书籍装帧的尺寸
书籍装帧的尺寸 成品尺寸: 260X185mm; 版心尺寸: 215X138mm; 订口对订口:46mm; 地脚对地脚:40mm; 翻口对翻口:60mm (2)16K 平装书 成品尺寸: 260X185mm; 版心尺寸: 215X138mm; 订口对订口:50mm; 地脚对地脚:40mm; 翻口对翻口:60mm (3)大 16K 精装书 成品尺寸: 297X210mm; 版心尺寸: 245X165mm; 订口对订口:48mm; 地脚对地脚:40mm; 翻口对翻口:54mm 成品尺寸: 297X210mm; 版心尺寸: 245X165mm; 订口对订口:50mm; 地脚对地脚:40mm; 翻口对翻口:52mm (5)32K 精装书 成品尺寸: 184X130mm; 版心尺寸: 153X100mm; 订口对订口:32mm; 翻口对翻口:36mm; 地脚对地脚:30mm; 天头对天头:48mm (6)32K 平装书 成品尺寸: 184X130mm; 版心尺寸: 158X100mm; 订口对订口:36mm; 翻口对翻口:36mm;
1/9
地脚对地脚:30mm; 天头对天头:48mm (7)大 32K 精装书 成品尺寸: 204X140mm; 版心尺寸: 165X107mm; 订口对订口:34mm; 翻口对翻口:42mm; 地脚对地脚:38mm; 天头对天头:52mm (8)大 32K 平装书 成品尺寸: 204X140mm; 版心尺寸: 159X103mm; 订口对订口:42mm; 翻口对翻口:32mm; 地脚对地脚:34mm; 天头对天头:54mm (9)64K 精装书 成品尺寸: 130X92mm; 版心尺寸: 103X70mm; 订口对订口:24mm; 翻口对翻口:28mm; 地脚对地脚:26mm; 天头对天头:40mm (10)64K 平装书 成品尺寸: 130X92mm; 版心尺寸: 103X70mm; 订口对订口:27mm; 翻口对翻口:27mm; 地脚对地脚:26mm; 天头对天头:40mm 165mm 精装书规格 平装书规格 (1)16K 精装书 成品尺寸: 260X185mm; 版心尺寸: 215X138mm; 订口对订口:46mm; 地脚对地脚:40mm;
2/9
翻口对翻口:60mm (2)16K 平装书 成品尺寸: 260X185mm; 版心尺寸: 215X138mm; 订口对订口:50mm; 地脚对地脚:40mm; 翻口对翻口:60mm (3)大 16K 精装书 成品尺寸: 297X210mm; 版心尺寸: 245X165mm; 订口对订口:48mm; 地脚对地脚:40mm; 翻口对翻口:54mm (4)大 16K 平装书 成品尺寸: 297X210mm; 版心尺寸: 245X165mm; 订口对订口:50mm; 地脚对地脚:40mm; 翻口对翻口:52mm (5)32K 精装书 成品尺寸: 184X130mm; 版心尺寸: 153X100mm; 订口对订口:32mm; 翻口对翻口:36mm; 地脚对地脚:30mm; 天头对天头:48mm (6)32K 平装书 成品尺寸: 184X130mm; 版心尺寸: 158X100mm; 订口对订口:36mm; 翻口对翻口:36mm; 地脚对地脚:30mm; 天头对天头:48mm (7)大 32K 精装书 成品尺寸: 204X140mm; 版心尺寸: 165X107mm; 订口对订口:34mm; 翻口对翻口:42mm;
3/9
地脚对地脚:38mm; 天头对天头:52mm (8)大 32K 平装书 成品尺寸: 204X140mm; 版心尺寸: 159X103mm; 订口对订口:42mm; 翻口对翻口:32mm; 地脚对地脚:34mm; 天头对天头:54mm (9)64K 精装书 成品尺寸: 130X92mm; 版心尺寸: 103X70mm; 订口对订口:24mm; 翻口对翻口:28mm; 地脚对地脚:26mm; 天头对天头:40mm (10)64K 平装书 成品尺寸: 130X92mm; 版心尺寸: 103X70mm; 订口对订口:27mm; 翻口对翻口:27mm; 地脚对地脚:26mm; 天头对天头:40mm 1、书籍的组成 众所周知,一本书通常由封面、扉页、版权页(包括内容提要及版权)、前言、目录、正 文、后记、参考文献、附录等部分构成。b5E2RGbCAP 扉页又称内封、里封，内容与封面基本相同，常加上丛书名、副书名、全部著译者姓 名、出版年份和地点等。扉页一般没有图案，一般与正文一起排印。p1EanqFDPw 版权页又叫版本记录页和版本说明页，是一本书刊诞生以来历史的介绍，供读者了解这 本书的出版情况，附印在扉页背面的下部、全书最末页的下部或封四的右下部(指横开本)， 它的上部多数印内容提要。版权页上印有书名、作者、出版者、印刷厂、发行者，还有开 本、版次、印次、印张、印数、字数、日期、定期、书号等。其中印张是印刷厂用来计算一 本书排版、印刷、纸张的基本单位，一般将一张全张纸印刷一面叫一个印张，一张对开张双 面也称一个印张。字数是以每个版面为计算单位的，每个版面字数等于每个版面每行的字数 乘以行数，全书字数等于每个版面字数乘以页码数，在版面上图、表、公式、空行都以满版 计算，因此“字数”并不是指全书的实际行字数。DXDiTa9E3d 2、版面构成要素
4/9
版面指在书刊、报纸的一面中图文部分和空白部分的总和，即包括版心和版心周围的空 白部分书刊一页纸的幅面。通过版面可以看到版式的全部设计，版面构成要素如图 2.1 所 示。 版心。位于版面中央、排有正文文字的部分。RTCrpUDGiT 书眉。排在版心上部的文字及符号统称为书眉。它包括页码、文字和书眉线。一般用于 检索篇章。 页码。书刊正文每一面都排有页码，一般页码排于书籍切口一侧。印刷行业中将一个页 码称为一面，正反面两个页码称为一页。5PCzVD7HxA 注文。又称注释、注解，对正文内容或对某一字词所作的解释和补充说明。排在字行中 的称夹注，排在每面下端的称脚注或面后注、页后注，排在每篇文章之后的称篇后注，排在 全书后面的称书后注。在正文中标识注文的号码称注码。jLBHrnAILg 3、开本 版面的大小称为开本，开本以全张纸为计算单位，每全张纸裁切和折叠多少小张就称多 少开 本。我国习惯上对开本的命名是以几何级数来命名的，如下图所示。国内生产的纸张常 见大小主要有以下几种： 787×1092 毫米平板原纸尺寸是我国当前文化用纸的主要尺寸，国内现有的造纸、印刷机 械绝大部分都是生产和适用此种尺寸的纸张。目前，东南亚各国还使用这种尺寸的纸张，其 他地区已很少采用了。xHAQX74J0X 850×1168 毫米的尺寸是在 787×1092 毫米 25 开的基础上为适应较大开本需要生产的， 这种尺寸的纸张主要用于较大开本的需要，所谓大 32 开的书籍就是用的这种纸张。