电子管前级
高保真立体声无线传输电子管前级(修改稿)
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接收装置采用的是由美国SILABS公司生产内嵌DSP的SI4702为核心的高灵敏FM调谐模块。接收主控采用STM8S003F3单片机作为主控，控制器的主频设置为500KHZ来降低电磁干扰对收音板的影响，接收频率稳定，选择性好，不易受外界干扰，背景安静，信号还原度高。
本前级由《带接收装置的前级整机》和《带线路输入的发射装置》两个独立装置组成。发射功率10毫瓦左右，频段设置为76兆，不会对公众广播造成干扰，在室内发射距离大于10米，隔墙无妨，几乎无死角。
以下是试音视频：
初期：
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信号源为WAV无损音乐，CD机播放，自制电子管功放放音。本套装置收发信号稳定，立体声感觉明显，杂波（底噪）很少，分离度没条件检测。个人认为，一般欣赏音乐，在投资尽量少的情况下，能获得此种音效，应该还是比较满意的。说明：图6中的电位器可分别用两只82K左右固定电阻替代，本例中是将就使用手头现成机器，音量调在80%位置，固定不动。听音音量调节由机器面板上按钮控制。
详细制作过程如图示：
1、网购发射模块
2、发射装置内部
3、组装完成的发射装置
4、网购接收模块
5、接收专用芯片
6、自制的电子管前级（制作可参考电子报2017年10期15版相关文章）
6N11电子管前级放大器
6N11电子管前级放大器2018年2月21日17:066N11电子管前级放大器电子管放大器的音色是发烧友们所喜好的，下面介绍一个用6N11制作的胆前级。
放大器分前级和后级，我们常说的功放是将两者合二为一的机器。
前级主要作用是对输入的微弱信号进行电压放大，以推动后续的功率放大管。
一般情况下。
前级放大器因工作电流较小，元器件比较简单，材料容易购买而制作相对容易。
自制放大器时线路的选取很重要，考虑到业余条件的限制，DIY时选取简洁线路较容易取得成功。
在设计电压放大级时主要考虑是有足够的增益，频响和失真、噪声等特性。
在晶体管(俗称“石”)和电子管(俗称“胆”)放大器中，由于电子管的放大因数(μ)很大，往往用一个电子管就相当于用几个晶体管构成的电路，因此两者比较电子管功放制作的成功率远高于晶体管机。
用于前级电压放大的电子管，一般有6N1、6N3、6N11、12AX7、12AT7、12AU7、6SL7、6SN7、6SJ7和EF86等多种三极管和五极管。
由于等效输入噪声较大，6SJ7、EF86等五极管现在一般已不常采用。
了解一只电子管的特点和衡量它的性能，常用跨导(S)、内阻(Ri)、放大因数(μ)表示，其中跨导是电子管栅压对屏流的控制能力；内阻是当栅极电压为定值时，屏极电压的变化量与相应的屏极电流变化量之比，内阻越小，电子管的负载能力、频响方面要好些，应优先采用；放大因数是用来表示放大品质的量。
跨导、内阻、放大因数三者的关系是：μ=S×Ri。
前级电压放大用电子管，常常按它们的放大因数分成高μ、中μ、低μ类型。
μ值大于35的叫高μ管。
如以上列举的12AX7、12AT7、6SL7。
μ值大的管子，放大倍数较大，但输入范围较小。
适合做小信号前级和功放的第一级。
μ值在20-35之间的称为中μ管.如12AU7、6SN7、6N3、6N11等，它们的特点是输入范围要大一些，有相对较小的失真。
6N11(国外同类产品称为6DJ8或6922)是高频低噪声双三极九脚电子管。
电子管前级
