电视访谈节目主持人风格比较
访谈类节目分析
访谈类节目分析访谈类节目分析1定义：电视谈话节目的英语原文为“TV Talk Show”，其字面的意思是“电视交谈的展示”，港台电视从业人员则音义结合地译为“电视脱口秀”。
它给人的直觉突出了电视主持人“脱口而出”的语言机敏和较多的表演色彩，不但声音相近而且也颇为形象生动电视谈话节目是将人际间的口头传播引入屏幕，并将这种传播方式本身直接作为节目的内容和形式的节目形态。
节目一般是在固定谈话场所举行，由主持人、现场嘉宾和现场观众围绕某一公众普遍关注的政治、经济、文化、社会、人文等话题展开轻松和谐、平等民主的群言式的交流、对话，以期达到某种传播效果。
2特点：（1）针对性和实效性强（2）感染力强，表现手法多样化（3）图文并茂，有助于背景，材料的提供（4）具有强烈的现场感。
使受众犹如身临其境。
3节目构成要素：根据传播学的一般理论，传播包括三个基本元素：传播者和接收者、传播环境、传播内容。
对于电视谈话节目而言，其基本要素相应地包括主持人、现场嘉宾、现场观众、环境、话题。
（一）主持人节目主持人是在电子媒体中，以个体行为出现，代表着媒体群体观念，用有声语言、形态能动地操作和把握节目进程，直接、平等地进行大众传播活动的人。
[4]对于电视谈话节目来说，主持人是节目的核心元素，“主持人若不得力，节目的档次、品位就会被拖下来；反过来，主持人得力，就有助于提高节目的档次和品位”[5]。
许多电视谈话节目是以主持人的名字命名的，譬如《一丹话题》、《小崔说事》。
在整个节目过程中，主持人的名字反复多次出现，以强化其在观众心目中的地位。
因为主持人实际上是节目的商标，主持人的风格往往就是一个栏目的风格，是形成一个电视谈话节目自身独特品格的最重要元素。
电视谈话节目主持人承担着三种角色：首先，虽然主要处于在现场嘉宾和现场观众之间穿针引线的位置，但主持人本身就是一个谈话者；第二，不论是否有现场观众，即使一对一的访谈，电视谈话节目主持人都是现场的组织者，一方面要主导节目，引导话题，另一方面要作为现场嘉宾和现场观众之间的桥梁和纽带，拉近彼此之间的距离，产生亲近感，创造良好的沟通氛围；第三，作为节目的形象代表，主持人是媒体对外的传播者。
主持人的个性风格与语言风格
主持人的个性风格与语言风格作者：陆婷来源：《声屏世界》2011年第04期电视节目主持人在各自的生活中养成了不同的性格，有的活泼开朗、有的儒雅、有的含蓄、有的深沉，正确认识自己的个性风格特点和把握好个性，是成为优秀主持人的重要前提，它直接关系到所主持节目的播出效果和节目质量。
主持人要利用自身的优势结合节目特点，形成自己的独特风格，而主持人形象气质的定位，要与节目定位相吻合，不同的节目对主持人的要求是不一样的。
“播报新闻是广播电视传媒中播音员、主持人最主要的工作内容之一，主持人往往成为这个台的标识性人物，人们也往往以他们的主持形象播报水平作为评价一个台的重要依据”。
①因此，新闻节目主持人不能穿得太古怪，在语言表达上谈吐不能太随便，否则与新闻严肃性相悖。
新闻节目主持人还应头脑灵活、思维敏捷，不仅外表要严肃庄重，还要给人以亲和力。
敬一丹在谈论自己主持的《焦点访谈》时说过这样的话：“我觉得我穿着是挺土的，也挺随便的。
但是，在节目里头，穿什么样的衣服也不是一点想法都没有，但是《焦点访谈》这样的节目，是很大众的，它大众到了有的时候要有意识地远离时尚。
《焦点访谈》的观众中平民百姓居多，甚至有一大半是农民，尤其是有相关内容的时候，我都要求自己在穿着上，包括发式，都尽量大众化，人家都说，你这发式怎么十几年如一日啊？我连剪头发都不希望观众能看出来，就一点点剪，让屏幕上的形象稳定。
”敬一丹不变的服装、不变的发型、不变的风格、不变的严谨，成就了一个成功的新闻节目主持人形象。
