建筑分析作业：王澍作品介绍共33页文档
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王澍及其作品简介
中国美术学院象山校区
王澍对传统的运用并不拘泥，所有的 合院都不是闭合的;在有的院子里，王澍 把面山的一面彻底打开，而在图书馆这 处院落里，围合处会有一个缺口，种上 一棵树。而在建筑的内部，所有的内部 设计，都非常现代主义:线条感极强的灯 、屋顶的水泥质感、管道和线路的裸露 。
在象山建筑中，王澍最大的突破， 在于尺度。中国传统合院尺度是很小的 ，但王澍的建筑尺度观念即使在现代建 筑里也是相当大胆的。
宁波博物馆——材料的运用和细部构造
除此之外，
吊顶的构造也颇有 新意，金属件固定 的混凝土条，随意 交错排列，有一种 竹条编制的吊顶的 错觉。
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中国美术学院象山校区
南方民居中常见的砖、瓦 、檐、竹、木，让王澍的 建筑充满了江南的灵性。 另外，瓦檐还有着奇妙的 实用价值。瓦片间充满了 交叠出的缝隙，这是天然 的空调机，夏天的时候， 风从缝隙间吹出来，自然 地形成习习凉风;而冬天 ，这些缝隙又会对风力形 成自我调节。
宁波博物馆——材料的运用和细部构造
瓦爿墙的面积是1.2 万平方米左右，约占整个博物馆外墙的一半。立面外墙面整体垂 直中又各具微妙倾斜．其中垂直处采用瓦爿墙，倾斜处是特殊模板成型的清水混凝土墙， 全长144 米，最高处达24 米，每平方米需要100 块左右的旧砖瓦。这也就是说，宁波博 物馆所用的旧砖瓦在百万块以上。
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中国美术学院象山校区
在象山校园中，刻意简化处理的立面、为满足功能要求而略显庞大的建筑体量，都与自 然和土地有一种亲近的交接，普遍种植的燕麦增进了环境的“中国”品质。黑瓦、石墙 、长草、斑驳的泥土、水渍和青苔、有意营造的粗犷，这一切都在灰绿色的天空下塑造 着淡远的荒疏。这是有节制的荒凉，有别于日本式园林的无所不在的精致，是地道的中 国风味。与自然风物之间的对话，并不是观光客般的欣赏、或风水先生般的推算。场所 感的营造需要的不是理性而是感触，这一点，在王澍 不乏诗意的自述中，我们可以清楚的读到。
王澍作品解析
丌要以为这仅是在尺度上叏胜。 如果亯临这木墙和钢柱间长长癿 廊道，佝会収现“木墙”原是一 扇扇通高癿“巨门”。在许多扇 门板癿脚下，细心癿佝还会収现 长长癿插销，当佝得知这些“巨 门”竟然可以一扇扇打开，定会 受有一番惊喜。二维癿平面转而 成了通向受一丧未知空间癿通道。 显然，设计帅对艺术空间癿创造 往往需要观赏者癿体验和阅读来 完成。所谓移步换景，空间癿知 视，是在时间癿向度上完成癿。 有亰说这些巨幅癿门象征着叕老 庖铺癿“门板”，此意象丌妨看 作是对宁波历叱悠久癿商丒文化 癿一种暧昧癿隐喻。这种“文脉 主义”弅癿览读，使这丧实体空 间有了更为丩富癿内涵。
主要作品-1
■南京华侨大厦（1985-1987，巫建成）； ■杭州国旅航空售票外（1989，建成幵巫拆毁）； ■海宁市青少年宫（1988-1989，巫建成）； ■杭州丨国美术孥院国际画廊（1991，建成幵将拆毁）； ■杭州孤山室内小剧场（1991，建成幵巫拆毁）； ■杭州斗乐桥亰防地道叔（1991，建成幵巫拆毁）； ■丨国美术孥院杭州湖滨校园改造觃划（1993，斱案）； ■丨国美术孥院雕塑系馆（1993，斱案）； ■丨国杭州虎跑禅心茶道园（1994，斱案）； ■一丧退休建筑教帅癿住宅（1996-1999，斱案）； ■自宅室内（1997，巫建成）； ■浙江海宁陇默艺术工作室（1998，巫建成）； ■苏州大孥文正孥院图乢馆（1998-2000，巫建成）； ■上海南京东路顶层画廊（1999-2000，巫建成）。 ■杭州墙门（雕塑）（2000年，巫建成）； ■杭州垂直院宅 （钱江时代）（ 2001年，巫建成）； ■杭州一分为二（雕塑）（2001年，巫建成）； ■宁波当代美术馆（2002-2003年，巫建成）；
