大师住宅的解读与分析页PPT文档53页PPT
大师住宅的解读与分析 页PPT文档
6、纪律是自由的第一条件。——黑格 尔 7、纪律是集体的面貌，集体的声音， 集体的 动作， 集体的 表情， 集体的 信念。 ——马 卡连柯
8、我们现在必须完全保持党的纪律， 否则一 切都会 陷入污 泥中。 ——马 克思 9、学校没有纪律便如磨坊没有水。— —夸美 纽斯
10、一个人应该：活泼而守纪律，天 真而不 幼稚，Байду номын сангаас勇敢而 鲁莽， 倔强而 有原则 ，热情 而不冲 动，乐 观而不 盲目。 ——马 克思
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
6、纪律是自由的第一条件。——黑格 尔 7、纪律是集体的面貌，集体的声音， 集体的 动作， 集体的 表情， 集体的 信念。 ——马 卡连柯
8、我们现在必须完全保持党的纪律， 否则一 切都会 陷入污 泥中。 ——马 克思 9、学校没有纪律便如磨坊没有水。— —夸美 纽斯
10、一个人应该：活泼而守纪律，天 真而不 幼稚，Байду номын сангаас勇敢而 鲁莽， 倔强而 有原则 ，热情 而不冲 动，乐 观而不 盲目。 ——马 克思
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
合集下载
施罗德住宅分析PPT课件
建筑结构分析
建筑承重的设计满
足大面积开窗的需要。
2021
18
❖建筑把功能空间 （及悬吊平台和阳 台体积）从立方体 的核心离心式地甩 开。 ❖平面形态的组织 秩序：从规则的矩 形到不规则的多边 形。
2021
平面形态
19
二层平面比较
活动的墙和门可以 折叠和隐藏，使其 成为开放的活动的 空间
2021
➢挑出的屋顶又可以遮住室外的阳 光；
所以住宅的房间很亮、通风、 爽快，适合居住。
2021
room room
hall
Living room
13
流线示意
© 相互串通 © 首尾相连 © 关系紧密
2021
14
建筑结构分析
为什么看上去是支离破碎的
2021
承重墙
15
开窗样例
2021
16
排窗样例
2021
17
20
建筑立面
西侧立面
正立面
2021
东侧立面
21
立面基本形态
❖正立面
❖西立面
❖东立面
2021
22
平立面比较
形态的相似性：都是把完整的矩形分割成小的矩形。 通过系统的比例，在多样性中寻求统一的整体效果。
2021
23
室内 空间
三原色的利用 给人简洁明快的感觉
2021
24
室内 空间
简单的几何图形 却造就了丰富和舒适的室内空间
设计并制作了“红蓝椅”，并于次年成为荷 兰著名的“风格派”艺术运动的第一批成员。
2021
2
红 蓝
椅
2021
3
荷兰当时“风格派” 影响，风格派艺术家 倡导艺术作品应是几 何形体和纯粹色块的
建筑大师分析----道格拉斯住宅分析页PPT文档
主入口
住宅位于山坡上 周围树木环绕， 对面是密西西 比湖，主入口 在顶层楼上。
密西西比湖
公共区 私密区
公共区 私密区
公共区 私密区
主入口
楼梯
休闲区
卧室 卧室 洗手间 卧室
楼梯
主卧室
楼梯
洗手间
起居室
走廊
出口 佣人房 厨房
餐厅
室外平台
从公路望向住宅时，能够望见的仅仅是住宅顶楼部分和一座窄小斜坡通道，须着坡 度道的引导而进入屋内。此时，硕大的房子彷佛作一艘游艇，而建筑师刻意安排的 屋顶平台，也有如船上的甲板，令人有如遨游于密西根湖上的畅快。将视线转向屋 内，藉由起居室的挑空，而使整个视线也能在楼层之间游走。在顶楼的其它部分， 则是作为远眺风景的屋顶平台。而在三楼部分，则而是作为主要的卧室空间，而透 过卧房外的走廊平台，也可俯视那挑高两层的起居室。
法兰克福装饰艺术博物馆 １９７９～１９８４ 德国 西门子总部大厦 １９８３～１９８８ 德国 慕尼黑 Grotta住宅 １９８４～１９８９ 新泽西州 会展大楼 １９８６～１９９３ 德国 乌尔姆
（1971~1973）
位于美国密执安州的道格拉斯住宅是白
色派作品中较有代表性的一个。室外的楼梯 和高耸的烟囱，还有横向的顶，透明的玻璃 窗，构成了它的所有。 室外平台面对着大