而陈铎，当他主持重大政治历史题材节目时，满头的白发显现出他饱经沧桑般的成熟气质和别具一格的美感，与节目的主题相得益彰、浑然天成。
这充分说明了主持人的形象气质定位准确，会与节目风格浑然天成。
如果相悖，不仅主持人形象失败，节目也会随之失败。
少儿节目主持人则需要选择一些有亲和力的主持人。
他们不仅要有年轻的外表，还要有一颗不老的童心，喜欢和孩子们沟通，这样的主持人才能受到小朋友的喜欢，节目才会吸引小观众。
毕业论文参考题目
播音与主持艺术方向毕业论文参考题目：1、从某节目主持人角色定位看电视娱乐节目主持群的发展2、从谈话类节目讨论中美电视节目主持人的风格差异3、论电视新闻节目主持人的综合素质培养4、从某种类型电视节目谈主持人语言智慧5、论娱乐节目主持人的媚俗倾向6、从汪涵看娱乐类节目主持人内在素质的培养7、对比某某节目和某某节目论中国娱乐节目的反思与发展8、“选秀节目”对当代青少年价值观的影响9、从某节目学习西方真人秀的运作模式10、从某节目看访谈类主持人的个性风格11、从“说”新闻的风行试论电视新闻播音风格的多样化12、谈话类节目主持人的情感把握13、从《新闻调查》看节目主持人采编播合一的重要性14、从《新闻联播》和《Breaking News》论文化差异对中美新闻主持人风格的影响15、论主持人内功的铸造16、试论节目主持人的提问艺术17、论双语播音主持人才培养的紧迫性18、从受众听觉心理看新闻播音的“提速”19、论全球化背景下汉英双语播音的价值20、浅析电视新闻播音技巧的养成21、网络广播的现状及发展趋势研究22、浅论电视台新闻播音员形象塑造23、播音员与主持人语言异同辨析24、广告配音的个性化表达25、广播新闻播音的再创作26、论主持人的临场主持意识27、论广播主持人节目中的音乐运用28、论“主持人中心制”与节目运作体制的创新29、浅析广播娱乐互动节目受众心理30、浅析电视新闻娱乐化31、论电视节目主持人的角色定位32、主持人在节目当中的个性化打造33、主持人形象的塑造34、浅谈广播电视的发展方向35、电视播音员、主持人播音形象的自我塑造36、浅谈高校播音主持专业学生的情商培养37、从新媒体的出现看电视节目的创新38、罗京播音主持艺术论析39、播音语言韵律美的创作途径40、新闻播音与受众心理分析41、新闻播音中的“播”与“说”42、网络传播学与现代网络传播；43、浅谈商演主持人的语言技巧及非语言的沟通能力；44、浅谈近年来国内主持人的发展；45、浅谈电视媒体在中国的影响力；46、浅谈电视专题片解说词的创作与配音；47、浅谈电视节目主持人的综合素质；48、浅谈电视节目主持人的语言-----“说”的个性魅力；49、电视新闻中的人文关怀；50、试论中国电视频道的建构；51、广播电视受众的视听心理分析52、电视记者的创作思维53、谈广播节目设置54、广播语言特色探讨55、广播节目编排艺术56、论广播（电视）新闻节目主持人的素质57、电视评论节目的特点58、论“焦点访谈”的权利与权力59、广播电视受众观念变化之我见60、电视访谈节目主持人风格比较61、网络传播对传统媒介的影响62、电视该如何加强节目的互动性63、电视谈话节目的人际性问题64、形象性在电视新闻报道中的作用65、电视评论节目的主客观兼容性问题66、电视新闻如何扬长避短发挥优势67、电视新闻深度报道初探68、试谈电视节目主持人和主持人节目69、电视新闻的声画合一与解说词写作70、电视公益广告的创意分析71、“民生新闻"的价值取向分析72、从“制播分离”看电视媒体的经营策略73、中西电视谈话节目比较74、中外电视新闻节目比较75、外国电视节目的借鉴与改进76、浅析电视真人秀节目娱乐性与社会责任的平衡77、真人秀节目及其在国内的发展78、电视新闻节目娱乐化的主持风格透视79、翻拍剧的本土化以及未来的发展趋势80、浅谈电视新闻现场报道81、谈话节目主持人的语言特