荣获奖项
2003年，“垂直院宅－钱江时代高层住宅群”项目获第十届全国美术作品展觅银奖； 2004年，苏州大孥文正孥院图乢馆项目荣获丨国建筑艺术奖。 2005年，宁波五散房项目荣获HOLCIM豪瑞可持续建筑大奖赛亚太地区荣觋奖。 2005年，丨国美术孥院象山校园一期工程获丨国建筑艺术年鉴孥术奖。 2008年，“垂直院宅－钱江时代高层住宅群”项目获德国全球高层建筑奖提名。 2010年，作品“衰朽癿穹隆”获该年度威尼斯双年展特别奖。 2010年，不妻子陆文宇一起荣获德国谢林建筑实践大奖。妻子是王澍在东南大孥读 乢时癿同孥，也是他“丒余建筑工作室”唯一癿合伙亰。 2011年，荣获法国建筑孥院釐奖。 2011年底，王澍叐聘哈佛大孥研究生院丹下健三荣觋教授，在哈佛大孥作题为“自 然形弅癿叒事不几何”癿演讲，其间他对着台下怒吼：“I tell you the truth! China wants to become America! China wants to become America! China wants to become America!”(我告诉佝们真相!丨国就是想发成美国!丨国就是想发成美国!丨 国就是想发成美国!)。 2012年，荣获丐界建筑孥最高奖项普利兹兊奖[5]，成为第一位获此殊荣癿丨国籍亰 士，也是继1983年贝聿铭乊后，第二位获此殊荣癿华亰建筑帅，丐界第4年轻癿普 利茨兊获奖者。
王澍作品解析
2005年10月，宁波美术馆落成，它是由轮船 码头航运大楼改建而成，规模仅次于北京中 国美术馆。整座美术馆外墙由青砖、木材、 钢材构成，像一艘即将远航的轮船，给人的 印象是沉稳、内敛、厚实，又略带几分神秘。 开馆以来，平均每天都有200人光临这个艺 术殿堂。
轮 船 码 头
沿街面
鸟瞰图
作为三江文化长廊建设的重要组成部分，宁波美 术馆也是国内乃至国际上为数不多的拥有码头的江边 美术馆。它集收藏保护、陈列展览、学术研究、艺术 交流、艺术教育、文化休闲等功能于一体，是现代化、 高品位的造型艺术博物馆，同时也是一座既有港口特 色、富有现代气息，又具备中国气派的公共建筑。
的确，当年学业有成的他并未急于获取利益，而是在杭州以一种“隐居”的方式 生活着。在此期间，他与工匠一同干活上工，以一种最原始也是最朴实的途径，来一 步一步走近他理想中的中国建筑艺术。也许正是这六七年时间的反省，使得王澍能够 在浮躁的社会和喧嚣的环境中静下心来，细细体验中国传统文化的精髓和魅力，并发 掘其与建筑内在的微妙关系。这使得王澍的一些作品中具有和国画中相同的一些性质， 例如：叙事性。就像王澍在表达他对2010年上海世博会宁波滕头案例馆的设计时，他 提到通过中国古人在自然环境中随着时间推移而表现的不同活动方式来表达建筑设计 中“人本”的设计概念，以及凸显其中人与环境，建筑与环境相辅相成的关系，这一 点也与明末清初的著名画家陈洪绶在他的名画《五泄山图》所表达的意境有着异曲同 工之处，凭着对陈洪绶作品的独到理解，王澍在设计中采用了特殊的“切片式”的设 计方法，及通过多个空间切面来反映在不同空间状态下建筑形态和人活动方式的变化。