LDAYtRyKfE 880×1230 毫米的纸张比其他同样开本的尺寸要大，因此印刷时纸的利用率较高，型式也 比较美观大方，是国际上通用的一种规格。Zzz6ZB2Ltk 4、版心 书刊版心大小是由书籍的开本决定的，版心过小容字量减少，版心过大有损于版式的美 观。一般字与字间的空距要小于行与行间空距；行与行间的空距要小于段与段间的空距；段 与段间的空距要小于四周空白。dvzfvkwMI1 版心的宽度和高度的具体尺寸，要根据正文用字的大小、每面行数和每行字数来决定。 而每面行数又受行距的影响。印刷标准术语中将字行与字行之间的空白称为行间，行中心线 与行中心线的距离称为行距。但方正、华光排版系统中将标准术语中的行间称为行距。书刊 的行间一般空对开（1/2），也有 5/8、3/4 几种空法。表 2.1 列出了不同字号、不同行间、不 同开本的版面字数及版心尺寸。rqyn14ZNXI 注：如加书眉，每页行数应减少一行。字数、行数以汉字五号计算。 5、常用排版术语 （1）封面（又称封一、前封面、封皮、书面）。封面印有书名、作者、译者姓名和出版 社的名称。封面起着美化书刊和保护书芯的作用。EmxvxOtOco （2）封里（又称封二）。是指封面的背页。封里一般是空白的，但在期刊中常用它来印 目录，或有关的图片。
5/9
（3）封底里（又称封三）。是指封底的里面一页。封底里一般为空白页，但期刊中常用 它来印正文或其他正文以外的文字、图片。SixE2yXPq5 （4）封底（又称封四、底封）。图书在封底的右下方印统一书号和定价，期刊在封底印 版权页，或用来印目录及其他非正文部分的文字、图片。6ewMyirQFL （5）书脊（又称封脊）。书脊是指联接封面和封底的书脊部。书脊上一般印有书名、册 次（卷、集、册）、作者、译者姓名和出版社名，以便于查找。kavU42VRUs （6）书冠。书冠是指封面上方印书名文字的部分。 （7）书脚。书脚是指封面下方印出版单位名称的部分。 （8） 扉页 （又称里封面或副封面） 。扉页是指在书籍封面或衬页之后、正文之前的一页。 扉页上一般印有书名、作者或译者姓名、出版社和出版的年月等。扉页也起装饰作用，增加 书籍的美观。y6v3ALoS89 （9）插页。插页是指凡版面超过开本范围的、单独印刷插装在书刊内、印有图或表的单 页。有时也指版面不超过开本，纸张与开本尺寸相同，但用不同于正文的纸张或颜色印刷的 书页。M2ub6vSTnP （10）篇章页（又称中扉页或隔页）。篇章页是指在正文各篇、章起始前排的，印有篇、 编或章名称的一面单页。篇章页只能利用单码、双码留空白。篇章页插在双码之后，一般作 暗码计算或不计页码。篇章页有时用带色的纸印刷来显示区别。0YujCfmUCw （11）目录。目录是书刊中章、节标题的记录，起到主题索引的作用，便于读者查找。目 录一般放在书刊正文之前（期刊中因印张所限，常将目录放在封二、封三或封四上）。
eUts8ZQVRd
（12）版权页。版权页是指版本的记录页。版权页中，按有关规定记录有书名、作者或译 者姓名、出版社、发行者、印刷者、版次、印次、印数、开本、印张、字数、出版年月、定 价、书号等项目。图书版权页一般印在扉页背页的下端。版权页主要供读者了解图书的出版 情况，常附印于书刊的正文前后。sQsAEJkW5T （13）索引。索引分为主题索引、内容索引、名词索引、学名索引、人名索引等多种。索 引属于正文以外部分的文字记载，一般用较小字号双栏排于正文之后。索引中标有页码以便 于读者查找。在科技书中索引作用十分重要，它能使读者迅速找到需要查找的资料。
GMsIasNXkA
（14）版式。版式是指书刊正文部分的全部格式，包括正文和标题的字体、字号、版心大 小、通栏、双栏、每页的行数、每行字数、行距及表格、图片的排版位置等。TIrRGchYzg （15）版心。版心是指每面书页上的文字部分，包括章、节标题、正文以及图、表、公式 等。 （16）版口。版口是指版心左右上下的极限，在某种意义上即指版心。严格地说，版心是 以版面的面积来计算范围的，版口则以左右上下的周边来计算范围。7EqZcWLZNX （17）超版口。超版口是指超过左右或上下版口极限的版面。当一个图或一个表的左右或 上下超过了版口，则称为超版口图或超版口表。lzq7IGf02E （18）直（竖）排本。是指翻口在左，订口在右，文字从上至下，字行由右至左排印的版 本，一般用于古书。
6/9
（19）横排本。就是翻口在右，订口在左，文字从左至右，字行由上至下排印的版本。 （20）刊头。刊头又称“题头”“头花”，用于表示文章或版别的性质，也是一种点缀性 的装饰。刊头一般排在报刊、杂志、诗歌、散文的大标题的上边或左上角。zvpgeqJ1hk （21）破栏。破栏又称跨栏。报刊杂志大多是用分栏排的，这种在一栏之内排不下的图或 表延伸到另一栏去而占多栏的排法称为破栏排。NrpoJac3v1 （22）天头。天头是指每面书页的上端空白处。 （23）地脚。地脚是指每面书页的下端空白处。 （24）暗页码。又称暗码是指不排页码而又占页码的书页。一般用于超版心的插图、插 表、空白页或隔页等。 （25）页。页与张的意义相同，一页即两面(书页正、反两个印面)。应注意另页和另面的 概念不同。 （26）另页起。另页起是指一篇文章从单码起排（如论文集）。如果第一篇文章以单页码 结束，第二篇文章也要求另页起，就必须在上一篇文章的后留出一个双码的空白面，即放一 个空码，每篇文章要求另页起的排法，多用于单印本印刷。1nowfTG4KI （27）另面起。另面起是指一篇文章可以从单、双码开始起排，但必须另起一面，不能与 上篇文章接排。 （28）表注。表注是指表格的注解和说明。一般排在表的下方，也有的排在表框之内，表 注的行长一般不要超过表的长度。fjnFLDa5Zo （29）图注。图注是指插图的注解和说明。一般排在图题下面，少数排在图题之上。图注 的行长一般不应超过图的长度。tfnNhnE6e5 （30）背题。背题是指排在一面的末尾，并且其后无正文相随的标题。排印规范中禁止背 题出现，当出现背题时应设法避免。解决的办法是在本页内加行、缩行或留下尾空而将标题 移到下页。HbmVN777sL
本文档来源于第一 文库网：https ://www.wenku https://www.360docs.net/doc/8610012384.html,/news/9 9BB50829291A 625.html
V7l4jRB8Hs
7/9
8/9
9/9
书籍装帧设计说明论文
学号 2011313126 密级 湖南女子学院本科毕业论文 《民间游艺》书籍装帧设计 系（部、中心）名称：艺术设计系 专业名称：艺术设计专业（视觉传达方向） 班级名称：2011级艺术设计专业 （视觉传达方向）一班 学生姓名：李梅 指导教师：汤橡 二〇一五年五月
