油松王） 构成声音蒙太奇，以组接相应时间和空 间
广播语言必须是通俗的口语，一听就懂 还应注意广播语言的立体化、规范化、感知性、 简明性、质朴性等规定
2、语言在电视中的作用与要求
语言在电视中的作用
揭示主题阐述思想意义 补充画面形象的不足（王震将军的故事） 揭示人物的内心活动（《雕塑家刘焕章》） 渲染、突出、烘托图像，使图像更富感染力、真实 感和亲切感（邓小平XS伊丽莎白） 连结画面（三个“不可思议”） 注意声画的配合关系，要协调，不可将电视变成广 播（解说词、对白、独白、旁白） 要更亲切、准确、精练
细部的画面，是视距最近的画面。
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景别的作用
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（一）远景的作用
1、远景又分大远景和远景两类。大远景适于表现辽阔、深远的背景和渺茫宏 大的自然景观，特点是开阔、壮观、有气势和有较强的抒情性，画面结构通 常简单、清晰。远景一般表现较开阔的场面和环境空间，画面中人体隐约可 辨，但难分外部特征，特点是开朗、舒展，一些宏大形体的轮廓线条能够在 画面中表现清楚。 2、以量取胜，以势传情。 3、远景中的人物退到了背景之中，景物是画面的主体，画面 是比较写虚，以景传情调动观众丰富的联想。 4、远景画面常作为电视节目的开篇和结尾画面或作过渡镜头。
声音和画面传播的内容完全一致，即画 面中出现的人和物就是声音的发声体， 或者声音能够具体说明画面中的事物 声画合一时的声音完全依附于画面形象， 为写实音。当写实声音和画面同时作用 于观众的感官后，两种不同的感觉相互 渗透和互为补充，使观众的感受变得更 为深刻、真实。
声画分立
声画分立是指画面中视觉形象和它发出的声音 互相离异的声画有机结合形式 是指声音来自画面之外，即以“画外音”的形 式出现，观众在这个镜头里听到的声音信息并 非来自看到的影像信息，这时观众必须对两种 信息进行加工，才能完成正确地接受 取声画分立的方法，则可增加作品的信息量或 艺术感染力
特 近 写 景
中 景 全远 景景
1、远景：是视距最远、表现空间范围最大 的一种景别。 2、全景：主要用来表现被摄对象的全貌或 被摄人体的全身，同时保留一定范围的环境 和活动空间。 3、中景：表现成年人膝盖以上部分或场景局部的 画面 4、近景：表现成年人胸部以上部分或物体局部的 画面
图1
5、特写：表现成年人肩部以
+ 空镜头
2、按观众的视觉心理分：主观镜头 + 客观镜头
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交代镜头 通常以远景、全景镜头为主，作用是交代场景中物体的空间位
置、物体之间的关系、人物的运动方位及运动轨迹，交代事件 发生的时间、地点和环境氛围等。
动作镜头 是节目的叙事重点和视觉核心，作用是表现人物的身体语言、
面貌表情和运动状态，表现人物与外界的交流和对外界的反应， 并通过这些外在表现反映人物的内心活动和情绪。一般以中景、 近景和特写为主。
声画对位
又称声画对列，指画面与声音并列，按 照自己的规律彼此表达不同的内容，又 在各自独立发展的基础上有机地结合起 来，造成单是画面或声音不能完成的整 体效果。
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景别的作用
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（四）近景的作用
1、充分利用画面空间近距离地表现物体富有意义的局部。
2、近景是表现人物面部神态和情绪，是刻划人物性格的主要景别——近
取其神。 3、近景画面拉近了被摄人物与观众之间的距离，容易产生一种交流感。
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景别的作用
（五）特写的作用（例）
1、通过排除一切多余的形象，突现事物最有价值的细部，强化观众对所 表现形象的认识。 2、描写事物的细节，突出事物的细部特征，从而达到透视事物深层、揭 示事物的本质目的。 3、通过对人物的面部的直接表现揭示人物复杂多样的心灵世界。 4、特写将画面内的情绪向画外推出，触动我们的心情联想。 5、表现物体的质感。 6、通过割裂被摄体局部与整体的联系调动观众的想象创造悬念。 7、特写分割了被摄体与周围环境的空间联系，常被用于转场镜头。