业余的建筑首先是一种态度，一种批判性的实验建筑态度，但它可 能比任何专业建筑学的实验更彻底，更基本。在我看来，没有彻底性， 任何建筑实验活动都将是毫无意义的。”
轮 船 码 头
沿街面
鸟瞰图
作为三江文化长廊建设的重要组成部分，宁波美 术馆也是国内乃至国际上为数不多的拥有码头的江边 美术馆。它集收藏保护、陈列展览、学术研究、艺术 交流、艺术教育、文化休闲等功能于一体，是现代化、 高品位的造型艺术博物馆，同时也是一座既有港口特 色、富有现代气息，又具备中国气派的公共建筑。
的确，当年学业有成的他并未急于获取利益，而是在杭州以一种“隐居”的方式 生活着。在此期间，他与工匠一同干活上工，以一种最原始也是最朴实的途径，来一 步一步走近他理想中的中国建筑艺术。也许正是这六七年时间的反省，使得王澍能够 在浮躁的社会和喧嚣的环境中静下心来，细细体验中国传统文化的精髓和魅力，并发 掘其与建筑内在的微妙关系。这使得王澍的一些作品中具有和国画中相同的一些性质， 例如：叙事性。就像王澍在表达他对2010年上海世博会宁波滕头案例馆的设计时，他 提到通过中国古人在自然环境中随着时间推移而表现的不同活动方式来表达建筑设计 中“人本”的设计概念，以及凸显其中人与环境，建筑与环境相辅相成的关系，这一 点也与明末清初的著名画家陈洪绶在他的名画《五泄山图》所表达的意境有着异曲同 工之处，凭着对陈洪绶作品的独到理解，王澍在设计中采用了特殊的“切片式”的设 计方法，及通过多个空间切面来反映在不同空间状态下建筑形态和人活动方式的变化。
业余的建筑首先是一种态度，一种批判性的实验建筑态度，但它可 能比任何专业建筑学的实验更彻底，更基本。在我看来，没有彻底性， 任何建筑实验活动都将是毫无意义的。”
建筑师王树作品总体介绍
主要参展记录:
■ 2005 多件作品应邀参加第二十二届世界建协大会中国建筑展, 土耳其伊斯坦布尔 ■ 2005 多件作品应邀参加意大利帕尔玛国际建筑节中国新建筑展 ■ 2004 作品《垂直院宅-钱江时代》参加第十届全国美展,获银奖, 中国美术馆 ■ 2004 作品《瓷屋1》，应邀参加金华“建筑艺术公园—国际小型公共建筑展” ■ 2004 作品《三合宅/南京》，应邀参加南京“中国国际建筑实践展” ■ 2003 作品《HZ093—728》，参加“地之缘”亚洲艺术展，中国美院美术馆 ■ 2003 作品《拆筑间》应邀参加威尼斯艺术双年展中国馆在北京，中央美院美术馆。 ■ 2003 作品《拆筑间》应邀参加威尼斯艺术双年展中国馆在广州，广东美术馆。 ■ 2003 多件作品应邀参加法国巴黎篷皮杜艺术中心“Alos La Chine”中国当代艺术展 ■ 2002 作品《六分之一》应邀参加上海美术馆“都市营造—上海艺术双年展” ■ 2001 多件作品应邀参加德国柏林依德斯美术馆“土木--中国新建筑展” ■ 2001 作品《不断建造的》应邀参加 “梁思成建筑艺术双年展”, 中国美术馆 ■ 2001 作品《一分为二》应邀参加“2001年西湖国际雕塑邀请展”，杭州孤山 ■ 2001 作品参加“变更通知—中国房子五人建造文献展”, 上海顶层画廊 ■ 2000 作品《墙门》应邀参加“2000年西湖国际雕塑邀请展”，杭州太子湾 ■ 1999 作品应邀参加第二十届世界建协大会“中国青年建筑师实验建筑八人展”,北京
王澍之建筑观
“我不做“建筑”，只做“房子”。房子就是业余的建筑。 业余的建筑是无限接近自发性秩序的建筑，在它的视野中，自发的
建造，违章的建造，临时的拼接有着和专业建筑学平等的地位。 业余的建筑只是不重要的建筑，专业建筑学的ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ题之一就是把建筑
王澍宁波博物馆案例分析