点82、论音乐广播节目主持人的语言83、造就采编播一体的新闻主播84、浅议女性栏目的成长及发展趋势85、关于记者型节目主持人的思考86、节目主持人快语应对能力的培养87、试论电视“纯文化”节目的现状和未来88、致富好帮手农民贴心人——以**农村广播为例浅谈农业科技节目的运作89、浅谈新时期对于体育解说主持人的要求90、论电视新闻节目主持人的直播技巧91、浅谈播音员,主持人的个性化教育和发展92、少儿节目的现状和发展93、电视“后频道时代”主持人的发展趋势94、气象节目现状、问题分析及对策95、我国现阶段少儿节目的发展趋势及不足96、广播电视节目主持人的语言创新97、新闻播音中的情感把握98、谈主持人语言的雅与俗99、浅析综艺娱乐节目中的主持群模式100、试论我国电视节目主持人的形象塑造101、浅析新闻播音中的宣传性和审美性102、谈电视新闻播音风格的多样化103、试论出镜记者语言的客观性104、出镜记者在现场报道中的作用105、儿童节目中语言的成人化现象分析106、主持人的语言如何“以人为本”107、节目主持人的人格塑造108、由《一周立波秀》看电视脱口秀的创新和拓展109、央视和凤凰卫视出镜记者语言风格比较110、谈主持人语言的分寸感111、港台广播电视节目主持人语言对中国内地主持人语言的影响浅析112、节目主持中的“伪口语“现象113、“方言说新闻”的利与弊浅析114、民生新闻中语言的娱乐化现象115、女性特点在访谈节目主持中的优势116、论社会责任感对主持人的重要性117、优秀记者型主持人的素质118、论主持人语言的导向性作用119、娱乐类主持人应具备的素质120、访谈类主持人应具备的素质121、看“说新闻”类节目发展122、时尚类节目的发展趋势123、主持艺术中的细节问题124、论访谈类节目主持人的对话形式125、娱乐类节目的发展趋势126、“非诚勿扰”火爆现象分析127、播音主持的语言表现力128、播音主持创作中的个性体现129、播音主持学习过程中表演元素的作用130、娱乐节目中主持人情绪把握分寸131、新闻类节目中主持人情绪把握分寸132、谈话类节目中主持人情绪把握分寸133、娱乐节目中表演元素的运用134、播音主持中气息的学习与运用135、如何把握新闻播音主持的社会责任感136、从“XXX”节目看xxx主持风格137、方言在节目中的运用138、栏目多样化对现代主持人的要求139、访谈类节目嘉宾与受众心理分析140、采访现场对主持人的素质要求141、主持人个性特点的塑造142、主持人风格多元化的培养143、试论某主持人的主持风格144、论校园广播的现状与发展145、论新闻播音情感的把握146、试论新闻播音风格的多样化147、论制播分离在中国148、论主持人的角色塑造149、节目主持人语言智慧论150、试论记者型主持人的发展趋势151、英语播音与主持艺术专业专业素养训练初探152、县级广播电视机构的生存和发展之路探索153、汉语新闻播音与英语新闻播音的差异探索154、论中国体育类节目主持人的风格及语言要求155、试论地方民生新闻娱乐化倾向156、中国双语播音主持行业的发展探索157、论中美电视主持人与文化差异158、论英语节目主持人的技巧159、论民生新闻节目的媚俗化问题160、试论娱乐节目的前景与隐忧161、电视英语新闻主持人的素养162、英语播音与英语语音语调163、热门栏目与大众审美论164、在三农政策的引导下农业类节目主持人的发展趋势165、脱口秀节目的前景166、广播电视节目主持人的角色定位167、新媒体的现状及发展（手机，网络，移动媒体等）168、试论“纯文化”节目的现状及发展169、在“泛娱乐”化风气的影响下综艺类节目主持人的现状及发展趋势170、新闻播音中“说”新闻的发展趋势初探171、节目主持人采编播能力合一172、广播节目的生存空间及发展前景173