建筑视觉造型元素设计创意_体_元素的设计与创意

1. 3 锥 体 锥体造型可以分为圆锥体和角锥体。角锥体形 状很容易让人想起原始石器时代的利器、 哥特式教 堂的尖顶。锥体的造型特点尖锐刚劲, 具有明确的 指向性。古代埃及的 金字塔 !为正四棱锥体 , 其造 型显得稳定、 高大、 宏伟。几座金字塔组成的金字塔 群更是不断重复表达着一种原始崇拜, 一种对权力 的无限象征 ( 图 3)。
图 3 金字塔
则, 就会因手段繁杂而改变它的特定体系, 使之不伦 不类。 由荷兰大都会建筑事务所 ( 奥雷 ∀ 舍人 ) 与雷 姆 ∀ 库哈斯设计的新中央电视台总部大楼, 就是一 个典型的例子。 CCTV 大楼从大尺度和小尺度两个 方面来融入北京城。一方面从建筑的造型、 建筑的 体量和外表上 , 体现那种大尺度的、 大气魄, 像摩天 大楼那样的气势; 另一方面 , 在建筑的内部、 功能布 局和内部处理方面 , 非常强调 CCTV 的所有内部功 能是一个有机的整体, 强调交往、 交流和合作。所谓 小中见大 , 大中见小 (图 5) 。 2 . 2 建筑形体的旋转与扭转 现代立体构成中 , 动态构成是根据物理学中的
3 建筑造型中 体 !的创意表达
建筑体型设计主要是对建筑外形总的体量、 形 状、 比例、 尺度等方面的确定 , 并针对不同类型建筑 采用相应的体型组合方式。在建筑造型的创意中 , 需要考虑的因素很多, 但是, 不论何种时期 , 何种流 派和风格的建筑 , 都有一些对建筑造型始终产生着 重要影响的基本因素。 3. 1 利用建筑形体展示建筑个性 建筑体型是建筑设计者思想情感的表达方式 , 在形态各异的建筑体块中 , 设计者表达的主题要突 出 , 这样才能给人留下深刻的印象, 整栋建筑才会有 视觉冲击力。 由 OMA (大都会建筑师事务所 ) 设计的波尔图 音乐厅 , 号 称奇妙的 容器 !, 又似一颗 变异的 宝 石 !, 将独特的 建筑造型和复杂的内部空间统一在 一起。在外部空间的处理上 , 主创建筑师库哈斯强 调建筑的独立性。建筑建造在黄色石材铺砌的广场 上 , 就像一块在锦缎上展示的钻石。建筑的外形是 由平滑而棱角分明的混凝土多面体包裹成的封闭实 体 , 不同倾角的斜墙相互交接颠覆了视觉的逻辑, 使 人很难把握它的具体形态。建筑内部设计了一个能 容纳 1300 名听众的大音乐厅、 一个 350 座的小音乐 厅和一些附属服务用房 , 混凝土的躯壳变成了一个 隐藏了丰富的奇妙体验的容器。整座建筑围绕一个 主题, 即混杂的外部元素包绕着理性的环境。这正 是库哈斯几十年的实践中一直致力于寻找的那些被 现代主义者所忽视的东西 , 那些理性的现代主义方 盒子之外的 , 可以表达纷繁社会、 复杂心理以及当今 经济现状的元素 ( 图 9)。
图 4 湖上仙阁
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体 !在建筑造型中的表现手法
在建筑形态中, 几何形的体块造型是最基本的
构成方法。如果加以物理外力作用 , 进行拉伸或挤 压, 使这几种基本形态变形, 便可以产生具有多种生
图 2 BMW 公司办公楼
命力和视觉冲击力的造型。同时让几何体块或增值 或消减, 再加以重构 , 是变形的又一种手段。如把这 些相同的和不同的单体、 综合体加以组合, 将能变化 产生出丰富的造型形态。 2 1 建筑形体切削手法 所谓切割法, 就是设定建筑的基本体量和基本 形态 , 然后按照形式构图的规律进行削减, 挖掉建筑 基本原型的某些部分, 经过反复推敲, 最后创造出完 整的建筑形式来。这种手法处理的建筑造型首先要 使建筑的实体部分占优势, 挖掉的部分要少 , 以保持 原有形式的特有风格和特征, 切忌因过多的削减而 失掉它的风格。其次就是削减的部分要相对集中, 不宜过于分散 , 分散就会削弱它整体构图的清晰效 果, 另外, 也会使大的构图关系因失去对比而导致章 法紊乱, 形象模糊。 最后 , 切割形成的整体造型要保持削减法造型 体系的特性。一般情况下, 要尽力避免另添加上去 的东西 (如 构图上和功能上的特殊要求 , 在不影响 整体造型的情况下 , 可以适当地添加少量构件 ), 否