毕业论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的论文，是本人独立思考进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的结果由本人承担。 学生签名：日期：20 年月日 毕业论文版权使用授权书 本毕业论文作者完全了解有关保留、使用论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权湖南女子学院可以将本论文的全部内容或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和编绘本论文。 本论文属于 1、保密□，在年解密后适用本授权书。 2、不保密□。 （请在以上相应方框内打“√”） 学生签名：日期：20 年月日 指导老师签名：日期：20 年月日
摘要 分别了解猜灯谜语、斗蟋蟀、放风筝、赛龙舟、蹴鞠、木偶戏、古彩戏法、象棋的形成原因和时间，在中国历史上有无相关的历史事件，其对当地居民的影响、民间传唱的歌曲及文学作品中是否提及，现在的发展状况。 （一）整体性：书籍整体设计必须与书籍出版过程中的其他环节紧密配合、协调一致，更要在工艺选择、技术要求和艺术构思等方面具体体现出这种配合与协调。 (二）艺术性：不仅要求整体设计充分体现艺术特点和独特创意，而且要求其具有一定的艺术风格。这种风格，既要体现图书内容的内在要求，也要体现图书的不同性质和门类的特点。 (三）实用性：书籍的诞生首先是出于传播文化的阅读需要，它是为了使用而产生的。书籍形态的发展变化过程，中国古代从简册装到卷轴装、旋风装、经折装、蝴蝶装、包背装、线装，西方书籍从泥版书到莎草纸书、羊皮书、本型书，都是一个随着社会的发展越来越适应需要、利于实用的过程。 (四）经济性：要求图书整体设计不仅必须充分考虑图书阅读和鉴赏的实际效果，而且必须兼顾两个方面效益的比差。 关键词：发展状况；整体性；艺术性；实用性；经济性；
书籍装帧设计复习资料
2009、10系列书籍装帧设计复习资料 一、选择题 1．中国古代书籍装帧中的卷轴装始于 ①羊皮纸书②简牍③帛书④手抄书 2．下列哪种不属于印刷的要素之一： ①原稿②色彩③油墨④印版 3．下列哪种不属于书籍的外观构成元素： ①勒口②开本③扉页④书脊 4．在印好的封面纸上喷上一层薄薄的塑料，称为：： ①上光②过塑③压印④精装 5．平版印刷主要是指： ①单色印刷②套色印刷③四色印刷④胶印 6．经过印前处理的图像文字，必须经过复制做出印版才能上印刷机印刷，这一过程称为： ①制版过程②印刷过程③设计过程④装订过程 7．将下列印刷工艺按正确流程顺序排列是 A装订，B印刷，C制版，D印前图文信息处理，E原稿 ①ABCDE ②ECDBA ③ECBDA ④EDCBA 8．Adobe公司开发的Photoshop软件属于： ①图像编辑软件②文字编辑软件③排版软件④矢量软件 9．印刷的工艺流程正确的顺序是下列哪种：（） A装订，B印刷，C制版，D印前图文信息处理，E原稿 ①ABCDE ②ECDBA ③ECBDA ④EDCBA 10．桌上出版系统不包括：（） ①设计②排版③分色④出片 11．Grayscale（灰度）模式用显示图像的灰色等级是（ ①256个②365个③720个④200个 12．下列哪种不属于RGB模式的颜色。（） ①黑色②红色③绿色④蓝色 13．在计算机图象处理时过度放大会导致图像模糊不清的因素是：（） ①分辩率②显示器③色彩④设计水平 14．所谓“五彩彰施，必有主色，它色附之”主要讲的是色彩运用中的：（） ①主次原则②呼应原则③对比原则④强弱原则 15．下列哪种方式不属于计算机设计的部分：（） ①处理②输入③印刷④输出 二、填空题（本大题共10小题，每空（题）1分，共10分） 1．书籍的腰封又称环套。 2．目前常见的印刷字体有宋体、仿宋体、楷体、黑体、黑圆体、综艺体等。 3．书籍的色彩运用要根据书的内容、图形，意境以及表现方式来分主次。。 4．封面是书籍的最外层，可以称为是书籍的外貌整体形象。
书籍装帧设计委托合同-
平面设计作品委托合同 甲方（委托人）： 住所地： 通讯地址： 法定代表人： 电话： 传真： 邮编： 受托方（乙方）： 姓名（名称）：_________________ 笔名：_________________ 户籍所在地：_________省_______市_________县(区)_____________街道（乡）_____________________________________号 经常居住地：_________省_______市_________县(区)_____________街道（乡）_____________________________________号 邮编：__________________________________ 身份证号：__________________________________ 电话：__________________________________ Email：_____________________________________ 合同签订地：北京市朝阳区 根据《中华人民共和国合同法》、《中华人民共和国著作权法》及其他相关法律法规，双方就甲方委托乙方进行图书平面设计事项，在真实、充分表达各自意愿的基础上，经过平等协商，达成如下协议，由双方共同恪守。 第一条委托事项 委托创作的设计作品（以下简称“设计作品”）： ______________________________________________________________________________________ －1－
第二条乙方保证设计作品不存在任何权利瑕疵，没有侵犯任何第三方的任何权利，不违反国家出版、宣传等相关法律、法规或政策的规定。因乙方违反上述保证导致甲方侵犯他人权利的，乙方承担全部责任并赔偿因此给甲方造成的损失，甲方可以解除合同。 乙方保证，乙方为完成本合同委托事项而需要使用他人作品的，其已经得到了该作品著作权人的有效许可或授权。 乙方保证，乙方设计所使用的字体等元素不存在任何权利瑕疵，没有侵犯任何第三方的任何权利，包括方正字体等权利人，不违反国家出版、宣传等相关法律、法规或政策的规定。因乙方违反上述保证导致甲方侵犯他人权利的，乙方承担全部责任并赔偿因此给甲方造成的损失，甲方可以解除合同。 第三条设计作品的交付 1.初稿 （1）乙方应当在本合同签订之日起_ __日内向甲方交付设计作品初稿。 （2）甲方有权要求乙方提交多个设计方案供甲方比较和选择。 （3）对于设计作品初稿，甲方不承担任何支付义务。 2. 定稿 （1）甲方在初稿中做出一定选择后，乙方应当对甲方选择的初稿进行修改和完善。 （2）乙方应在甲方选定初稿后_ ___日内向甲方交付设计作品定稿。 3.乙方逾期交付设计作品的，应向甲方支付相当于设计报酬金额20%的违约金；逾期超过_____ __天仍未交付委托作品的，甲方有权解除合同，甲方不向乙方支付任何报酬，乙方应向甲方支付相当于设计报酬金额20%的违约金。 第四条著作权的归属 设计作品的著作权归甲方所有，乙方对设计作品不享有著作权。 第五条报酬 1．设计作品的报酬按以下第_ __项： （1）单本设计作品的报酬为人民币___________元； （2）套书设计作品的报酬为：第一人民币__ ____元，第二册设计费__ ___元，腰封设计费500元。 2. 乙方为完成设计作品向甲方提供多个设计方案的，甲方仅就最终验收的设计作品定稿支付报酬，其余设计方案均不计报酬。 第六条验收 1. 甲方有权自由裁量,自主判断设计作品是否符合甲方的要求。 －2－