和田茂氏电子管前置放大器由于电子管(俗称“胆”)在音质、音色上有着优异和独特的特色，另外也因为其电路较简单稳定，制作与调试都比晶体管机更方便，因此电子管在音响方面的应用近十年来又再兴起，特别是在业余土炮发烧圈里更是热度高涨。
电子管的Hi—Fi功放应用电路早在五六十年代就达到设计的高峰了，经过三四十年后，现在常见的应用电路和电子管基本上还没有什么改变，与当时的面貌相差无几，土炮发烧友如能自己选读自修一些有关于电子管理论常识，定能事半功倍。
电子管在音响应用方面，最简单而又最实用的地方莫过于用它作前级信号放大，因为前级无需要复杂和昂贵的输出变压器，这点比用作后级功放简单得多。
同时也由于它需要的工作电源电压高，放大倍数较大，即使放大到几十伏电压也不会因为电源电压限制而造成削波失真，在这方面就算是Hi-End级的晶体管前级也无法提供如此高的输出信号!笔者十年前因购买的CD音源是较早期的16bit机种，出于电子管能给尖利干硬的数码声增添音乐韵味、改善听感，也因电子管前级较易制作及回报率高，多年来也尝试制作过不同线路音效的多款电子管前级，当然也不是指望能研制出什么伟大经典线路，但最少也能享受制作的乐趣。
在电子管前级中，在50年代末推出的Marantz 7的地位可以称得上至高无上，现在玩电子管的发烧友中没有听过Marantz 7的大名者，相信已经没有多少人。
Marantz 7的主线路如图1所示，(本刊在1999年第2期有详细仿制文章。
)电路中，VRl、VR2用作电压放大，VR3接成阴极跟随器作为信号缓冲，VR3的作用相当于用NPN管连接的射随器。
Marantz 7电路最大特色就是整体环路反馈设计，这也是Marantz 7赖以成名的一个主要因素。
但由于Marantz 7输出端是接上一个三级阴——阴型负反馈网络，此网络高频高端阻抗约在20kf~以下，这显然太小了，这种设计无疑对VR3造成相当大负担。
另外，为了防止高频自激，Marantz 7在VRl和VR2之间接上一个22PF电容，构成高频局部负反馈，这种设计也降低高频放大倍数。
5款常用电子管前级线路
5款常用电子管前级线路[ 转载者:chenying | 时间:2008-03-28 16:54:51 | 作者: | 来源:未知 | 浏览:709次 ] 第一款介绍为1/2 6DJ8电子管作一级共阴极放大，见图①。
由於是实验关系，只求了解各线路的特性及优缺点，也为求简单易制成功，除此机外，全不设稳压线路，特别是高压，相信在一般聆听环境，区别不会太显著，当然是设稳压电路更好。
零件方面，除交连电容用较佳品种如VitaminQ、Rel Cap、Wima外；电阻除了6DJ8SRPP用东京光音外，其他均用0．5元一只货色；整流管用Mur1100E；电源变压器分别高低压各用一只，每只约10到20元，效果也算好。
另外，以下各比试结论均只以300B单端电子管后级及KEF IS 3／5A为配搭器材，结论当然有其局限性。
本线路简单易制，不失为初学者入门之选，成功率极高，也可尝试校声乐趣，即改变输出电容数值，改变负载电阻数值或加设负反馈等。
交连电容牌子方面，曾以300B后级最后交连至强放电子管的位置作试听，试用了Mitppmfx、RelCappp、Kimber及Vitamin Q，结果是Mit音质细微通透，但却欠了动态；Rel Cap声厚而有力；Kimber音色通透高贵；SpragueVita-rain Q则醇厚顺滑兼备，泛音丰富，而动态也最好，表现最全面。
笔者喜用一些旧的Vitamin0，因不用煲而数值也十分准确。
音效方面，此机背景聆静，音质通透，分析力高，全频表现算平均，力度及控制力一般，但却少了厚度及顺滑音色，声底偏向干及清。
曾试用1．8mA及4．5mA作偏流，高偏流时声音较细致。
