导演介绍——科波拉ppt课件
尼古拉斯凯奇
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父亲：奥古斯丁· 科波拉August Coppola 旧金山大学比较文学教授【已逝（于2009年10 月27日心脏病突发离世，终年75岁）】 母亲：Joy Vogelsang舞蹈家尼古拉斯· 凯奇 叔父：弗朗西斯· 福特· 科波拉Francis Ford Coppola（代表作《教父系列》《现代启示录 》） 堂妹：索菲亚· 科波拉Sofia Coppola（代表作《迷失东京》《绝代艳后立即搜索》） 祖父：Camine Coppola NBC首席吹笛手【已逝（于1990年病逝，终年80岁）】 妻子：爱丽丝· 金Alice Kim 儿子：威斯顿· 科波拉· 凯奇Weston Coppola Cage /卡尔· 科波拉· 凯奇Kal-Er Coppola Cage
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尼古拉斯· 凯奇（Nicolas Cage），原名 尼古拉斯· 金· 科波拉（Nicholas Kim Coppola），1964年1月7日出生于美国加 州长滩。17岁进入电影行业，1992年因 在《我心狂野》中扮演男主角而获第43 届戛纳电影节金棕榈大奖。1996年又凭 借《离开拉斯维加斯》中扮演的酒鬼一 角夺得当年度奥斯卡最佳男主角奖。而 后转型于动作类影片，并且获得成功。 现任妻子爱丽斯· 金是韩裔，曾在洛杉矶 某酒店做过招待员，后于2004年5月在新 西兰附近岛屿闪电结婚。
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尼古拉斯.凯奇（原名：尼古拉斯· 金· 科波拉，“ 凯奇”是他喜欢的一本漫画的主角的名字）， 1964年1月7日出生在美国加州的一个艺术之家， 他的父亲是前旧金山大学文学院院长奥古斯特· 科波拉，他的叔叔是以《教父》和《现代启示录 》等片闻名于世的大导演弗朗西斯-科波拉。他 的堂妹是以《迷失东京》和《绝代艳后》等片而 终于一跃成为美国最原创、最有前途的年轻女导 演索菲娅· 科波拉（Sofia Coppola）。作为科波拉 家族的一员，他从小就在充满音乐与书籍的环境 中长大，并对演戏、摄影产生了浓厚的兴趣。他 17岁开始进入电影圈，为了不受叔叔名气的影响 ，为纪念他最爱的漫画角色——1个刀枪不入的 黑人佣兵：卢克· 凯奇，而改姓。
英美文化之电影PPT课件
1997：拯救大兵瑞恩 导演：斯皮尔伯格 主演：汤姆·汉克斯
汤姆·赛斯摩尔 马特·达蒙
这个片段讲述的是米勒牺牲过 程。影片最后借林肯的信，讲 述了用八个战士去救一个瑞恩 “值得不值得”的道理。
2001：珍珠港 导演：迈克尔·贝 主演：本·阿弗莱克
2006 追梦女孩
2007 理发师托德
儿童片 Kids Films
1994 独自在家Ⅱ
1997 宝贝智多星Ⅲ
1999 强棒奶娃
动画片 Cartoon (Anime Films)
1990 美女与野兽
1994 狮子王
2006
快乐的大脚
1992：闻香识女人 导演：马丁·布雷斯 主演：艾尔·帕西诺
克里斯·奥唐奈
影学硕士生。与人合写的
第一个剧本《巴顿将军》
就获得了奥斯卡奖。
• 导演的《教父》、《对
话》、《现代启示录》等
弗朗西斯·科波拉
Francis Ford Coppol
影片都极富创新性，有很 高的艺术价值，并且都有 高票房率，达到了商业与
艺术的结合。 30
弗朗西斯·科波拉拍摄得最好的影片是《教父》 The Godfather
20世纪70年代—90年代
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进入第二个黄金时期的标志性影片
1975：飞越疯人院
1976：洛奇
1979： 克莱墨夫妇
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美国电影繁荣发展的第二个黄金时期 与第一个黄金时期比较的特点
一、America movies transformed
to adapt and seek a buyer's market from the conquest of a seller's market, and the film type gradually
导演艺术风格研究——索菲亚科波拉与她的女性电影
导演艺术风格研究——索菲亚科波拉与她的女性电影综述：作为著名导演弗朗西斯科-福特-科波拉的女儿，索菲亚-科波拉可谓是电影圈含着金汤匙出生的电影人，曾经做过模特，演员，而当她最终凭着一部《处女之死》走上导演的舞台时，俨然已成为影视导演中一颗熠熠生辉的新星。
身为一名女性导演，影片中无不流露出细腻的情感，对寂寞和孤独这种无以言状的小情绪和小情感更是刻画的入木三分。
近10年来好莱坞鲜有女性导演大放异彩，而科波拉的出现，似乎让角斗场般的好莱坞显得更加生动。
而其凭借着《迷失东京》的成功，更是走向了聚光灯的中心，让人们对这位含着金汤匙的天才导演都充满了期待。
