浅谈中国近代改良旗袍
浅谈中国旗袍文化 PPT课件
现代（改良式）奥黛
近年来，越南本土设计师们不断改进“奥黛”的款式和质 地。为了适应现代生活，原来高抵下巴的领口变矮了，裙摆 长度约离地面10至20厘米，以便女子行动。面料方面，为了 突出质感和光鲜度，越来越多的人喜欢选择中国的绸缎做底 料，并且在胸前或领口、袖口等处用各式图案加以装饰，尤 其是越南国花——莲花，它意味着力量、吉祥、平安、光明 ，又不失女性的柔美气质；再配相应颜色的高跟鞋，走在微 风的街头，格外轻盈亮丽。
、短旗袍、夹旗袍、单
旗袍等。
建国之初，妇女穿衣服都学解放
区的样子，鄙夷穿红戴绿扔“资产
阶级小姐”。人们对衣着美的追求
似乎已完全转化成了对革命工作的
狂热。旗袍所代表的悠闲、舒适的 淑女形象在这种氛围里失去了其生
建
存空间……
国
到1956年，据说前苏联的某领
之
袖人物到中国访问时提出，中国人 的服装要体现社会主义欣欣向荣的
女性的头、颈、肩、臂、胸、 腰、臀、 腿以及手足，构成 众多曲线巧妙结合的完美整 体。旗袍的审美，即从这里 谈起 ： ❖ 肩膀要溜，端肩阔背人穿旗 袍会显得雄壮、伟岸，缺少 柔美。 ❖ 腰细，腰身太粗的人穿旗袍 都不美观。 ❖ 臀部要丰满。 ❖ 脖子要长，高领衬长脖，有 一种娉婷的美。 ❖ 胸部大小要合适。 ❖ 个头适中，1.60－1.70米最 合适，过高过矮都会破坏旗 袍的风韵。
初
新面貌，于是，政府号召“人人穿
的
ห้องสมุดไป่ตู้
花衣裳。这时出现的旗袍比以往增 添了健康自然的气质。不妖、不媚
旗
、不纤巧、不病态，符合当时"美观
袍
大方"的标准，而且更为实用……
❖ 60、70年代——被冷落的20年
近代旗袍的造型变革以及裁剪技术
般 至地 面 。清末 ， 旗袍 袍身 宽 敞 ， 形依 然 以平直 外
为 主 ， 部 收 缩 不 明显 ， 摆 长 度 多 盖 住 脚 面 。 直 至 腋 下
２ ０世 纪 ２ ０年 代 的 旗 袍 仍 然 宽 大 平 直 ， 当时 流 行 与 的“ 大袖 ” 倒 呼应 ， 袍 的下 摆 较 大 而 腰 身 较 小 ， 旗 整 个 袍身 也是 呈上 敛下 丰 的“ 大 ” 状 。 倒 形
＠ ｌ ６．ｃ ｉ 、 ２ ｏｎ
第 ９期
陈
研 等： 近代 旗袍 的造 型 变革 以及 裁剪 技 术
表 １ 旗 袍 的滚 边 宽 度 和 条 数
Ｔａ ｂ． １ Ｃｈｉ ｓ ｅ ｓ ｐｌ ｄｔ ｎｄ ｎｕｍ ｂ ｒ ｎｅ ｅ ｄｒ ｓ ｏｙ ｗｉபைடு நூலகம்ｈ ａ ｅ
层 的家 居便 服 ， 是 庶 人 百 姓 的礼 服 。袍 是 继深 衣 也 之后 产 生 的又一 种 长 衣 ， 形 式 在 历代 均 有 不 同 的 其 变制 ， 到异 域 民族 文 化 的 影 响 。近 代 旗 袍 是满 汉 受 交融 的产物 ， 源于 １ 发 ６世 纪 中期 ， 具有 结构 简单 、 造 型 宽松 、 身平 直 、 长 至腕 、 腰 袖 衣长 至踝 、 镶 复滚 等 重 特征 ， 这些特 征 一直延 续 到 清 末 民初 Ｌ 。１ ６ ２ ９ ６年 内 ３ 蒙 古 出土 了墓 主为 康 熙 之 女 的 旗 袍 实物 ， 以深 黄 色 绸缎 制 成 ， 施 彩 绣 ， 上 圆领 、 袖 、 襟 右 掩 ， 窄 衣 两腋 部 位 明显 收缩 ， 由此 而下 ， 渐 放 宽 ， 摆 部 分异 常肥 逐 下 大 ， 为清 初旗 袍 的 典 型 样式 。清 代 中 叶有 所 变 此 化， 又增 狭 窄 的立领 ， 衣袖 比清初 时期 的宽 大 ， 摆 下
