欧阳询楷书结体三十六法诠释
欧阳询楷书结体三十六法字帖
欧阳询楷书结体三十六法字帖欧阳询是我国书法史上著名的楷书大家，他的字体严谨规范，结构美观，具有很高的艺术价值和实用性。
其创作的《楷书结体三十六法字帖》更是楷书学习的经典之作。
本文将对欧阳询楷书结体三十六法进行详细解析，以期为广大书法爱好者提供学习与应用的参考。
一、引言：欧阳询与楷书简介欧阳询（557-641），字信本，唐代著名书法家。
他的楷书承前启后，独树一帜，与颜真卿、柳公权并称“初唐三杰”。
楷书作为一种正式的字体，始于汉末，兴于魏晋，至唐达到高峰。
它以笔画规范、结构严谨、比例协调、重心稳定等特点深受人们喜爱。
二、欧阳询楷书结体特点1.笔画规范：欧阳询的楷书笔画工整、流畅，起笔、转折、收笔都有明确的法度。
2.结构紧凑：欧阳询楷书结构紧密，上下、左右对称，字形美观。
3.比例协调：字内的笔画长度、宽窄、高低比例适当，使人感受到和谐之美。
4.重心稳定：整个字形的重心保持在垂直线上，使字体稳定不倒。
三、欧阳询楷书结体三十六法解析1.横平竖直：横画水平，竖画垂直，体现了笔画的基本规范。
2.左右对称：字形左右部分相互对称，和谐统一。
3.上下对齐：字形上下部分对齐，整齐划一。
4.穿插避让：笔画之间相互穿插，避免拥挤，使字形更加生动。
5.笔势连贯：笔画之间连接自然，形成连贯的笔势。
6.重心平衡：字形的各部分保持平衡，使整个字稳定不倒。
7.字形端正：字形端庄美观，符合审美要求。
8.笔画力度：笔画有力，骨肉丰满，富有弹性。
9.结构美感：结构优美，比例协调，具有较高的艺术价值。
10.疏密得当：笔画间距适当，疏密有致，避免拥挤。
11.呼应关系：字内各部分相互呼应，使字形更加灵动。
12.变化统一：字形在变化中保持统一，富有节奏感。
四、如何学习与应用欧阳询楷书结体三十六法1.深入理解每种方法的内涵：学习者首先要对每种方法进行深入研究，理解其原理及应用要点。
2.临摹经典作品，加强实践：通过临摹欧阳询的经典作品，熟练掌握各种结体方法。
欧阳询九成宫结体三十六法（9、10、11、12），附图解说明
欧阳询九成宫结体三十六法（9、10、11、12），附图解说明（09）：补空【原文】如'我'、'哉'字，作点须对左边实处，不可与'成'、'戟'、诸'戈'，字同。
如'袭'、'辟'、'餐'、'赣'，之类，欲其四满方正也，如《醴泉铭》'醴'字是也。
【原意】有些字的笔画不多，容易留下空当，因此，在书写的时候要注意补空。
如'我'、'哉'字，右上方的点在书写的时候要比较靠近左边的实处，而不能与'成'、'戟'、诸'戈'右上方的点相同。
又如'袭'、'辟'、'餐'、'赣'等字，在书写的时候要注意四边撑满，充实而方正，就如《醴泉铭》中的'醴'字。
【新说】有空就补谓补空。
有些字的结构中容易留下空当，导致比重不协调。
这时，就要注意将笔画安排到实处，将方块填满，充实而方正。
补空有时候也体现在用粗笔画，让空处份量重点，不至于轻飘，如'如'的口非常粗。
有的也通过笔画的长短、位置分布来使得字的四边撑满，充实而方正，如'醴'。
（10）：覆盖【原文】如'宝'、'容'之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。
【原意】有些上下结构的字，如'宝'、'容'等，有宝盖头。
书写的时候，宝盖头上中间的点要处于正中，上下三部分之间的衔接要历历分明，不可拖泥带水，相互粘连，或上长下短，失去重心。
【新说】宝盖头、当字头等之类的字，有覆盖的感觉。
《三十六法》说得不准确，宝盖头上中间的点不是一定要正中的，而是往往偏左。
书写的时候要注意轻重、高度、宽度、以及与字的其他部分之间的距离得当，要避免头重脚轻。
欧体结字三十六法
26、包裹
■ 如“園、圃”之类，四围包裹也。“尚、向”上包下，“幽、凶”下包上。“匮、 匡”左包右，“甸、匈”右包左之类是也。 ■ 包裹之势要以端方而得流利为贵。非端方之难，端方而得流利之为难。
27、小成大
■ 字之大体犹屋之有墙壁也。墙壁既毁，安问纱窗绣户，此以大成小之势不可不知。 然亦有极小之处而全体结束在此者。 ■ 设或一点失所，则若美人之病一目。一画失势，则如壮士之折一股。此以小成大 之势，更不可不知。
24、附丽
■ 字之形体有宜相附近者，不可相离，如“影、形、飞、起、超、飮、勉”，凡有 “文、旁、欠、旁”者之类。 ■ 欧阳询 《穆公帖》
