影视语言研究综述

影视语言研究综述

中图分类号：j905 文献标识码：a 文章编号：1006-026x（2012）08-0000-01

著名传播学理论家麦克卢汉曾经有个经典论断：“媒介示人的延伸。”而今，影视技术则延伸了媒介。而电影作为人类生活中的“第七艺术”，它的媒介是光波和声波，也就是视觉和听觉。视听语言就是电影的语言，它是一种影和声音的运动幻觉为基础，是一种特殊的语言。从一开始的简单再现现实到叙述故事道传达思想，电影存在于视听当中就像小说存在于自居当中一样。随着电影技术手段的创新发展，电影语言作为一门新兴学科也逐渐呈现在人们的视野中。但是，关于电影本身究竟能否作为一种语言这个问题的研究探讨，依旧是业内学者争论的话题。

目前，国内对于影视语言的研究还处于比较初级的阶段，许多关于影视语言的构想也还不成熟，探究的方面也不太全面，但王志敏的《电影语言学》首先为我们研究电影语言学提出了一个用理性来论证建构电影语言的宏大设想。王志敏通过各方面的全面探讨，从现代语言学、现代哲学、和现代科学的角度，对电影成为一种语言的可能性进行了充分的论证阐述，把以往单纯的理论研究真正变成了指导实践的创造性思想。完成了用理性来论证建构低电影语言的宏大构想，是电影成为一种语言的构想成为可能。为我们以后对影视语言的研究提供了理论支撑。这种构想固然美好，可是王志敏的这本书也有未曾涉及的方面——影视语言的定义。

关于影视语言的定义，国内有很多著作对此作了探讨研究，但是给出的定义可以说是众说纷纭，混乱不堪。主要说法有：1.影视语言是一种思维方式，作为电影反映生活的艺术方法之一，即形象思维的的方法。2.影视语言作为电影的基本手段的叙事方式，镜头，分镜头，场面段落的安排和组合。3.影视语言作为电影剪辑的集体技巧和创作方法，基本语言（镜头内部运动、镜头分切、镜头组合声画关系）。此种观点认为电影语言的发展依赖与技术，与技术的发展密不可分。

还有另外一种说法，即影视语言是相对于自然语言而言，是一种视听语言。硬是语言是由人类创造并使用的，同时依托视觉和听觉两种感觉器官，以声音和图像的综合性台进行思想感情的交流交际的传播所使用的语言。该种观点指出，影视语言是人类视听语言发展到现代产物，是视听语言的高级形态。说它高级是因为它已经发展成为脱离交流交际主体而单独存在样式。此种说法是站在语言学的角度对影视语言进行的研究探讨，将影视语言与一般的语言就行分析比较，从异同点出发归纳出的概括总结。影视语言中的“语言”既包含了“语言”，也包含了“言语”。“语言”就是只完成电影的各种材料和规则的总和，而“言语“则指电影本身。

第三种说法认为，影视语言是发展较成熟的一种视听语言。人类交流方式岁技术发展而变迁，从原始的视听综合交流（口语+肢体表达）发展到视听分别交流，最后电影电视的出现使视听较完美地综合，由此实现了对现实世界最逼真的模拟和再现，并提供了可

供永久保留的介质。影视语言的心理学依据是阿恩海姆的“格式塔”理论。这种说法与第二种有相似之处，都认为影视语言作为一种语言，和自然语言有着一定相似性，其研究很大程度上借鉴了语言学和符号学的各种概念和方法，如自然语言的结构、功能（叙述、说明、议论、修辞等），符号的功能（象征、隐喻和转喻）等。

对于影视语言的研究，还有一个十分明显的缺憾就是学科归属不明确。目前国内对于影视语言的研究依旧十分的混乱，许多著作虽然努力试图探究影视语言的学科归属，可是范围的划分十分含混不清。这类著作更多的从电影技术方面探讨影视语言的各类特性，很少人真的对影视语言的学科归属作明确的划分。王志敏的《电影语言学》首先将影视语言的学科归属做了划分，提出了“电影语言学”即“电影符号学”。

