论文：类型电影分析
民族电影详细内容分析论文
民族电影详细内容分析论文随着人们生活条件和文化水平的不断提高，电影已经成为人们娱乐方式的主要组成部分之一，同时电影也在不断提高着自身的艺术性和文化内涵。
而民族电影则是其中一种拥有着独特地位的电影类型。
本文将从影片类型、制作技艺方面和文化内涵三个方面来详细分析民族电影。
一、影片类型民族电影可以大致分为历史战争类、民族风情类、生活现实题材类、革命传统题材类、爱情题材等多种类型。
这些类型大部分以中国历史及伟大文化、文艺名著、民俗风情、乡村生活、社会问题、革命斗争、抗日战争等题材为素材，并力图用中国式的语言、视觉表现形式以及富有中国特色的审美价值观来实现对当代中国文化的传承和发展。
历史战争类是一种比较重视忠实性和真实性的影片类型，这类影片对于历史事件和人物的还原力非常强，常常以抗战、解放等事件为主题。
例如《晋阳城》、《血战台儿庄》等影片，都是以当时的历史事件为蓝本。
民族风情类是一种描绘人文风情的影片类型，这类影片关注的是中国民族本身的特殊性和独特性，通常会选取中国自然景观、历史文化名胜和民俗风情等元素，旨在展示中国文化的美感和独特性。
例如《卧虎藏龙》、《大话西游》等影片，表现了中国传统文化和神话故事中的各种角色和情节。
生活现实题材类是以社会问题为基础，纪实地反映当代社会的生存现状和人们的情感、品格等。
例如《海洋天堂》、《太阳照常升起》等影片，通过剪影和纪实拍摄等手法，让人们深刻地感受到了人类需要社会关怀和幸福生活的愿望。
革命传统题材类是一种通过革命战争题材将精神建立在国家民族意识上，表现出意志力和节爱精神等价值观，警示现代人要时时牢记祖国的恢复和发展的艰难历程。
例如《智取威虎山》、《巴黎的中国女儿》等影片，都是以革命战争题材为蓝本。
二、制作技艺方面制作技术是电影的骨架，决定了电影是否成功，制作技术水平也是判断一部电影质量高低的重要标志。
民族电影无疑也是被多方面认为是技术难度高的电影类型之一，其拥有的高难度制作技术主要包括运用30度角度的拍摄技术、变焦镜头技术以及走向现实和复杂情节拍摄技巧等。
电影赏析的论文
电影赏析的论文电影赏析不只是感性活动，而且包含理性活动。
观众认识形象所反映的社会生活的面貌以后，还要进一步理解它所体现的本质意义，领会整个作品所显示的客观真理，以及其中所寄托的编、导、演等的思想感情。
下文是店铺为大家搜集整理的关于电影赏析的论文的内容，欢迎大家阅读参考!电影赏析的论文篇1浅析《功夫熊猫》系列动画电影叙事模式梦工厂推出的系列动画电影《功夫熊猫》在世界范围内取得了空前的成功，为观众塑造出了熊猫阿宝这一得到广泛认可的文化形象，同时也为人们一窥美国动画电影采用的叙事模式提供了一个较具代表性的范例。
一、叙事中的必要元素动画电影具备其他影视产品作为视听艺术的一般特征，但是它又有其独特的价值体现，即虚拟意义。
[1]这一点直接影响着动画电影的叙事模式，在任何一部动画电影中，一个清晰、完整且富有意趣的世界观和一部分极富魅力，能够区别于其他动画电影的角色都是不可或缺的。
首先，就世界观而言，世界观是整部电影叙事的基础，它决定了银幕之上这个世界的运营模式以及身处其中的角色们的行为准则。
[2]而《功夫熊猫》系列便在打造世界观上做得较为完善，能够较好地平衡想象与现实二者的关系，使整个虚拟世界之中有多个情节的生发点，这也是该系列电影在《功夫熊猫1》(Kung Fu Panda，2008)凭借当年北京奥运会举行以及武术被列入奥运特色项目的助力大获成功之后，能够在失去上述条件的情况下依然继续创作的原因。