凯利在花园充分利用植 物塑造空间，绿篱是墙， 林荫道是自然的廊子， 整齐的树林是一座由许 多柱子支撑的敞厅。植 物的形态、色彩、枝叶 疏密、冠幅大小和季相 变化，都是他考虑的要 素。
由于凯利选择生活在森 林和农田之间（一个距 离城市很远的小村庄）， 所以他可以不断的在大 自然中寻找灵感，亲自 去观察和感知周围协调 的形式和比例，这一点 在米勒花园中得到了充 分的展示。
大师住宅的解读与分析页PPT文档53页PPT
文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
谢谢！
大师住宅的解读与分析页PPT文档
6
、
露
凝
无
游
氛
，
天
高
风
景
澈
。
7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
8
、
吁
嗟
身
后
名
，
于
我
若
浮
烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
10、来自倚南窗
以
寄
傲
，
审
容
膝
之
易
安
。
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
谢谢！
大师住宅的解读与分析页PPT文档
6
、
露
凝
无
游
氛
，
天
高
风
景
澈
。
7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
8
、
吁
嗟
身
后
名
，
于
我
若
浮
烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
10、来自倚南窗
以
寄
傲
，
审
容
膝
之
易
安
。
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
建筑大师作品分析-PPT精选
视觉延续，钢与玻璃的结合
钢的使用及其效果
在平面构成上形成 垂直感与交叉感
用围和的多少形成空间的导向
由于荷载的集中分布 造成的轻盈感
使用原因
时代背景：钢材料的广泛应用及发 展趋势 建筑思想：结合密斯少就是多的思 想
流线分析
道格拉斯住宅
建筑作品以白色为主，具有一种超凡脱俗的气派和明显的非天然果，被称为美国当代建筑中 的“阳春白雪”
没有玻璃的艺术
窗子使用的是百叶窗和屏幕，抵御巅风 自然通风和适当日照 古朴典雅，与自然环境相互协调
古朴典雅，与自然环境相互协调 体块高差变化与坡屋顶结合富有层次感
设计不足
起居室与卧室的联系依靠的是室外的平台连接，关系不够紧密 台阶楼梯稍多，不太利于是老年夫妇的业主居住
费依琼斯
艾德蒙逊住宅
顶楼是作为远眺风景的屋顶杆平—台—。还而是在纯三净楼。部分，则而是作为主要的卧室空间，而透过卧房
外的走廊平台，也可俯视那挑高两层的起居室。顺着楼梯而下，到达的是宽阔的起居室 ，可以 享受户外美景，到了一楼的部分，则作为餐厅、厨房等服务性空间。 在屋外的部分设置了一座 以金属栏杆扶手构成的悬臂式的楼梯，而它也清楚连接了起居室和餐厅层的户外平台，而形成一 套流畅的垂直动线系统。在住宅的外观有一个金属烟囱，使整幢房子看起来更具有现代感。另外， 整幢房子因楼板和框架玻璃所分割的水平轴线，则在垂直方向，以金属烟囱来清楚的确立垂直向 度的方向感，而使整幢房子的外观立面更为流畅而完整。理查德·迈耶在大片玻璃上加上了框架， 而框架的作用，可以更清楚的界定室分和室外空间，不会让人产生内外不分的幻觉 户外的
“我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义” ――密 斯凡德罗
密斯早期是提倡现代建筑的主将，主张建筑必须具有时代性， 他在1919－1921年提出的钢和玻璃摩天大楼方案具体反映了这个 特点。他认为今天的建造方法必须工业化，而它是一个材料问题， 他找到了他认可的工业化新材料，即钢和玻璃，经过坚持不懈的努 力，终于是光亮式的玻璃摩天楼在50年代以后成为当代世界最流 行的一种风格。
大师住宅案例分析页PPT文档
地勢
緩坡
平地
海岸礁石