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胡望社 , 等 : 建筑视觉造型元素设计创意
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中心。 自由式组合的建筑 , 构图形式是与对称式构图 对立的体系, 也可以说它是新建筑运动开始后, 现代 建筑造型的一 种主要特征。他们的主要根 据就是 形式追随功能 !, 反对把不同功能的空间硬拼凑到 一种对称式的建筑之中。自由组合的构成形式是千 变万化的 , 有很大的自由度, 但仍然要服从形式构图 的有机统一这个总规律。盖里设计的德国维特拉博 物馆 , 其解构形式和立面突起 , 使建筑产生了一系列
1 建筑造型中 体 !的类型与特性
狭义的 体 !是由长、 宽、 高三次维度共同构成 的立体形态 , 是面的平移或者线的旋转轨迹 , 占据 一定的空间 , 给人以空间感和体积感。体有实体和 虚体之分。实体是封闭的 , 有重量感和充实感 ; 虚体 为透明的面或线的围合, 给人一种空间感受。我们 所描绘的物体都是立体的 , 而最基本的形体则是立 方体、 柱体、 锥体与球体。立方体与柱体给人的感觉 安全稳重, 锥体积极向上, 球体光滑圆润。任何一种 复杂的形体 , 都可以由立方体、 球体等基本形体关系 去理解和分析, 去研究主体构成的基本要素与形体 塑造的关系。而每一个基本体都有其各自的形态与
为圆形, 斜切为椭圆形, 圆柱体的长短及不同的构成 有着较大的潜在能力。慕尼黑 BMW 公司办公楼就 是由 4 个同样大小的圆形呈花瓣状对称叠加构成的
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塔楼。 4 个花瓣状构成的建筑整体体型玲珑有致 , 富有很强的韵律感, 同时也为办公空间增加了天然 的采光的面积 (图 2) 。
0 引
言
表现形式 , 它们相互交融并同材质结合更能带给人 视觉与心灵上的冲击。 1 . 1 立方体 立方体由 6 个面、 8 个角点、 12 根边线组成。根 据这种造型的基本元素 , 可以从中进行变形、 分割、 组合 , 获得更多造型的构成形式。由现代主义建筑 大师密斯 ∀ 凡 ∀ 德罗设计 的著名的芝加哥 湖滨公 寓, 就是立方体体型建筑的典型代表。湖滨公寓整 体建筑外观是简单的立方体, 其金属骨架外的工字 钢梁更加强化了幕墙的钢架 ( 骨 ) 与玻璃 (皮 ) 之间 的关系, 2栋公寓楼体块简洁、 清新明亮 , 令人耳目 一新 ( 图 1)。
图 7 维特拉博物馆
2 . 4 建筑造型中 体 !的重复 重复本身是一种常用的建筑造型处理手法。但 是现代化的工业生产, 重复使用的预制构件 , 给人一 种单调、 催人入眠的效果。而晚期现代派的极端重 复, 则是对现代派建筑单一构件重复进行戏剧性夸 张, 体现当今信息时代 科技 的 力 量。 黑川 纪
图 5 CCTV 大楼
独特的陈列空间, 设计非常有趣 , 具有彻底的、 无可 怀疑的流动性, 将 不同体块互相 交错穿插、 重新组 合, 使空间产生了缺失或是错位的效果。各种体块 的转 折、 相交, 组成了立 体感很强 的建筑造 型 ( 图 7)。
动力因素演变而来的, 其目的是为了打破相对呆板 的建筑形体。采用动态的立体造型有很多方式 , 它 可以依靠建筑整体走势 , 也可以采用平面之间的相 对旋转 , 其结果可以形成建筑外表上的某种梯阶或 者连续扭曲的整体造型。著名的广州双子塔竞标方 案之一的 螺旋水滴 !, 其整体造型呈现螺旋状, 包 括 131层水滴状的楼层。每个楼层沿着垂直轴心 , 在下一层 楼的基础 上顺时针 转。 3 个景观 层可以 360度观赏城市景观, 尤其是空中走廊似乎是一个 扭转的轴心 , 引起了双塔的动态和飘逸 (图 6) 。
