儿童文学的问题是个叙事问题_吴其南

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水墨中的图文意蕴——论原创图画书《走在路上》、《妹妹》

水墨中的图文意蕴——论原创图画书《走在路上》、《妹妹》

水墨中的图文意蕴——论原创图画书《走在路上》、《妹妹》齐童巍【摘要】图画书内部的图文关系是图画书研究的重要方面.图文配合在图画书《走在路上》和《妹妹》里,是一个从细处到宏观、从情节到意蕴的生成过程.图文配合让读者可以顺畅、准确地理解画面表达的意思,也加强了文字的情感,为下文叙事逻辑的展开,奠定了基础.梁培龙“淡墨”和“水法”用笔,使得对人物的描绘重神而不重形,与梅子涵小说中的注重伦理的态度默契配合,也与文字叙述中深度忏悔的情感相契合.【期刊名称】《昆明学院学报》【年(卷),期】2012(034)005【总页数】4页(P22-25)【关键词】图画书;图文关系;图文配合;水墨画;走在路上;妹妹【作者】齐童巍【作者单位】上海师范大学人文与传播学院,上海200234【正文语种】中文【中图分类】I207.8;J205图和文是构成图画书艺术的两大媒介,图画书内部的图文关系也成为图画书研究所注目的一个重要方面。

本文所关注的是由梅子涵、梁培龙联袂创作的两本原创图画书《走在路上》[1]和《妹妹》[2],试图从图文配合的角度切入,探讨原创图画书的艺术生成。

梅子涵的《走在路上》和《妹妹》作为小说作品,其发表与流传已经有些年了。

特别是《走在路上》,发表于1984年江苏《少年文艺》第7期,现已有近30年的历史。

1988年该文即作为上世纪80年代儿童文学先锋创作,被选入了“新潮儿童文学丛书”《八十年代小说选》[3]。

和当时入选的很多作品相比,《走在路上》的先锋性,并不在于题材上的紧跟一时一事的形势,或是发现和针砭新的“紧迫”的社会“问题”,而是在于它在文学形式上将发生在不同时间的情节交叉、并置用以表现人物内心的自我反思与忏悔的叙事策略。

同时,文中的文字连接起了生活在平凡中的普通人的人生经验,叩问着儿童读者和成人读者的内心,传达出作者深切的人文关怀。

实际上,从当时整体的儿童文学思潮面貌来看,吴其南认为人文关怀“是转型期少儿文学主潮流的主要精神特征。

格林童话黑暗情节研究报告

格林童话黑暗情节研究报告

《格林童话》黑暗情节的文化心理研究摘要:《格林童话》自十九世纪初期在德国诞生以来,在世界围产生了广泛的影响。

书中不乏充满浪漫主义色彩的幻想故事,但在美好、奇幻的糖衣之下,也存在大量“少儿不宜”的黑暗情节。

经过整理分析我们发现,这些黑暗情节蕴含了暴力崇尚、生命意识淡化、性别歧视和家长权威的文化心理。

关键词:《格林童话》黑暗情节文化心理在1979年出版的《辞海》中,童话的条目是:“儿童文学的一种,通过丰富的想象、幻想和夸来塑造形象,反映生活,增进儿童思想性格的成长。

一般故事曲折,生动浅显,对自然物往往作拟人化的描写,能适应儿童的接受力。

”韦苇将童话定义为:“为儿童读者而采记、复述、加工、再创造和创作的荒诞性与真实性有机结合、协调统一的奇妙故事,是最容易具有历史和人类的共同性的文学样式之一。

”①吴其南说:“童话是一种能引起少年儿童审美响应的假定性文学。

文学性、以非生活本身形式塑造艺术形象、儿童性是其三个基本特征。

”②从纯粹民间口头流传的童话,到作家搜集编撰民间童话,再到作家创作童话,这是世界童话史发展最初的轨迹。

我们所熟知的童话有两大体系,一是以《安徒生童话》为代表的文学童话,一是以《格林童话》为代表的民间故事。

19世纪初期,德国著名的语言学家雅各布﹒格林(Jacob Grimm)和威廉﹒格林(Wilhelm Grimm)先后花了四十年时间,忠实地记录了二百多篇民间童话,汇成《儿童和家庭故事集》即《格林童话》一书。