电影中的故事发生地，山清水秀的和平谷中居住着大量动物居民，其中数量最多的为兔子与猪，他们代表了一般民众。
而鸭子则自称“血管里流着面汤”经营饮食业。
他们数量虽多，但是体形上都显得较为弱小，身怀武功者则是较为罕见但是体形彪悍的动物，且他们一般都与中国武术之中的某些功夫有关，如“愤怒五侠”中的螳螂、蛇、猿猴、仙鹤等，也正因如此，阿宝才会感慨自己“没有利爪，没有翅膀，没有毒牙，甚至没有螳螂的那个前臂”。
而当阿宝投入浣熊师父门下后，有关武术的诸多细节也被设计得比较到位，如全身遍布铁齿的狼头桩、沙袋、不倒翁，阿宝与浣熊师父用筷子在餐桌上斗法，浣熊师父见到乌龟大师时一掌熄灭蜡烛，等等，这些都是中国乃至西方观众并不陌生的元素，影片的叙事也因此而令人感到自然真切。
世界电影赏析论文
论文1：在选择要观看的电影时，对于三种不同倾向的电影你更愿意选择哪种？为什么？1、探索世界人生哲学命题的电影2、探讨人文社会道德善恶的电影3、制造纯粹审美愉悦的电影在选择要看的电影时候其实无论是哲学命题的还是探讨社会善恶又或是只为为人提供审美愉悦的影片，其实让人都要很难抉择，每部影片只要它是精彩的，我都愿意看，不过相对而言，我可能会选轻松点的制造审美愉悦的电影，生活已经有了那么多纷扰复杂，何必看电影也要让自己那么“累”呢？为什么不能为了看电影而看电影呢？每每让别人给我推荐影片或者搜一些比较好的影片，都是一些高智商有深度的电影，但是好的电影真的需要这些吗？我需要的是一种纯粹快感，或喜或悲，最好能让我精神接受洗礼所以这些影片我还是比较喜欢《办公室的故事》，轻松地氛围，喜剧的结尾，其他的电影虽说觉着也很不错，但是《办公室的故事》无脑状态下也完全可以观看，不用特别“累”，而且感觉特别的真实，生活气息特别浓厚特别是在感觉上面，然人哭也不是，笑也不是，有时候感觉想哈哈大笑，但又感觉在这种情况下笑似乎不太合适。
普通人的生活不就是这样吗？其实普通人又在乎什么呢？我们需要的只是快快乐乐的活下去。
平时我们生活中也会遇到生生色色的事情，哲学电影能教会我们去思考，道德电影令我们明辨是非，电影能或多或少影响一些我们看待人和事情的方法和态度，这些影片掺入了电影制作者本身的思想，是宝贵的精神财富。
我们需要哲学命题，电影这样我们才不会忘记思考；我们也需要道德电影，因为我们需要有正确的价值观；但是我们更需要愉悦的电影，因为我们需要具备自身感受的能力。
论文2：在看电影时，很多不同的艺术元素和欣赏角度（如表演、剪辑、色彩、镜头特点、人物形象、文化精神等）可供我们品评，选取其中一二，结合本学期看过的一部电影谈谈看法观看电影时我更倾向于一些色彩和镜头，比如《西伯利亚理发师》里面对大森林镜头的描绘，扑面而来的色彩感，都让我觉着有一种愉悦感，或许我本身就是一个懒于运用大脑的人，只剩眼睛了，电影能直接吸引我的只有“色”了，《飞跃疯人院》里面最后酋长跑出去的镜头，在我脑子里留下了深刻的印象，而且从我的眼睛直入心底，一方面有一种震撼感，一方面也不由自主开始思考，思考整部影片，思考自己，我觉得对于一部电影而言，镜头和色彩是首先的，电影本身这种艺术形式决定了它不同于话剧、文学作品的独特之处就在于镜头，独特的色彩和画面感，如果这一特点不能突出出来，那这部电影有什么价值呢？