在索绪尔关于符号学和语言学的总体思路中，符号学被视为一门带有总体性的学科语言学则归属其中：“如果我们能够在各门科学中第一次为语言学制定一个地位，那是因为我们把它归属于符号学。”他的这种看法认为，语言是一种符号，语言符号只是一般符号的一部分。在皮尔士的分类中也是这样处理，他将符号划分为三大类：肖似性的，指示性的和象征性的，其中语言属于象征性符号。换句话说，语言符号就是象征性符号，其所代表的客体，完全处于人们对语言的约定俗成。这里，索绪尔所说的“所有其他的符号体系”显然包括“电影语言”或“电影符号”。因为电影语言并不是一种单纯的语言，按照巴特的说法，是一个“复杂的系统”，除了

语词语言外，还包括“其他符号体系”影响和声音。但即使如此，巴特对于自然语言的描述对于电影语言也是同样适用的。但是现在流行的影视语言学，影视符号学都是基于影视感知论而来的。首先是电影，其次是电视。影像感知的前提是将影视视为一种视觉艺术，这种认识逻辑自爱森斯坦、普多夫金、爱因汉姆以来就已约定俗成，格里菲斯，卓别林，乃至希区柯克的悬念也是以此为基本出发点的。

然而影视艺术并不仅仅是视觉艺术，严格说它是综合各门艺术之长的技术性很强的视听艺术。如是，当今的影视语言学，影视符号学自身就暴露出一个极大的缺憾，亦即几乎所有的影视语言学、影视符号学都不曾真正意义的涉及“听”的方面。虽说不少理论家、导演等都已指出，并一再强调听觉效果的重要性，但眼下流行的符号学中，仍未认真提及和阐释声音、音乐、音响的符号关系，这显然是一个明知而故犯的不合逻辑的“忽略”。为此，有必要对形成这种局面的原因作出分析，并就影视语言学问题作出新的解释。

语言的理解有广义和狭义之分，狭义的语言指的是人类的自然语言，它是语言学的主要研究对象。广义的语言指的是所有具备某种传递功能的符号系统。而影视语言既不是广义的语言，也不是狭义的语言，影视语言是广义与语言和狭义语言合二为一的综合体，因此兼备两者的特点。由此可见，影视语言是一门综合性的语言。具体讲，影视语言是由画面语言和人物语言（包括人物对白、旁白、独白等）两部分组成。而目前关于影视语言学的研究几乎全部针对于语言学本身进行分析研究，对于声音的听觉角度很少给予真正的

关注。影视语言学除了视觉，还有听觉，对于声音、音乐、音响这一构成影视语言的这部分，很少人从语言学的角度给予认真的研究。目前影视语言学的研究领域过多的将注意力放在影视画面，镜头本身，大大的忽略了声音这一块，不得不说是一个严重的缺憾。

作为影视语言不可或缺的一部分，声音不仅包括影视中人物的对白，就连音乐、音响、音效同样包括在内，镜头画面的组接虽然不容忽视，但是听觉方面同样的不可或缺。目前，对于这部分的研究还处于几乎空白的阶段。所以，在以后的研究过程中，如何对此局面形成作出科学的认识，并就影视语言学问题作出新的解释成为不得逾越的另一个重要课题。

参考文献：

[1] 王志敏.电影语言学[m].北京：北京大学出版社，2007.

[2] 贾磊磊.电影语言导论[m].北京：中国电影出版社，1997.

[3] 黄匡宇.电视新闻语言学导论[m].北京：北京广播学院出版社，2001.

[4] 克里斯丁·麦茨等.电影与方法：符号学文选[m].上海：三联书店，2002.

[5] 克里斯蒂安·麦茨著，王志敏译.想象的能指：精神分析与电影[m].北京：中国广播电视出版社，2006.