这是具有世界影响的第一部巨型①转引自洪迅涛.《童话学讲稿》[M].合肥:安徽少年儿童出版社,1986年版,第22页②吴其南.《童话的诗学》.[M].北京:中国文联出版社,2001年版,第214页民间童话集。

《格林童话》在童话宝库中被尊崇为“经典”,一直以来是西方文学、史学和民俗学等诸学科的研究对象之一。

一、《格林童话》中黑暗情节分析第一版的《格林童话》发表于1812年(1812年12月由柏林的埃美尔出版了第一卷,1815年又出版了第二卷),“少儿不宜”的质疑声便不绝于耳,从1812年的第一版到1859年因威廉﹒格林与世长辞而定型的第七版,格林兄弟对《格林童话》进行了长达半个世纪的修改,最终第七版成为我们今天所读到的《格林童话》的译文“原版”。

评“复演说”——兼谈儿童文学和原始文学的比较研究

评“复演说”——兼谈儿童文学和原始文学的比较研究

评“复演说”——兼谈儿童文学和原始文学的比较研究
吴其南
【期刊名称】《温州大学学报:自然科学版》
【年(卷),期】1990(000)001
【摘要】在中国,直感到儿童和原始初民在不少地方存在着相同和相似,有意无意将他们联系起来等同起来加以议论的在每个时代都不乏其人。

春秋时的老子崇尚远古生活,主张回到“小国寡民”、“老死不相往来”的环境中去,回去的途径之一就是提倡人人“能婴孩”;明朝的李贽痛感时人私欲横流,心道不古,而所以如此,在他看来,全在“失却童心”;清人悟痴生搜集儿歌编《广天籁集》,蕺山老叟等作评,也把初民的纯朴与儿童的天真相提并论,
【总页数】6页(P23-28)
【作者】吴其南
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】N
【相关文献】
1.儿童文学的三颗“心”——兼谈引领孩子亲近儿童文学的必要性 [J], 吕群芳
2.新的时代语境下的儿童文学研究\r——兼评谭旭东《儿童文学的多维思考》 [J], 陆三强;白海瑞
3.新的时代语境下的儿童文学研究——兼评谭旭东《儿童文学的多维思考》 [J], 陆三强; 白海瑞
4.儿童文学理应成为孩子们健康成长的精神食粮--兼评作家徐玲的最新儿童文学创作 [J], 卢有泉
5.少儿参与:儿童文学创作的一种新现象——兼评一种错误的“儿童文学”观念 [J], 王泉根
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儿童文学不只是写给儿童的——关于儿童文学中“双隐含读者”问题的探讨

儿童文学不只是写给儿童的——关于儿童文学中“双隐含读者”问题的探讨
而对区域性童话的源头的追溯对儿童文学史与论的研究以及对作家作品全新视域下的艺术特点研究人物成长的人格结构研究作品潜藏的日本传统文化森林思想的集体心理沉淀研究等都从其不同角度不同的层面拓展着研究的视角并开掘着研究的深度为更多的研究者的理论探讨提供值得借鉴甚或效仿的参考也在很大程度上为儿童文学诸多理论问题的后续探索提供了研究的资料
wU Q i - n a n
( C o l l e g e o f C h i n e s e L a n g u a g e a n d L i t e r a t u r e , We n z h o u U n i v e r s i t y , Z h e j i a n g We n z h o u 3 2 5 0 3 5, C h i n a )
述 能 从 更 深 层 次 引 导 人 们 深 入 思 考 儿 童 文 学 作 家 创 作 目标 指 向 与 文 学 接 受 的 相 互 关 系 ; 儿 童 生 命 状 态 中 的
艺术 性 、 游戏 性和 生态 性之 于儿 童 文 学的 意义研 究 , 使 我 们 能透 视 儿 童 文化 的 内在 意 义 ; 魔 幻 文 学 深 层 文 化
Ch i l d r e n S Li t e r a t u r e I s No t J u s t Wr i t t e n f o r Ch i l d r e n
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Di s c ss u i on o n t he Du a l I mp l i e d Re a de r s i n Ch i l dr e n S Li t e r a t ur e
意 义 的分析 , 显 示 着 这 一 文 学 品 种 之 能 在 儿 童 成 长 中存 在 的 必 然 性 、 必 要性 和可 能性 ; 从 隐喻 、 寓 意 及 情 感 表 现 方 面 对 作 品解 读 能 让 我 们 了解 儿 童 文 学 先 驱 新 诗 创 作 中 的儿 童 视 角 。 而 对 区 域 性 童 话 的 源 头 的 追 溯 、 对 儿 童 文 学 “史 ”与 “ 论 ”的研 究 , 以及 对 作 家 作 品 全 新 视 域 下 的 艺术 特 点 研 究 、 人 物成 长 的人格 结 构研 究 、 作 品 潜 藏 的 日本 传 统 文 化 森 林 思 想 的 集 体 心 理 沉 淀 研 究 等 , 都 从 其 不 同角 度 、 不 同 的层 面拓 展 着 研 究 的视 角 , 并 开 掘着 研 究 的深度 , 为 更 多 的 研 究 者 的理 论 探 讨 提 供 值 得 借 鉴 甚 或 效 仿 的参 考 , 也 在 很 大 程 度 上 为 儿 童 文 学 诸 多理 论 问 题 的 后 续 探 索 提 供 了研 究 的 资 料 。