2 3 建筑形体中体块的组合 所谓组合法 , 是一种立体群的构成法 , 即 3 个以 上的单独立体的构成方法。在处理这种构成时 , 要 按照形式构图规律和原则对各单独立体加以有机组 合。在建筑造型时, 主体和附属体主从、 距离、 高低、 方向、 明暗、 位置等关系都不能离开它。组合法在建 筑造型中是最多见的一种方法 , 一般可分为对称组 合和自由组合两大类别。 对称类别是一种最易于组织的构图形式 , 也是 我们日常见得最多的造型方式。一般说对称构图要 注意建筑的中轴线位置 , 必须使之成为造型设计的
1. 4 球
体
立体造型中的球体, 是圆点的放大, 自然形态里 的原始符号 , 它的美学价值象征着饱满、 团圆和凝聚 力量。球体可分为圆球体和椭球体, 球体构成是自 然形态向艺术造型的飞跃。备受海内外瞩目的中国 国家大剧院设计者保罗 ∀ 安德鲁将他的大剧院方案 形容为 湖上仙阁 !。这是一座坐落在近乎方形的 大水池中的椭球体建筑, 它完全由曲线组成, 银光闪 闪 , 映照着粼粼波光, 宛如湖中明珠。工程业主委员 会对它的评价是造型新颖、 前卫, 构思独特 , 堪称传 统与现代、 浪漫与现实的完美结合 (图 4) 。
图 6 广州双子塔 螺旋水滴 !
章设计 的 东京 中 银公 寓楼就 是 一个 较 有代 表性 的 作 品。 它最 独 特的地 方 就是 居 住空 间作为 主 要的 功 能空 间, 设备与储藏空间单 元化 , 以此为前提进行 平 面 的 组 合 与 变 化。 整栋 建筑 由 140 个外 壳为正 六 面体 的 舱体 组成 , 悬挂在 2 个混凝 土筒体上, 形成了一种 图 8 东京中银公寓楼
图 1 湖滨公寓
1 . 2 柱 体 柱体的造型有圆柱体和棱柱体。圆柱体又可以 看成是放大的线和圆弧形的面组成的体 ; 而棱柱体 则是转折形的面所围合的封闭体。圆柱体顶端平切
收稿日期 : 2007 01 04 作者简介 : 胡望社 ( 1963- ) , 男 , 湖南岳阳人 , 高级工程师 , 硕士 生导 师 , 国家一级注册建筑师 , 主要从事建筑设计及其理论研究。 E - m a i: l w s9889@ 163 . com
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具有明确的自主性的方盒子的重复叠置, 是晚期现 代派极端重复的 开放体系 !和 混和体系 !的重合 ( 图 8) 。
3 . 2 运用建筑形体的组合表达建筑设计风格 建筑作为一门艺术 , 在外部体型表现上并没有 固定不变的格式, 而是因人而异。不同的建筑形体 组合代表着设计者对建筑不同的理解 , 彰显着不同 的建筑风格。最具代表性的是加拿大建筑大师弗兰 克 ∀ 盖里 , 他的建筑充满诗意、 纯净而有秩序, 是先 锋的建筑 , 表达了他的价值观和对当代社会的理解。 他设计的西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆, 整座建 筑有着复杂的体块 , 外观上是典型的盖里式的自由 体块雕塑造型 , 不过内部功能依然有序。盖里充分 发挥了他的想象力 , 将自由塑形发挥到了极至, 这是 不可模仿、 独一无二的艺术作品 ( 图 10) 。 1989 年 普利茨克建筑奖的评委们对他的 评价是: 在现在 的艺术中有太多的回顾而缺少面向未来的探索, 盛 行回溯而缺少冒险 , 所以颁奖 给盖里是很重要 的。 他是新鲜的原创者 ##其作品展现了高度的精练、 尖端与美术 上的前 卫性, 强调 了建 筑是 一门艺 术 [ 1] ## ! , 盖里是第一位作为反现代主 义建筑传统 的先锋人物获得普利茨克建筑奖的建筑师。