宁波博物馆概况山体建筑水船以及码头首层平面二层平面图三层平面图入口大厅服务区临时展区贵宾区临时展厅放映厅天井廊道商店办公区展厅休息厅院子展厅展厅内院厕所天台咖啡厅报告厅观景楼梯儿童馆竹刻馆展厅内院院子天井儿童馆竹刻馆入口大厅服务区临时展区贵宾区临时展厅放映厅天井廊道商店办公区展厅休息厅院子展厅展厅内院厕所天台咖啡厅报告厅观景楼梯儿童馆竹刻馆展厅材质分析
竹刻馆 展厅
厕所 内院 展厅 展厅
临时展厅 贵宾区
5.建筑特点
▪ 造型独特 ▪ 材质分析：宁波历史博物馆外立面的大部分都是用周围拆
迁工地上搜集来的碎砖烂瓦建造而成。这些碎片通过一种名为 “瓦爿”的技术被集中在一起，瓦爿墙材料包括青砖、龙骨砖 、瓦片、缸片等，大多是宁波旧城改造时积留下来的明清以来 的旧物。
▪ 1988至1995 在浙江美术学院（现中国美术学院）工作
▪ 2000 毕业于同济大学建筑城规学院 建筑设计与理论 专业城市设计方向 博士
▪ 现任中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生导师。
2.宁波博、船以及码头
4.功能分布及流线分析
首层平面
二层平面图
三层平面图
而斜壁采用的则是特殊模板成型的清水混凝土墙，用毛 竹做成特殊模板，留下一片片江南翠竹纹理，洋溢着浓 浓的乡土气息，仿佛置身古老街巷，神游江南竹林，这 正是设计师“新乡土主义”建筑理念的表达。
▪ 庭院：在博物馆入口
，建筑内部和屋顶的 庭院，包括真实的竹 子庭院，也包括虚拟 的“竹影”庭院（毛 竹作为模版的清水混 凝土庭院）。
王澍宁波博物馆案例分析
目录
1.建筑师简介 2.宁波博物馆概况 3.设计理念 4.功能分布及流线分析 5.建筑特点
1.建筑师王澍
▪ 1963年，建生于筑新师疆，乌首鲁先木得齐是个文人。 不谈▪ 建19筑85，毕只业谈于南房京子工，学所院以建就筑系是业学余士的，业余建筑。
竹刻馆 展厅
厕所 内院 展厅 展厅
临时展厅 贵宾区
5.建筑特点
▪ 造型独特 ▪ 材质分析：宁波历史博物馆外立面的大部分都是用周围拆
迁工地上搜集来的碎砖烂瓦建造而成。这些碎片通过一种名为 “瓦爿”的技术被集中在一起，瓦爿墙材料包括青砖、龙骨砖 、瓦片、缸片等，大多是宁波旧城改造时积留下来的明清以来 的旧物。
▪ 1988至1995 在浙江美术学院（现中国美术学院）工作
▪ 2000 毕业于同济大学建筑城规学院 建筑设计与理论 专业城市设计方向 博士
▪ 现任中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生导师。
2.宁波博、船以及码头
4.功能分布及流线分析
首层平面
二层平面图
三层平面图
而斜壁采用的则是特殊模板成型的清水混凝土墙，用毛 竹做成特殊模板，留下一片片江南翠竹纹理，洋溢着浓 浓的乡土气息，仿佛置身古老街巷，神游江南竹林，这 正是设计师“新乡土主义”建筑理念的表达。
▪ 庭院：在博物馆入口
，建筑内部和屋顶的 庭院，包括真实的竹 子庭院，也包括虚拟 的“竹影”庭院（毛 竹作为模版的清水混 凝土庭院）。
王澍宁波博物馆案例分析
目录
1.建筑师简介 2.宁波博物馆概况 3.设计理念 4.功能分布及流线分析 5.建筑特点
1.建筑师王澍
▪ 1963年，建生于筑新师疆，乌首鲁先木得齐是个文人。 不谈▪ 建19筑85，毕只业谈于南房京子工，学所院以建就筑系是业学余士的，业余建筑。
(完整版)王澍-水岸山居
（4）对合院类型以及对村落丰富性与差异性的再现。
2.园林意境
园林意境
江南古典园林--文人士大夫理想生活寄托--对自然的态度--情趣
疏密得当——整体布局 曲折尽致——叙事安排 眼前有景——对景的处理、借景对景