表演方面话剧、歌剧、戏剧也可以体现，而且表现方式更加多种多样，同时在人物刻画上面文学作品也会比电影这种形式更加令人有想象空间，所以电影一定在色彩和镜头方面要给人独特的感觉，不然相对于其它艺术形式电影还有什么存在的价值？论文3：畅谈你对本门课程的感受和建议首先这门课我觉着是最划算的一门课程，两个艺术类学分，通过欣赏一部部电影就可以获得，其次然后是在教学上面，原本我以为老师会做一个放电影的“放映师”而已，但是老师用轻松幽默地交流的方式引导我们去思考，同时从镜头、表演、细节等等各个方面教会我们看电影，如何用自己语言表达出来，感觉在轻松的氛围中学到了很多东西，还有就是鼓励同学们自由发言，并且让每一位同学都尽可能有机会说话，彼此之间思想火花的碰撞，既找出了自己的不足，也看出很多自己没看出来的地方，建议方面就是觉着平时在电影探讨的时候可以多给我们一些对比，因为我们看的一些电影肯定是老师经过精挑细选的优秀电影，我们也需要一些基本的鉴别电影好坏的能力，引领我们从一个门外汉成为一个基本小鉴赏家，好的电影为什么好，坏的电影为什么垃圾，普通人看电影看的可能就是一种直接的感觉，这就产生了一些所谓的“商业片”，可能对于一些好的电影，剧情还有一些拍摄手法，没有去迎合大众的这种心理，从而大众可能不愿意去看，而一些垃圾商业片，效果绚烂，虽然很低级，但是某些方面迎合了大众的口味还是能取得大众的青睐。
类型电影论文
类型电影论文类型电影,作为好莱坞电影尤其是经典好莱坞时期的经典范式,广受国内外学者的热切关注。
下文是店铺为大家搜集整理的关于类型电影论文的内容，欢迎大家阅读参考!类型电影论文篇1浅析现实主义电影与类型电影摘要：现实主义理论和实践在每一个阶段的发展，都是为社会中的某一个阶层或者群体代言的，而且，它们都为现实主义美学理论增加了新的富有时代性的内涵。
电影类型化是电影工业发展的结果。
电影在产业化的进程中，也越来越重视电影的类型化特点。
现实主义的创作是电影创作的趋势，但是在电影创作中不能把这两个概念割裂开来。
本文首先简要分析了现实主义电影与类型电影的概念，之后通过一部电影说明现实主义电影与类型电影之间的联系。
关键词：现实主义电影;类型电影;主题;造型;表现方式在电影创作中，现实主义电影和类型电影是两大主流创作模式。
现实主义电影的创作主要以反映客观生活为主，而类型电影则是按照一定的模式创作具有典型特征的电影。
两者在创作方式上虽有不同，但是我们在电影创作中却不能将这二者割裂开。
现实主义电影强调较高的艺术性，但是可能会忽略观赏性;而类型电影在牢牢抓住观众的胃口的同时可能会降低其艺术性。
如果在电影创作中将二者结合起来，会使电影的整体质量上升一个层面。
一、现实主义电影与类型电影的概念1.现实主义电影“现实主义”这个术语最初是指文艺的基本创作方法之一，侧重如实地反映现实生活，客观性较强。
它提倡客观冷静地观察现实生活，按照生活的本来样式精确细腻地加以描写，力求真实地再现典型环境中的典型人物。
电影诞生于1895年，是所有艺术中最年轻的一个艺术门类。
“现实主义”这个术语最初在电影上的运用，只是一种术语的移用。
作为一门用光影反映现实、表现生活的科技艺术，电影的现实主义表现与文学，绘画等艺术门类的表现方式有着本质上的区别。
从最初的卓别林默片电影到英国的纪录电影运动、法国的诗意现实主义、苏联的社会主义现实主义电影，一直到对后世影响最大的现实主义的高潮——意大利新现实主义，现实主义无不贯穿着一种理念：关注社会现实问题。
