浅析电影音乐的美学意义

的 曲式 体 结 构 。”电影 音 乐 作 为 电影 艺 术 不 可 或 缺 的 重 要元 素之 一 ，
进入 。钢 琴奏 出简 单的 、飘渺 的音符 ，像 遥不可及 的梦境 ，带 着观 影 者一 同想象着主人 公不可确 定的未来 。安迪和瑞德 背后 的高 墙、 安迪憧憬 的眼神 、瑞德 消极 的情 绪，连 同音乐一起 ，营造 出一种 希
的 ，并 且 觉 得 外 面 的世 界 不 适 合 自 己 。他 们 谈 话 的时 候 ，音 乐 悄 悄
的重视 。电影音乐作为 音乐的一种 ，其独立性渐渐 显现 ，电影音乐 美学也成 为电影美学的重要 组成 部分 。 电影是综 合艺术 ，是文学、摄影 、美术 、音 乐等 等艺术 的有机 整体 。这些 艺术 门类按 照受众的感 官划 分，可分为视 觉艺术和 听觉 艺术 。本 文所 要探讨 的就是属 于听觉 艺术 的电影音 乐。 《 辞海 》对 “ 电影音 乐”的解释 为：“ 专为影片创作的音乐。创作构思以影片中 的思想感情 、视 觉形象和剧 情结构为基 础。通过音 乐形象来烘 托影 片 的环境气氛 、人物形 象和 主题思想 ，以增强影片 的感染力 。表 现 形 式通常采用 分段展示 的音 乐结构 ；在 一定条件下 ，也可采用 一般
望 中 参 杂 着 绝 望 ，绝 望 里 又 暗 含 希 望 的 情 绪 。 电影 音 乐 还 具 有 剧 作 功 能 。 电影 《 致 我 们 终 将 逝 去 的 青 春 》 里
的大学文艺汇演 中，郑微上 台唱 了一首 《 红 日》，陈孝 正则 一气 之下 离 开现场 。整首歌将大 学时代 的郑微性格 中的敢想敢做和 青春活 力 表 现得淋漓 尽致 ，反 映出陈孝 正的板正和敏 感， 同时 为后面剧情 的
在 我 们 当 今 的生 活 中 ， 电影 艺 术 是 最 具 群 众 基 础 的 艺 术 门 类 之
一
和 瑞 德 坐 在 监 狱 高 墙 边 的地 上 聊 天 ，安 迪 说 起 他 以后 想 去 的地 方 ，
。
电影 音乐作为 电影 艺术不可缺少 的组成元素 ，越 来越受 到人们
憧憬 着 自己出去后 的生活 ，而 瑞德 认 为安 迪 的想法 是不 可 能实 现
发 展做 好铺 垫 。 电影 音 乐 的 诸 方 面 功 能 ，在 同段 音 乐 中并 不 是 单 一 存 在 的 ，有
自身具有非常重要 的美学意义 。
一
．
电影 音乐美学 意义 的实现前提
பைடு நூலகம்
时 可能几种 功能并存 。另外 ，由于电影艺术广 泛贴合群众 生活 ，电 影 音乐为人们 接触各类音 乐提供 了机会 ，对 人们音乐 审美 趣味 的提 高起着潜移 默化的重要 作用 。而人们 审美趣 味的提升 ，又 会推动 电 影音乐创作水平 的提 高。 三 ．电影音乐与 电影画面的辩证关系 电影音 乐美 学是 电影美 学的重要 组成部分 。电影音乐美 学的核 心 问题 ，是 电影 音乐具有 的相异于其 他音乐种 类的特殊本 质 。而这 种特殊本质就体现在 电影音乐 与画面之 间的辩证 关系中。 电影 画面 是视 觉 艺术 ， 电影音 乐 是听 觉艺 术 ，它 们属 性 的不 同决 定了他们 的对立关系 。电影画面 和电影音 乐在 创作方 式、传播 方式 、接受形式 方面存在本 质区别 。同时 ，电影 画面和 电影 音乐又 是统一 的，相互 作用的 。画面和音乐分别 作用于欣 赏者 的视 觉和听 觉 ，它们 不会相 互干扰 ，而是 同时发生 并且能够相 互促进 。画面是 具体 的、特 指 的，音乐是抽 象的、不确 定的 。音 乐可 以给予画 面连 贯性 ，表 达画面不 能表达 的抽 象的情感 ，给予画面 更为宽广 的想象 空间 。同时画面可 以解释音 乐，赋予音乐特 定 的涵 义。与 电影 结合 后 的音 乐，不确定性 被削弱 ，音 乐成为 明确 的 、有所 指的表达 。与 音 乐结合后 的画面更 加完整 ，富于感染力 。电影音 乐是依附于 电影 而存在 的，脱离 电影 便失去 意义 。 电影 画面若失去 音乐的烘托 ，也 会 显得生硬 ，突兀 。电影画面和 电影音乐相 互作用 、相 互补充 ，是
深 意 的 前 提 。深 刻 理 解 电影 ， 并 结 合 自 己 的 生 活 体 验 形 成 对 电影 人
物、 电影情节的认知，是将这种认知转化为音乐形式的前提。 对欣 赏者来说 ，正如一部 电影 不可能让每 一位观众满 意，一套 电影音 乐也无法得 到所有人 的认 可 。但总 的来说 ，音 乐素 养的提高 有利于 帮助欣赏者 理解 电影音 乐，从而更加准确 理解 电影 创作者 的 意图 。电影 音乐 由于有 电影画面 的支撑 ，音 乐所 要表达 的情 绪显而 易见 。电影 音乐是具体 的、有所指 的。 电影音 乐的这种 “ 指 向性 ” 决定 了它 比其 他 “ 独 立的音 乐 ”更加 通俗 易懂 。欣赏 者往往 能够 通过 电影 画面的带动 ， 了解音乐 的情 绪和意 图；反过来 ，音 乐的渲 染又使欣 赏者 更加投入 到主人公 的情 绪和 电影情 节中去 。对大 多数
对 立 统 一 的整 体 。
电影 音 乐属于 音 乐的 一种 ，具 有音 乐 的一般 属性 。但 同时 ， 电影 音乐从属 于电影艺术 ，与 电影情节 紧密 联系 ，是 为 电影剧情服 务 的。电影音乐 的这个特 点要求 电影音 乐创 作者不仅应 具备音乐创 作 的专业 素质 ，还 需要具备对 生活敏锐 的感 受力 。热 爱生活、投入 生活 、发现生活是深 刻理解生活 的前提 ，理 解生活是看 穿 电影背后
黄河之声
２ ０ １ ６ 年第２ １ 期
浅 析 电 影 音 乐 的 美 学 意 义
严 琦
（ 咸 阳师范学院音乐学 院，陕西 咸 阳 ７ １ ２ ０ ０ ０ ）
摘 要： 电影音 乐作 为电影艺术不可或缺 的重要元 素之一 ，自身具有 非常重要 的美学 意义 。本文试从 电影音乐 美学意 义 的实现前提 、电影音乐 的美学功能、 电影音乐与 电影画面的辩证关系三个方面探讨 电影音乐 的美学意义 。 关键词 ： 电影音 乐：美学 意义