唱响心灵的爱之歌

唱响心灵的爱之歌

唱响心灵的爱之歌摘要《黛西之歌》作为辛西娅·沃格的第一部获奖作品,其成功离不开作者精湛的叙述手法及对至真、至善、至美的文学诗性品质的追求与独特表达。

本文拟围绕以主人公黛西为中心的两组叙述人物方阵,探讨作者对人物性格的深刻塑造,揭示儿童文学的独特诗性指向。

关键词:《黛西之歌》叙事人物方阵儿童文学诗性指向中图分类号:i106.4 文献标识码:a一引言美国著名儿童文学作家辛西娅·沃格(cynthia voigt)作品众多,“舵工系列”、“王国系列”、“坏女孩系列”都堪称其呕心佳作。

其中,多部作品获奖,如《卡伦德文件》获1984年度青年类埃德加·爱伦·坡文学奖,《黛西之歌》、《独居者的悲伤》分别荣获1983年度、1984年度美国儿童文学最高奖项——纽伯瑞儿童文学金奖及荣誉奖。

“舵工系列”中的第二部作品《黛西之歌》(dicey’s song)作为沃格的第一部获奖作品,被翻译成数十种语言,在世界范围内受到广泛关注。

隐含作者沃格在《黛西之歌》中以第三人称的叙述视角续写着“舵工系列”第一部小说《回家》(homecoming)中那四个无家可归的兄妹的故事:十二岁的黛西,由于家庭贫困,被爸爸抛弃,而生病的妈妈又不幸进了精神病院,不得不独自承担起照顾三个弟妹詹姆斯、美贝斯和萨米的重任。

这四个孩子在经历千辛万苦的艰难旅途之后,终于来到了他们从未谋面的外婆艾比的家。

在那里,他们领悟了生活中最需要的东西——爱、幽默感、信任和勇气。

作为一部儿童文学作品,《黛西之歌》无疑拥有儿童叙事所着意渲染的励志效果,小说中涉及的苦难生活、祖辈的爱恋、同学与老师的误解、冲突及友谊等经典儿童文学情节要素,对其受众无不产生了巨大的影响——说服、劝诫、告知、或感染读者。

然而,这部小说又不同于一般青少年小说,作者沃格运用精湛的叙述手法,使整部小说围绕以主人公黛西为中心的两组叙述人物方阵展开,通过对人物性格的深刻塑造,揭示了儿童文学的独特诗性指向。