关键字：索菲亚-科波拉导演好莱坞情感一．沉浸在个人情怀中的寂寞主义身为一名女性导演，索菲亚-科波拉尤其喜欢讲述带有强烈个人情感和情绪的故事，而这种情绪亦或者情感往往又是表现了一种沉重和孤独的色彩。
在其4部作品中，3部都以女性为叙事核心，一部以男性为叙事核心，都表现了人在各种情景中，与社会，与家庭间的一种缝隙感，造成了无法找到情绪的出口，情绪的宣泄点，并在这种循环往复的情绪中渐渐有一种迷失感。
在电影《处女之死》中，似乎有一种无形的力量让里斯本一家的5个女儿迈不过那道门槛。
他们最小的女儿赛西利亚在自己13岁的生日夜晚划上了句号，而赛西利亚的的死却并不是这一场痛苦的青春期的终结，而仅仅是一场残酷青春的开始。
而在索菲亚科波拉另一部大受好评的《迷失东京》中，过气的男演员，初为人妻夏洛特，年轻貌美的电影女演员机缘巧合下在东京相遇，他们在东京这个与自己所生活过的文化背景完全不同的过度里，渐渐迷失了自己不知如何走出这样一个困顿的环境。
《在某处》突破了索菲亚科波拉以往的以女性为中心的叙事核心，讲述了一名男演员不知如何面对与私生女相处的困顿。
《绝代艳后》则回归其女性化的叙事核心，将历史上著名的法国封建统治最后一个皇后的故事用一种修辞的手法表现出来。
综上所述，在索菲亚科波拉的电影中，着重表现了以女性为叙事核心，以女性情感描述为基本创作主题的题材风格，大多表现了这些人情感上的困顿，郁郁寡欢的生活，自身与周边的一种矛盾而所造就的伤痕和迷惘。
著名导演简介 英语PPT39页
45、法律的制定是为了保证每一个人 自由发 挥自己 的才能 ，而不 是为了 束缚他 的才能 。—— 罗伯斯 庇尔
46、我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗会和我一样成功。——莫扎特
著名导演简介 英语
41、实际上，我们想要的不是针对犯 罪的法 律，而 是针对 疯狂的 法律。 ——马 克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民，就 像影子 跟随着 身体一 样。— —贝卡 利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进 步。— —杰弗 逊 44、人类受制于法律，法律受制于情 理。— —托·富 勒
英语电影赏析选修PPT课件
1. 1826
The technological groundwork for motion
pictures was laid by the invention
o2f. p1h8o8t9ographyThe key breakthrough came with the
introduction by
3. 1890s Thomas KEoddiaskonofancdelLluumlioeirde. brothers in
Culture refers to the entire way of life of a society.
All of these only could be found in movies.
英文电影
赏 析 3. Different culture with different valu Culture refers to state of intellectual development of a society and the customs, arts, social institutions, etc. of a particular group or people.
1. Introduction
English Movies ------- English Motion Pictures
In order to make us familiar to British and American intonation and pronunciation, to understand the inter-culture between China and Western countries, to understand the background and culture in the movies, to get sensibility of native speaking to know the way of main media impact on modern social life, to be ware of the schools of literature and its effect to the motion picture industry, there are enough reasons to see English language movies.
导演阐述PPT课件
• 我把黄河的流向比做影片的结构，又把远观的 流水比做占了影片相当大比重的一部分句子。
• 我的意思是，就结构而言，我们的影片应该是 丰满而多变化的，具有自由而又狂纵的态势， 意写纵横，无拘无束，而就大部分句子而言， 却温厚，平缓，取火之木，穿石之水，无风皱 起，小有微谰。因而大有响入云天的腰鼓，哀 吟动地的求雨声，小有入夜深谈，和边浅唱。
• 我们就是在那个清晨，明白了应该写什么，怎样 写。在我们的影片所要展示的那个年代，…….