系列书籍装帧设计
2011年4月高等教育自学考试 系列书籍装帧设计课程考试说明 （课程代码05546） 一、考试标准和原则 1、考试标准 坚持质量标准,注重能力考查,使考试合格者能达到一般普通高等学校或高等职业院校同专业同课程的结业水平,并体现自学考试以培养应用型人才为主要目标的特点。在题量上保证中等水平的考生能够在规定的考核时间内完成全部试题的回答,并有适当的时间检查答案。 2、考试依据 大纲——大纲名称： 公布时间： 指定教材——教材名称：《系列书籍装帧设计》 编者：何其庆 出版社：西南师范大学出版社 出版时间：1997年7月第1版 印刷时间：2005年2月第7次印刷 3、本课程考核的知识与能力的关系 系列书籍装帧设计是设计专业的必修课程，根据其课程的特点，考核不仅针对基础知识、基本理论和基本技能，更强调知识能力的转化；注重应用能力的考查，特别是基于知识基础上的应用能力的考查。 4、重点与覆盖面的关系 试题覆盖到章，重点章节的分值比例较大，一般章节的分值比例适当。单章考核分数最高不超过30 %。 二、考试形式与试卷结构 1、考试形式 本课程考试形式为闭卷笔试方式，考试时间为240 分钟，评分采用百分制，60分为及格线。
2、试卷内容结构 重点考核的章节（试题的分数比例不低于60%）是： 三、五 不考章节是：六 一、二、四章为一般考核内容。 3、试卷能力结构 本课程试卷考核的能力层次结构比例约为： 识记：领会：简单应用：综合应用＝20：30：30：20 4、试卷难度结构 本课程试卷考核的难度结构比例约为： 较易：中等偏易：中等偏难：较难＝30：40：20：10 5、试卷题型结构 题型及分值：题型及分值：单项选择题（4分），多项选择题（4分），名词解释题（8分），简答题（12分），论述题（12分），综合运用题（60分）6、本门课程有无特殊要求（包括考生可携带的绘图工具、计算器等） 考方备：150克八开素描纸一张 考生备：颜料、铅笔、橡皮、尺子、圆规等相关工具。
书籍装帧调研报告
书籍装帧调研报告 书籍设计调研报告 导言 书籍设计是一种立体思维，是注入时间概念的塑造三围空间的书籍“建筑”。其不仅要创造一本书籍的形态，还要通过设计让读者在参与阅读的过程中与书产生互动作用，从书中得到整体感受和启迪。书籍设计师在完成内容传达的同时，仍不忘记书籍设计中从整体倒细部，从无序到有序，从空间到时间，从概念到物化，从逻辑思考到幻觉遐想，从书籍形态到传达语境等的表现。这是一个富有诗意的感性创造和具有哲理的秩序控制过程。 调研时间: 2009年5月4号 调研地点: 郑州市购书中心 调研方法: 实地考察，阅读文献资料，网络收集 考察内容: 书籍装帧和纸张应用 调研目的: 了解书籍装帧的各种形式，色彩搭配，纸张应用，排版方式，特殊工艺等等，为以后的毕业设计和工作积累知识经验。 一课题基本情况介绍
书籍设计应是信息编辑思路贯穿下的封面、环衬、扉页、序言、目次、正文、体例、文字、传达风格、节奏层次、以及图、空白、饰文、线条、标记、页码等等内在组织体，从“皮肤”到“血肉”的四次元的有条有理的视觉再现。 二调研情况介绍 目前市场上书籍的装帧形式多种多样。为吸引大众眼球，引起他们购买的欲望，针对不同人群，“包装”是适应目前社会最好的推销方式。 以文学类书籍为例，他的包装多种多样。如下图 每一类的书籍或者是同一内容的输，他的装帧方式都各不相同。出去内容看表面，人们在选购图书是，首选的是吸引自己的包装分格。有的是注重装订方式，有的是封面的设计很出彩，还有的是质感的要求等等，各种各样的包装形式不仅体现一本书的核心内容，而且也表达了设计者和作者的思想。
封面设计是书籍装帧设计艺术的门面，它是通过艺术形象设计的形式来反映书籍的内容。在当今琳琅满目的书海中，书籍的封面起了一个无声的推销员作用，它的好坏在一定程度上将会直接影响人们的购买欲。 图形、色彩和文字是封面设计的三要素。设计者就是根据书的不同性质、用途和读者对象，把这三者有机的结合起来，从而表现出书籍的丰富内涵，并以一种传递信息为目的和一种美感的形式呈现给读者 三课题考察归纳总结 书籍不是一般商品，而是一种文化。因而在封面设计中，哪怕是一根线、一行字、一个抽象符号，一二块色彩，都要具有一定的设计思想。既要有内容，同时又要具有美感，雅俗共赏。随着书籍装帧的发展，兴起了另一种吸引人的装帧方式“立体书”。他开始多数表现在儿童书籍里，逐渐应用在各种书籍。许多立体书籍就像艺术品一样陈列在世人面前。 四主题思想定位 我们设计师在完成设计的同时，不要忘记从整体到细节，从无序到有序、从空间到时间;从抽象到物化、从逻辑思考到幻觉遐想、从立体形态到传达语境，这是一个富有诗意的感性创造和具有哲理的秩序控制过程。 我们做系列书的时候要注重整体统一，在统一风格里要做出自己的个性。 当一书稿交到设计师手中，直至能成为正式出版物，书籍的装帧旅程开始了，这是一个整体性的经历:书稿的主题内涵，确立了从属内容的设计定位，包括书的形态，即开本、大小、装订方式、内文的版面构成、插图等;书的外表，即封面、封底、书脊、环衬等;还有纸张材质选择、印刷工艺的要求等。
书籍装帧设计的基础理念
1删繁就简这四个字对封面设计的构图来说，尤为重要。封面设计最忌画蛇添足。封面构图的艺术语言越简炼越好，一句话能说明白的就不要说两句，两句话能说明白的就没有必要说上三句，“妙语者不必多言”。如果一幅封面的构图能做到一笔不多，一笔不少，准确地表达精湛的艺术语言，是装帧家们的不懈追求。比如，有些封面应是成功之作，但失于繁琐，结果平平。就像有些电影镜头，本来在情节中通过人物的动势、景物的衬托、音响的效果已使观众明情达意，但偏偏要加上许多对白、旁白。有的封而构图为表现主题，用笔面面俱到，老怕画不明白．就越想多画，结果画得越多，越画不明白，成了恶性循环，弄得人们眼花缭乱而看不出优劣，最后必然适得其反。封而构图的艺术语言应当言简意赅：“以少少许胜多多许”，“一滴水见大干世界”。有的演员演戏，在一个感伤的情节中虽无一言，但掉下一滴眼泪就能传情给观众使之感受到她要述说的苦衷，“此时一泪胜千古”。一幅封而构图的艺术浯言，也要像一滴眼泪那样，“言有尽而意无穷”。封面设计的构图要“先做加法，后做减法”。最后落笔应当简约、鲜明、准确、生动。删繁就简是就艺术规律而言，决不是乱砍乱伐，否则会使构图空之无物．单调无趣。 2计白当黑中国画的构图很讲究“计白当黑”“宁空勿实”、“疏能走马，密不透风”。