笔者未试过加入负反馈，读者可自行尝试，听声选择合乎自己的音色。
要注意反馈电阻要接到栅极而不是阴极，因一级共阴极放大输出波形是反相的，如接人阴极，便会使阴极电位下降，相对地是栅极电位提高了而形成正反馈，这区别於两极共阴极放大电路把反馈电阻接回第一级阴极。
5款较常用的电子管前级制作电路图
5款较常用的电子管前级制作电路图5款较常用的电子管前级制作电路图第一款介绍为1/2 6DJ8电子管作一级共阴极放大，见图①。
由於是实验关系，只求了解各线路的特性及优缺点，也为求简单易制成功，除此机外，全不设稳压线路，特别是高压，相信在一般聆听环境，区别不会太显著，当然是设稳压电路更好。
零件方面，除交连电容用较佳品种如VitaminQ、Rel Cap、Wima外；电阻除了6DJ8SRPP用东京光音外，其他均用0．5元一只货色；整流管用Mur1100E；电源变压器分别高低压各用一只，每只约10到20元，效果也算好。
另外，以下各比试结论均只以300B单端电子管后级及KEF IS 3／5A为配搭器材，结论当然有其局限性。
本线路简单易制，不失为初学者入门之选，成功率极高，也可尝试校声乐趣，即改变输出电容数值，改变负载电阻数值或加设负反馈等。
交连电容牌子方面，曾以300B后级最后交连至强放电子管的位置作试听，试用了Mitppmfx、RelCappp、Ki mber及Vitamin Q，结果是Mit音质细微通透，但却欠了动态；Rel Cap声厚而有力；Kimber音色通透高贵；SpragueVita-rain Q则醇厚顺滑兼备，泛音丰富，而动态也最好，表现最全面。
笔者喜用一些旧的Vitamin0，因不用煲而数值也十分准确。
音效方面，此机背景聆静，音质通透，分析力高，全频表现算平均，力度及控制力一般，但却少了厚度及顺滑音色，声底偏向干及清。
曾试用1．8mA及4．5m A作偏流，高偏流时声音较细致。
笔者未试过加入负反馈，读者可自行尝试，听声选择合乎自己的音色。
要注意反馈电阻要接到栅极而不是阴极，因一级共阴极放大输出波形是反相的，如接人阴极，便会使阴极电位下降，相对地是栅极电位提高了而形成正反馈，这区别於两极共阴极放大电路把反馈电阻接回第一级阴极。
6DJ8一级共阴极放大，输出电容并了多只 Wima 电容6SN7 SRPP线路第二款是6SN7SRPP线路，相信不少读者试制过此线路，见图②。
6n3电子管前级电路图
6n3电子管前级电路图
此电子管前级电路见圉l。
主拓宽电路选用两缀共阻投拓宽，输人级Vl用高频双三极管6N3作电压拓宽，拓宽后的音频信号送至输出级v2V2是将四极管6V6GT接成三极管的办法，四极管接成三极管运用，尽管增益稍低，但内阻小。
推进作用好而且失真低，线性好，嗓音也很低。
6N3与6V6GT分配，两只电子管酌特性融台后使本机的体现更具魅力。
6N3足中{=35}三极管，增益适中。
6v6GT三授管的接法使输出功率有所下降，但仍有满意的能量输出鼓动后级功放。
6N3高频觏丽，音质纤细嫩滑，额响宽I6V6GT神韵浓郁．中，低频厚掴，音乐密度高，两电子管联络使全频的体现十分好。
本机未选用环路负反响，以求有较好的瞬态，使音色更明快假定自个喜爱，需求太环路负反响，反响量也不宜太，3-4dB即可，免彰响速度和动态
1。
享誉30年的Summit电子管前级放大器
享誉30年的Summit电子管前级放大器 SummitAudio始创于1979年，当时鉴于保养和维修录音设备的成本费用很高,Summitaudio 的创始人Michael Papp决定尝试以一种新型的真空电子管为基础，并且与当时的产品相结合的设备，这种设备注重于还原经典细节的声音，并且所有的设备零部件都是现代化的产品，有可靠的质量保证。