25、回抱
■ 回抱向左者如“曷、丐、易、匊”之类，向右者如“艮、鬼、包、旭、它”之类 是也。 ■ 回抱者，回锋向内转笔勾抱也。太宽则散漫而无归，太紧，则逼窄而不可以容物， 使其宛转勾环，如抱冲和之气，则笔势浑脱而力归手腕，书之神品也。
19、增减
■ 字之有难结体者或因笔画少而增添，或因笔画多而减省。
20、应副
■ 字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。又如“龍、詩、讐、 轉”之类，必一画对一画，相应亦相副也。更有左右不均者各自调匀，“瓊、曉、 註、軸”一促一疏。相让之中，笔意亦自相应副也。
21、撑拄
■ 字之独立者必得撑拄，然后劲健可观，如“丁、亭、手、亨、寜、于、矛、予、可、司、 弓、永、下、卉、草、巾”之类是也。 ■ 凡作竖，直势易，曲势难，如“千永下草”之字挺拔而笔力易劲，“亨、矛、寜”，和婉 而笔势难存，故必举一字之结束而注意为之，宁迟毋速，宁重毋佻，所谓如古木之据崖， 则善矣。
22、朝揖
■ 朝揖者，偏旁凑合之字也。一字之美，偏旁凑成，分拆看时，各自成美。故朝有 朝之美，揖有揖之美。 ■ 正如百物之状，活动圆备，各各自足，众美具也。王世贞曰凡数字合为一字者， 必须相顾揖而后联络也。
欧阳洵楷书结构资料.
①.横斜势平、竖直立形：
楷书横画虽取斜势但横收笔 的顿笔却又压下份量使上斜 的笔势获得平衡如：“书”
竖直立形
楷书中的主竖大多挺直劲 健，以支撑字形，稳定全 局，勿使歪倾如：“针”
2．稳中求活：
①.横取斜势、竖分向背：
楷书中，横画弃平而求斜势， 目的就是求取动感；竖画也 是“竖直”实不直，而要直 中见曲，除悬针竖较直正外，
①.横取斜势、竖分向背
垂露竖多腰部稍细挺，起收 稍重带有曲意，左右竖画多 取向背之势，围框也多上宽 下窄，左右短竖多取斜势以 求灵活。
如“典、持”。
令偏侧亦是也。
字欲其排叠疏密停匀,
不可或阔或狭 如“壽”、 “藁”、“畫”、“竇”、 “筆”、“麗”、“羸”、 “爨”之字,“系”旁、 “言”旁之类,
平正匀称
《八诀》所谓“分间布 白",又曰“调匀点画” 是也。高宗《唱法》所 谓“堆垛”亦是也。
2、避就：
避密就疏,避险就易, 避远就近,欲其彼此 映带得宜。
廬、府、 逢
“廬”字,上一撇既尖,下一撇 不当相同；
“府”一笔向下,一笔向左 “逢”字下“辶”拔出,则上
必作点,亦避重叠而就简径也。
3、顶戴:
字之承上者多,惟上重下轻者, 顶戴,欲其得势,如曡、壘、藥、 鸞、驚、鹭鬐、聲醫”之类 《八诀》所谓斜正如人上称 下载,又谓不可头轻尾重是也
4、穿插:
字画交错者,欲其疏密,长短、 大小匀停,如“中、弗、井、 曲、册、兼、禹、爽、爾、 襄、甬、耳、婁、由、垂、 車、無、密之类,《八诀》所 谓四面停匀,八边具备是也。
欧阳询楷书结字三十六法带译文
欧阳询楷书结字三十六法带译文欧阳询（557年一641年），字信本，汉族，唐朝潭州临湘（今湖南长沙）人，唐朝著名书法家，官员，楷书四大家之一欧阳询楷书结字三十六法1、排叠：字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭,如“壽"、“藁"、“畫"、“竇"、“筆"、“麗"、“羸"、“爨"之字,“系"旁、“言"旁之类,《八诀》所谓“分间布白",又曰“调匀点画"是也。
高宗《唱法》所谓“堆垛"亦是也。
译文：排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
2、避就：避密就疏,避险就易,避远就近,欲其彼此映带得宜。
又如“廬"字,上一撇译文：避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
3、顶戴:字之承上者多,惟上重下轻者,顶戴,欲其得势,如“曡"、“壘"、“藥"、“鸞"、“驚"、“鹭"、“鬐"、“聲"、“醫"之类,《八诀》所谓斜正如人上称下载,又谓不可头轻尾重是也。
译文：顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
欧阳询36法及释文
欧阳询6法及释文欧阳询《三十六法》原文及释文如下：1.排叠：1.原文：字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“寿”、“藁”、“画”、“窦”、“笔”、“丽”、“羸”、“爨” 之字，“系” 旁、“言” 旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画” 是也。