园林意境——疏密得当
“疏密得宜”呈现整体布局阶段 《江南园林志》“疏中有密，密中有疏，弛张启阖，两得其宜，即第一境界也。” “水岸山居”的疏密布局主要表现在3个方面：
水岸山居-村落空间营造
合院类型
四中合院类型 天井式 三面围合 三面围合，东西穿越 东西穿越，南北视线穿越
合院代表自然与建筑和谐相处，不同的合院在竖向上错落叠合，产生新奇体验
水岸山居-村落空间营造
丰富差异性-相似性
传统村落是以生活事件以及日常生活作为依据，自发营造发展演变，具有丰富差异性与相似性。“水岸山居” 汇聚大量的细节的、琐碎的细节，“水岸山居”出现了竹、木、土、石、混凝土、钢多种建筑材料，而这些材 料的建造方式以及形成的构建又是多种多样的。在一个场景中会同时出现，而且是毫无装饰的碰撞。
小结
“水岸山居”的园林意境营造： （1）抱以“情趣”的态度，营造出一种邀游人进入的空间，以园林意境标准
疏密得宜、曲折尽致、眼前有景这三个方面进行建筑设计。 （2）在建筑形态中利用园林片段进行简化转译——类型学。 对于造园王澍更多的是对意境的追求以及邀人进入的意识而不是简单的叠山理
水。
3.山水画-画意境营造
山水画——山水立轴
《仿黄鹤山樵山水图》 （3）山顶回望
当游人穿过建 筑内部，到达屋顶的 栈道，瞬间眼前开阔。
（2）山内观山
中部进入一组 建筑，建筑在小桥的 后面，在建筑内部游 人需要走进去，那里 异常丰富，居停外望 象山称为山内观山。
2.园林意境
园林意境
江南古典园林--文人士大夫理想生活寄托--对自然的态度--情趣
疏密得当——整体布局 曲折尽致——叙事安排 眼前有景——对景的处理、借景对景
园林意境——疏密得当
“疏密得宜”呈现整体布局阶段 《江南园林志》“疏中有密，密中有疏，弛张启阖，两得其宜，即第一境界也。” “水岸山居”的疏密布局主要表现在3个方面：
水岸山居-村落空间营造
合院类型
四中合院类型 天井式 三面围合 三面围合，东西穿越 东西穿越，南北视线穿越
合院代表自然与建筑和谐相处，不同的合院在竖向上错落叠合，产生新奇体验
水岸山居-村落空间营造
丰富差异性-相似性
传统村落是以生活事件以及日常生活作为依据，自发营造发展演变，具有丰富差异性与相似性。“水岸山居” 汇聚大量的细节的、琐碎的细节，“水岸山居”出现了竹、木、土、石、混凝土、钢多种建筑材料，而这些材 料的建造方式以及形成的构建又是多种多样的。在一个场景中会同时出现，而且是毫无装饰的碰撞。
小结
“水岸山居”的园林意境营造： （1）抱以“情趣”的态度，营造出一种邀游人进入的空间，以园林意境标准
疏密得宜、曲折尽致、眼前有景这三个方面进行建筑设计。 （2）在建筑形态中利用园林片段进行简化转译——类型学。 对于造园王澍更多的是对意境的追求以及邀人进入的意识而不是简单的叠山理
水。
3.山水画-画意境营造
山水画——山水立轴
《仿黄鹤山樵山水图》 （3）山顶回望
当游人穿过建 筑内部，到达屋顶的 栈道，瞬间眼前开阔。
（2）山内观山
中部进入一组 建筑，建筑在小桥的 后面，在建筑内部游 人需要走进去，那里 异常丰富，居停外望 象山称为山内观山。
王澍 建筑分析ppt课件
王澍祖籍山西省吕梁市交口县野家坡村，中国美术学院建筑艺术
学院院长、博士生导师、建筑学学科带头人、浙江省高校中青年学 科带头人。 2012年2月27日获得了普利兹克建筑奖(Pritzker Architecture Prize)， 成为获得该奖项的第一个中国人
1
• 王澍，1963年11月4日出生于新疆维吾尔自治区的乌鲁木齐市。成长于新疆、北京、西安。小学、初中均毕业于铁一局 西安子弟学校。1981年毕业于中铁一局西安中学。1981年后游学江南。