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• …………. 那么，对于生活于旧中国民族整体中的 翠巧而言，她的命运就一定带有某种悲剧的色 彩。她所选择的道路是很难的。难就难在，她 所面对的不是狭义的社会恶势力，而是养育了 她的人民中的平静的，甚至是温暖的愚昧。较 之对抗恶势力，这种挑战需要很大的勇气。
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单纯， 简练，反复出现，对比和不完整。
• 谱交我。我希望录音师据此意向，202制1 定一份音乐音响的总 12
• 四、可以说，我的总体构思是和摄影师、 美术师共同完成的，因此，我对他们已没 有更多的话可说。要说的只有两句：
• A、构图的完整和形象上的平淡无奇，应 是本片大部分镜头追求的目标之一。
• B、我们不搞民俗方面的展览，又要在所 有场景的细部真实上足以服人。
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• 在总体构思的制约下，我们已经扫除了原剧作 中一切公然的对抗性因素。
• 我们不正面描写与黑暗势力的冲突，不正面铺 排父女间的矛盾，不正面表现人物在接受外部 世界信息后的变化，也不点明人物出走的直接 动机，而代之以看似疏落，却符合时代特征和 民族性格的人物关系。
• 我们还将在拍摄过程中扫除影调、色彩、构图、 音乐音箱、表演、场面调度、服装、道具等诸 多方面一切利于外而害于内的棱角，使影片成 为可以向规定方向隆隆滚动的球体。我们极度 重视影片的情节和所要完成的戏剧任务，我们 又希望其能够潜水而行，到达彼岸。
迷失东京》
越是寂寞越不知道做什么
礼貌的略显造作，越是 繁文缛节，越是冷酷无 情。
高耸入云的摩天 大楼以及世界尖 端的电子技术和 东京人矮小的个 子，构成了鲜明 的对比。
夏在看那些专心 插花的日本妇女， 偶尔也上手试试， 哈再游泳池边看 辛苦减肥的女人。 认真无聊的人们 每天都过得很充 实，越是热闹喧 嚣的时候越是反 映出他们的孤寂。
Sofia的电影主题看了没感觉的人就是没感觉， 但有感觉的人看到简直像是在茫茫无尽大海里独 自游泳，快淹死的时候突然看到了一个同类一样 的感动。而且Sofia最可贵的一点是她一直都真 诚而敏感，不像是很多人一听她的出身就想当然 的那种无病呻吟。而且这些“无处遁逃的人生” 的电影并不是表面上所展现的小小的忧伤情绪， 她也从不作出结论（虽然每部片子都拍得很唯美， 但她绝对不是治愈系），她通过一个个个体亚· 科波拉
出生于美国北加州，并在那里长大，父 亲是斐声世界影坛的著名导演弗朗西 斯·福特·科波拉。索菲亚第一次走上 银幕是1972年在她父亲执导的影片《教 父》中饰演婴幼儿麦克·弗朗西斯·里 兹。两岁时，她又在《教父2》中饰演了 一个在轮船上玩耍的儿童。随后的几年 中，索菲亚又继续在她父亲执导的四部 电影中登台亮相过。后来，她还分别在 蒂姆·伯顿导演的一部短片和尤瑞 克·保加耶维奇执导的长片《安娜》中 出演过角色。1990年，索菲亚·科波拉 又在《教父3》中顶替了薇诺娜·赖德出 演的角色。影片的灵感来自索菲娅20多 岁时在东京的旅行，比尔· 墨里也是她想 拍摄此片的一个重要原因，她非常欣赏 墨里的表演，并希望为他量身定做一个 剧本，挖掘出他特别感性的一面。这部 只花了27天拍摄、耗资仅400万美元的小 成本影片一经推出即获得包括奥斯卡、 金球奖在内的全球多项影评人奖和提名， 在好莱坞主流商业电影当道之际换得不 错的口碑，被誉为“有诗意而具深度的 独立电影”。
导演索菲娅·科波拉研究综述
导演索菲娅·科波拉研究综述摘要：导演索菲亚·科波拉的《处女之死》《迷失东京》《绝代艳后》均以女性作为主角，通过镜头，细腻地展示了女性的心理，表现出女性主义与电影结合。
由于导演索菲娅·科波拉的作品风格有别于传统美国电影，导致关注度并不大，理论研究数量更是屈指可数。
通过对她电影作品创作背景分析和影像细读，进行梳理，对未来女性电影的创作和鉴赏很有必要。
关键词：索菲娅·科波拉；研究现状；主题域中图分类号：j905 文献标识码：a 文章编号：1673-8500（2013）03-0012-01一、课题研究的目的和意义索菲娅·科波拉曾因为笨拙的演技被金酸莓奖屡屡羞辱，甚至被嘲笑成“木头”。