高宗《书法》所谓“堆垛” 亦是也。
2.释文：书写时，要根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称得当，宽窄适度。
对于笔画多的字，像“寿”“藁” 等，以及“糸” 旁、“言” 旁的字，点画都要有各自的位置，做到疏密均匀。
2.避就：1.原文：避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“庐” 字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“府” 字一笔向下，一笔向左；“逢” 字下“辶” 拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
2.释文：字体结构要注意疏密、险易、远近的变化得当，相互呼应配合适宜。
比如写“庐” 字，两撇不能相同；“府” 字的两撇方向不同；“逢” 字下面的“辶” 写法特殊，上面要加点避免重叠，追求简洁。
3.顶戴：1.原文：字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“叠”、“垒”、“药”、“鸾”、“惊”、“鹭”、“鬐”、“声”、“医”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
2.释文：字体中上面部分大、下面部分小的字，要顶正而不偏侧，使其稳重有势。
像“叠”“垒” 等字，上面较为繁复，下面相对简单，要保持平衡和稳定，符合上重下轻的结构特点。
4.穿插：1.原文：字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中”、“弗”、“井”、“曲”、“册”、“兼”、“禹”、“禺”、“爽”、“尔”、“襄”、“甬”、“耳”、“娄”、“由”、“垂”、“车”、“无”、“密” 之类。
2.释文：通过横竖笔画贯穿和斜势线条交错的方法，来协调疏密、长短、大小不同的字形，使字的间架结构均衡。
5.向背：1.原文：字有相向者，有相背者，各有体势，不可差错。
相向如“非”、“卯”、“好”、“知”、“和” 之类是也。
欧阳询楷书结构36法
欧阳询楷书结构36法1.上下结构：字体上下分为两部分，上部分是上头，下部分是下头。
2. 左右结构：字体左右分为两部分，左部分是左干，右部分是右干。
3. 中正结构：字体中心以竖直线为轴对称。
4. 右向结构：字体向右笔画多。
5. 左向结构：字体向左笔画多。
6. 左右对称结构：左右对称结构，左右对称对称。
7. 上下对称结构：上下对称结构，上下对称对称。
8. 上下左右对称结构：上下左右对称结构，上下左右对称对称。
9. 上下左右反对称结构：上下左右反对称结构，上下左右反对称反对称。
10. 上下左右三分结构：上下左右三分结构，上下左右三分平衡。
11. 上下左右四分结构：上下左右四分结构，上下左右四分平衡。
12. 上下左右五分结构：上下左右五分结构，上下左右五分平衡。
13. 上下左右六分结构：上下左右六分结构，上下左右六分平衡。
14. 上下左右七分结构：上下左右七分结构，上下左右七分平衡。
15. 上下左右八分结构：上下左右八分结构，上下左右八分平衡。
16. 上下左右九分结构：上下左右九分结构，上下左右九分平衡。
17. 上下左右十分结构：上下左右十分结构，上下左右十分平衡。
18. 上下左右十一分结构：上下左右十一分结构，上下左右十一分平衡。
19. 上下左右十二分结构：上下左右十二分结构，上下左右十二分平衡。
20. 上下左右十三分结构：上下左右十三分结构，上下左右十三分平衡。
21. 上下左右十四分结构：上下左右十四分结构，上下左右十四分平衡。
22. 上下左右十五分结构：上下左右十五分结构，上下左右十五分平衡。
23. 上下左右十六分结构：上下左右十六分结构，上下左右十六分平衡。
24. 半上下结构：半上下结构，上下不分明。
25. 半左右结构：半左右结构，左右不分明。
26. 居中结构：居中结构，中间笔画多。
27. 圆顶结构：圆顶结构，上头像半圆。
28. 偏圆顶结构：偏圆顶结构，上头偏向一侧。