大众传媒和儿童文学存在论上的危机

大众传媒和儿童文学存在论上的危机
供 一种新 的机 会 。
关键 词 : 儿童 文 学 ; 大众 传媒 ; 危机
中 图分类 号 : 2 6 3 10 . 文献 标识 码 : 文章 编号 :0 78 4 ( 0 1 0 -5 2 4 G 0. ; 7 8 2 A 10 .4 4 2 1 )40 1 - 0
在 世 纪 之 交 , 国儿 童 文 学 中最 令 人 瞩 目 中 童 文学 生 死 攸 关 : 学 消逝 了 , 童 文 学 必 然 消 文 儿 逝 ; 学 不 消 逝 , 童 文 学 也 可 能 消 逝 。儿 童 文 文 儿
收 稿 日期 :0 01 -8 2 1 —00 基金项 目:0 8年度 国家哲学社会科学基金项 目“0世纪 中国儿童文学 的文化 阐释” 0 B W0 2 。 20 2 ( 8 Z 7 ) 作者 简介 : 吴其南 ( 95 ) 男 , 江安吉人 , 14 一 , 浙 教授 , 主要从事 中国现 当代 文学 、 儿童文学研究 。
续 存 在 吗 ? 论 文 开 头 便 引 德 里 达 的话 说 : 在 》, “ 特 定 的 电信 技 术 王 国 中 ( 这 个 意 义 上 说 , 从 政 治影响倒在其次 )整个所 谓文学 的时代 ( , 即使 不 是 全 部 ) 不 复 存 在 , 学 、 神 分 析 学 都 在 将 哲 精 劫 难 逃 , 至 连情 书也 不 能 幸 免 。 _J 西 方 自 甚 ” l把 黑 格 尔 以来 就 聚 讼 不 已的 文 学 消失 论 以新 的方
文 出版 。之 后 , 及 这 一 问题 的 讨 论 便 不 绝 如 涉 缕 。这 一 讨 论 还 得 到来 自成 人 文学 的强 劲 的推 动 。新 世 纪 伊 始 , 文 学 评 论 》 表 了 希 利 斯 ・ 《 发 米 勒 的长 篇 论 文 《 球 化 时 代 文 学 研 究 还 会 继 全

儿童文学

儿童文学:困境与机遇从上个世纪五四时期以来,儿童文学作为中国现代文化和文学的一部分,尽管涌现了许多重要的具有划时代意义的作家与作品,在理论批评方面也取得了一项又一项重要成果。

从鲁迅、周作人、郑振铎、茅盾、郭沫若等中国现代儿童文学的拓荒者,到陈伯吹、鲁兵等新中国第一代儿童文学建设者,再到蒋风、浦漫汀、黄云生等儿童文学第一批硕士研究生导师,到王泉根、吴其南、汤锐等全方面推进儿童文学理论批评建设的一代,儿童文学创作和理论批评真正走向了社会前台、文学前台和学术前台。

尽管儿童文学在参与一代代新人精神塑造方面起到了不可忽视的作用,具有一般文化产品所不具备或难以具备的社会价值,由于传统的成人本位论和成人文化中心思维仍然占据着社会各群体的头脑且已成为社会文化深层积弊,儿童文学这个最可能建构少儿美好精神世界的文类,却遭受了来自文学界的轻视。

首先是文学史的误读与遮蔽。

翻阅大学通用的几百种现当代文学史教程,几乎没有一家文学史论述与评介过儿童文学,更很少出现过“儿童文学”这个名词,就连冰心这样的儿童文学大师也只是被指认为“问题小说”作家,叶圣陶的主要成就也是儿童文学,可文学史却指认他为“农村题材小说”和“教育小说”作家,对他的童话创作成就要么完全忽略,要么一笔带过;而张天翼的《金鸭帝国》、《大林和小林》等童话不过为“政治讽刺小说”。

在当代文学史的叙述中,对儿童文学的误读,则更是可笑,刘心武的《班主任》、铁凝的《哦,香雪》等本来是儿童小说,则被解读成了政治文化寓言;王安忆走上文坛并最早引起轰动的是她的儿童小说《谁是未来的中队长》,但国内最普遍采用的几个版本文学史对其介绍和评述时竟然没有提到这部作品。

至于当代以来的儿童文学作家则没有谁进入过文学史,事实上,上个世纪50年代、60年代和70年代涌现的徐光耀的《小兵张嘎》、管桦的《小英雄雨来》、李心田的《闪闪的红星》等儿童小说和新时期儿童小说对于少儿精神世界的建构力量是非常巨大的。