经典电影赏析论文20xx字
经典电影赏析论文20xx字篇一：《经典电影赏析》课程论文《经典电影赏析》课程论文学院：信电学院专业：电气工程及其自动化班级：学号：姓名：本论文根据结课论文评分标准，应得分值课程论文的成绩评定采用五级记分制，即优秀（90-100分）、良好（80-90分）、中等（70-79分）、及格（60-69分）、不及格（60分以下）。
1、优秀（90-100分）能熟练地综合运用所学理论和专业知识，内容丰富，立论正确，分析严密，结论合理；论文有自己独到的见解，具有一定的创新性，水平较高论文条理清楚，论述充分，文字通顺，符号统一，编号齐全，书写工整，格式规范。
2. 良好（80-90分）按期完成论文的各项工作，能较好地综合运用所学理论和专业知识，内容较丰富，立论正确，分析正确，结论合理；论文有一定的水平。
论文条理清楚，论述充分，文字通顺，符合学术用语要求，书写工整，格式规范。
3. 中等（70-79分）在运用所学理论和专业知识上基本正确，但在非主要内容上有欠缺和不足；立论正确，分析基本正确；有一定的独立工作能力；论文水平一般。
论文文理通顺，但论述有个别错误或表达不清楚，书写不够工整，格式不够规范。
4. 及格（60-69分）在运用所学理论和专业知识上没有大的原则性错误；论点、论据基本成立，分析基本正确，内容欠丰富；论文达到基本要求。
论文文理通顺，但论述不够恰当和清晰；书写欠工整，格式欠规范。
5. 不及格（60分以下）在运用所学理论和专业知识上出现不应有的原则性错误；在分析等工作中独立工作能力差；内容比较少，论文未达到基本要求。
论文文理不通，书写潦草，格式不规范。
说明：（1）未写题目扣2分。
（2）错别字1个扣1分，至多扣3分。
（3）标点错误多，酌情扣1—2分。
（4）文面不整洁，酌情扣1—2分；文面整洁美观，酌情加1—2分。
福尔摩斯探案全集赏析来自伦敦的侦探——福尔摩斯歇洛克福尔摩斯这个文学形象第一次出现，是在《1887年比顿圣诞年刊》中的《血字的研究》里。
电影赏析方面的论文
电影赏析方面的论文在教学中增设电影赏析课，能够培养学生的语言能力，从根本上增强学生学习的兴趣，进行文化熏陶，提高其艺术鉴赏水平。
下文是店铺为大家搜集整理的关于电影赏析方面的论文的内容，欢迎大家阅读参考!电影赏析方面的论文篇1浅析电影《无人区》的寓言性一、引言寓言作为一种文学体裁由来已久，无论是中国古代的庄子，还是西方文豪伊索，都是寓言大家，随着文学艺术的发展，寓言拥有了丰富的内涵，如果说将寓言视为一种特定文学体裁是对语言的狭义理解的话，那么从广义上来说，寓言是指具有讽刺意味或劝诫作用的文艺作品，寓言中的“寓”所表达的是寄托之意，也就是说寓言是通过假托的故事来喻指某个深刻的道理。
对于寓言性的研究最早开始于西方，本雅明将文学作品中所呈现出的寓言性视为一种文艺批评的切入点，在他看来许多优秀的小说和诗歌中均隐藏着关于社会现实和人类生活的寓言表达。
而几乎与本雅明在同一时期关注文艺作品寓言性的是杰姆逊，杰姆逊则认为语言性是文艺的基本特征，拥有寓言性的作品往往能够获得不同的解读，而这种多重解读所展现出的即是寓言性作品的丰富内涵和深刻价值。
在本雅明与杰姆逊的基础上，艾布拉姆斯对艺术作品中的寓言性进行了更为精准的概括，艾布拉姆斯曾将寓言定义为一种外延广阔的叙事文体，在这一框架中的作品通过情节布排、人物造型等方式构成了一个完成的意义，同时在这层意义之下还传达着另外一层相关的隐藏的意义。