29. 方顶结构：方顶结构，上头像方形。
欧阳询楷书《间架结构三十六法》
覆冒:字之上大者，必覆冒其下。今说：有些文字，上面字形宽大，并且有笼罩下面之势，书写时必须随着字形，把上半部写得可以覆盖住下半部。字例：家养膺实
捷速：用笔之法，先急回，后疾下，如鹰搏鹏势，听其自然，不得重改。今说：这里所说用笔的迅捷快速，作字一气呵成，求其自然。如”风“.“气”等字，左右两边用笔宜速，转笔圆健，求其自然之势，不得重改。字例：风气也咸
满不要虚：欲其中间充满，但亦须审视，勿令散漫。今说：“满不要虚”，就是如“固”.“南”等字，要将它们写得形体饱满，不要虚缺，还得注意把结构写紧，否则只管饱满，忘了紧的一头，就会造成虚怯。字例：固四图南
褊：褊者欲其结束整齐，收敛紧密也。今说：“褊”的意思就是要结构整齐，收敛紧密，依次排叠。学习欧阳询书的容易在作字上偏狭长向一路，所以这一法要使作书“结束整齐，收敛紧密”。所谓“褊者”之意。字例：丽亏灵养
各自成形：作书当能合而为一亦好，分而异体亦好，各自成形始为得。今说：作书要使各偏旁合二为一也好，分开独立也好，都要使它们各自能够独立成形才好。字例：寻栋闲榭
增减：字有难结体者，或因笔画少而增添，或因笔画少而减省。今说：字有难以结体的，有的因为笔画少而增添笔画，有的因为笔画多而减省笔画，是书法家为了将字形写得“茂美”而采取的一种增加或减少笔画的方法。字例：照建映寻
应副：以此副彼，以彼应此，如点画稀少者，以映带为应副，密茂者以一画对一画为应副。今说：字的点画稀少的，要将它写得彼此之间相呼映带。点画繁多的，必须要一画对准一画，写得即相应又相附才好，但需将点画写得相应副又活泼流转，而不要把子写得呆板了。字例：人山无事
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欧阳询楷书结体三十六法诠释
一、背景简介
欧阳询（557年-641年），字达之，唐代开元年间著名书法家。
他
创立了楷书结体，被誉为“楷书鼻祖”。
本文将对欧阳询楷书结体的三
十六法进行详细解析。
二、横画法
欧阳询横画法的特点在于横势雄健而饱满，端庄大方。
他善于利用
较多的横画，增加书法的平衡感和力度感。
三、撇画法
欧阳询撇画法独具匠心，勾勒出独特的画风。
他的撇画一般以势锋
为主，短而有力，层次分明，给人以坚定果敢之感。
四、提画法
欧阳询提画法讲究“一字十方”，即书写每个字时须尽量达到画面上、下、左、右等多个方向。
这种书法手法使得字体更加丰满饱满，豪情
四溢。
五、点画法
欧阳询点画法非常有特色。
他注重点画的位置和大小，通过点的变
化表现出文字的韵味和魅力。
六、结体法
欧阳询的结体法是指字体的整体结构。
他注重字体的均衡和疏密有
致的排列，使得整篇作品显得和谐统一，视觉效果突出。
七、遒劲有力
欧阳询的楷书结体充满了遒劲有力的特点。
他用笔有力，形势矫健，给人以深深的印象。
八、舒展自如
欧阳询的书法作品流畅自如，起筆雄健而洒脱，收筆圆润舒展，给
人以宏大、灵动之感。
九、风格独特
欧阳询的楷书结体具有浓厚的个人风格。
他在传统的楷书基础上加
入了自己的创新，形成了独具特色的作品。
十、表现力强
欧阳询的作品富有表现力，字体刚劲有力，字迹流畅优美，意境深远，堪称书法艺术的典范。
十一、精益求精
欧阳询卓越的艺术才华使他不断追求更高的境界。
他在楷书结体的
创作中不断探索，不断提高自己的造诣。
十二、对后世影响深远
欧阳询楷书结体的创立对后世书法家产生了深远的影响。
他的书法艺术成就为后来的书法家提供了宝贵的借鉴和参考。
十三、继承与发展
欧阳询的楷书结体得到了后世书法家的广泛继承与发展。
他的独特风格成为了后来书法发展的重要基石。
十四、书法教育与研究
欧阳询的楷书结体也为书法教育和研究提供了宝贵的资源。
学习欧阳询的结体法对于提高自己的书法水平有着极大的帮助。
十五、传统与现代结合
欧阳询楷书结体的艺术魅力使得它能够与现代社会相结合，创作出更多具有时代特色的作品。
十六、国际交流与影响
欧阳询的楷书结体艺术也在国际范围内得到了广泛的传播和影响。
他的作品在国际书法界具有重要地位。
结语：
欧阳询楷书结体三十六法是他艺术探索的结晶，也是他对楷书艺术做出的卓越贡献。
通过对欧阳询楷书结体的细致解析，我们能更好地理解他的艺术风格和对书法艺术的影响。
同时，我们应该继承和发扬欧阳询的楷书结体，为书法艺术的繁荣发展做出自己的贡献。