浅谈中国旗袍文化
90年代以来旗袍的发展趋势
近20年来，改良旗袍受国际时装流行思潮影响颇大，低领、无袖、紧腰、高开 衩、超短、袒胸、裸背等各种形式变化无穷，珠片、刺绣、毛皮饰边、织物印花 等工艺装饰大放异彩，颜色绚丽、跳跃、浓重、柔和，大胆突破了旗袍的旧有模 式；既保留了原有的特点，又融入了创新意识。旗袍与时装联手共存，从一种崭 新的角度，用一种崭新的观念，抒发着一种崭新的情怀，呈现出国际化趋势。
︽ 穿 白 丝 绸 的 女 人 ︾
APEC闭幕
各领导人穿越南传统服合影
韩服——韩国的代表文化之一
韩服的由来及发展
韩服原名叫做朝鲜服，因近代韩国对世界的影响比较大 而随其改名为韩服的。 韩服的历史可追溯到朝鲜半岛的三国时代，高丽时期受 了佛教和中国唐朝的影响，朝鲜国王和蒙古公主联姻而使中 国服饰进入朝鲜，成为今天韩服的雏形。 至李氏朝鲜时代，韩国成为明朝附属国，进行了全方位 汉化，女子服装则受到明代袄裙和唐代齐胸襦裙的影响，初 期衣带在右侧，较幼及短，后来移到较中间的位置并加粗加 长，上襦亦缩短；男子着装则基本上在照搬明朝服饰的基础 上融入民族审美和特色，社会各阶层服饰的颜色、纹样、款 式等有着严格的区分。 现代韩服里，除了源自西方的马甲和满族的马褂子，其 他款式均学自汉服。
风 行于本世纪20年代的旗袍，源于中国上海，
是民国时期中国妇女开始穿着的一种带有传统风 格的长衫；脱胎于清代满族妇女之袍，故称其为 “旗袍”。是由汉族妇女在穿着中吸收西洋服装 式样不断改进而定型的，当时的变化并不复杂。
旗女之袍
30到40年代是旗袍的 黄金时代，也是近代中 国女装最为光辉灿的时 期。就是在此时，旗袍 奠定了它在女装舞台上 不可替代的重要地位， 成为中国女装的典型代 表。这一时期的改良旗 袍在结构上吸取西式裁 剪方法，袍身更为称身 合体，兼收并蓄中西服 饰特色；旗袍样式也很 多：开襟有如意襟、琵 琶襟、斜襟、双襟等， 领有高领、低领、无领 ，袖口有长袖、短袖、 无袖，开衩有高开衩、 低开衩，还有长旗袍、 短旗袍、夹旗袍、单旗 袍等。
近代服饰的变迁
服饰，作为一种礼仪标志，不仅是一 种语言，也是一种文化，它的变迁记载着 社会与生活的变迁。随着时代的发展和西 方文化对中国传统文化的冲击，近代人们 的服饰也发生了翻天覆地的变化。
清朝统治者在汉族传统封建服饰的基础上纳入满族服装款式， 形成清代的服饰制度。样式华美雍容，具有很高的艺术价值。
进入民国，受清朝和西方文化的双重影响，出现了以废除传统 服饰为内容的服饰改革。
男子服饰从长袍马褂向西装和中山装逐步演变；女子服饰将宽 袍大袖的传统旗袍进行改进，更加称身合体，现代改良旗袍成为当 时最时髦的女装。
1.男子服饰的变化：西装、中山装
西装
通商以后，人们看到 了来华西人所穿的西式服 装。男式西服是短衣长裤 ，颈系领带，短小紧窄， 贴身灵活，便于活动，不 像中国长袍马褂，宽襟博 袖，注重舒适。
想一想：民国时期的旗袍与晚清时期相比， 最突出的变化是什么？分析变化原因。
西方宽思袍想大的袖影响 审美观念的改变 女性称地身位合的体提高
身着旗袍的晚清满族妇女
穿改进旗貌最直观 的反映，从这个意义上 说，也是一部生动的文 明发展史。
1945年国共两党重庆谈判时， 毛泽东与蒋介石都着中山装。
2.女子服饰的变化：传统旗袍——改良旗袍
传统旗袍