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景别的作用
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（二）全景的作用
1、表现物体全貌、完整的形象（是不切割的表现），避免蒙太奇的虚 假影响事件报道的具体形象力度。 2、表现特定环境中的特定人物使环境表现和烘托人物 1）环境对人物的身份有某种规范和说明作用。 2）环境对人物的情绪、性格及心理活动有某种映衬、烘托的 外在化表现作用。 3、表现人物全身性的形体动作。 4、全景是一个场景的总角度，它确定这个场景的总体光效值，确定轴 线。 总角度也称最佳角度，能正确反映人和人的关系。
（二）语言
语言在广播中的作用与要求
语言在电视中的作用与要求
1、语言在广播中的作用与要求
广播与收听的“平行规律”
因为广播和收听是平行的、同步进行的，所以语言表达的 程度和信息量要与听众的言语感知能力和接受程度相适应， 收听过程和理解过程也应该同步完成。因此，必须考虑大 脑对言语理解过程应尽量缩短，也应达到一个平行的境界。 这就是广播与收听的“平行规律”。
空镜头
通常采用远景或特写镜头，也可以是其他的景别，这完全取决 于镜头内容的要求和前后画面编辑对视觉的要求。其作用是调 整叙事结构、情绪基调和视觉感受，在镜头的排列中起到对被 摄主体、场景及主题的暗示、象征、强调或联接作用。（例）
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主观镜头 它拍摄的画面模拟被摄主体的视点，使观众的视点与 被摄主体的视点重合，易引起观众在情绪上的共鸣， 调动观众的参与感和注意力，具有强烈的视觉冲击力。 （例）
4、电子特技画面
快镜头 慢镜头（例） 定格 三维动画特技
（三）画面图像的特性
连续性
现在时性
选择性
多义性
三、声音与画面的组合
声音可以作为一种空间因素参与到画面中去 画面的复合运用
画面叠印 一屏多画面（例子） 声画合一 声画分立
声画关系
声画对位
声画合一
导入新课 问题
1、动态的电视画面有什么组成？
片段一 片段二 片段三
镜头
2、电视画面的节奏有哪些？
··
内容节奏
表达节奏 时间节奏 镜头长度 空间节奏
景别
运动镜头
蒙太奇的组接
镜头
镜头的
概念
1、从摄像角度而言，镜头指的是摄像 机从开机到关机一段时间内连续拍摄的 画面。
2、从编辑角度而言，镜头指的是两个编辑点之间的 画面。 1、按镜头在电视创作中的作用可分为：
2、音响采录的要求
真实、自然、典型，一听就懂（内容） 要清晰，不要变成噪音；音量要控制， 不可干扰语言的声音——录制过程的要 求 在合成时，要注意其艺术性
（四）音乐
非语言符号，是一种以旋律和节奏为手 段塑造艺术形象来反映现实的一种意识 形态，也就是音乐艺术
1、广播电视节目音乐形态划分
客观镜头
根据观众日常生活中距场景一段距离，进行冷静、客 观观察的视觉经验而采取的一种拍摄方式。它代表观 众的眼睛进行观察被摄物。
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景别
景别的概念
景别的分类
景别的作用
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景别的概念 1、景别：指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出来的大 小和范围。 2、影响因素：1）摄像机和被摄体之间的实际距离；2）镜头焦距 景别的分类
电视节目制作与播出流程标准