從車庫到建築主體，地形先緩緩升起，接著平穩下降，形成緩 坡，建築主體即坐落於緩坡後的平地上，合理利用了地形地勢， 同時引道借緩坡飛架成橋，順勢接入住宅第二層，形成靈活豐 富的空間關係。
景觀與序列性
景觀層次可分為四段
密 ：車道，車庫與濃密植被 疏 ： 緩坡上的庭院
密 ：建築與植被 疏 ：海景
景觀層次的重要
車庫 - 視線受控
引道 - 海景隱現
室內 – 美景盡收眼底
兩側以大樹掩映，中央以建築遮擋，同時緩坡中間高前後低，使得引道上的人無法將海景一覽無余， 從而將一望無際的海景的“觀賞權”收歸建築所有，誘發來人進入室內的欲望，增添了建築的隱含魅力。
機能空間分析
建築形式純淨，局部處理乾淨利落，特別強調公共 空間與私密空間的嚴格區分。
“邁耶相信白色與自然色彩的對比可以加深觀賞者對自 然顏色的認識。”—波爾·戈德伯格《道格拉斯住宅》
色彩
查德對於“白”的見解應該超出單純的建構技術， “白”對他而言代表著超越及完整，代表對於光 線的期待。
“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环 境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白 色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风 格特征。雪白是我作品中的一个最大的特征，用 它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。 白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴 赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和 完美的象征。”
築更實際融合在環境中 • 輕巧白色外框使之在周圍環境中更為顯著卻不突兀
改善與改造
問題
House NA 的設計使建築物內每一個空間機能 發揮極致，零碎的空間堆疊在一起卻讓人覺得 擁擠。 室外框架形成的小休憩空間可讓人坐著休息， 卻讓人缺乏安全感，也存在一定的危險性。
建筑大师解析—密斯凡德罗ppt课件
30
谢谢观赏！
31
此课件下载可自行编辑修改，供参考！ 感谢您的支持，我们努力做得更好！
3
目录 CONTENTS
一、 建筑思想 二、代表作品 三、作品特点 四、图根哈特别墅
4
建筑思想
• 提倡现代建筑，皮包骨的建筑是他作品的明显特征。他通过对钢框架 结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极 端简洁的风格。密斯在很大程度上相当注重细节，用他的话说“细节 就是上帝。”他用极为大胆,简单和完美的手法进行设计，将建筑学的 完整与结构的朴实完美地结合在一起。也特别重视将自然环境，人性 化与建筑融合在一个单元里面。坚持"以少是多”的建筑设计哲学。 在处理手法上，他主张流动空间的新概念，这也是区分旧传统的标志。
13
设计风格
• 别墅的建筑过程中试用了大量独特的技术创新，比如两扇窗户设置于 地面，独特的加热装置和空气流通系统都是创作中的新鲜事物。这一 建筑另一重要的部分就是室内装饰。密斯在室内装饰方面投入的精力 并不比在房屋结构设计方面投入的少。家具的订购和摆设给他们自己 留下了有限的变动空间。大多数家具都是特地为别墅设置的，原料也 倾向于房间内部的材料用品。
经典建筑分析
路德维希·密斯·凡·德·罗 ─图根哈特（Tugendhat)
1
• “要赋予建筑以形式，只能是赋予今天的形式，而不应是昨天的，也不
应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的。"
•
──密斯·凡·德·罗
生平简介
• 路德维希·密斯·凡德罗(Ludwing Mies van Rohe)(1886-1969),出生于德国亚琛 古城，是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。他未受过正规的建筑 教育，精湛的建筑技艺与独特的建筑观点是由于他从小在石匠父亲身边受到熏陶，后 来又得到名师彼得贝伦斯的指点才逐渐形成的。青年时，他在父亲的雕塑店里工作， 后来搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。接着在彼得·贝伦斯的设计工作室工作 了4年。彼得贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结 合的一些看法。