[1]寓言性在文艺创作中最早的表现形式无疑是寓言，随后在许多小说等文学体裁中均呈现出来，就被称为“第七艺术”的电影而言，寓言性的渗入则较晚，但纵观当今世界影坛，具有寓言性的优秀影片也层出不穷，相比之下，中国寓言性的影片却并不多见。
[2]本文将在简要解读寓言与寓言性的基础上，聚焦宁浩导演所执导的影片《无人区》，从影片《无人区》的故事情节和人物形象出发，展现影片中的“兽性”寓言和“人性”寓言，从而对该片的寓言性进行探析。
二、导演宁浩与影片《无人区》影片《无人区》早在2009年便完成了创作，但却在送审的过程中受到了重重阻碍。
《2024年类型电影概念及特征》范文
《类型电影概念及特征》篇一一、引言类型电影，是指具有固定结构、独特视觉元素和表现手法的电影。
自电影诞生以来，各种类型的电影在影视界占据了重要的地位。
它们通过独特的故事情节、角色塑造、叙事风格和视觉效果等，给观众带来了丰富的观影体验。
本文旨在探讨类型电影的概念及其特征，以期对不同类型的电影有更深入的理解。
二、类型电影的概念类型电影，即根据特定故事情节、角色、风格和拍摄手法等因素划分出来的电影类型。
它们往往具有特定的叙事结构、人物形象和风格特征，形成了较为稳定的观影模式和预期效果。
类型电影具有普遍的认知基础，通过具体的艺术表现手法和视觉元素，满足观众的审美需求和情感体验。
三、类型电影的特征1. 固定叙事结构：类型电影往往具有固定的叙事结构，如动作片中的高潮、悬念和解决等环节。
这种结构使得观众能够迅速理解剧情发展，形成稳定的观影期待。
2. 独特角色塑造：类型电影中的角色往往具有鲜明的个性和特点，如动作片中的英雄形象、喜剧片中的幽默角色等。
这些角色形象符合观众的审美需求，使得观众能够产生共鸣和情感投射。
3. 特定视觉元素：类型电影通过特定的视觉元素来表现其独特的风格和特点，如动作片中的特效、枪战等场面。
这些视觉元素使得电影更具观赏性和吸引力。
4. 特定情感体验：类型电影往往能够带给观众特定的情感体验，如爱情片带给观众的浪漫、悬疑片带给观众的紧张感等。
这些情感体验使观众能够获得更深层次的审美体验。
5. 文化和社会反映：类型电影在反映社会文化方面具有重要作用。
它们通过对不同文化和社会现象的描绘，使得观众能够更深入地了解社会文化现象和历史变迁。
四、总结类型电影作为电影艺术的重要形式，具有独特的表现手法和特点。
通过分析不同类型的电影及其特征，我们可以更深入地理解它们背后的艺术魅力和审美价值。
在今后的观影过程中，我们可以更清晰地感知不同类型电影的独特之处，并从中获得丰富的审美体验和情感共鸣。
同时，随着科技的发展和观众需求的多样化，类型电影也在不断创新和发展，为观众带来更多精彩的作品。
电影分析论文
好莱坞电影赏析《金蝉脱壳》and《危情谍战》关键词：简介，分析，评价目录一：电影简介——————————————p1—p3 二：电影分析--——————————————p4—p5 三：个人评价————————————————p6一电影简介《危情谍战》特工罗伊·米勒（汤姆·克鲁斯Tom Cruise 饰）将茱恩（卡梅隆·迪亚茨Cameron Diaz 饰）的平凡生活搞得一团乱，但是茱恩也闯入罗伊的生活。
茱恩在堪萨斯州威契塔登机与罗伊相撞，误打误撞登机后开始与邻座的迷人男子罗伊闲聊，没多久，一切便天翻地覆。