、网络媒体的运用对广播电视机构的冲击及发展趋势174、论电视栏目监管评价机制175、论中国电视节目泛娱乐化倾向176、地方传媒的生存与竞争177、电视栏目形象战略管理178、纪实类电视节目研究179、电视节目的市场化研究180、中国电视节目的地域化传播研究181、电视节目包装对栏目品牌经营的影响182、电视节目的受众介入意识183、电视栏（节）目个案研究184、电视节目主持的审美取向185、试论访谈类节目主持人的语言技巧186、主持人内功的铸造187、综艺主持人的职业定位188、论主持人主持节目时的情感体现与尺度把握189、娱乐电视节目主持中表演元素的运用190、电视新闻节目主持人的采访技巧191、电视娱乐节目主持人的角色定位192、论新闻播音主持的社会责任感193、论播音主持创作中的个性194、论播音主持专业技能培养策略195、试论播音主持之“气”广播电视编导方向毕业论文参考题目：（一）广电编导方向1、结合具体栏目浅析电视媒体的营销策略2、媒体泛娱乐化之观众审美需求3、电视剧创作与市场策划4、电视节目策划的创作灵魂5、韩流风靡论6、新闻主持人的个性化与栏目的个性化7、广告传媒与市场营销8、假日电视的竞争策略9、电视娱乐节目主持人的素质和理念10、论广播电视新闻的新闻敏感11、电视娱乐节目的发展与“三贴近”的结合12、生活类节目的娱乐化与娱乐类节目的生活化13、论现代电视节目编辑观念对现实生活的影响14、论抓住蒙太奇心理基础发挥蒙太奇效果15、差异性竞争——电视娱乐节目的突破口16、市场经济下的电视娱乐节目发展17、以《》（作品名）为例，论电视散文中的赋比兴18、如何把握电视真人秀的道德底线19、记录创作的虚与实20、谈话节目中如何体现“热点”和“卖点”21、看“超女”到“快男”的得与失22、试论纪录片创作结构形式23、试论纪录片中音乐的运用24、试论纪录片中解说词的运用25、试论纪录片中情境的运用26、试论纪录片中视听手段的综合运用27、试论纪录片中长镜头的运用28、试论纪录片创作中的真实与非真实29、纪录片栏目化的思考与未来发展30、试论纪录片创作中细节的运用31、电视节目编排中的文化因素32、电视节目编排中的受众研究33、浅谈国内的真人秀节目34、论电视（广播）频道的设置与构建35、浅谈大众传媒对儿童的影响36、浅析《》（作品名）中的声音艺术37、以《》为例，浅析国内医疗保健栏目现状和出路38、从《》（作品名）看电视纪录片的纪实性和艺术性39、浅谈县级电视台如何突出自办节目特色40、地方卫视（或地方电视台）的品牌战略41、地方台如何搞好深度报道42、略论电视的社会责任43、硝烟中的现代媒体44、记录片故事化的不同手段45、旅游节目的定位问题46、电视节目的品牌战略47、从《同一首歌》看电视营销时代的晚会48、解析信息资讯节目的受众倾向49、论体育类谈话节目之体育明星专访50、电视媒体品牌的塑造51、谈中学生节目的现状与发展52、益智类节目的元素分析53、益智类节目的社会文化意义54、电视栏目包装策略初探55、为天气预报节目把脉56、传统媒体的整合传播策略57、浅析探索类纪录片对娱乐元素的应用及影响58、从电视电影的传播特性看中国电影频道的竞争策略59、论如何提高谈话类节目的质量60、电视谈话节目嘉宾选择61、频道节目编排浅论62、人物纪录片进入电视栏目后的新特点63、浅论历史题材记录片的叙事元素64、浅议谈话节目的话题选择65、论受众在电视媒介中的主体心理和行为66、试论MTV中国本土化进程中的艺术审美与文化消费67、电视真人秀节目的综合性节目样式68、浅谈纪录片的主观精神69、关于谈话节目的品牌塑造70、浅论名人访谈节目中的主持人角色71、论谈话节目品牌的成功建立72、浅谈纪录片中的搬演手法73、浅析“真人秀”节目在中国的发展 