谢谢观赏！
31
此课件下载可自行编辑修改，供参考！ 感谢您的支持，我们努力做得更好！
3
目录 CONTENTS
一、 建筑思想 二、代表作品 三、作品特点 四、图根哈特别墅
4
建筑思想
• 提倡现代建筑，皮包骨的建筑是他作品的明显特征。他通过对钢框架 结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极 端简洁的风格。密斯在很大程度上相当注重细节，用他的话说“细节 就是上帝。”他用极为大胆,简单和完美的手法进行设计，将建筑学的 完整与结构的朴实完美地结合在一起。也特别重视将自然环境，人性 化与建筑融合在一个单元里面。坚持"以少是多”的建筑设计哲学。 在处理手法上，他主张流动空间的新概念，这也是区分旧传统的标志。
13
设计风格
• 别墅的建筑过程中试用了大量独特的技术创新，比如两扇窗户设置于 地面，独特的加热装置和空气流通系统都是创作中的新鲜事物。这一 建筑另一重要的部分就是室内装饰。密斯在室内装饰方面投入的精力 并不比在房屋结构设计方面投入的少。家具的订购和摆设给他们自己 留下了有限的变动空间。大多数家具都是特地为别墅设置的，原料也 倾向于房间内部的材料用品。
经典建筑分析
路德维希·密斯·凡·德·罗 ─图根哈特（Tugendhat)
1
• “要赋予建筑以形式，只能是赋予今天的形式，而不应是昨天的，也不
应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的。"
•
──密斯·凡·德·罗
生平简介
• 路德维希·密斯·凡德罗(Ludwing Mies van Rohe)(1886-1969),出生于德国亚琛 古城，是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。他未受过正规的建筑 教育，精湛的建筑技艺与独特的建筑观点是由于他从小在石匠父亲身边受到熏陶，后 来又得到名师彼得贝伦斯的指点才逐渐形成的。青年时，他在父亲的雕塑店里工作， 后来搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。接着在彼得·贝伦斯的设计工作室工作 了4年。彼得贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结 合的一些看法。
建筑大师分析-道格拉斯住宅分析报告PPT(共 52张)
理查德·迈耶以自己独特的白色风 格设计而享誉全球。如今，在美国 和欧洲，他已经凭借着包括庭院、 私人住宅、住宅群、市政厅、博物 馆和公司总部等诸多方面的设计而 屡获大奖。其中最为世人瞩目的项 目包括洛杉矶的盖蒂中心、亚特兰 大的高级博物馆、巴黎的视讯中心、 巴塞罗那的现代艺术博物馆、康涅 狄格州的哈特福德神学院和印第安 纳州图书馆法兰克福装饰艺术博物 院、海牙市政厅及中心图书馆，密 执安州道格斯拉住宅等等 。
谈到丹·凯利的作品，就不能不谈米 勒庄园，它是丹·凯利的第一个现代 主义设计作品，也是现代景观最公有共影区 （1971~1响97力3）的作品之一 米勒庄园中，凯利首次实现了现代与 传统的完美对话，他把在勒·诺特那 里学到的古典主义元素——方格网几 何构图、比例关系等与现代主义的开 放、无止境、动态、简洁等很好的结 合在了一起。
海，充分享天泽，蓝蓝的海，轻盈的楼梯。 道格拉斯住宅是位于美国密执安州，在基地 的西向，是以风景著名的密西根湖，而于基 地东侧的是联结交通的乡村道路。以整个基 地的地势来看，可说是相当的陡峭的，整个 坡度从道路以西，向密西根湖倾斜落下，以 至于整座住宅看起来就像掉落于此似的，一 座机械化的物体矗立在这片纯自然的环境中 央。建筑的白和水的蓝、树的绿相映成趣， 天空则使整栋住宅更加醒目，自然和建筑形 成一片和谐融合的景色，无疑又是大自然的 另一项杰作。