飞机上仅有的十二人全是菲兹（背叛中情局，想得到电池并且诬陷罗伊的坏人）派来的杀手，罗伊趁着茱恩去洗手间的时候干掉了所有杀手，包括驾驶员，飞机紧急迫降坠入玉米田，而这一切就为了一个神奇的电池（电池的动力可以发动一座城市）。
茱恩以为自己做了一个荒唐的梦，还没机会喘口气，就发现自己被人追杀，必须全球跑遍，先是在波士顿躲过枪林弹雨，接着从奥地利屋顶跳下，在阿尔卑斯山的火车上，在西班牙塞维尔落入斗牛阵。
为了让茱恩赶回去参加妹妹的婚礼，罗伊编造谎言让茱恩误会自己，最后茱恩发现事实真相，去找罗伊，两个来自不同世界的人才必须被迫面对他们长久逃避的事情，也就是信任。
在建立了信任后，他们与真正想卖掉电池的家伙展开了决斗，罗伊为了救西蒙（发明电池的一名年轻人）将电池给了那个坏家伙，他拿到电池后，准备用枪杀死西蒙，罗伊为西蒙挡住了这一枪，正当他乘飞机逃跑过程中，电池因故障爆炸，导致飞机坠毁，之后罗伊经抢救活了过来，罗伊的上司却欲将罗伊送往他处，不希望他与茱恩有联系，但茱恩暗中救走罗伊，此后他们一起前往南美洲最南端----台恩角，在电影最后，罗伊放弃了特工的工作，并回家与父母团聚。
职员表∙▪制作人：José Luis Escolar；托德·加纳Todd Garner；凯茜·康拉德Cathy Konrad；阿诺恩·米尔坎Arnon Milchan；斯蒂夫·平克Steve Pink；乔·罗斯；Marsha L. Swinton∙副导演（助理）：Cristina Amengual Watson；K.C. Colwell；Christopher Downs；Mathew Dunne；Juan Jiménez；Larry D. Katz∙▪编剧：帕特里克·奥尼尔Patrick O'Neill∙▪摄影：Phedon Papamichael∙▪配乐：约翰·鲍威尔John Powell/Isabel Venus∙▪剪辑：Quincy Z. Gunderson；Michael McCusker∙▪选角导演：Lisa Beach；Donna DeSeta；Sarah Katzman∙▪配音导演：Isabel Venus∙▪艺术指导：Andrew Menzies∙▪美术设计：Greg Berry；Jeff Wisniewski《金蝉脱壳》《金蝉脱壳》是由史泰龙和施瓦辛格领衔主演的一部好莱坞巨作。
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类型电影分析
——音乐歌舞片《雨中曲》概述：
音乐歌舞片是以音乐舞蹈为观赏的主要兴趣中心，令音乐舞蹈进入叙事并成为叙事模式中重要因素的类型电影。
家喻户晓的《雨中曲》不仅是歌舞片中的佼佼者，也是美国所有类型电影中的最佳收获之一。
片中人男主人公目送女友进门后，独自站在雨中，因爱情的喜悦而情不自禁地舞蹈起来，从歌舞里流露出他内心的甜蜜与激动，这一桥段完全遵循歌舞片惯有转换模式，即主要人物经过一定的情感积累后，通过载歌载舞的形式向观众或其它角色抒发自己的情感、诉说内心的感受。
《雨中曲》的歌与舞在歌舞片中的位置也是相当的，以此起到对电影的叙事和艺术表现负责的作用。
“Singing in the Rain ”这段经典的歌舞片段，已经随着电视传媒被无数人效仿改编。
贴着好莱坞制作标签的雨中曲以剧中剧的形式在固有的好莱坞工厂制作模式的体系之下发挥着自己独有的个性魅力。