Summit Audio TLA 100A SummitAudio始创于1979年，当时鉴于保养和维修录音设备的成本费用很高,Summitaudio 的创始人Michael Papp决定尝试以一种新型的真空电子管为基础，并且与当时的产品相结合的设备，这种设备注重于还原经典细节的声音，并且所有的设备零部件都是现代化的产品，有可靠的质量保证。
SummitAuido第一个产品是TLA-100，由Michael Papp和Dave Hill制造它保留了一些原有的老式设备的控制特点，但是它独特的电平控制和压缩方法使得它成为summitaudio品牌下第一个经典功能与现代制作技术相结合的伟大创新。
同时基于这个设计理念，summitaudio一直在衍生出新的音频产品的设计。
TLA-100一直是目前这个设备行业里性价比最高的一款。
如果您购买了一个那幺它的价值会远远超过你当初购买的花费。
世界知名的Summit Audio TLA-100A放大器已被世界各地的录音工作室和现场工程师视为主要工作设备已有超过30年的历史。
操作简单使得TLA-100A自80年代中期推出以来成为行业标准的主要原因是，它是最简单的压缩之一，可以使重点保持在性能上。
让TLA-100A如此令人满意的主要特性之一是它具有光学压缩器的平滑声音，但能处理音频中快速变化所需的更快的Attack时间，比如人声、鼓和低频。
Summit是在美国制作的，每件顶级装备都是用手工精心打造，只使用最优质的部件，十分注重细节。
高品质的组件和技术是音频设备音质和使用寿命的关键因素。
电子管6J1前级+虎得1969后级！
电子管6J1前级+虎得1969后级！都是非常经典的电路了，TB及各大音响DIY论坛的DIY制作率都是非常高的，制作难度也很低，只要元件没有装错，都可以成功！1.发烧6J1电子管胆机前级:电源部分：单交流12V 电源供电，电流要求800MA，交流12V 经过整流滤波倍压电路，输出正负28V双电源给电子管供电。
信号处理部分：信号经过电子管6J1 (6J2)缓冲放大，给后级功放使用。
信号为电压信号，不能直接驱动喇叭或耳机。
该电路是一个电子管缓冲前级，主要作用是改善提升音质，去掉音源中刺耳的数码味，令音乐音质能够变得更加的柔和、甜美。
胆机有它独特的“胆味”，能够让声音温暖耐听，音乐感好，氛围好。
其显著的优点就是声音自然关切、动态范围大、线性好，胆机跟功放机的结合不仅可以拥有功放机的柔和甜美、静谧通透的特点，还在它的基础上令音乐拥有胆机浓浓的胆味，令其音乐感更好更耐听，整体的氛围跟动态范围也更好。
是非常值得发烧友玩的一款电路。
2.1969在前面我的电路中也有了，也是属于经典线路，功率不大声音耐听。
配合东芝三极管动力强劲！HOOD1969无疑是历史上很受欢迎的功放电路之一，由英国著名音响家J.Hood于1969年设计，几十年来在范围内仿制者无数，有人拿它来和300B胆机对比，足以说明其声音有多毒，相信大多数发烧友对它的大名早已如雷贯耳。
Hood 1969小甲类功放,功率虽然不大,但用在房间和带书架箱,温暖迷人,是最有胆味的纯甲类功放，不是现在什么数码科技可以取代的,正如电子管一样。
本机器是纯HIFI型，甲类10W,功率不算大，和胆机一样只重音乐味道。
需要很爆棚的考虑.HD1969因为有电容隔直输出，免去了继电器保护带来的损耗。
1969众所周知的音质不需要再多介绍，大家也可以在论坛或者网站看到大量资料，整机声音耐听，1969尤其是对人声的表现非常出色，适合古典等风格，声音也更接近胆机。