17
建筑所运用的砖、瓦、陶片都是自然材料， 是会呼吸的，容易与草木结合，产生一种 和谐沉静的气氛。
在建筑开裂的上部，有一片开阔的平台， 通过四个形状不同的裂口，可以远望城市 和远方的稻田和山脉。
18
北段浸在人工开掘的水池中，土岸，植芦 苇。水有走势，在中段溢过一到石坝，结 束在大片鹅卵石滩中。
19
院子
休息厅 展厅 商店 办公区
儿童馆
放映厅
报
告
厅
临时展区
服务区
天台
院子天井廊道
内院
天井
大厅
入口
竹刻馆 展厅
厕所 内院 竹刻馆 展厅 展厅
临时展厅 贵宾区
12
儿童馆 观景楼梯 报告厅 咖啡厅
院子 休息厅 展厅 商店 办公区
放映厅 临时展区 服务区
天台
天井廊道 大厅 入口
竹刻馆 展厅
厕所 内院 展厅 展厅
• 1999年6月，参加北京国际建协大会中国青年建筑师实验建筑展。
• 2008年，"垂直院宅-钱江时代高层住宅群"项目获德国全球高层建筑奖提名。 王澍作品 • 王澍作品
• 2010年，作品"衰朽的穹隆"获该年度威尼斯双年展特别奖。
学院院长、博士生导师、建筑学学科带头人、浙江省高校中青年学 科带头人。 2012年2月27日获得了普利兹克建筑奖(Pritzker Architecture Prize)， 成为获得该奖项的第一个中国人
1
• 王澍，1963年11月4日出生于新疆维吾尔自治区的乌鲁木齐市。成长于新疆、北京、西安。小学、初中均毕业于铁一局 西安子弟学校。1981年毕业于中铁一局西安中学。1981年后游学江南。
17
建筑所运用的砖、瓦、陶片都是自然材料， 是会呼吸的，容易与草木结合，产生一种 和谐沉静的气氛。
在建筑开裂的上部，有一片开阔的平台， 通过四个形状不同的裂口，可以远望城市 和远方的稻田和山脉。
18
北段浸在人工开掘的水池中，土岸，植芦 苇。水有走势，在中段溢过一到石坝，结 束在大片鹅卵石滩中。
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院子
休息厅 展厅 商店 办公区
儿童馆
放映厅
报
告
厅
临时展区
服务区
天台
院子天井廊道
内院
天井
大厅
入口
竹刻馆 展厅
厕所 内院 竹刻馆 展厅 展厅
临时展厅 贵宾区
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儿童馆 观景楼梯 报告厅 咖啡厅
院子 休息厅 展厅 商店 办公区
放映厅 临时展区 服务区
天台
天井廊道 大厅 入口
竹刻馆 展厅
厕所 内院 展厅 展厅
• 1999年6月，参加北京国际建协大会中国青年建筑师实验建筑展。
• 2008年，"垂直院宅-钱江时代高层住宅群"项目获德国全球高层建筑奖提名。 王澍作品 • 王澍作品
• 2010年，作品"衰朽的穹隆"获该年度威尼斯双年展特别奖。
王澍作品介绍
王 澍
文人筑客——王澍
12组
徐靖 周玉琪 张艳蓉
从经历看王澍
• 1963年11月生，中国美术学院 建筑艺术学院院长、博士生导 师、建筑学学科带头人、浙江 省高校中青年学科带头人。 • 1985年毕业于南京工学院（今 东南大学）建筑系，获学士学 位； • 1988年毕业于东南大学建筑研 究所，获硕士学位； • 1988年至1995年在浙江美术学 院（今中国美术学院）工作。 • 2000年获同济大学建筑学博士 同济大学建筑学博士 。 • 2012年2月27日获得了2012年普 普 里兹克建筑学奖 建筑学奖，成为获得这 里兹克建筑学奖 项殊荣的第一个中国公民。
王 澍
中国美术学院象山校园
王 澍
图书馆面向城市的界面
一期校园图书馆入口小广场