电视节目制作与播出流程标准第一章：电视节目策划 (3)1.1 节目定位 (3)1.2 主题构思 (3)1.3 节目框架设计 (3)第二章：电视节目剧本创作 (4)2.1 剧本撰写 (4)2.2 剧本审核与修改 (4)2.3 剧本统筹 (5)第三章：电视节目拍摄 (5)3.1 拍摄准备 (5)3.1.1 策划与选题 (5)3.1.2 剧本创作 (5)3.1.3 设备与道具准备 (5)3.1.4 场地与人员安排 (6)3.2 拍摄现场管理 (6)3.2.1 拍摄调度 (6)3.2.2 现场沟通 (6)3.2.3 安全保障 (6)3.2.4 时间控制 (6)3.3 拍摄后期整理 (6)3.3.1 素材整理 (6)3.3.2 剪辑制作 (6)3.3.3 审核与修改 (6)3.3.4 发布与推广 (7)第四章：电视节目剪辑 (7)4.1 剪辑原则 (7)4.2 剪辑技巧 (7)4.3 剪辑流程 (8)第五章：电视节目配音与音效 (8)5.1 配音准备 (8)5.2 配音实施 (8)5.3 音效制作 (9)第六章：电视节目包装与特效 (9)6.1 视觉设计 (9)6.1.1 节目标识设计 (9)6.1.2 色彩搭配 (10)6.1.3 字体选择 (10)6.1.4 图像处理 (10)6.2 特效制作 (10)6.2.1 动画特效 (10)6.2.2 视觉特效 (10)6.2.3 声音特效 (10)6.3 包装整合 (10)6.3.1 整合设计理念 (11)6.3.2 调整视觉效果 (11)6.3.3 完善声音设计 (11)6.3.4 优化播放效果 (11)第七章：电视节目审查与修改 (11)7.1 审查标准 (11)7.2 审查流程 (11)7.3 修改与调整 (12)第八章：电视节目播出安排 (12)8.1 播出时间表 (12)8.2 播出平台选择 (13)8.3 播出预告与宣传 (13)第九章：电视节目收视率调查与分析 (14)9.1 收视率调查方法 (14)9.1.1 概念介绍 (14)9.1.2 日记法 (14)9.1.3 人员测量仪法 (14)9.1.4 电话调查法 (14)9.1.5 在线调查法 (14)9.2 收视率数据分析 (15)9.2.1 数据清洗 (15)9.2.2 数据可视化 (15)9.2.3 数据挖掘 (15)9.2.4 相关性分析 (15)9.3 收视率改进措施 (15)9.3.1 节目内容优化 (15)9.3.2 播出时间调整 (15)9.3.3 主持人选拔与培训 (15)9.3.4 营销宣传 (15)9.3.5 跨媒体合作 (15)第十章：电视节目观众反馈与评价 (15)10.1 观众反馈收集 (15)10.2 观众满意度分析 (16)10.3 观众评价应用 (16)第十一章：电视节目团队建设与管理 (17)11.1 团队组成与职责 (17)11.2 团队协作与沟通 (17)11.3 团队培训与发展 (18)第十二章：电视节目版权与法律法规 (18)12.1 版权保护 (18)12.2 法律法规遵守 (19)12.3 侵权纠纷处理 (19)第一章：电视节目策划1.1 节目定位在进行电视节目策划时，首先需要明确节目的定位。
广播电视节目的系统构成分类
完
❖ 7）连续报道（追踪式、递进式） 是对正在发生并持续发展的某一重要的、受 众关注的新闻事件，在一段时间内进行连续、 及时的报道，完整地反映新闻事实的发生、 发展、结局及其影响
❖ 8）．综合报道 是对某一新闻事件、问题和某一领域的情况 做较全面、概括的反映。
❖ 9）．新闻评论 是电视台就当前具有较高新闻价值的重大问 题和新闻事件发表看法，进行解释和分析， 是一种具有政治倾向性的，以广大观众为对 象的电视新闻体裁
四、 服务性节目
❖ 1.服务性节目指那些实用性强、能直接帮助受众解 决思想、工作、生活中遇到的实际问题的那一类节 目
❖ 2.服务性节目的子系统构成：
单项型、综合型；信息型、咨询型、技能型、 广告型
❖ 3 服务性节目的服务内容： a 政治思想服务； b 为受众的生活服务； c 促进产、供、销，为生产服务； d 为发展广播电视事业开辟财源
❖ 4、电视新闻的功能 宣传政策、传播信息、引导舆论、传授知识
二、 电视社教节目
社教类节目是指以传播政治、思想、伦理和 科学文化知识为主要内容，以推动社会精神 文明建设为目的的广播电视节目。 （公众利 益服务节目、公共教育节目、教学节目）
❖ １． 知识性节目 是向受众传授维系社会发展所需要的社会规 范和知识，承担个人社会化功能的节目。
第三章 广播电视节目的系统构成（分类）
一、对广播电视节目系统各要素的分类
❖ 分类方法 ：从节目起源分（“种”、“子”），从节 目 选题范围 分（综合性、专题），从服务对象分（一 般对象、特定对象），按传播地域分（对外、国内、 地区），按节目来源（自办、联办、交换、转播、联 播），按是否有主持人（主持人、非主持人），按受 众是否参与（参与性、非参与性）......