74、从谈话节目看编导意识75、论中国音乐电视的民族性76、音乐电视的画面叙事策略77、电视节目的经营意识78、论益智竞技类节目的定位与发展79、试论音乐电视画面细节的力量80、试论电视媒体中受众角色的变迁81、小议综艺晚会的走向82、对当前大陆娱乐类节目“克隆”现象的考察与推断83、对女性谈话节目类节目的思考84、试论电视益智娱乐节目与“本土化”85、以节目为例分析电视谈话节目的类型、特点（比如访谈类节目《新闻会客厅》和《实话实说》等）86、以节目为例看娱乐新闻节目的发展走向（如湖南卫视的《娱乐无极限》，福建东南的《娱乐乐翻天》，北京的《娱乐现场等）87、以节目为例看名牌栏目品牌的经营（如《开心词典》、《实话实说》等）88、电视频道专业化问题（央视经济频道、新闻频道各自的专业性体现在何处，该如何运作）89、春节联欢晚会的得失分析及走向预测90、法制类新闻节目的模式创新（如《今日说法》、《法制进行时》等千篇一律）91、突发性新闻事件现场直播的快速反应92、电视谈话类节目的真实性93、电视现场直播节目的策划94、益智类游戏节目，还能走多远？（《开心词典》、《非常6＋1》等）95、网络广播节目形态之我见96、电台交通调频的运营模式97、中国电视（广播）频道专业化问题与对策研究98、中国电视情景喜剧的困境与突围99、电视（广播）新闻受众需求分析与满足100、解读纪实类电视节目中的“真实再现”101、电视新闻（纪录片、专题片等）解说词的写作特点（及如何与画面组合）102、对外电视报道编辑方针研究103、论地方电视（广播）台早间（晚间、午间）新闻节目的定位104、全球化趋势下的电视制度改革研究105、DV现象研究：（平民化、传播的自由、批判、手段的革新等角度）106、电视谈话节目研究（策划、编辑手段、文化、受众等角度）107、电视新闻的传播观念108、分析当前电视娱乐节目特点（受众心理）109、对民间电视制作公司的分析（走向的预测、节目制作的特点等）110、电视（广播）节目对现场（音响、背景声）的运用111、电视与广播新闻节目的编排特点（可选取不同时段、类型，或两者的比较）112、试论广播文艺编导的修养113、试论广播文艺节目主持人人际交流艺术114、试论视听思维与听觉形象营造115、试论当代广播技术手段的发展116、浅谈广角镜头的功用117、浅谈电视画面的造型艺术118、浅谈电视摄像的画面构图119、浅谈摄像造型艺术的表现方法120、电视娱乐节目现状的深层原因分析121、"手机电影"与当前媒介文化122、电视气象节目"美女播报"的现象成因分析123、电视文艺节目中"游戏"与"搏彩"124、电视纪录片编导的情节和细节意识125、"超级女生"现象与中国电视传播理念126、民生电视节目中记者的法律权限127、电视"节庆活动"模式探索128、电视技术的发展对艺术创作的影响及对策129、栏目剧创作的元素思考130、浅论电视专题片中的音乐音响131、《变形记》节目的人文社会性分析132、电视节目泛娱乐化现象思考与对策研究133、浅谈广播电视广告业务发展中存在的问题及其对策134、解说词与文艺编导的成败135、论电视栏目的创意与策划136、论电视短片（专题记录）的制作（二）电影方向137、导演与影片研究138、第六代电影研究（作品或导演研究）139、论第五代导演对第六代导演的影响140、论第六代导演的美学追求141、谢晋电影中的传统意识的变化142、从电影市场看中国当代电影文化发展趋向143、当代电影与市场关系的研究144、电影当中的女性自我表达145、当代影视作品中的女性角色分析146、电影《老井》与中国传统文化精神147、“后现代主义”在影视创作的利弊148、(结合作品)谈（导演）的影视表现手法149、论长镜头150、论蒙太奇151、论影视镜头语言152、论影视导演的基本素质153、论影视导演的基本职能与主要创作任务154、论影视的声