古人的这些论述，对我们今天研究封面的构图来说，非常有益。封面设计的构图基本上由两大部分组成，即实体形象和空白部分。空白是封面构图中不可缺少的，就像繁杂的建筑群中间要有一块广场、草坪一样。凡是成功的封面构图，除了其它因素之外，无不在疏密、虚实上下功夫，“知白守黑，得其玄妙”也。在封面构图中要善于利224 以调解统一，这种矛盾运动的形式所产生的节奏和韵律，能使封面的构图充满着音乐性和抒情性，令人遐想飘然，正如德国大文学家歌德所说：“韵律好像魔术，有点迷人．甚至能使我们坚信不疑，美丽属于韵律。 3象外之象封面构图的表现力的重要标志，就是看它能否超越自身，能否创造广阔、深邃的艺术境界，意在画外，撩动读者的想象之弦，使之余音袅袅。封面艺术的魅力和感染力，有时恰恰要到形式语言的外面去寻找，这种笔不到意到的艺术效果所体现出来的特有意境，能打破封而构图的有限空间．使人感到咫尺千里、意象无穷的艺术境界；无形中似有形，无色中似有色，无声中似有声。美国作家海明威把文学创作比作飘浮在海洋上的冰山，认为用文字直接写出的部分仅仅是露在水面上的1／8，而将隐藏在水下冰山的7／8留给读者根据自己的生活感受和想象力去探测、去挖掘、去理解、去回味、去补充。“冰山之喻”能启迪作者如何去冲破图解的模式、因袭的成规、偏狭的思路，去开拓与深化封面构图的艺术容量。采用象征、寓意、比喻、隐喻等艺术手法都能使封面设计的构图超越自身，象外之象，画外之意，尽而有之。 4字体布局封面构图与其它造型艺术形式的一个特殊区别，就是必须包含文字，其书名、作者名、社名都要有合理的布局。我国古代绘画，注重诗、书、画三位一体，“画中有诗，诗中有画”，“诗是无形画，画是有形诗”。中国画构图的题诗、落款的章法和布局，对我们今天研究封面设计的构图，是尤为难得的典范。书籍封面的构图，同中国画的构图形式, 在图与字的关系上颇有相似之处，都是由于图与字的完美组合相得益彰。一幅封面的构图，离开了文字，就失去了存在的价值，因为任何封面都是靠文字和图象的有机结合来表现主题的，而书名又是对内容的高度概括。有的封面构图虽然没有图象，但借助书名等字体选择安排巧妙，同样能体现书籍的性质与特性．并富有美感。一幅完美的封面构图，文字与图象总是互为作用、和谐一致、情真意切、准确无误，使文字在构图中的位置达到只有此地绝无二处的境地，令人移动不得。同时要根据书籍的内容与构图的需要来选择字体，无论是美术字或书
书籍装帧设计教学案例
书籍装帧设计教学案例 一、教材分析 本课是高中美术设计模块教学内容，课时为1课时。本课教学以集体讨论、调查研究、设计制作等形式，培养学生对书籍装帧设计的认识和热爱，并通过主动参与书籍装帧作品设计，创作出精美的设计作品，来陶冶情操，提高审美能力。 二、教学目标 1、让学生了解书籍装帧在书籍中的重要作用，各种题材书籍装帧的艺术特色，以及书籍装帧设计的要素和基本设计方法。 2、通过研讨、学习书籍装帧艺术，认识书籍的文化价值和艺术价值，提高艺术鉴别能力与欣赏能力。 3、开阔视野培养学生的创新思维。培养学生的创新能力和独立解决问题的能力。 4、能初步掌握设计、制作书籍的方法，按照流程进行设计尝试；同时能用专业及自己的语言讲解设计意图与制作方法。 三、教学重点和难点 重点：书籍的名词术语，书籍种类的已知知识与创造性思维 难点：书籍设计的设计流程，包括制作书的手工能力和绘画能力。 四、教法和学法 1、讲授法、演示法、设问法、练习法 2、以丰富的书籍装帧设计范例为依托，以学生分组合作、自主
操作为主，体现学生创造力和合作能力。 五、教具准备 优秀书籍装帧设计范画，多媒体课件、投影仪、纸、笔、尺子等六、教学过程： ㈠、组织教学：检查学生学具准备情况 ㈡、导入新课：教师出示装帧设计范例，引导激发学生的学习兴趣。 ㈢、讲授新课： 1、多媒体播放书籍装帧概述 书籍装帧设计是指书籍的整体设计。它包括的内容很多，其中封面，扉页和插图设计是其中的三大主体设计要素。 封面设计是书籍装帧设计艺术的门面，它是通过艺术形象设计的形式来反映书籍的内容。在当今琳琅满目的书海中，书籍的封面起了一个无声的推销员作用，它的好坏在一定程度上将会直接影响人们的购买欲。 (学生分组讨论整理书籍装帧设计的基础知识，教师引导学生进行归纳和概括，完成基本概念教学。) 2、让学生快速浏览本课课本上的文字内容，结合多媒体总结出书籍设计的各部分名称 图形、色彩和文字是封面设计的三要素。设计者就是根据书的不同性质、用途和读者对象，把这三者有机的结合起来，从而表现出书籍的丰富内涵，并以一种传递信息为目的和一种美感的
系列书籍装帧设计真题带答案
2010年4月高等教育自学考试 系列世纪装帧设计试卷 (课程代码05546) 本试卷满分100分,考试时间240分钟 一单项选择(本大题共5小题,没题1分,共5分) 1.中国书籍装帧的萌芽时期是 【B 】 A．远古时期 C.东汉时期 D.西汉时期2.以下不属于书籍形态的物质构成因素是 【D 】 A.纸张 B.粘合剂 C.材料 3.书籍的封面设计是书籍装帧整体设计的一部分，他必须具有【A 】 B.特殊工艺性 C.特殊材料性 D.主观性 4.通过测试证明最佳行宽是 【B 】 A.70—80毫米 C. 80—90毫米 D. 90—100毫米 5.纤维结构疏松，表面无光泽的书刊纸适宜作 【B 】p123 A.凹印印刷 C. 拼印印刷 D. 胶印印
刷 二、填空题（本大题共6空，每空2分，共12分） 6. 书籍装帧中的插图具有从属性，没有书籍的文字内容 就没有插图可言。 7. 胶印印刷彩色图片，分红、黄、蓝、黑四个版印刷，制版是对图片的色彩分解，印刷时吧分解的色彩组合起来。 8. 书籍页面与页面的转换要保持视觉元素的连续性, 三、名词解释（本大题3分） 9. 精装书 四、简答题（本大题共2小题，每小题5分，共10分） 10.如何对全书版面进行整体控制？P43 1)通过黑白\色彩\空与满\图与文的节奏变化来控制 2)由网格分割来实施风格统一性. 3)由开本制约版面 11. 挑选书籍的纸张应注意哪些方面？p123 （1）纸张表面 （2）纸张厚薄 （3）纸张纤维结构方向 （4）纸张规格 2010年4月高等教育自学考试
系列世纪装帧设计实做题 (课程代码05546) 五、设计题（本大题70分） 12. 请为《新华大词典》的精装书设计护封。 要求： （1）护封的设计内容包含封面、书脊、封底和前后折口。 封面和封底尺寸为宽140mm*高202mm，其余部分宽度自定。 （2）主题明确，贴切说明书籍内容。 （3）具有创意，色彩协调 （4）注意各版面之间的整体编排 （5）具有视觉冲击力和艺术表现力 2010年1月高等教育自学考试 系列世纪装帧设计试卷 (课程代码05546) 本试卷满分100分,考试时间240分钟 一单项选择(本大题共5小题,没题1分,共5分) 1.东汉以后，书籍装帧形成卷轴的艺术形式是由于 【B 】 A．印刷术的发明 B.造纸术的发明 C.木活字的发明 D.