西南大学网络教育2020年春0556]《儿童文学》作业标准答案

1、指以破案、探险、历险等为内容的儿童小说是。

.儿童历险小说.儿童动物小说.儿童历史小说.儿童幻想小说2、不是世界儿童文学第一个繁荣期的作品是______。

.《小红帽》.《小熊温尼.菩》.《白雪公主》.《灰姑娘》3、______指作品中所蕴涵的、能激发读者的某种内心体验的要素。

.文学题材.文学体裁.文学主题.文学情感4、下列不属于儿童小说的特征的是______。

. A. 追求严谨、科学.形象鲜明、独特.主题积极、正面.题材广泛、深入5、高士其的《太阳的工作》属于儿童诗中的______。

.童话诗.叙事诗.寓言诗.科学诗6、泰戈尔的《金色花》和《羽毛》都属于。

.寓言.小说.散文诗.童话7、《皇帝的新装》中可笑的皇帝属于童话形象中的.常人体形象.宝物形象.拟人体形象.超人体形象8、______是儿歌的灵魂。

.语言.人物.节奏.情节9、______是活在孩子们口头上的听觉文学。

.儿童诗.儿歌.儿童散文.儿童小说10、童话最突出的特征是______。

.丰富多彩的幻想.明显的教训性.曲折的情节性.严谨的科学性11、下列不属于亲子阅读方法的是()?.默读.朗读.讲故事.戏剧化表演12、______与一般诗歌语言一样是精湛的语言艺术,特别讲究语言的锤炼和修辞手法的运用。

.儿童诗.童话.儿童小说.寓言13、______即文本的深意隐藏在各种意象、情节组成的幻想空间中。

. B. 幻想.语言.隐喻.幽默14、儿童诗可以用不同的标准分类。

以文学创作的手法为标准,有抒情诗和______之分。

.格律诗.自由诗.叙事诗.散文诗15、歌谣是由有节奏、有韵律的语词构成的,所以具有一定的______。

.幽默性.夸张性.音乐性.幻想性16、______是小说的灵魂,它统率着作品的一切。

.形象.主题.题材.情节17、体裁可分为诗歌、______、散文、戏剧。

.童话.散文.儿童诗.语言18、乔羽的《让我们荡起双桨》属于______。

.寓言诗.散文诗.抒情诗.叙事诗19、以歌谣的形式提供谜面,让儿童猜测的儿歌是______。

新世纪中国儿童文学的问题及发展对策

新世纪中国儿童文学的问题及发展对策谭旭东【摘要】新世纪中国儿童文学进入了快速发展的时期,但也存在一些问题:国外少儿图书大量引进,原创儿童文学发展受限;儿童阅读意识增强,但商业性儿童阅读推广减弱了其力量.儿童文学市场化、类型化、娱乐化现象越来越严重;儿童文学创作出现了严重的文体不平衡和作家队伍“阴盛阳衰”的现象;儿童文学理论跟不上创作,对创作无法起到应有的引导作用;等等.要解决这些问题,就要转变儿童文学的立场,改善儿童文学的环境,调整儿童文学的价值尺度.【期刊名称】《中州大学学报》【年(卷),期】2019(036)004【总页数】5页(P7-11)【关键词】新世纪;中国儿童文学;发展对策【作者】谭旭东【作者单位】上海大学文学院,上海200444【正文语种】中文【中图分类】I106进入新世纪,儿童文学进入了快速发展的时期。

2000年前夕,全国有30家专业少儿出版社,并且在全国560多家出版社中,有130多家出版社设有少儿读物编辑室或出版少儿图书,为全国少年儿童提供各个年龄阶段需要的图文并茂、品种齐全、制作精良的图书天地。

[1]到了2017年,少儿图书占图书零售市场的码洋比重达到24.64%,依然是图书零售市场规模最大的细分板块,动销品种数为25.93万个,参与少儿出版的出版社共有556家。

少儿出版市场规模快速增长的同时,也逐渐发展成为对整个图书零售市场增长贡献最大的细分类别,2017年图书零售市场有超过三分之一的增长来自少儿图书。

[2]据开卷监测数据显示,2018年少儿图书在全国图书零售市场的码洋占比25.19%,而在20年前,这一数据还不到10%。

[3]可见,少儿图书出版进入了一个高速发展期。

特别是2012年以来,“儿童文学”一直是一个热词,随着少儿图书出版的急剧升温而频频成为各大主流媒体的关注对象。

无论是每年元月份的北京图书订货会、四月的世界读书日,还是八月份的全国书展等,少儿图书出版尽显风光,儿童文学作家往往是书展上最忙碌也最风光的角色,儿童文学市场空间越来越大,儿童文学创作让人不得不刮目相看。

梅子涵早期儿童小说的抒情与叙事

梅子涵早期儿童小说的抒情与叙事李燕120摘要:梅子涵的儿童小说以幽默诙谐的语言风格著称。

而抒情与叙事,正是贯穿梅子涵儿童小说创作的两条若隐若现的线索。

从梅子涵早期儿童小说的题材内容和风格特色出发,可以发现,梅子涵早期儿童小说在抒情性和叙事探索上取得的成绩:《马老师喜欢的》等,体现的是爱的教育与情节心理化;《走在路上》等,大胆尝试“意识流”写法;《双人茶座》等,则是充满戏谑的青春叙事。