声音出众，推荐12-30V单电源供电，电路为对称独立设计，有两组电源输入接口，可以直接并联！推荐供电电压DC12-28V、使用5环铜脚电阻，耦合电容为WIMA，输出电容为化工棕色50V3300UF，使用尼吉康，多款发烧电容！提示：小甲由于是甲类机器，在炎热天气尤其是夏天使用时，温度很高、甚至散热器烫手，请小心合理使用，例如阴凉通风处、或空调房间内。
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和田茂氏电子管前置放大器由于电子管(俗称“胆”)在音质、音色上有着优异和独特的特色，另外也因为其电路较简单稳定，制作与调试都比晶体管机更方便，因此电子管在音响方面的应用近十年来又再兴起，特别是在业余土炮发烧圈里更是热度高涨。
电子管的Hi—Fi功放应用电路早在五六十年代就达到设计的高峰了，经过三四十年后，现在常见的应用电路和电子管基本上还没有什么改变，与当时的面貌相差无几，土炮发烧友如能自己选读自修一些有关于电子管理论常识，定能事半功倍。
电子管在音响应用方面，最简单而又最实用的地方莫过于用它作前级信号放大，因为前级无需要复杂和昂贵的输出变压器，这点比用作后级功放简单得多。
同时也由于它需要的工作电源电压高，放大倍数较大，即使放大到几十伏电压也不会因为电源电压限制而造成削波失真，在这方面就算是Hi-End级的晶体管前级也无法提供如此高的输出信号!笔者十年前因购买的CD音源是较早期的16bit机种，出于电子管能给尖利干硬的数码声增添音乐韵味、改善听感，也因电子管前级较易制作及回报率高，多年来也尝试制作过不同线路音效的多款电子管前级，当然也不是指望能研制出什么伟大经典线路，但最少也能享受制作的乐趣。
在电子管前级中，在50年代末推出的Marantz 7的地位可以称得上至高无上，现在玩电子管的发烧友中没有听过Marantz 7的大名者，相信已经没有多少人。
Marantz 7的主线路如图1所示，(本刊在1999年第2期有详细仿制文章。
)电路中，VRl、VR2用作电压放大，VR3接成阴极跟随器作为信号缓冲，VR3的作用相当于用NPN管连接的射随器。
Marantz 7电路最大特色就是整体环路反馈设计，这也是Marantz 7赖以成名的一个主要因素。
但由于Marantz 7输出端是接上一个三级阴——阴型负反馈网络，此网络高频高端阻抗约在20kf~以下，这显然太小了，这种设计无疑对VR3造成相当大负担。
另外，为了防止高频自激，Marantz 7在VRl和VR2之间接上一个22PF电容，构成高频局部负反馈，这种设计也降低高频放大倍数。
Marantz 7这个传统线路在高频端造成高频开环增益不够，负反馈对高频失真的改善并不是十分理想，但令人感到困惑的是电子管发烧界对它的主观音效感受相当高。
不少见多识广的资深发烧友认为：与当代最出色的电子管前级例如Audio Research SP—11，Convergent SL —1，Matisse Reference、c－j Premier 7(Seven)等前级相比，Marantz 7并非无敌，至少它的分析力与高低频伸延度就不见得特别出色，而分析力和频域延伸度却是Matisse和Audio Research的强项。
尽管Marantz 7的声底异常通透，瞬变表现令人满意，但它最吸引人之处还是那种难以言传的中频音色美。
笔者相信不少人都认为它的音色属于阴柔型，但实际上，Marantz 7的音色还是偏向阳刚一派，它能将音乐中的光辉、力感发挥无遗，重播铜管乐时，乐器的“亮度”也有十分的耀人光辉，播放弦乐时，琴声柔韧而有实质感，人声感情更是丰富。
这与法国名牌Jadis胆机将音乐中的阴柔美感淋漓尽致表现可以称为异曲同工之妙，如果Marantz 7不作任何修改，音色平衡度会偏高，但只要最后一级的耦合电容值为0．33～0．47μF时，其音效之佳已足以令人满意。