广播电视概论课件第3章
3、广播电视节目定位的影响因素
（1）政策因素
（2）环境因素
（3）节目的结构因素 （4）媒介竞争因素 4、节目定位的调整
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二、非黄金时段的开发与利用
（一）“黄金时间”概述
1、定义：广播电视播出时间中，一些特定时 段受到较多受众的欢迎，在该时段播出的节目 一般能获得较高的收听（收视）率，因此也能 得到较高的广告收益，这类时间就被形象地称 为“黄金时间”(prime time）。
由40分钟扩到150分，《生活空间》改 为《百姓故事》，增加《新闻会客厅》 《直通现场》等 5个栏目，走新闻与 服务结合的道路
9
（四）2001年11月第三次改版
时间拉回45分钟，新闻与资讯分离， 在《东方之子》 《百姓故事》基础上 增加《时空连线》 (五)2004年9月1日，由早间时段移至晚间 新增《时空看点》《时空调查》力图增加新闻 新闻的深度，增加调查性报道突出权威性
2、传统和板块混合编排：传统线性编排与板块编
排结合。发挥两者优势。我国大部分电视台采用
3、亚板块节目编排：播出时间划分若干单位，在其
中设置不同节目，但时间跨度较小（一般一个小时以内）， 广播电台中较多采用，专业电视频道也有不少采用。 习惯与兴趣，安排节目板块通常时间跨度较大，多用于广 播专业电台。注意大板块时段内容有一个主线，有一定联 系。
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三、我国广播电视新闻栏目的发展
第一阶段：1958-1978（全国电视台新闻联播） 第二阶段：1978-1987（观察与思考） 第三阶段：1987-1992（新闻透视 新闻半小时） 第四阶段：1993-至今（东方时空 焦点访谈） 新闻杂志节目的特点 1、社会化趋势 2、新闻评论专门化地位确立 3、记者直接主持代替播音员 4、注重视觉画面
广播电视概论第三章
统模式。 4、一改过去单纯注重新闻报道内容而忽视栏目 自身视觉、听觉形象设计的局面。
第三节 广播电视双向传播与热线电话的介入
一、广播电视节目的受众参与
1、受众参与广播电视节目的发展
（1）受众点播节目 （2）受众电话参与节目 （3）受众现场参与节目 2、受众参与节目对于传播者的要求 思考：如何更好发挥双向传播模式的效力，广播电视媒 体应该注意哪些？ 1、研究受众心理，把握传播规律 2、贴近生活，贴近受众，从受众角度充满感情 的传播 3、研究群众生活中的交流方式和常用语言。
电视节目的板块化尝试：
1993年5月《东方时空》开播，与《早间新闻》组
成了早晨新闻节目板块 1994年4月1日《焦点访谈》开播，与《新闻联播》 一起构成晚间黄金时间的新闻板块 1995年4月午间档《新闻30分》开播； 1996年10点档《晚间新闻》的改版，推出以《中国 报道》、《世界报道》和《体育新闻》组成的晚间 新闻板块。
《新闻透视》和福建电视台《新闻半小时》栏 目的创办。我国电视新闻栏目逐渐成熟，开始 走向电视新闻杂志型的发展时期。
第四阶段： 1993年5月以后：中央电视台大型
杂志型栏目《东方时空》与新闻评论类栏目 《焦点访谈》的创办。电视新闻栏目向高品位、 大型化方向发展时期。
电视新闻栏目呈现的特色
1、社会化趋势 2、广播电视新闻评论专门化地位确立 3、由记者直接主持代替了播音员客串主持的传
指将多数受众在某一时段希望获得的 信息和普遍有兴趣的内容集中统一编排的 板块式节目编排模式。