音与画面的有机结合155、论影视作品风格样式的追求156、论现代主义（流派）影片157、论中国影视作品中的后现代主义现象158、论某大师的创作风格特点159、意识流电影的影像风格（题目为研究方向，应结合具体作品分析）中国电影史论160、影响研究：中国三十年代电影与苏联电影161、影响研究：中国三十年代电影与好莱坞电影162、夏衍的电影创作163、蔡楚生电影研究164、浅析费穆电影中的东方电影美学165、简析费穆电影的电影语言风格166、简述左翼电影的文化内涵及其现代性167、电影的两个春天：费穆《小城之春》与田壮壮《小城之春》比较研究168、四十年代中国电影中史诗电影的民族风格169、赵丹电影表演风格研究170、从戏剧到电影：田汉电影编剧研究171、“十七年电影”中的女性形象及其文化含义172、“十七年电影”中的儿童剧研究173、桑弧电影研究174、女性主义视野中的黄蜀芹及其电影175、以《柳堡的故事》为例：王苹电影研究176、水华电影研究177、石挥电影研究178、谢晋电影中的女性形象研究179、《霸王别姬》视听语言分析180、田壮壮电影研究181、霍建起电影风格研究182、张艺谋电影风格论183、冯小刚贺岁片的商业化策略探析184、简论葛优的表演风格185、张元电影研究186、王小帅电影研究187、贾樟柯电影研究188、姜文表演风格研究189、“英模电影”类型模式初探190、2010年度中国电影发展综论191、李少红影视作品的“唯美”色彩外国电影史论192、世界著名导演新论：伯格曼、费里尼、安东尼奥尼、贝托鲁奇、大卫.里恩、法斯宾德、赫尔措格、施隆多夫、文德斯、基耶斯洛夫斯基、北野武、黑泽明、波兰斯基、卡梅隆、斯皮尔伯格、卢卡斯、科恩兄弟等193、好莱坞某一类型片的发展现状与发展趋势194、以《魔戒》系列（或者《哈利波特》系列）为例，论述魔幻电影的类型片特征195、达斯汀.霍夫曼（汤姆.汉克斯等美国著名演员）的表演风格综论196、宫崎骏动画研究197、印度歌舞剧与好莱坞歌舞剧比较研究198、皮克斯动画的文化精神199、当代好莱坞电影剪辑的发展现状与发展趋势200、黑色电影典型形象论201、美国当代恐怖电影叙事研究202、当代印度电影研究203、当代西方宗教电影浅论204、法国超现实主义电影与中国超现实电影的比较205、法国电影的民族特色206、美国电影体现的美国精神207、伊朗新电影研究208、基耶斯洛夫斯基电影研究209、当代好莱坞电影的现实主义倾向210、恐怖电影与审美211、当代印度电影研究212、当代西方宗教电影浅论（三）影视剧创作部分213、影视编剧的时空结构研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）214、影视剧作人物塑造研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）215、影视剧作语言研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）216、影视剧作情节研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）217、中外剧作观念的比较研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）218、论影视剧作与现实生活的关系219、论影视文学剧本主题的确立与挖掘220、论影视文学剧本的矛盾冲突221、论影视文学剧本的情节铺排与悬念设置222、论影视剧本人物语言的性格化223、对某部电视剧（文化方面、人物形象、叙事话语等）研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）224、论当前电视剧创作的平民叙事225