在40余年的建筑生涯中，迈耶赢得了包括 普利策奖在内的多个地区和国家的奖项 。 1984年，普利兹克建筑奖 1989年，英国皇家建筑师学会金奖 1992年，法国“艺术与文学大师”称号 1997年，美国建筑师协会（AIA）金奖
白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地 的环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界 面一样，白色也能使建筑在灰暗的天空中 显示出其独特的风格特征。雪白是我作品 中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑 学理念并强调视觉影像的功能。白色也是 在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏， 因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明 和完美的象征。”
大师住宅的解读与分析 PPT课件
二层并不完美，三层的豁然开朗再 一次把自己释放出来。
萨伏伊别墅
平面——过渡
三个平面上的链接室内外 的过渡空间都有某种意义 上的特殊之处: 一层的有顶无墙。 二层的既有有顶无墙，也 有有墙无顶的。 三层有墙无顶。
萨伏伊别墅
结构体系
正像他提出的“多米诺”住宅，梁、板、柱的结构让柯布 有了极大的发挥余地，这也是现代建筑五要素的根本，也 正是这样的结构，才会有底层架空，自由分隔墙，以及自 由开启的采光窗的出现。
交与网格最终确定 一层
确定旋转楼梯的 位置
确定入口
车库位置的确立
一层基本平面布置
二层平面基准线 分析
平面的分割的焦点 大多都在一条线上
大多成对角安排
二层基本平面布置
萨伏伊别墅
空间——过渡
私人室外——半室外——室内——半室内——室外——完全 室外
在 一 个 20m*20m 的 有 限 空 间 里 所 经 历 的 是 比 20m 更 大的流动，他的表现不光是墙板围出来的体积， 更多的是墙、光线、影子产生的完美演出。
萨伏伊别墅
平面——功能
萨伏伊别墅
平面——功能
萨伏伊别墅
平面——功能
柱网、楼梯和坡道贯穿于三层平面 中，其戏剧性至今可以强烈反衬出 那些承重墙体系建筑平面的呆板。 也是“新建筑五点”的最佳示范。
萨伏伊别墅
基准线
柯布坚定不渝坚持他的基准线理论，整个平面基准线控制着、被模数提醒着、也 同时表现了他很功能的一面。没有什么空间浪费，一切的安排都有它共同的意义： 满足人正常愉悦的生活需要。
推荐建筑师及作品
1、柯布西耶：魏森霍夫居住区的两栋住宅 2、密斯·凡·德·罗：吐根哈特别墅 3、赖特（Frank Lloyd Wright）:流水别墅 4、路斯（Adolf Loos）: 斯坦纳住宅（Steiner House） 5、格罗皮乌斯：格罗皮乌斯自宅（Groupius Residence） 6、阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto）:玛利亚别墅（Villa Maires） 7、迈耶（Richard Meier）:史密斯住宅（Simith House） 8、博塔（Mairo Botta）:圣维塔尔住宅（House at Riva San Vitale） 9、路易斯·康（ Louis Isadore Kahn ）：埃西里科住宅(esherick house) 10、安藤忠雄：住吉长屋 11、里特维德（Gerrit Thomas Rietveld）：乌特勒支住宅（House in Utrecht ） 12、西扎（Alvaro Siza）：维埃拉·迪卡斯别墅（ vieira de castro house）
萨伏伊别墅
平面——过渡
三个平面上的链接室内外 的过渡空间都有某种意义 上的特殊之处: 一层的有顶无墙。 二层的既有有顶无墙，也 有有墙无顶的。 三层有墙无顶。
萨伏伊别墅
结构体系