如《朝闻天下》、《第一时间》、 《东广 早新闻》
2、对象集约模式
按照节目的目标受众群的特殊需要来集 中编排节目内容的模式。
如：1、上海东方广播电台《三至五流行世界》 目标受众：广大少年、青年 子栏目：流行音乐、生活常识、、有奖竞猜、热线 点播 等 2、西安交通广播FM91.6 受众定位：社会中坚力量、高端听众。18—65岁，有 车一族为主要受众群。关注品牌，趋进广告、创造性强、事 业稳定、购买力强、心态成熟。 节目定位：交通专业节目为主，以娱乐、音乐节目伴 随，高关注度的《路况信息》每天播出26次。随即插播每天 60次以上，娱乐、刺激的广告有奖竞猜节目《动力调频奖中 奖》每天播出12次，拥有《交通三人行》、《一品长安》、 《我爱我家》、《车世界》、《916淘车》、《汽车杂谈》 等子栏目。
广播电视业务知识
一、广播电视节目及构成要素广播电视节目包括三个层次：一套节目一个节目一次节目广播电视节目分类：按内容性质分：新闻性节目教育性文艺性节目服务性节目。
按内容构成和组织形式：综合节目专题节目杂志型节目。
按播出时间分：定期节目特别节目插播节目。
按播出次数和内容分：首播节目重播节目滚动节目广播的传播的符号：声音（语言音乐音响）语言三种基本形态：新闻播音语言新闻报道语言实况语言音乐存在三种形式：音乐节目节目音乐实况音乐音响分为：实况音响音响效果。
电视的传播符号是声音和图像。
图像在形式上大致可分为： 1、文字（一是画面内的文字；二是编辑制作时加上去的文字） 2、示意图与图表 3、照片与图片 4、影像电视影像的要素1、镜头与蒙太奇。
由电视摄录系统记录的一段连续的动态影像流程称为一个镜头，它是电视语言基本表意单元和叙事单元，相当于语言中的词汇。
蒙太奇又称镜头语言。
即在影视作品的创作中将一个一个的镜头，根据一定的规律和逻辑关系组接在一起，通过形象之间相辅相成或相反相成的关系，相互作用，产生连贯、对比、呼应、联想、悬念等效果，形成一个含意相对完整的表意整体。
蒙太奇作为影视艺术的特殊的语言形态具有以下三个层次的意义：1、作为影像表达反映现实的独特的思维方式，即直观视听形式的思维2、作为影像作品基本的叙事方式和结构方式3、镜头剪辑的具体技巧和技法。
3、光线。
分为自然光和人工光 4、拍摄角度。
（1、平角 2、俯角 3、仰角 4、正面 5、侧面） 5、运动镜头。
变焦距镜头、摇镜头、移动镜头。
1、变焦距的镜头。
是通过一边改变镜头焦距一边进行拍摄的方式获得的镜头。
2、摇镜头。
摇镜头的获得过程称作摇摄。
摇摄是指摄像机镜头以固定支点为圆心做旋转运动进行拍摄。
3、移动镜头。
所谓移动镜头，就是摄像机在运动中所拍摄到的镜头。
它可以全方位地变换与被拍摄对象的距离和拍摄角度，形成推、拉、移、降、跟等各种运动方式。
6、景别：远景、全景、中景、近景、特写广播电视新闻的语言表达1、易于接收接受；2、可听性；3、准确性；4、完整性；5、通俗性二、广播电视的传播特点广播传播的优势和劣势广播的传播优势包括：1、传播迅速，信息量大2、听众广泛，覆盖面广3、声情并茂，参与性强。
广播电视节目的构成要素
广播电视节目的构成要素广播电视节目是由多个构成要素组成的，包括内容、形式、演员、导演等。
这些要素共同塑造了一个节目的特点和风格，决定了其成功与否。
1. 内容：节目的内容是吸引观众的关键。
内容可以是各种形式的娱乐节目，如情景喜剧、游戏节目、选秀节目等；也可以是教育类节目，如纪录片、访谈节目等。