从类型电影的各个方面来分析《雨中曲》：
一．二元性：
作为日常生活的剪影，电影从开创之初就以记录有趣的现实事件来勾起人们的观赏兴趣；以至于发展到后期，电影作为一种艺
术样式在矛盾与冲突中演绎故事的发展历程。
因此，二元性就成了电影要素中的重中之重。
《雨中曲》作为反映好莱坞由默片向有声片过渡的时代，从时代背景和主题意义上就带有明显的突破性和二元意义。
片中主人公在影片中所进行的不断尝试其实就是对这一主题和二元性的反复验证，而围绕着这一冲突，又有唐尼和凯西，凯西和琳娜，琳娜和凯西，凯西和科斯莫等等一系列人物之间的矛盾纠结。
二．相似性：
《雨中曲》在本质上沿用了灰姑娘性质的爱情故事。
这种通俗爱情故事和歌舞包装并不能从内容上给影片增色，但演员在个性舞蹈的展示上还是突出变现了与以往不同的东西，比如唐纳德·欧康诺在本片中的表演被认为是最不可思议的歌舞表演之一。
从总体上说，本片在保证票房的基础上，以上世纪20年代末期为背景，将一系列流行一时的歌舞进行串联，并配以演员的创新表演，的确是一种优秀的新型表现形式。
三．模式性：
我们可以提前感知该剧最后的大团圆结局，但在模式化的人物和情节场景中又增加了许多不同点。
比如唐纳特这个任务的不同点，以及金凯利在雨中那段精彩的舞蹈，雨水已经突破了原有的悲剧意义，而转化成一种情绪高涨的辅佐品。
细节的模式突破也许改变不了本片作为类型片遭人诟病的一些缺点，但一种新的尝试也保证了本片细节上的成功。
四．梦幻性
电影越来越成为人们宣泄情绪，放松精神的一种艺术工具，而好莱坞更被推崇为梦化工厂。
因此作为好莱坞出产的影片《雨中曲》自然带有强烈的梦话式结构。
剧中剧这种格式的使用本身就兼具了奇幻性和梦幻性。
且加上在那个时代以金凯利为主的一系列工作人员所营造的豪华的制作阵容，绚丽的歌舞场面，轻松愉快的旋律，五彩缤纷的布景，戏剧与爱情的完美结合。
五．叙事模式：
从叙事模式分析，音乐歌舞片要处理的都是因贫富、阶级和社会地位等差异造成的抵触。
而这种抵触往往发生在两个相爱的主人公之间，由于这些抵触，他们的感情生活也遇到了许多挑战，但在影片的结束部分，这种抵触最终都将达到融合、理解和宽容的状态。
本剧亦是如此。
主人公金凯利和他所爱的女人在思想上的分
歧，也在后来达到了协调与融合。
六．影史上的意义与怀旧性：
《雨中曲》取材于20世纪20年代，反映好莱坞从无声片享有盛片的过渡时期。
它揭秘了电影工业的种种，展现了电影的制作过程。
而且这部影片在开拍之初就确立了基本目标，即表现好莱坞一些怀旧歌曲和从无声到有声电影所跨越的艰难历史阶段。
七．娱乐作用：
不管是搞笑的桥段，似曾相识的情节，大众求知欲的满足等等其实都是娱乐性的体现。
《雨中曲》的娱乐性一部分体现在男女性格的搭配上，男主角知道工作的价值，而女主角则负责发现娱乐的快感。
类型电影在某些方面为规避风险，的确一定程度的扼杀了新新电影出现的可能性，使电影经常性的陷入一种不能自拔的娱乐怪圈。
但不可否认的是，类型电影从大众的审美角度出发，满足了大众的审美情趣，真正把艺术提到为大众服务的层面上来，是大众真正能够欣赏到为自己独身打造的艺术。
《雨中曲》这种优秀的片子也并非是一种艺术的融合，它往往增加各种类型的电影加以融合，从而起到加长电影吸引力和再创
造的独特魅力。
其内在的指导因素在于，类型电影的不断重复，技术的不断更新都不是留住观众的理由，真正意义上的内容更新才是一门艺术长久生存的不二法门。