正像他提出的“多米诺”住宅，梁、板、柱的结构让柯布 有了极大的发挥余地，这也是现代建筑五要素的根本，也 正是这样的结构，才会有底层架空，自由分隔墙，以及自 由开启的采光窗的出现。
交与网格最终确定 一层
确定旋转楼梯的 位置
确定入口
车库位置的确立
一层基本平面布置
二层平面基准线 分析
平面的分割的焦点 大多都在一条线上
大多成对角安排
二层基本平面布置
萨伏伊别墅
空间——过渡
私人室外——半室外——室内——半室内——室外——完全 室外
在 一 个 20m*20m 的 有 限 空 间 里 所 经 历 的 是 比 20m 更 大的流动，他的表现不光是墙板围出来的体积， 更多的是墙、光线、影子产生的完美演出。
萨伏伊别墅
平面——功能
萨伏伊别墅
平面——功能
萨伏伊别墅
平面——功能
柱网、楼梯和坡道贯穿于三层平面 中，其戏剧性至今可以强烈反衬出 那些承重墙体系建筑平面的呆板。 也是“新建筑五点”的最佳示范。
萨伏伊别墅
基准线
柯布坚定不渝坚持他的基准线理论，整个平面基准线控制着、被模数提醒着、也 同时表现了他很功能的一面。没有什么空间浪费，一切的安排都有它共同的意义： 满足人正常愉悦的生活需要。
推荐建筑师及作品
1、柯布西耶：魏森霍夫居住区的两栋住宅 2、密斯·凡·德·罗：吐根哈特别墅 3、赖特（Frank Lloyd Wright）:流水别墅 4、路斯（Adolf Loos）: 斯坦纳住宅（Steiner House） 5、格罗皮乌斯：格罗皮乌斯自宅（Groupius Residence） 6、阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto）:玛利亚别墅（Villa Maires） 7、迈耶（Richard Meier）:史密斯住宅（Simith House） 8、博塔（Mairo Botta）:圣维塔尔住宅（House at Riva San Vitale） 9、路易斯·康（ Louis Isadore Kahn ）：埃西里科住宅(esherick house) 10、安藤忠雄：住吉长屋 11、里特维德（Gerrit Thomas Rietveld）：乌特勒支住宅（House in Utrecht ） 12、西扎（Alvaro Siza）：维埃拉·迪卡斯别墅（ vieira de castro house）
大师作品分析——图根哈特住宅(孙广松、伍鹏程、王英文)PPT优秀课件
璃＋钢
玻璃幕墙的缔造者 密斯擅用钢结构和大片玻璃墙，几乎在其绝
大部分作品中，二者都是最显眼的 。
洁明快的墙面处理，灵活多变的流通空间， 把钢和玻璃与传统的砖木、大理石结合的经 验，以及直截了当对待结构的做法已经成为 现代建筑师广泛效仿的手法。
不足
马克思说：“任何事情都有两面性。” 虽说图根哈特住宅已经得到世界的好评，但不足之
平面分析
仔细分析图不难发现：位 于一层后部和二层的私密 空间让位于一层的流动空 间，通过大型的落地窗把 室内与室内的分界模糊化。
交通空间在建筑的四周既 不破坏空间的流动性，同 时有给人一种跳跃感。
由于坡地的原因，建筑的 二层北接公路。所以把停 车房放在二层，实为明智 之举。
流线分析
可以看到住宅主要 有二层临街入口为 主入口，再经主要 交通旋转楼梯下到 一层，然后通过平 台踏步可进入花园。 出去这条交通流线， 其余分枝分别进入 到室内各个地方。
3、流通空间 开创了完全与以往的封闭或开敞空间不同的———流动的、贯通的、
隔而不离的空间，开创了另一种空间的概念。
图根哈特住宅
1992年建于捷克第二 大城市。
1938年，在居住了八 年之后，图根哈特夫妇 去了委内如拉。
1939年别墅被盖世太 保接管；
1944年别墅被落在花 园的炸弹炸毁；
1945年4月，苏联部队 将其当做体育场；
处并不是没有的。
1、让流通空间流通起来的落地窗完全开敞。整个 空间暴露于室外。缺少正常生活中所需的必要的隐 私。人住在里面就像被养在鱼缸里。
2、米斯设计的家具都是不可移动的，家具本身使 空间构成必不可少的一部分，但不可移动却使其本 身变成了一种障碍。若家具移动原有的空间感又可 能被改变，违背了建筑师原有的意图。
吐根哈特住宅分析ppt课件
10