关键词:梅子涵儿童小说抒情叙事梅子涵是中国儿童文学作家中一直坚持探索的“少数派”之一。

正如评论家吴其南先生所言,“梅子涵小说在当时的探索性儿童文学中走得最远,陌生化程度最高,当探索逐渐退潮,他也是将探索姿势坚持得最久的一位”。

他的儿童小说以幽默诙谐的语言风格著称;他最早开设专栏推广儿童文学经典阅读,成为中国儿童阅读推广的“点灯人”;他为儿童文学界培养了一大批儿童文学创作新人。

此外,梅子涵在图画书的推广与创作方面也成就斐然。

这些都是阐释儿童文学作家梅子涵及其贡献不可或缺的美学侧面。

本文试从梅子涵早期儿童小说的题材内容和风格特色出发,尝试勾画梅子涵早期儿童小说在抒情和叙事探索上取得的成绩。

而抒情与叙事,正是贯穿梅子涵儿童小说创作的两条若隐若现的线索。

一、《马老师喜欢的》等:爱的教育与情节心理化梅子涵的儿童文学创作发端于20世纪70年代末。

在其后的整个20世纪80年代,梅子涵持续不断尝试儿童文学的形式创新,这使得他的早期作品生机盎然、充满活力。

这一时期,他和同时代的其他“新生代”儿童文学作家一道,引领着新时期儿童文学的发展。

1979年,梅子涵在江苏《少年文艺》上发表了儿童小说《马老师喜欢的》。

这是梅子涵的成名作和代表作。

之后,他又创作了一系列儿童文学作品,如刻画女性命运的《我们姐妹三人》、描写单亲家庭儿童境遇变化与成长的《哦,我真高兴》、描述农村贫苦少年心灵的《小渡》,等等。

这些作品大多延续“爱的教育”风格,蕴含着细腻、柔软的情怀。

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目前 看 到 的对 儿 童 文学 的界 定 大 多 是从 功 能 的 角 度 出发 的 。 “教 育 儿 童 的 文
学 ” 、“娱 乐儿 童的文学 ” 、“为儿童的文学 ”、“儿童喜欢看 、 看 了有好处的文学 ”, 都是
说 儿 童 文 学 能 够 做 什 么 而 不 是 说 儿 童 文 学 是 什 么 。 “以 儿 童 为 本 位 组 织 的 文 学 ” 儿 童 本 位论 有 些 例 外 , 但 说 的也 是 儿 童 文 学 的组 织 方 式 而 非 组 织 的 结 果 及 这 个
等 环 节 的不 同 , 并延 伸 到 文本 外 的现 实作 者 和 现 实读 者 , 形成 一个 既封 闭又 开 放 的
对 话 系统 。 所 以 , 儿 童 文 学 的 问题 就 是 一个 因隐含 读 者 不 同而 形 成 的叙 事 问题 。 关 键 词 儿 童 文学 叙事 隐含 读 者
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”,
月 几
乙 八
本辑批评 家
成 的关 系也 不 一 样 。 所 以 , 从 功 能 出 发 的命 名 很 难 稳 定 和 获 得 普 遍 的 认 同 。 对 儿
童 文 学 的界 定 还 是 应 回到 儿 童 文 学 文 本 上 来 。

从 文 本 的 角 度 看 , 文 学 是 一 个 复 杂 的叙 事 系 统 诗 也 可 以看 做 一 种 ` 叙 事 ' ,一 种 特殊的叙事 , 这一 系统 包 含 了众 多 的互 相 关 联 的 因素
本辑批 评 家