内容应该具有一定的吸引力和观赏性，能够吸引观众的注意力并引起他们的共鸣。
2. 形式：节目的形式是指其呈现方式和结构安排，包括节目的时间长度、分段设置、主持人的发言方式等。
形式要符合观众的接受习惯和心理需求，能够让观众在有限的时间内得到最大的信息和娱乐享受。
3. 演员：演员是节目的重要组成部分。
他们通过表演将节目内容呈现给观众，直接影响着观众对节目的评价。
演员需要具备一定的演技和表演能力，能够准确地传达节目的主题和情感。
4. 导演：导演负责指导节目的制作和演出过程，他的重要性不言而喻。
导演需要对节目的整体效果有清晰的把握，合理安排演员的动作和表演，确保节目的流畅性和艺术性。
5. 剧本：剧本是节目创作的基础，决定着节目的情节和发展。
优秀的剧本能够让节目更加有深度和内涵，增加其观赏性和吸引力。
剧本需要与节目的主题相契合，能够引发观众的情感共鸣。
6. 制作团队：一个成功的节目需要一个专业的制作团队来保证其质量。
制作团队由编剧、制片人、摄影师、剪辑师等组成，他们各司其职，协作配合，确保节目的制作顺利进行。
综上所述，广播电视节目的构成要素包括内容、形式、演员、导演等。
这些要素需要相互配合，互为依赖，才能创作出一个成功的节目。
广播电视节目的构成要素不仅仅包括内容、形式、演员和导演，还有许多其他重要的组成部分。
在继续探讨这些要素之前，让我们先来了解一下广播电视节目的背景和发展。
广播电视节目是一种以声音和图像为媒介，通过广播和电视以及网络等媒体形式向大众传递信息、娱乐和教育的方式。
它的起源可以追溯到20世纪初的广播和电视技术的发展。
广播电视节目的要素
01
声 音
图 像
（解说词）杨靖宇将军在异常艰难困苦的条件下，顽强地坚持对敌斗争，直到献出自己宝贵的生命。他的品格和他对中国解放事业的贡献，永远铭刻在人民的心中。
以蓝天为背景，从各个角度仰拍的高高耸立的松树。
声音和画面表达的内容完全相反。 其作用：形成强烈对比，使要传达的信息更加鲜明突出或造成讽刺的意味。
声 音
图 像
歌曲《世上只有妈妈好》
1、空荡荡的家 2、失去母亲的孩子独坐在门槛望着远方。
声画平行 在不断更换的画面中用一个完整的音乐贯穿始终。其只求与这段镜头总体内容的情绪和气氛大体吻合；不求与每个具体画面一致。其作用：多用于连接总体内容或气氛、情绪大致相同的多个不同画面；或揭示、深化画面所表达的含义。
一、语言、音响与图像的配合 电视中语言、音响与图像的配合主要有三种形式： 1、声画合一 声音与图像传达的内容完全一致。其作用：可以增强传播的真实感和可信度。声画合一有两种情况： ▲ 声源就在画面中（即同期声） 同期声是指电视画面中人和事物的影像与他们所发出的声音同步出现的声画配合关系。即声画同步。同期声的制作是摄像师在拍摄画面的同时录下现场的声音。 ▲ 声源不在画面中（画外音的一种） 画面拍摄后配的音，但二者在表达的内容上一致。
同音歧义
04
老王走jin了大火炉（进？近？）
05
简称缩语歧义
06
作xie的来了（鞋？协？）
07
④简洁明确 我们所看到的那些复杂的、惊心动魄 的 、并且在老百姓身边经常发生的扰乱治 安的事件，竟是这些长期得不到家庭的温 暖、热衷于渲染暴力的影视作品、而且法 律意识及其淡薄、然而年龄还不满18岁的 青年人所为。 ⑤形象化 ⑥适量。解说词只在其它符号无法表达或需要强调时使用，要避免从头说到尾，面面俱到，做“全权代理”；而应该注意发挥画面和音响的作用；实现互补。
第三章 广播电视节目.