书籍装帧设计思路及注意事项
书籍装帧设计思路及注意事项 删繁就简这四个字对封面设计的构图来说，尤为重要。封面设计最忌画蛇添足。封面构图的艺术语言越简炼越好，一句话能说明白的就不要说两句，两句话能说明白的就没有必要说上三句，“妙语者不必多言”。如果一幅封面的构图能做到一笔不多，一笔不少，准确地表达精湛的艺术语言，是装帧家们的不懈追求。比如，有些封面应是成功之作，但失于繁琐，结果平平。就像有些电影镜头，本来在情节中通过人物的动势、景物的衬托、音响的效果已使观众明情达意，但偏偏要加上许多对白、旁白。有的封而构图为表现主题，用笔面面俱到，老怕画不明白．就越想多画，结果画得越多，越画不明白，成了恶性循环，弄得人们眼花缭乱而看不出优劣，最后必然适得其反。封而构图的艺术语言应当言简意赅：“以少少许胜多多许”，“一滴水见大干世界”。有的演员演戏，在一个感伤的情节中虽无一言，但掉下一滴眼泪就能传情给观众使之感受到她要述说的苦衷，“此时一泪胜千古”。一幅封而构图的艺术浯言，也要像一滴眼泪那样，“言有尽而意无穷”。封面设计的构图要“先做加法，后做减法”。最后落笔应当简约、鲜明、准确、生动。删繁就简是就艺术规律而言，决不是乱砍乱伐，否则会使构图空之无物．单调无趣。 计白当黑中国画的构图很讲究“计白当黑”“宁空勿实”、“疏能走马，密不透风”。古人的这些论述，对我们今天研究封面的构图来说，非常有益。封面设计的构图基本上由两大部分组成，即实体形象和空白部分。空白是封面构图中不可缺少的，就像繁杂的建筑群中间要有一块广场、草坪一样。 凡是成功的封面构图，除了其它因素之外，无不在疏密、虚实上下功夫，“知白守黑，得其玄妙”也。在封面构图中要善于利224 以调解统一，这种矛盾运动的形式所产生的节奏和韵律，能使封面的构图充满着音乐性和抒情性，令人遐想飘然，正如德国大文学家歌德所说：“韵律好像魔术，有点迷人．甚至能使我们坚信不疑，美丽属于韵律。” 象外之象封面构图的表现力的重要标志，就是看它能否超越自身，能否创造广阔、深邃的艺术境界，意在画外，撩动读者的想象之弦，使之余音袅袅。封面艺术的魅力和感染力，有时恰恰要到形式语言的外面去寻找，这种笔不到意到的艺术效果所体现出来的特有意境，能打破封而构图的有限空间．使人感到咫尺千里、意象无穷的艺术境界；无形中似有形，无色中似有色，无声中似有声。美国作家海明威把文学创作比作飘浮在海洋上的冰山，认为用文字直接写出的部分仅仅是露在水面上的1／8，而将隐藏在水下冰山的7／8留给读者根据自己的生活感受和想象力去探测、去挖掘、去理解、去回味、去补充。“冰山之喻”能启迪作者如何去冲破图解的模式、因袭的成规、偏狭的思路，去开拓与深化封面构图的艺术容量。 采用象征、寓意、比喻、隐喻等艺术手法都能使封面设计的构图超越自身，象外之象，画外之意，尽而有之。 字体布局封面构图与其它造型艺术形式的一个特殊区别，就是必须包含文字，其书名、作者名、社名都要有合理的布局。我国古代绘画，注重诗、书、画三位一体，“画中有诗，诗中有画”，“诗是无形画，画是有形诗”。中国画构图的题诗、落款的章法和布局，对我们今天研究封面设计的构图，是尤为难得的典范。书籍封面的构图，同中国画的构图形式，
书籍装帧设计的实习报告
书籍装帧设计的实习报告 在这个实习期间，让我对关书籍装帧有了相关的了解，设计实习报告。 书籍装帧设计是指书籍的整体设计。它包括的内容很多，其中封面，扉页和插图设计是其中的三大主体设计要素。 封面设计是书籍装帧设计艺术的门面，它是通过艺术形象设计的形式来反映书籍的内容。在当今琳琅满目的书海中，书籍的封面起了一个无声的推销员作用，它的好坏在一定程度上将会直接影响人们的购买欲。 图形、色彩和文字是封面设计的三要素。设计者就是根据书的不同性质、用途和读者对象，把这三者有机的结合起来，从而表现出书籍的丰富内涵，并以一种传递信息为目的和一种美感的形式呈现给读者。 当然有的封面设计则侧重于某一点。如以文字为主体的封面设计，此时，设计者就不能随意地丢一些字体堆砌于画面上，否则只仅仅按部就班地传达了信息，却不能给人一种艺术享受。岂不说这是失败的设计，至少对读者是一种不负责任的行为。殊不知，没有读者就没有书籍，因而设计者必须精心地考究一番才行。设计者在字体的形式、大小、疏密和编排设计等方面都比较讲究，在传播信息的同时给人一种韵律美的享受。另外封面标题字体的设计形式必须与内容以及读者对象相统一。成功的设计应具有感情，如政治性读物
设计应该是严肃的；科技性读物设计应该是严谨的；少儿性读物设计应该是活泼的等等。 好的封面设计应该在内容的安排上要做到繁而不乱，就是要有主有次，层次分明，简而不空，意味着简单的图形中要有内容，增加一些细节来丰富它。例如在色彩上、印刷上、图形的有机装饰设计上多做些文章，使人看后有一种气氛、意境或者格调。 书籍不是一般商品，而是一种文化。因而在封面设计中，哪怕是一根线、一行字、一个抽象符号，一二块色彩，都要具有一定的设计思想。既要有内容，同时又要具有美感，达到雅俗共赏。 谈到在这里，让我想到了当时正在做个封面设计，是为一个清华艺术中心的老师吕建强老师设计封面，书籍的名称是《音乐与观念》，说设计时候要赋予它的内涵，要通俗、有力度、柔中有刚。我设计了几个封面，他都不是很满意，虽然最后没有采用我设计的封面，但是我从中也懂得不少道理，我很清楚自己虽然已经23岁了，即将毕业的本科生，文化底蕴是很缺乏的，所以设计出来的东西也很表面，缺乏内涵及修养。这是我在当时所认识到的自己一些缺点，实习报告《设计实习报告》。 所以在将来，我有心要把自己的内涵丰富起来，增加自己的文化底蕴，不断的学习新的知识，想要成为一名优秀的
(精品)书籍装帧调研报告
书籍装帧设计调研报告 调查时间；10.26 调查班级：11级平面设计 调查人：张敏 调查内容一：1. 书名《茶道·茶经》云南教育出版社16 开本。 2.此书采用线装的装订方式，直接外露的棉线为书籍增添了一份朴实，简约的感觉，这正好符合这本书古香古韵的韵味，外露的棉线还有一个作用，可以当做书签使用。
3.封面也只用了护封，护封颜色为褐色，褐色让人感受到一种香醇浓郁的感觉，贴合了书本“茶”这一主题，护封还带有压皱纹，纹理的手感很舒服，勒口的设计也很特别，立体的几何体和类似波浪的纹样，使展开的整个护封不那么呆板。 4.扉页为灰色，同样也印上了立体的几何体，灰色给人淡雅，古典的感觉，与书本内容相呼应。 5.正文排版：正文采用了传统的从右至左，竖向阅读的版式 6.总结：优点：书本整体上给人的感觉是古香古色的，扉页和勒口又具有现代设计感，两者做了很好的结合。缺点：护封所用的纸质太薄不利于对书本的保护，可以采用厚点更有质感的纸张。
调查内容二：1. 书名《一点墨》北方文艺出版社 32开本
2.这本书内容最大的特点就是它的体裁，它不能用常规的文本体裁去界定，它诗歌非诗歌，散文非散文，随笔非随笔，是全新的创意体裁，而设计感十足的护封很符合书本的内容。 3.颜色上护封采用了简洁的白色做底色，字体也很简洁明了，突出了一点墨这书名，封面则是采用了抽象画的元素与简洁的护封形成鲜明的对比，使整体丰富多彩。 4.此书的书脊也很特别，并没有让护封包裹住书脊，而是呈现装订最原始的状态，这点也符合了这本书独具创意的气质。 5.装订形式;平装书 6.总结;优点：护封的设计有很强的现代感，简洁明了的白色护封和抽象画的扉页形成鲜明的对比。缺点：没有包裹的书脊使书本可能不够牢固，时间一长，书本的胶水容易脱落。
书籍装帧调研报告ppt