旗袍是清朝满族女子 的服饰，其特点是服体宽 大、平直，下长至足，穿 着不随体。衣上绣满花纹 ，领、袖、裙都滚有宽阔 的花边。
传统旗袍
改良旗袍
清 朝 旗 袍
民 国 旗 袍
20 世 纪 30 年 代 末出现了“改良旗 袍”。旗袍的裁法 和结构更加西化， 除了领、袖更加合 身以外，“美人肩 ”的使用(较软的垫 肩)表明女性开始抛 弃以削肩为特征的 旧审美。
孙中山改进西装样式，设计了一种新式服装——中山装。 这种服装融合了西式服装和中式服装的特点，受到人们的欢迎。
改良旗袍知识点总结
改良旗袍知识点总结改良旗袍是一种结合传统旗袍与现代时尚元素的新型服饰，它保留了传统旗袍的经典风格，同时融入了更多的时尚元素，使之更适合现代女性的穿着和生活方式。
改良旗袍不仅具有独特的韵味和优雅的气质，还具有实用性和舒适性，使得它成为许多女性在各种场合中的首选服饰。
下面将对改良旗袍的相关知识点进行总结，以便更好地了解和欣赏这一独特的时尚风格。
一、改良旗袍的起源和演变改良旗袍的起源可以追溯到中国传统的旗袍。
旗袍起源于清朝末期，是中国传统的女性服装。
它是一种紧身但不束缚的服装，通过修身设计将女性身体曲线展现得淋漓尽致。
旗袍的特点是高领、合身、直裙、侧开衩等，展现出典雅的东方女性气质。
改良旗袍在传统旗袍基础上进行了改良和创新，加入了更多的现代时尚元素，如裁剪、设计、面料等方面都有所改进，使得改良旗袍更符合现代女性的审美和生活需求。
二、改良旗袍的设计特点1. 经典的剪裁改良旗袍仍然保留了传统旗袍的高领、合身和直裙等特点，但在剪裁上加入了更多的流线型设计和立体裁剪，使得改良旗袍更贴合身体曲线，展现女性的优美身姿。
2. 时尚的面料改良旗袍的面料也得到了创新，采用了更多的现代面料如丝绸、缎子、羊毛、麻料等，加入了更多的时尚元素，使得改良旗袍不仅典雅端庄，还更时尚动感。
3. 精美的细节改良旗袍在细节设计上也非常用心，如珠片、刺绣、流苏、立体花等，都体现了设计师的用心之处，为改良旗袍增添了更多的艺术美感。
4. 多样的样式改良旗袍设计多样，不仅有传统的直裙式改良旗袍，还有裙摆鱼尾式、中长款、拖尾款等，以满足不同场合和不同身材的女性需求。
5. 舒适的穿着改良旗袍在设计上考虑了女性的穿着舒适性，采用了更透气、柔软、有弹性的面料，并注重了版型的优化，让改良旗袍穿着更加舒适，轻松自如。
三、改良旗袍的穿着方式1. 搭配配饰改良旗袍可以搭配各种不同的配饰，如项链、耳环、手镯、丝巾等，以凸显女性的精致品味。
此外，还可搭配高跟鞋或凉鞋，让整体造型更加时尚动感。
浅谈旗袍的发展及其结构分析
浅谈旗袍的发展及其结构分析【摘要】旗袍是中华民族的瑰宝,注重服装与人体结构的自然吻合，表现的是女性的体态美与身段美。
结构简单明快，造型优美自然，线条生动流畅，表现含蓄，最适合表现东方女性的神采与风韵。
旗袍将与新时代共同融入到时刻进步着的社会，融入人类享有的良性时装之中。
【关键词】服装；造型；结构；发展1 旗袍的文化内涵1．1 旗袍的由来古代北方民族善于骑射，古式袍服对它们来说并不方便，而两边开叉正符合他们的生活习惯，这是旗袍产生的最主要原因。
随着时代生活的进一步发展，人们的物质生活和精神生活不断的提高，科学技术的日新月异，旗袍作为中国服饰文化的一部分。
在不断继承传统，吸收外来文化的基础上发展演变，款式的不同变化，足以让后人了解不同的时代，不同的文化及人们不同的宗教信仰和审美情趣，犹如一种语言，向人们诉说着自己的过去，现在、和未来，它担负着重要的历史使命，与人们沟通和交流着。