能 是一 个 “大 独 立 国 ” , 它 作 为 一 种 相 对 独 立 的 文 学 类 型 , 即 使 有 疆 界 也 是 非 常 模
糊的 。
从 文 本 的角 度 将 儿 童 文 学 界定 为 以 少 年 儿 童 为 隐 含 读 者 的 作 品集 群 , 但 文 本 不 是 封 闭 的 。 文 本 只 是 现 实 世 界 的 一 个 隐 喻 , 从 “隐 含作 者 ”到 “隐 含读 者 ” , 它 的 每 一 个 环 节 都 与 现 实世 界联 系着 , 我 们 也 只 有 将 儿 童 文 学放 到 特定 的时 空 背 景 中 , 才 能 对 其 有 真 正 的理 解 。 首 先 是 读 者 。 隐 含读 者 不 是 现 实读 者 , 隐 含读 者 是 文 本 的组 成部 分 , 而现 实 读 者 是 在 文 本 之 外 的 。 但 隐 含读 者 又 是 文 本 与 现 实 读 者 之 间 的 桥 梁 , 一 头 连 着 隐 含 作家 者 , 一 头 连 着 现 实 读 者 。他 像 一 个 “托 儿 ” , 一 面 配 合 着 作 家完 成 着 作 家 赋 予 他的行为 、 动 作 , 一 面 眼 睛看 着现 实 读 者 ,要 把读 者 吸 引 到 文 本 中来 , 吸 引到 他 现 在 所 处 的 位 置 上 来 。 隐 含 作 家 者 表 面 上 和 隐 含 读 者 说 话 , 心 里 实 际上 惦 念 的 也 仍 是 现 实 读 者 。但 面对 文 本 , 现 实 读 者 是 独立 的 。他 是 主体 , 他 掌 握 着选 择 和 认 同 的 权 力 。 他 可 以选 择 这 个 作 品 , 也 可 以选 择那 个 作 品 可 以 认 同 隐 含 读 者 , 也 可 以不 认 同 或 只 部分 认 同 隐含 读 者 。 作 家 要 把 现 实 读 者 吸 引 到 文 本 中 来 , 让 现 实 读 者 站 到 作 家 为 他设 定 的 隐含 读 者 的位 置 上 , 他 就 必 须考 虑现 实 读 者 的 能力 、 兴趣 、 需求 , 使 自己设 定 的 隐 含读 者 和现 实读 者 具 有 同构 性 。 所 以 , 隐 含读 者 是 作 家 设 定 的 , 但 这 种 设 定 却 不 是 随意 的 , 它 受 到 现 实 读 者 强 有 力 的 制 约 。 要 深 人 理 解 现 实 读 者 和 隐含 读 者 的关 系 , 就 必 须 进 人 到现 实 读 者 进 人 的文 本 、
的文学 。
隐 含读 者 不是 具 体 的个 人 , 它 是 一 个 阐 释 群 体 , 用 佩 里 ·诺 德 曼 的话 说 , 是 一

中国儿 , 文化
个 “知识 集 ” 。组 成 这 个 “知识 集 ”的不 只有 知 识 , 还 有 兴 趣 、 能力 、 经验 、 成长需求 等 等 , 这在 每一 个 儿 童 那 儿 都是 不 一 样 的 。 有 时 , 彼 此 间还 差得 很 远 。一 个 十 四 五 岁 的少 年 和一 个 四 五 岁 幼儿 的差 别 是 常 常要 大 于这 个 少 年 和 成人 的差 别 的 。将 内部 差 别 如 此 之 大 的少 年 儿 童集 合 在 一 起 形 成 一 个 “知 识 集 ” , 一 方 面说 明 具 体 儿 童 文 学 之 间 的差 别 可 以非 常 大 , 一 方 面也 说 明儿 童 文 学 和 非 儿 童 文学 间 不 可 能 有 非 常 清 晰 的 界 限 。 如 许 多 儿 童 文学 作 家 所 说 , 写 作 儿 童 文学 , 在 文本 中设 立 一 个 少 年 儿 童 的 隐 含读 者 , 只是 一 个 大 致 的感 觉 而 已 。 从 隐含 读 者 的角 度 看 , 儿 童 文学 的复 杂 性 还 在 于 , 一 部 篇 儿 童 文 学 作 品 的 隐 含 读 者 可 能不 只 有 一 个 , 且 也 不 只是 儿 童 。 “许 多 理 论 家 都认 为儿 童 文 学 文 本 的特 殊 之 处 就 在 于 它 们拥 有 两种 隐含 读 者 — 儿 童文学文本拥 有 ` 一 真一假两种 隐含 读 者 。 儿 童 作 为 儿 童 文学 文 本 的法 定 读 者 , 并 不 能 完 全 理 解 文本 , 对 文 本 来 说 , 儿 童 更 多 的是 一 种 借 口 , 而 不 是 其 真 实 的读 者 ' 。 换 句 话 说 , 儿 童 文 学 文 本 隐 含 的 真 正 的成 人 读 者 比法 定 的儿 童读 者 懂得 更 多 文 本 要求 成 人 读 者所 掌 握 的 知识 和 策 略 库 ,是 法 定 的儿 童读 者无 法拥 有 和达 到 的 。 ', ① 以孙 幼 军 的 《小 狗 的小 房 子 》 为例 , 这 篇 作 品写 两个 拟人 化 的幼 儿形 象小 狗 、 小猫 抬 着 小 房 子 到河 边 去 玩 这样 一 个 游 戏 性 的 故事 , 是一 个 典 型的 以儿 童为 隐 含读 者 的作 品 , 但 仔 细 品味 后 不难 发现 , 这 个 故 事 其 实也 是 面对成 人 的 。 小 狗 的憨 厚 , 小猫 的骄 、 娇 和 聪 明 , 应是 成人 更 能欣 赏 的 。 说 儿 童 文 学 是 以 少年 儿 童 为 隐 含 读 者 的 文 本 , 不 只 是 说 文 本 要 适 合 少 年 儿 童 的能 力 、兴趣 , 还 要适 合 少 年 儿 童 的 成 长需 求 。 这 种需 求 虽 然 植 根 于 儿 童 自身 的 成 长 节 律 , 但 在 文 学 作 品 中 , 却 常 常 是 通过 隐含 作 者 的 声音 揭 示 出来 的 。 作 家发 现 儿 童 的成 长 需 求 , 在 文 本 中设 置 一 个 隐 含 读 者 的 位 置 与儿 童 对 话 和 对 儿 童 进 行 召 唤 和 引导 , 这 个 既 包 含 了 作 家声 音 又包 含 了 读 者声 音 的对 话 结构 夏 对 话 类 型 才是 儿 童