王 澍
一期教学楼内院
木窗细部
王 澍
二期实验中心大楼
实验中心大楼内部
窗子不仅仅是窗子， 窗子不仅仅是窗子，更是一种装饰
王 澍
山房局部
二期山房内观
宁波博物馆
《纽约时报》在报道王澍获奖的新闻中，配发的图片就是宁波博物馆 “建筑是有生命 年以后， 的，10年以后， 年以后 瓦爿墙上青苔满 布，屋顶的植物 郁郁葱葱， 郁郁葱葱，那时 的建筑才真正融 入了自然， 入了自然，美轮 美奂。 美奂。”王澍远 远望着宁波博物 馆，说着建筑的 生命力。 生命力。这是一 篇杂志上关于王 澍的专访时所采 写的一段话。 写的一段话。
王澍在谈到自己的设计初衷 时说： 瓦爿墙’ 时说：“使用 ‘瓦爿墙’， 大量使用回收材料， 大量使用回收材料，节约了 资源， 资源，体现了循环使用这一 中国传统美德， 中国传统美德，一方面除了 能体现宁波地域的传统建造 体系，使其质感和色彩完全 体系， 融入自然外， 融入自然外，另一方面在于 对时间的保存， 对时间的保存，回收的旧砖 承载着几百年的历史， 瓦，承载着几百年的历史， 见证了消逝了的历史， 见证了消逝了的历史，这与 博物馆本身是‘收集历史’ 博物馆本身是‘收集历史’ 这一理念是吻合的。 这一理念是吻合的。而‘竹 条模板混凝土’ 条模板混凝土’则是一种全 新创造， 新创造，竹本身是江南很有 特色的植物， 特色的植物，它使原本僵硬 的混凝土发生了艺术质变。 的混凝土发生了艺术质变。”
文人筑客——王澍
12组
徐靖 周玉琪 张艳蓉
从经历看王澍
• 1963年11月生，中国美术学院 建筑艺术学院院长、博士生导 师、建筑学学科带头人、浙江 省高校中青年学科带头人。 • 1985年毕业于南京工学院（今 东南大学）建筑系，获学士学 位； • 1988年毕业于东南大学建筑研 究所，获硕士学位； • 1988年至1995年在浙江美术学 院（今中国美术学院）工作。 • 2000年获同济大学建筑学博士 同济大学建筑学博士 。 • 2012年2月27日获得了2012年普 普 里兹克建筑学奖 建筑学奖，成为获得这 里兹克建筑学奖 项殊荣的第一个中国公民。
王 澍
中国美术学院象山校园
王 澍
图书馆面向城市的界面
一期校园图书馆入口小广场
王 澍
一期教学楼内院
木窗细部
王 澍
二期实验中心大楼
实验中心大楼内部
窗子不仅仅是窗子， 窗子不仅仅是窗子，更是一种装饰
王 澍
山房局部
二期山房内观
宁波博物馆
《纽约时报》在报道王澍获奖的新闻中，配发的图片就是宁波博物馆 “建筑是有生命 年以后， 的，10年以后， 年以后 瓦爿墙上青苔满 布，屋顶的植物 郁郁葱葱， 郁郁葱葱，那时 的建筑才真正融 入了自然， 入了自然，美轮 美奂。 美奂。”王澍远 远望着宁波博物 馆，说着建筑的 生命力。 生命力。这是一 篇杂志上关于王 澍的专访时所采 写的一段话。 写的一段话。
王澍在谈到自己的设计初衷 时说： 瓦爿墙’ 时说：“使用 ‘瓦爿墙’， 大量使用回收材料， 大量使用回收材料，节约了 资源， 资源，体现了循环使用这一 中国传统美德， 中国传统美德，一方面除了 能体现宁波地域的传统建造 体系，使其质感和色彩完全 体系， 融入自然外， 融入自然外，另一方面在于 对时间的保存， 对时间的保存，回收的旧砖 承载着几百年的历史， 瓦，承载着几百年的历史， 见证了消逝了的历史， 见证了消逝了的历史，这与 博物馆本身是‘收集历史’ 博物馆本身是‘收集历史’ 这一理念是吻合的。 这一理念是吻合的。而‘竹 条模板混凝土’ 条模板混凝土’则是一种全 新创造， 新创造，竹本身是江南很有 特色的植物， 特色的植物，它使原本僵硬 的混凝土发生了艺术质变。 的混凝土发生了艺术质变。”