《老友记》演员
一般来说，情境喜剧是长度为30分钟（包括广告时 间）的系列喜剧，播出时往往伴随着现场观众（或后期 合成）的笑声，情境喜剧的新作总是在演季的黄金时段， 在每周的固定时间由全国商业电视网播出，每年制作25 集左右，只要商业上成功就会一直拍摄下去。1947年， 杜蒙电视网的第一部电视情境喜剧《玛丽· 凯和约翰尼》 登上荧屏。 50多年来，情境喜剧一直以其独特的魅力与朗朗入 耳的歌声伴随着美国观众，当然最能体现情境喜剧特色 的还是缔造10年传奇的《老友记》，这是一部十足纽约 风格的情境喜剧，通过6个30岁上下的好朋友——从不 服输而又具有强烈控制欲的莫妮卡、未经世事的千金大 小姐瑞秋、幽默风趣的钱德勒、古板而专情的罗斯、四 肢发达头脑简单的乔伊和时不时有惊人之语的菲比之间 的情路坎坷、事业成败和生活中的喜怒哀乐，无时无刻 不牵动着彼此的心，而正是这看似平凡的点点滴滴，却 成为最令人感动而留恋的东西，历经十年而长盛不衰。
B、按发生的时代和集中的现象分类
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
——肥皂剧：分日间肥皂剧和晚间肥皂剧；
——情境喜剧； ——冒险和罪行剧； ——电视电影； ——真实戏剧。
肥皂剧通常都是以家庭妇女为主要观众，家庭日用品商家 为赞助商，普通生活环境为舞台，以无休无止之势去营造无 中生有的话题。美国最早的肥皂剧实际上是指上世纪30年代 美国无线电广播中播放的一种长篇广播剧，由于当时的赞助 商主要是日用清洁剂厂商，其间插播的广告也主要是肥皂广 告，所以“肥皂剧”之名便由此诞生。 肥皂剧都是以18~49岁的家庭主妇为观众，通常又分为日 间肥皂剧和晚间肥皂剧，前者白天固定播5集，以展现普通中 产阶级家庭生活为主，其结构几乎是一成不变的，每一集都 有几条叙事线并存，每周都会有悬念与高潮，周而复始，连 绵不断。晚间肥皂剧在叙事结构上与日间肥皂剧类似，但却 是在晚间黄金时段以每周一集的频率播出、每年也只有20多 集，这样一来，晚间肥皂剧紧凑精炼的特点便显露出来。到 了80年代末，晚间肥皂剧已经引不起美国观众的兴趣，随着 1991年《达拉斯》的谢幕，晚间肥皂剧渐渐退出了历史舞台。
广播电视节目的构成要素(ppt39张)
（1）同期声的作用： 提高观众对新闻事件的心理参与程度；
增加新闻的可信度和实证感；
（2）声音（解说词 独白 旁白）在电视传播中的作用：
1）加强传播内容的现实感、真实性； 2）声音叙述内容的自由性，打破了画面的时空局限，使 电视传播的表现力大为增强，传播容量扩充； 3）声音能渲染、烘托环境气氛，刻画、描写人物心理； 4）声音能发挥结构的功能，使画面连接顺畅自然； 5）声音能补充画面不能传播的内容，增加电视画面的表 现性；
广播语言的特色—— 1、口语化（简洁明快，通俗易懂，具体形象，好听顺耳，好说上口）
如：很鲜———味真美；很酸———酸溜溜；很脆———嘎 嘣脆；很硬———梆硬硬；很香———喷香等