也有人将图1的线路作如图2那般修改，将反馈网络由VR3输出处改到VR2的屏极输出处，这对高频开环增益有一定的改善，图2的线路也形成今天仿制Marantz 7的主要线路之一。
在这个线路的仿制中，VR1、VR2、VR3笔者均采用北京生产的出口管12AX7A。
12AX7A 的放大倍数很大(μ＝100)，属于高μ管。
但12AX7的内阻也较大，VR3也采用12AX7时并非是最好选择，在那部搭棚的Marantz7中，笔者曾用12AU7、6SN7代换过，此时高频有所改善。
在这里12AU7可用6N10或ECC82代替，它们的管脚是一样的，灯丝可采用6．3V 和12．6V供电，用直流12．6V供电时正负电加在4、5脚上，而9脚悬空，如用6．3V供电时，可将4、5脚短接作为一端，9脚作为另一端即可。
如图2的这部改进型的Marantz7声音质感浓烈，音色鲜美顺滑，其音效受发烧友的评价颇高，它的高低频重放的表现尚可称得上乘，有一定的延伸度和力度感，但中频更佳，与两级6SN7负反馈放大线路相比，Marantz 7线路更胜一筹。
这部马兰士7及下面介绍的和田茂氏前级是笔者目前使用最频繁的电子管前级。
60年代，日本人和田茂针对Marantz 7的上述问题，开发出一款如图3所示的线路，发烧界取名为“和田茂氏前级”，这个线路是以12AX7两级放大加一级用12AU7作SRPP阴极输出的线路。
对于图1的Marantz 7线路来说，负载除了下一级的输入阻抗外，也有反馈网络，这就造成VR3的交流负载相当重，特别是对于高频。
和田茂氏的前置放大器的前两级和Marantz 7的电路结构有些相似，而且都是在60年代后期推出的，两者的差别就在于前者用VR3、VR4接成SRPP阴极跟随器代替Marantz 7中的VR3，作用依然是缓冲器。
但由于在最后一级使用了与SRPP相似的SRPP阴极输出跟随电路，这种SRPP阴极输出跟随线路在这里与普通的电压放大级不同，它没有电压增益，作用只是减少输出阻抗和扩流，使其负载能力远比共屏极接法的跟随器大得多，不论在高频响应还是在信噪比上都比共屏极接法要好。
与Marantz 7比，它大大改善了低高频响应，信噪比也有不同程度提高，在音效方面显得更均衡及全面一些。
在和田茂氏线路中，VR3、VR4用的是ECC 82(6N10，12AU7)作为一个缓冲器，内阻更低的ECC82显然比ECC83(12AX7，6N4)要好些。
由于和田茂氏的前级电路把放大功能独立出来，由ECC83负责放大，同时又用一款SRPP型缓冲跟随电路与后级分开，这比起前一段时间流行的SRPP放大电路结构先进不少，与现在常见而且大家也乐于采用的SRPP电路相比，和田茂氏放大电路无论音质或音效都是稍胜一筹。
它的线路实际和Marantz 7、McIntosh的C—22甚至Audio Research 的SP—10、JadisJP-80等都是同一个系列的变型产品，但由于它出现时已经是电子管时代走向没落之时，因此和田茂氏前级没有Marantz 7那么出名，即使音效表现再好也难逃厄运。
进入80年代后，当初数码音源存在的一些问题使电子管得到复兴，同时也使高水平的电子管前级如Marantz 7、和田茂氏等前级再次受到追求高品质人士的注目，据国内的斯巴克公司称他们目前最新的旗舰前级SC—6LS也采用这种线路。
现在笔者谈谈这款和田茂氏的前置放大器的制作。
现在制作电子管放大器，不少人采用搭焊法，采用搭焊法总要在机箱上开一个直径与电子管座相当的孔用以安装管座，而对许多人来讲，要打一些直径为16mm(小七脚管)以上的孔是很难的事，而用电路板法做起来虽有些麻烦，但将管座直接焊在线路板上，不但很美观，而且制作也方便，将来更换不同的胆管时只要管脚相同的情况下就没有太多的麻烦。