无论在何时何地，当人们看到它时，犹如一个新的时期的到来，听到它时，犹如听到自己的母语一样倍感亲切。
1．2 中华文化对旗袍的影响5000年的中华文明孕育了独特的中华文化，服装在摆脱了御寒蔽体之后，也逐渐的形成了一种文化，所谓的服饰文化，它是人类文化的重要组成部分，就象是一个有节奏的的生命，传达出时代的脉搏，更象是一面镜子，准确、清晰而又客观的反映着历史。
随着人们物质生活和精神生活的进一步提高，女性对美的理解上升了一个档次，优美身姿，高贵典雅的气质最为美此时旗袍的造型就显得格外适身合体。
因而旗袍在保留传统的基础上又增添省道，领子的变化也逐渐开始突破自我，比如说立领的变化有高到低，又立领到翻领，甚至到无领，开叉的长短也有所变化，有不开叉到开叉，有开叉从小腿到大腿，一步步的突破自我。
面料也由纯色上升到五花八门的图案，整体上显得多姿多彩，充满了青春活力。
特别是进入21世纪以来，中国加入世贸组织，国与国之间的接轨，务必对服装企业也是一个很大的冲击，旗袍作为中华民族的骄傲，我们女性的传统服饰——国粹，它已经满足不了现代人的审美需要，逐渐由保守型向开放型发展，比如露肩、露背等。
浅谈中华旗袍的人文精神
浅谈中华旗袍的人文精神中华旗袍作为中国传统服饰的代表，不仅体现了中华民族的优雅与独特的审美情趣，更展现了中华文化的人文精神。
在中华旗袍的设计、制作和穿着中，融入了丰富的人文内涵，体现出中华文化的独特魅力和精神追求。
中华旗袍的设计充满了人文情怀。
旗袍的设计注重穿着者的身体曲线和线条美感，以凸显女性的柔美和端庄，体现出对女性身心健康的关怀。
旗袍的设计注重对中国传统文化的传承与发扬，采用传统的刺绣、蟒龙等元素，使旗袍更具有浓厚的中国文化特色。
在旗袍上刺绣梅花、牡丹等传统花卉图案，体现了中国人对自然的崇敬和对美的追求，同时也彰显了中华民族的优雅和高尚品质。
中华旗袍的制作过程体现了人文精神。
中华旗袍的制作工艺繁杂，需要经过多道工序才能完成。
制作人员需要具备丰富的手工技巧和耐心，将每一道工序都精细地完成。
制作旗袍的过程中，需要用心对待每一寸面料，精雕细刻地完成每一道线脚，以保证旗袍的质量和美观。
这种制作过程不仅要求制作人员具备精湛的技艺，更需要他们对传统文化的热爱和对工匠精神的追求。
旗袍的制作过程是一种对传统文化的传承和发扬，同时也是对美的追求和对自己工艺的完美追求。
中华旗袍的穿着展现了人文精神。
旗袍的穿着不仅对于女性的身体线条和仪态有要求，更要求穿着者具备一种内在的气质和潜在的文化修养。
穿着旗袍的女性需要以自信和端庄的态度展现自身的美丽和魅力。
旗袍的穿着还包含了对中国传统文化的尊重和对中国传统美学的认同。
通过穿着旗袍，女性将传统与现代、内外融合，展现出中华文化的魅力和精神追求。
浅谈中华旗袍的人文精神
浅谈中华旗袍的人文精神中华旗袍是中国传统服饰中的一种，它有着悠久的历史和丰富的人文精神。
从古至今，旗袍一直是中国女性的代表性服饰之一，它不仅展现了中国传统的优美和典雅，更蕴含着丰富的文化内涵和人文精神。
在这篇文章中，我们将就浅谈中华旗袍的人文精神进行探讨。
中华旗袍作为中国传统服饰，其人文精神主要体现在对传统文化的传承和对女性美的表达上。
中华旗袍是中国传统文化的重要载体，它的设计、图案和色彩都融入了中国传统文化的元素。
旗袍的设计经过了千百年的发展，凝聚了中国古代服饰文化的精华，如立领、合身的设计，以及对对称美感的追求等特点，都展现了中国古代人们对美的追求和审美观念。