儿童 文 化
儿 童文 学 的 问题 是 个 叙 事 问题
吴其 南
摘 要 从 文 本 的角 度 看 , 儿 童 文 学成 为 一 体 的 主 要原 因 即在 它 的隐含 读 者 是 一 被 称 为 “儿 童 ”的 阐释 群 体 , 由此 导致 它在 叙述 对象 、叙述 者 、隐含 作 者 、叙述 接 受 者
家想 设 置 一 个 儿 童 的 隐含 读 者 , 但 读 者 却 拒 绝 接 受 有 时 , 作 家 没 有 想 在 作 品 中 设 置 一个 少 年 儿 童 的 隐 含读 者 , 但 实 际 上 却 成 为 和 少 年儿 童 的 对 话 。 古 代 没 有 自觉
的儿童文学观念 , 人们也不会想到去为儿童写作 , 但事寒上却出现了不少儿童文学
的 故事 为 多 为 主 可 以表 现 在 “叙 述 者 ”的环 节 , 许 多 儿 童 文 学 作 品如 《草 房 子 》 等 ,
都是由 儿童叙述 的 “叙述接受者 ” 一般也是 儿童 文本外的 “现实读者 ”自然主要是
儿 童 就 是 “现 实 作 者 ” , 儿 童 也 不 是 绝 对 的 不 能 出现 。 但 真 正 重 要 的是 在 “隐 含 作
者— 隐 含 读 者 ”这 一 层 次 。 “隐 含 作 者 ”是 读 者 从 作 品 中构 建 出来 的 作家 形 象 , 是 表现 在 具体 作 品 中 的作 家 的思 想 情 感 , 儿 童 不是 绝 对 的 不能 出现 在 这 一位 置 , 但 主 要 表 现 的 是 成 人 作 家 的声 音 。 最 后 是 “隐 含 读 者 ” 。 对 于 儿 童 文 学 , 这 才 是 问 题 的 关 键 之 所 在 。 “隐 含 读 者 ”是 作 者 在 文 本 中 为 读 者 设 定 的 一 个 位 置 , 是 “隐 含 作 者 ” 的诉 诸 对 象 , 一 个 用 来 理 解 作 者 意 图 的人 。 从 这 一 意 义 上 说 , 他 主要 代 表 作 者 而 非 读 者 , 是 作 者 的 “共 谋 者 ” 。 儿 童文 学 的 “隐 含读 者 ”不 是 绝 对 的不 能是 成 人 , 但 主 要 是儿 童 。在 一般 的 意义 上 我 们 可 以说 , 儿 童 文 学 就 是 主 要 以 少 年 儿 童 为 隐含 读 者
文学作为一种类型得以存在的深层依据 。但和隐含读者一样 , 隐含作者也不是具
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