（1）少用连接词，使句子变短
书面语言里经常用“因为——所以”、“虽然——但 是”、“与其——不如”、“不但——而且”之类的关联词， 口头语言里却很少使用，而是多用并列句，用上下旬之间的 内容来表示分句之间的关系。
（2）一个长句改成几个短句
“今天上午，联想集团与全球半导体公司工业巨子美国国家半导体 公司，在北京联合宣布国内第一家合资信息家电产品实验室——‘联 想——国半联合实验室’正式成立。”
“今天上午，我国第一家合资信息家电产品实验室正式成立。它是由 联想集团与美国国家半导体公司在北京合办的。实验室名为‘联 想——国半联合实验室’。‘国半’是美国国家半导体公司的简称， 它是全球半导体公司工业界的巨子。”
形体、服饰、色彩、空间、图形、图表、照片、特技
2、字幕 类型; 1)标题式或提要式字幕，即在图像边上打上一行 或两行字幕，新闻的标题或提要; 2)插入式行进式字幕; 3)整屏文字阅读式; 4)注释式;
作用： 1）保证重大新闻的时效性，保证节目播出 的完整性。
广播电视概论3
第二节 广播电视市场的全球化
二、商业竞争与广电业的全球化 1、越来越多的独立制作公司被大媒介集团收 编 2、大媒介集团热衷收购有线电视服务商
第二节 广播电视市场的全球化
3、家庭电子娱乐产品的普及以及互联网等等对传统 的广播电视工业构成巨大威胁，于是各大媒介集 团在日益激烈的市场竞争中，不得不通过兼营与 广播电视完全或部分不同性质、不同生产层次和 不同市场运作模式的其他媒介产品，以及对同一 媒介产品上下游市场的充分开发和整合，以此来 分担市场风险，扩大赢利范围和提高赢利的可能 性。 4、更为重要的是，除了本土的媒介市场的竞争日益 激烈外，大媒介集团已经越来越依赖于国际市场
6、广播电视新闻类谈话节目 新闻类访谈和谈话节目也是广播电视新闻类 节目的一个重要组成部分。
《面对面》是中央电视台的一档长篇人物专访节目。 《面对面》秉持新闻性、权威性、关注度、影响力的诉求， 面对面的交流，心与心的碰撞，用对话记录历史，以人物解 读新闻。进入《面对面》的人物都是重量级的，他们中有新 闻事件中的焦点人物，有新闻话题中的权威人物，有时代变 革中的风云人物，有备受关注的公众人物。他们因为非凡的 影响力进入了《面对面》，而《面对面》让他们更加具有影 响力。
第一节 广播电视节目的种类和发展
（二）广播电视板块式节目的内容模式 1、内容集约模式 指将多数受众在某一时段希望获得的信息和 普遍有兴趣的内容集中统一编排的板块式 节目编排模式
第一节 广播电视节目的种类和发展
2、对象集约模式 指按照节目的目标受众群的特殊需要来集中 编排节目内容的模式 3、混合模式 一般以时段为标志，以多方面的内容来满足 多方面的受众的需求，是介于内容集约模 式和对象集约模式之间的一种节目编排的 结构模式。
1、在新闻节目中，电视新闻杂志节目的定位 日益细化。 如：CBS的《60分钟》 NBC的《日界线》