、论方言电视剧的特色226、从《》看文学作品的影视改编227、文学元素与电视广告228、旁白的影视功能229、名著的情节与复制230、电视剧的文学空间231、名著的影视效应232、媚俗文化对名著的损毁233、影视作品中心理描写的处理手法234、论网络时代的电视剧创作235、电视散文的策划与制作236、世界名著与导演视角237、关于"热播剧"现象的分析238、论喜剧的发生和创造239、影视作品创作之构思突破240、浅谈后现代电视广告的涵义241、论电视广告创意的一般方法242、论创造性思维在编剧中的体现243、论编剧创作中天性与后天因素的辩证关系244、论主旋律影片的编导特点245、DV剧情片的选材与主题深化246、DV剧情片创作的艺术构想247、浅议影视剧的情节结构248、影视剧叙事的时空表现249、论细节在影视作品中的作用250、小品创作中的“三贴近”原则251、谈文学散文到电视散文的审美空间拓展252、以（作品）为例看悲剧的审美价值253、以（作品）为例看影视剧的戏剧冲突254、从“红色经典改编热”看改编的原则与方法255、谈导演的改编成功之路256、论动画片脚本创作的思路257、论影视作品中画外空间的建立和运用258、论影视作品分段法的运用259、论影视作品叙事节奏的安排与对现实生活的体验260、从《武林外传》看中国当代大众文化261、从《》（作品）看中国历史题材电视剧的问题262、试论中国家庭伦理电视剧的心理脉络263、从中韩家庭伦理剧看两国国民性的异同264、韩国电视剧在中国流行的跨文化解读265、以《》剧为例看新时期革命历史题材电视剧的状况与发展266、方言影视作品的市场需求及发展前景研究267、以《家有儿女》为例看国产情景喜剧的当代意义268、韩国影视剧的叙事模式与文化内涵分析269、颠覆和重构——“红色经典”的两度改编270、《半生缘》小说文本与影视文本的比较271、从新版《红楼梦》看影视作品的社会意义272、影视作品恶搞现象分析273、“清宫戏”文化分析274、琼瑶影视剧再次登陆的文化反思275、解读电视剧《激情燃烧的岁月》、《血色浪漫》与《幸福像花儿一样》276、文学名著改编电视剧研究：中国古典四大名著277、文学名著改编电视剧研究：池莉作品278、文学名著改编电视剧研究：老舍作品279、历史题材剧研究280、当下罪案题材（或某一题材剧）电视剧研究281、当下悬疑题材（或某一题材剧）电视剧研究282、王海鸰电视剧作研究283、张纪中武侠电视剧研究284、李少红电视剧研究285、《大宅门》与京味儿电视剧286、中国当下情景喜剧研究287、简论“戏说剧”288、从《长征》（《亮剑》、《激情燃烧的岁月》等）看我国革命历史体裁电视剧的创作走向289、 2010年度中国电视剧发展综论290、以某部知名电视剧为例，论韩国(或日本)电视剧的民族特色291、以某部知名电视剧为例，论美国电视剧的开放性叙事策略292、以某部知名动漫作品为例，分析中国当代动漫作品的现状与发展趋势293、消费主义文化语境下的“红色经典”改编热294、从《长征》看我国革命历史体裁电视剧的创作走向（四）港台影视部分295、琼瑶电视剧研究296、知名导演研究新论：侯孝贤、杨德昌、蔡明亮、徐克、王家卫、王晶、吴宇森、李安等297、当下台湾娱乐节目研究298、成龙的功夫喜剧电影新论299、香港武侠电影影响研究300、台湾电视剧与大陆观众的收视心理研究301、白先勇小说的戏剧化研究新闻学方向毕业论文参考题目：1、从××事件的媒体报道看媒介的议程设置2、扬长避短加强深度报道——党报内容改革刍议3、炒作与良知——媒体的艰难抉择4、典型报导-——舆论的风向标5、奇闻？丑闻？。
电视名人访谈节目的主持风格比较研究——杨澜、许戈辉、陈鲁豫案例分析