然而从开始走上导演之路的索菲娅·科波拉仅用29天拍完《处女之死》在2001年获得y·ung h·llyw·d awards 最佳导演、mtv电影奖—最佳新人电影制作者，用27天拍完《迷失东京》，最后再凭一部《绝代艳后》，终于一跃成为美国最原创、最有前途的年轻女导演。
作为《教父》大导演法兰西斯·科波拉的独生女，在2004年凭借自编自导的低成本独立制片《迷失东京》，获得第76届奥斯卡金像奖最佳影片提名、最佳导演提名、最佳原创剧本获奖。
2006年索菲娅·科波拉凭借《绝代艳后》获得当年戛纳电影节（金棕榈）最佳影片提名，2010年凭借《在某处》获得第67届威尼斯电影节最佳影片金狮奖。
索菲娅·科波拉一改以往好莱坞式的电影风格，不同于主流商业电影中常常提供的男性的“英雄梦”“个人主义”。
索菲娅·科波拉对电影的控制完整且有力，三部作品在主题上互相联系，并有一定的延续性，所使用的电影语言自成一派，所选择的题材都有一定的自传性，并表露出含蓄的女性主义倾向，从而使她的每一部作品都刻上了独属于作者的印痕。
当下，由于电影工业性和商业性的增强，电影作者逐渐变得难以辨认，女性电影作者则更为少见。
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艺术世家
严肃 、 认真
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生活中科波拉是一个胃
口极佳的美食家，他能飞快 地吃下一盘牡蛎或一块金枪 鱼生鱼片，他像喜欢书籍和 电影一样喜欢蛙鱼点心和古 巴雪茄！他出生在一个艺术 世家，在电影创作中他追求 完美，而在一个没有限度的 行业里，科波拉可以算是最 没限度的一个人，因为没有 一个导演像他一样常常破 产，如果他打算拍一部电影 即使倾家荡产也要把它拍 好，与他结婚35年的妻子这 样说道：“科波拉是在钢丝 上跳舞的人，而我们则是拉
着钢索的人。”
美国《娱乐杂志》称“科波 拉是一个失去监督的疯 子。”
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代表作：《现代启示录》、《教父》、《旧爱新欢》、 《教父续集》、《吸血惊情四百年》、《造雨人》、 《超时空危机》《窃听大阴谋》《家有杰克》《迷失
东京》、《雨花石》
作 品
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获奖记录
第二十七届戛纳电影节最佳影片金棕榈奖（1974）
第三十七届金球奖最佳导演（1980）
第三十届金球奖最佳编剧（1973）
第三十三届英国电影学院奖最佳导演（1980）
第八十三届奥斯卡终身成就奖（2010）
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作品的特色
他是一位很棒的哲学家，在他的影片中试图用 哲学的观点来叙述以战争为代表的暴力如何使人 异化的问题，而在教父一片中主人翁他们并不是 一般影片中常见的那种杀气腾腾的恶霸歹徒，而 是同样重视家庭伦理的“严父”和“富有责任心 ”的“有志青年”。这种新的构思使美国观众有 耳目一新之感，特别是影片宣传的那种奋斗精神 与美国社会一贯提倡的“美国精神”十分契合， 在观众中引起了极大的反响。
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第三十二届戛纳电影节最佳影片金棕斯卡最佳影片（1975）
第四十七届奥斯卡最佳导演（1975）
第四十七届奥斯卡最佳改编剧本（1975）
第四十五届奥斯卡最佳影片（1973）
第四十五届奥斯卡最佳改编剧本（1973）
第四十二届奥斯卡最佳改编剧本（1970）
第三十届金球奖最佳导演（1973）
弗朗西斯·福特·科波拉
（Francis Ford Coppola）
Y值
1
他出生于美国底特律一个意大利移民家庭，其父是位音乐指挥家兼
作曲家。科波拉童年时就混迹于剧院后台，还经常偷看父亲的演出。他 从小就对电影十分着迷，17岁时，他进入了霍夫斯特拉学院戏剧系，在 参加校内戏剧演出时，他几乎什么都能干。大学毕业后，科波拉进入加 州电影学院专攻电影，其间，他应聘参加了好莱坞导演罗杰·考尔曼的摄 制组，当了一名打杂工。从加州电影学院毕业的科波拉起先充当的是编 剧的角色。但一开始,名不见经传的他的作品往往被人忽视、贬低。直到 1970年，他因《巴顿将军》（《PATTON》）一片获得奥斯卡最佳剧本 奖时，他的才能才得到了社会的承认。