竭诚为您提供优质文档/双击可除书籍装帧调研报告ppt 篇一：书籍装帧艺术与书籍设计研究 1、设计艺术学硕士研究生培养方案（050404） 2、适用专业（或适用方向）：书籍装帧艺术研究 3、培养目标： 1．整体要求：培养书籍装帧艺术设计研究及教学的专门人才，能系统掌握书籍装帧艺术及书籍设计的基础理论和专业技能， 熟悉本专业研究方向的得要史料及国内外创作研究现状，具有较强的专业创作、研究及教学实践能力。2．具体要求：（1）掌握坚实的基础理论和系统的专业基础知识、技能，了解艺术设计专业研究方向的前沿学术动态；具有较强的独立学习能力、科研能力及创造力；掌握一门外国语；掌握计算机的基础知识和应用技能，为未来的艺术设计和科学研究奠定坚实的基础。（2）培养学生具有现代的教育观念，具有良好的教师素质和娴熟的课堂教学能力，能胜任高等院校艺术设计专业的教学工作。
（3）具有健康的体魄，具有良好的心理素质和较强的身心保健知识及能力。 4、学习年限： 硕士研究生培养实行弹性学制，学制一般为2—4年。 5、学分要求： 32—36学分 6、考核要求： 考查与考试相结合 7、学位论文要求： 1）毕业论文选题报告会在第3学期进行； 2)毕业创作、设计任务书在第5学期下达，由导师组评定是否合格，不合格者不授予学位； 3）攻读学位期间必须在省级以上学术刊物发表论文1篇以上； 4）攻读学位期间必须在省级以上学术刊物上发表作品1件以上或在省级以上展览上入选作品1件以上。 9、课程简介： 课程编号/课程名称：0504042106/艺术设计概论开课学期/学时/学分：1/52/2任课教师：刘剑虹（副教授）课程编号/课程名称：0504042202/中国工艺美术史开课学期/学时/学分：1/36/2任课教师：盖东升(讲师) 课程编号/课程名称：0504042142/期刊整体装帧设计开
书籍装帧设计课程标准
书籍装帧设计课程标准 Company number：【0089WT-8898YT-W8CCB-BUUT-202108】
课程类别：专业方向课适用专业：艺术设计 课程学分：5 总学时：80 一、课程性质与设计思路 课程的性质 本课程是视觉传达艺术设计专业的专业核心课程之一。通过对书籍的构思与创意、制作与成型、材料选择与工艺制作的训练培养学生应用不同创意方法完成书籍装帧成型的能力。掌握书籍装帧设计的调研、创意、制作的相关知识。 先修课程为版式设计、字体设计等。 设计思路 本课程以服务书籍出版的策划、设计和成型的实际需求为课程开设的依据。以书籍装帧设计从创意到装订完成的全过程为该课程内容选择的标准，以项目任务为载体，以学生认知能力规律和书籍装帧设计的调研、创意设计、制作的工作流程编排课程内容。 建议课程在第三学年第一学期开设。学时数为80学时，5学分。 二、课程目标 通过本课程学习，学生能综合运用创意的方法完成书籍装帧的设计与制作工作，能够认识书籍装帧设计是一个立体的、多侧面的、多层次的、多因素的系统工程。能够运用书籍装帧的评估方法对书籍设计项目进行专业的测评。 职业能力培养目标 ●能够开展书籍装帧设计的调研与分析工作； ●能够根据各类书籍装帧设计目标需求制定合理的策划书； ●能够综合运用创意与制作技巧完成项目的前期调研、创意与装订完成工作。
知识目标 ●了解书籍装帧设计的基本原理； ●熟悉书籍装帧设计的策划调研方法； ●熟悉书籍装帧设计的创意表现方法； ●掌握书籍装帧设计的成型流程； ●掌握书籍装帧设计的材料选择与装订规律。 素质目标 ●提升学生对书籍装帧设计的鉴赏能力 ●培养学生对书籍装帧设计的测评能力 ●培养学生创新意识和创新能力； ●树立学生服务意识和敬业精神。 三、课程内容和要求 四、实施建议 1、在教学过程中，应充分利用校内实训基地的作用，使教学与实训紧密联系，保持学习内容与岗位工作内容的一致性，提高学生的职业能力。 2、积极利用电子书籍、电子期刊、数字图书馆、国内各大设计网站，拓宽学生视野、拓展学生的相关知识和能力。 1、实行任务导入、理论讲述、项目工作的新型教育模式，采用启发、欣赏、实例制作为主体的教学方法。 2、教师要充分利用教学资源，拓宽学生学习渠道，改进学生学习方式，提高教学效果，增强教学的开发性和灵活性。
设计与实现样本
引言 在日本设计师的作品中, 展示出一个活生生的海报的世界。简单的海报以符号的堆积, 每个作品中仿佛从世界中还原了出来, 带着她们来自远古时代的神秘气息, 这样的设计形态, 引起我对海报的新的认识。 海报是唯一富有生命力的表意形式, 是用点画记录人类理念的平面设计。利用文字来进行平面设计, 我们所要利用的不光是它的”行”, 更重要的是它的”意”。当前日本人似乎比我们更懂得怎样利用汉字与平面结合, 她们用很特别的造型原理去设计图形、海报等。在她们的作品里, 海报设计不但仅是用汉字和符号, 而是装饰, 而且具有图形设计的表行性思维。使海报真正活了起来。利用各种符号与汉字, 日本人传达出她们的本土文化。 我们都知道, 做设计的基本是创意, 创意的基本是特色, 特色的基本是独到, 要想到独特的创意并不是人人做的好, 要做到每人都接受, 我想那样是不太可能的。我认为, 设计并没有成功, 同样没有失败, ,因为设计是活的, 很多东西是矛盾的, 并不能够凭个人做出准确的评价。 一个设计, 关键部位的细节就要把误差降到最低, 否则差之百, 失之千里。比如苹果、西红柿、桔子等在体量差不多, 但实际上却有很大不同, ,这就要在处理中抓住它们各自不同特征准确的描写。 其实设计能够是很复杂也能够是很简单, 在某种意义上来说, 设计是一种奇妙的搭配, 如同调酒, 我们经常无法预测设计的最终效果, 正因为这样, 我们也会时常做出一些出乎意料的作品, 设计是感性认识, 如果只是画, 我们能够简单的分析出优劣, 可是一个设计, 能够发挥的想象太多, 很难知道是作者刻意塑造或是你发现了一个奇妙的巧合。 而现在, 随着中国市场经济的不断发展和经济全球化进程的提高, 市场机制进入精神生产领域, 生产文化产品的企业大量涌现, 文化产业迅猛崛起, 在社会生活和国民经济中的地位正在迅猛上升。在许多国家, 文化产业已成为重要的支柱产业和新的经济增长点; 在激烈的市场竞争中, 各种商品的文化含量以及由此带来的文化附加值越来越成为经济的强大竞争力; 文化观念的变化带来
设计师简历模板
设计师简历模板 设计师简历模板【一】基本信息 姓名：性别：男 婚姻状况：未婚民族：汉 户籍：北京年龄：27 现所在地：上海身高：178cm 联系电话：135**27758 电子邮箱： 求职意向 希望岗位：广告创意/设计主管/专员，平面设计师，包装设计，店面/陈列/展览设计 工作年限：职称：无职称 期望月薪：面议 求职类型：全职 到岗时间：随时 校内职务 XX /10XX /6 团支部书记 XX /10XX /6 副班长 实践经历 XX/1-1XX/12 上海XX机械制造公司产品宣传画册策划设计 工作内容：主要负责协调团队运作与产品宣传画册设计。
XX/1-1XX/12 参加青岛啤酒在我校的设计论坛会展平面设计工作 工作内容：主要负责邀请函及礼品宣传等设计工作 XX/7-XX/8 新生手册的书籍装帧设计工作 工作内容：主要负责封面设计及内页设计，范本现存于该校图书馆 XX/4XX/5 参加我校导视系统设计工作 工作内容：主要负责校内路牌指示排版工作，现置于校内使用 XX/11-XX/12 参加我校创意市集“OPEN WEEK”的平面设计工作 工作内容：主要负责邀请函，宣传贴等设计工作 教育背景 毕业院校：xx大学 最高学历：本科 毕业日期：XX-07 专业：绘画/艺术设计 培训经历 XX /12-XX /1 IMCPI 对外汉语教师对外汉语教师(助教) XX /11-XX /1 中国流行色协会色彩搭配师色彩搭配师(三级)