• 密斯将大部分私密性 空间——卧室等均放 在二楼，给人以强烈 的分散组团印象。他 用长条形的房间单元 代替墙体从而分隔空 间。虽然最终的外观 显得不那么“流动”， 但密斯将铺地的延伸 到了室外平台，半室 外的开口以及室内的 门厅，过厅三个部分， 将它们处理成与室外 场地一样的石材铺面， 暗示了空间属性上的 关联，使“流动空间” 的表达与功能分区的 矛盾得到很好的调和。
南立面 西立面
17
东立面
一层平面的流 动空间，对人 的空间心理的 限定和释放， 运用一些出挑 的墙壁和弧形 的隔墙，又给 人一种空间导 向。错觉后拥 有一种无限的 感觉。
18
19
透明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作
精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的
大量运用，这使之成为其成功的标志。
密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说
“细节就是上帝”，他用极为大胆、简单和完美的
手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美
地结合在一起。密斯也特别重视将自然环境、人性
化与建筑融合在一个共同的单元里面。
什么是“流动空间”？ 流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静
止地存在，而是把它看做一种生动的力量。在 空间设计中，避免孤立静止地进行体量组合， 而是追求连续的运动空间。为了增强流动感， 往往借助流畅的极富动态的、有方向引导性的 线型，从而创造一种流动的、贯通的、隔而不 离的整体空间效果。
6
但是“流动空间”概念本身是与功能有着某种 矛盾的，因为当传统意义上的空间边界开始消 解后，在一个典型的流动空间平面里，已经难 有“房间”存在了，降低了房子的使用功能。 因此密斯面临着一个很大的矛盾——在流动空 间中如何进行功能组织？
街道
• 密斯将大部分私密性 空间——卧室等均放 在二楼，给人以强烈 的分散组团印象。他 用长条形的房间单元 代替墙体从而分隔空 间。虽然最终的外观 显得不那么“流动”， 但密斯将铺地的延伸 到了室外平台，半室 外的开口以及室内的 门厅，过厅三个部分， 将它们处理成与室外 场地一样的石材铺面， 暗示了空间属性上的 关联，使“流动空间” 的表达与功能分区的 矛盾得到很好的调和。
南立面 西立面
17
东立面
一层平面的流 动空间，对人 的空间心理的 限定和释放， 运用一些出挑 的墙壁和弧形 的隔墙，又给 人一种空间导 向。错觉后拥 有一种无限的 感觉。
18
19
透明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作
精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的
大量运用，这使之成为其成功的标志。
密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说
“细节就是上帝”，他用极为大胆、简单和完美的
手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美
地结合在一起。密斯也特别重视将自然环境、人性
化与建筑融合在一个共同的单元里面。
什么是“流动空间”？ 流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静
止地存在，而是把它看做一种生动的力量。在 空间设计中，避免孤立静止地进行体量组合， 而是追求连续的运动空间。为了增强流动感， 往往借助流畅的极富动态的、有方向引导性的 线型，从而创造一种流动的、贯通的、隔而不 离的整体空间效果。
6
但是“流动空间”概念本身是与功能有着某种 矛盾的，因为当传统意义上的空间边界开始消 解后，在一个典型的流动空间平面里，已经难 有“房间”存在了，降低了房子的使用功能。 因此密斯面临着一个很大的矛盾——在流动空 间中如何进行功能组织？
街道