旗袍的图案和色彩也多取自中国传统文化的元素，如花鸟、山水、云龙等，这些元素都是中国传统文化的符号，通过旗袍的表现方式传达出来，使得旗袍成为了一种文化的象征和载体。
中华旗袍在时装设计中不仅仅是一种服饰，更是对中国传统文化的传承和展示。
中华旗袍在对女性美的表达上有着独特的人文精神。
旗袍的设计注重展现女性的柔美和婀娜，立领、修身的剪裁、流畅的线条等设计元素都能够突显出女性的优美身姿和端庄气质。
而旗袍的穿着方法也需要女性有良好的仪态和气质，使得穿着旗袍的女性显得温婉而不失大气，有着独特的东方韵味。
中华旗袍体现了中国古代对女性美的审美观念，也传达了对女性的尊重和珍视之情。
在当代社会，虽然旗袍已经不再是主流的服饰，但其对女性美的表达方式和审美观念却对当代服饰设计产生了深远的影响，使得中华旗袍成为了传统文化对女性美的一种体现。
中华旗袍也蕴含着中国传统文化的礼仪和礼节。
在中国古代，旗袍是上流社会女性的常见服饰，她们穿着旗袍出席各种重要场合，如婚礼、宴会、庆典等。
在这些场合，女性需要根据不同的礼节穿着不同的旗袍，以示尊重和礼貌。
穿着旗袍也需要有着相应的仪态和言谈举止，使得女性显得优雅端庄。
中华旗袍不仅仅是一种服装，更是中国传统礼仪的一种体现，同时也要求女性有着相应的仪态和礼貌。
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浅谈中国近代改良旗袍
改良旗袍兴起的背景
辛亥革命废除帝制，创立民国，当时各地军阀割据，整个社会动荡不安。
但颇令人费解的是，在这样一个年代，中国人依然没有忘记享受生活，于四处硝烟中发展了时装业，他们拿满族人的女长袍加以改造后就成了一件璀璨的艺术品。
在本国历朝历代的历史上，无论一个朝代的末期多么混乱，总有一个角落，总有一群人，生活于歌舞升平之中。
从近代的历史看，上海算是一个那样的角落。
当时的上海是上流名媛的福地，她们热衷于打高尔夫、游泳和骑马等社会活动。
在奢华的社交生活和追赶时髦的迫需下，旗袍的改良与流行也就是顺理成章的事了。
民国时期旗袍大体上可分为两个阶段，第一个阶段以传统的直身平面剪裁为主，并开始移入西方的多省工艺，使旗袍更加合身,称为经典旗袍;第二个阶段引入更多的西式服装元素，如装袖、装垫肩和拉链等, 使旗袍更加西化,即改良旗袍。
二十年代初，城市女性中时兴过一阵“文明新装”，即由留洋女学生和中国本土教会学校女学生率先穿着，城市女性视之为时尚而纷纷效仿。
属于封建朝代的冠服等级制度被送进了历史博物馆，倒大袖与新样式旗袍的延生更近了一步。
二十世纪二十年代到四十年代，是中国旗袍最灿烂的时期。
尤其是三十年代，旗袍奠定了它在女装舞台上不可替代的重要地位，成为中国女装的典型代表，基本完成旗袍文化走向经典的过程，四十年代是其黄金时代在时间上的延续。
经过二十世纪上半叶的演变，旗袍的各种基本特征和组成元素慢慢稳定下来。
旗袍成为一种经典女装。
经典相对稳定，而时装千变万化。
但时装设计师常从经典的宝库中寻找灵感，旗袍也是设计师灵感的来源之一。
二十世纪五十年代，旗袍曾有过灿烂的一瞬。
在人民当家作主的时代，服装流行的主导已转向平民。
从一九六六至一九七六年，中华传统文化的遭遇浩劫，旗袍文化也被冷落。
二十世纪八十年代开放之初，被冷落了三十年之久的旗袍文化显得有些落伍。
近十几年来，木棉道品牌时装中重新出现的旗袍，在国际时装舞频频亮相，风姿绰约尤胜当年，并被做为一种有民族代表意义的正式礼服出现在各种国际社交礼仪场合。