而这款前级的印刷板设计者想得较为周到，在线路印刷板的灯丝脚座的焊点均是分开，两脚通过用简单的跳线来解决换用不同胆管(如ECC88、6DJ8、6N6T等)的接点差异。
该线路在原基础上作进一步改进，前级电源设计如图3所示，电源变压器的功率容量应不低于80W，高压次级可选择在235V×2～280V×2之间。
本机整流从简单有效出发，采用两个6Z4并联高压整流输出，以降低电源内阻，提高动瞬态和反应速度。
作为放大器的重要组成部分，用电子管整流的好处就是可以有效地防止高压开机瞬间冲击电子管，提高电子管的寿命。
电源用稳压时，有人认为加进稳压不好，其实这只不过是人为设计不当所致，笔者一向也认为对于电子管前置放大器用电子管稳压最好。
当然，用电子管稳压会消耗部分电能，同时其信噪比会比用晶体管稳压有一定的恶化，但电子管稳压这种古老的设计，仍然有着其不可忽略的优势。
我们都知道用电子管整流的设计在重播效果上会较有音乐化的表现，而用电子管稳压的设计就有较为厚实的低频和较强劲的动态，这种设计虽然无可避免在信噪比方面作出一点妥协，用户可能会听多一点“白噪音”，但换来的却是更从容自然的重播，这点优势我们可以在美国两大主流胆机之一的Audio Research的新一代旗舰产品ReferenceTwo(售价达八万元)上改用电子管稳压中见到。
在本机的实际制作中，稳压管可用两枚WY4P串联，再通过5W／15k电调器调整输出电压，或者干脆用一个WY4P和一个WY3P串联，得出大约280V左右的高压。
接好扼流圈后，调W2，接上负载，测试输出电压对地在270～275V之间即可。
事实上，此机就算B+在200V～300V之间变化，也能正常使用。
此机的灯丝电源用交流电。
灯丝用交流6．3V供电时，要选用带屏蔽层的双芯绞合线来传导，12AX7、12AU7的灯丝接法均是4与5脚相连接入灯丝供电一边，另一边接9脚。
灯丝电源有一端是接地的，屏蔽层与接9脚的芯线相连，一起接入9脚用跳线与地线相连，也可以在绕组出线处或灯脚处用屏蔽层直接与C点相连，也可以在灯丝绕组线圈并人一个100Ω／3W的电位器，中间接地与C点相连，调节交流声到最小即可，此时应将原来灯丝接地点断开，采用何种方法视实际交流声大小而定。
制作中须注意12AU7的中上面那个VR3电子管阴极工作电压为145V左右，对灯丝高压高出百余伏，比手册中阴极对灯丝限制值为90V高出不少，当然，此时直接由9脚接地亦能工作，但会缩短电子管的寿命，请用分压电阻把灯丝12AU7的9脚运作于90V或直接接到D点，防止灯丝阴极击穿，提高电子管的寿命。
本机的灯丝6．3V绕组共有三组，其中6．3V／1．5A供两个6Z4工作，而两组6。
3V／1A，则分别供两个12AX 7和两个12AU7工作，连接时应采用并联方式，且接线宜采用如图4的并接法，这样可提高两声道间的分隔度。
该机的电源中有一个5H0．1A的高性能扼流圈，有关扼流圈，有不少人均认为是古老设计，在今天电容做得较好的情况下不宜再用，但笔者认为采用扼流圈设计的电子管放大器，相对之下声音无疑更具有一种音乐味的魅力，也宁静一些，故此在这里依旧应用。
图5是组装好这部放大器的实物照片。
原电路中输出和反馈用了2个10μ／400V的电解电容，可在该电容并上一个小的聚丙烯电容或完全用聚丙烯电容代替。
实际制作中可减低或直接取消反馈网络的10μ／400V电容，而将反馈点接在输出电容后。
本电路的设计者采用后者，当然，焊制时也可加入一枚容量在2．2μ～5．6μ的反馈电容，使工作更稳定一些。