XX /10-XX /11 上海大学园精英职业技术培训学校包装设计师包装设计师(三级) 所获奖项 XX/10 XX国际纹样创意设计大赛优秀奖 XX/6 上海市优秀毕业生 XX/9 复旦大学学业奖学金一等 XX/9 复旦大学学业奖学金一等 获得证书 XX/2 对外汉语教师(助教) XX/1 色彩搭配师(三级) XX/12 包装设计师(三级) 自我评价 本人有积极向上的生活态度，对工作责任心强、勤恳踏实，掌握系统的美术专业理论知识和排版编辑等专业知识，拥有一定的创新思维能力。有较强的沟通、组织协调能力，有一定的艺术细胞和创意，注重团队合作精神和集体观念，能承受较强的工作压力。善于学习新的事物，有很强的责任心，上进心。 设计师简历模板【二】基本资料 姓名： 目前所在：天河区年龄： 26 户口所在：湖南国籍：中国
美术书籍装帧设计导学案,教案,反思
第2课书籍装帧设计 导学案 一、教学目标 知识与技能： 了解书籍分类，掌握封面设计的三要素。 过程与方法： 在欣赏作品的基础上，通过教师的引导了解书籍的分类，分析封面设计的三要素，通过尝试简单的封面设计，初步掌握封面设计的方法，提高设计能力。 情感态度与价值观： 扩大学生的知识面，激发学生对书籍设计领域的兴趣和创 作欲望，提高艺术设计方面的审美能力。 二、教学重点与难点 重点：封面设计三要素。 难点：封面设计的构思与构图。 三、教学资源 学生方面： 铅画纸及各种绘画用彩色笔。 教师方面： 多媒体课件。 四、教学过程 （一）导入 1、同学们，当我们来到书店选择购买图书的时候，你最先看到书的那一部分呢？ 2、学生回答的同时，逐渐说明“书籍封面”这一概念。
3、浏览各类型封面设计，引出新课。 （二）授新 1、书籍装帧简介 本环节以教师提问、学生讨论、学生回答、教师总结、课件出示图例的方式进行，简要说明书籍装帧及各部位名称。如装订、开本、书脊、封面、封底、衬页、扉页、目录、正文、插图等等。 2、书籍分类 1)以小组的形式， 将各自收集的图书从封面设计的内容、形式上加以分析。 2)小组之间相互交换图书继续分析。 3)概括分析结果，将图书分类。 4)教师总结以明确结果。 3、封面设计三要素 文字：封面上的文字主要是指书名、作者名、和出版社名称。可将文字视为点、线、面来进行组合排列。 图形：在封面上一切具有形象的都可称之为图形，包括了摄影、绘画和图案装饰。有写实的、有抽象的、还有写意的。 色彩：是封面设计中的一个重要因素。在色彩的配置中要注意主色调，在画面中占有一定的比例、面积。其他色彩与主色起着协调、呼应、对比的关系，其比重不能超过主色调。 1)课件出示具有代表性的封面，给学生以视觉刺激，进而引导学生分析封面设计的三要素。
书籍封面设计四个基本要素
书籍封面设计四个基本要素.txt吃吧吃吧不是罪，再胖的人也有权利去增肥！苗条背后其实是憔悴，爱你的人不会在乎你的腰围！尝尝阔别已久美食的滋味，就算撑死也是一种美！减肥最可怕的不是饥饿，而是你明明不饿但总觉得非得吃点什么才踏实。书籍封面设计四个基本要素 书籍是人类文明进步的阶梯，人类的智慧积淀、流传与延续，依靠书籍。书籍给人们知识与力量。古人说过，“三日不读书便觉语言无味，而面目可憎也”。足见书籍作为精神食粮有多大的教育启迪作用。书籍作为文字、图形的一个载体的存在是不能没有装帧的。书籍的装帧是一个和谐的统一体，应该说有什么样的书就有什么样的装帧与它相适应。在我国，通常把书籍装帧设计叫做书的整体设计或书的艺术设计。 封面设计在一本书的整体设计中具有举足轻重的地位。图书与读者见面，第一个回合就依赖于封面。封面是一本书的脸面，是一位不说话的推销员。好的封面设计不仅能招徕读者，使其一见钟情，而且耐人寻味，爱不释手。封面设计的优劣对书籍的社会形象有着非常重大的意义。为此，我作为职业学校的一位美术老师对书籍的封面设计作了一些初步的探讨。封面设计一般包括书名、编著者名、出版社名等文字，以及体现书的内容、性质、体裁的装饰形象、色彩和构图。 一、封面的构思设计： 首先应该确立表现的形式要为书的内容服务的形式，用最感人、最形象、最易被视觉接受的表现形式，所以封面的构思就显得十分重要，要充分弄通书稿的内涵、风格、体裁等，做到构思新颖、切题，有感染力。构思的过程与方法大致可以有以下几种方法： 1、想象： 想象是构思的基点，想象以造型的知觉为中心，能产生明确的有意味形象。我们所说的灵感，也就是知识与想象的积累与结晶，它对设计构思是一个开窍的源泉。 2、舍弃： 构思的过程往往“叠加容易，舍弃难”，构思时往往想得很多，堆砌得很多，对多余的细节爱不忍弃。张光宇先生说“多做减法，少做加法”，就是真切的经验之谈。对不重要的、可有可无的形象与细节，坚决忍痛割爱。 3、象征： 象征性的手法是艺术表现最得力的语言，用具象形象来表达抽象的概念或意境，也可用抽象的形象来意喻表达具体的事物，都能为人们所接受。 4、探索创新：
书籍装帧设计教案
书籍装帧设计教案 <一> 第一章: 书籍概述与演变 基本要求: 了解书籍设计的概念、发展历史及艺术特征等。 1·1 书籍装帧设计概述 书籍是以传播知识、介绍经验、阐述思想、宣传观点等为目的，经过编制或创作，用文字书写或刻印在一定材料的形式。从内容出发，运用相应的表现形式来体现书的内容性、思想性、艺术性附带相应的插图进行说明，引领读者的审美设计艺术情趣。 在信息、物质交流日益广泛的今天，书籍形式与材料、技术的运用，以及印制工艺都趋于一致；然，书籍装帧设计在经过策划、设计、制版印刷到装订成书的全过程中，以纸张、油墨、色彩、文字、图形形态的认识和处理上，均能表现出各自不同的文化意蕴所具有多元化、艺术化的文化内涵；无论地域、文化认同，甚至生活方式所形成的审美观，均影响着书籍装帧艺术设计风格。 ·书籍的定义 指在一定媒体上经雕刻、抄写或印刷或光映的图文著作物。 ·书籍设计的定义 指开本、字体、版面、插图、封面、护封以及纸张、印刷、装订和材料事先的艺术设计。从书籍装帧设计原稿到成书的整体过程，也称为装帧设计。 ·书籍的构成 封面／护封／腰封／护页／扉页／前勒口／后勒口 当护封与封面合二为一，称简精装。有些书有环扉页（或环衬），环扉之后，有一个护页，护页有时候不印东西或只染一个底色，护页之后是扉页，有些书还有书函（或叫书套）。 1·2 书籍设计演变 仓硕创造文字，出现了记载、典籍，科技的进步，改变和深化了传播的方式。书籍出现是最早信息传播的重要标志，造纸术和印刷术对书籍装帧的发展起到了至关重要的作用，在印刷术替代了繁重的手工抄写时，缩短了信息传播的制作周期，从而大大推动和提升了书籍数量及审美的意趣。在这种情况下，书籍的装帧形式也几经演进。先后出现过卷轴装、经折装、旋风装、蝴蝶装、包背装、线装、简装和精装等形式。 而早在约公元前2000年一公元前200年时期，中国古人就在甲骨、青铜、石鼓、碑文、简牍，就有记载和成书雏形；大篆、小篆、隶书、草书、楷书、行书文字体的演变，又促成了书籍材质和装帧形式的完善；丝绢帛书更是简牍的演义。造纸术的发明，由东晋末年（约公元400年）纸逐渐代替简策，为世界进步带来了文明，也为普通民众享用文明传播的契机，