电视名人访谈节目的主持风格比较研究——杨澜、许戈辉、陈鲁豫案例分析摘要：本文旨在通过新闻传播学文本内容量化分析方法，并结合电视谈访节目的理论知识，对杨澜《杨澜工作室》、许戈辉《名人面对面》、陈鲁豫《鲁豫有约——说出你的故事》三档电视名人访谈节进行比较研究，从而得出三位女主播的风格差异的规律与特征：杨澜为聚光灯式采访，访谈以辨论式为主，节目编辑风格表现为快速专业，跳跃动感；陈鲁豫为挖掘式采访，访谈方式如讲故事，节目编排风格为点到为止，沉静恬淡；许戈辉为导游式采访，采取一种感知式的访谈风格。
关键词：电视谈话；名人访谈；主持风格；文本量化；比较研究作为直接以主持人品牌冠名包装的名人访谈类节目，杨澜的《杨澜工作室》、许戈辉的《名人面对面》、陈鲁豫的《鲁豫有约——说出你的故事》一直倍受关注，受到不同阶层观众的喜爱。
从“三足鼎立”的同质性竞争的现象中，本文假定三位女主持人的风格个性差异是栏目成功的关键，运用新闻传播学中的文本内容定量分析方法，对三位主持人的节目案例加以实证解剖，研究得出变量主持风格的具体论点。
一、电视名人访谈的理论来源电视名人访谈属于谈话节目的形式之一，具有谈话节目的一般特性，即节目主持人邀请嘉宾或现场观众就各种话题展开轻松平等的交谈。
电视谈话这种形式的出现和盛行是社会进步的一种表现，体现大众传媒对个体话语权利的尊重。
[1] 谈话节目的目标是提供“谈话场”，给任何参与者说话——发表观点和意见的机会，体现一种平等民主交流的精神与新型的传受关系。
因此，电视理论学者黄匡宇认为电视进入全方位的“谈话阶段”。
相比之下，名人访谈是将采访对象锁定为具有一定知名度与特殊经历的个人，运用电视语言手段“为名人卸妆”，还原背后的真实，获得一些鲜为人知的故事与情感。
电视作为大众媒体，通过名人访谈节目，实现互勉、共鸣、励志、沟通、启迪、娱乐等社会功能。
二、电视名人访谈的节目定位《杨澜工作室》1998年1月在凤凰卫视正式开播。
电视访谈节目的特点及主持人的角色定位
电视访谈节目的特点及主持人的角色定位1.电视访谈节目的特点1.1开放性电视访谈节目的开放性表现在涉及的话题越来越广，越来越关注一些民生的、贴近平民百姓的话题，在话题方面关注热点但是不强求热点，在形式上鼓励不同的观点，但是也不排斥真诚的沟通交流，更加贴近生活，语境更真实。
1.2参与性在访谈类节目中，主持人、嘉宾以及观众是以一种完全平等的姿态来进行话题的商讨的，将现场的参与感变成一种真实的参与行为，此外在访谈类节目中，主持人还可以运用提出问题的方式邀请观众进行评述，节目参与性更加明显。
1.3娱乐性访谈类节目中有些会在现场播放视频、有些会进行游戏来调节现场气氛，将整个节目置于一种轻松、愉快、自然和欢快的谈话交流氛围中，将节目想要表达的道理蕴含在其中，观众在快乐的同时也明白了很多东西，这也是访谈类节目的感染力表现之一。
2.电视访谈节目主持人的角色定位访谈类节目主持人的角色定位指的是主持人在谈话节目中为了能够更好的完成节目的录制，准确找到自身在节目中所处位置和扮演角色的过程。
2.1善解人意的倾听者访谈节目中的主持人应当是一个倾听者，不仅仅是要用耳朵倾听嘉宾的表达更是要用心灵去感受，一个优秀的访谈节目主持人除了要有良好的表达能力更要能够调动嘉宾和观众的情绪，让他们都能够表达自己的真情实感，顺着节目主题进行。
2.2敏捷温馨的驾驭者访谈节目的进度不是主持人能够百分百掌握的，但还是可以凭借主持人的身份来驾驭节目现场的气氛，对节目的方向和场面进行主观的调控，根据节目需要结束或者深入话题，调节现场气氛，不露痕迹地把主题步步引向深入。
2.3互动交流的主导者主持人、嘉宾以及观众共同组成了谈话类节目现场，主持人是这其中的核心和主导者，嘉宾在节目中的发挥好坏以及观众的反应都决定了节目的质量，主持人需要对观众和嘉宾进行引导，用真诚的态度和互动的方式，调动他们的交流欲，推动节目向前走。
“主持人准确地找到自己在节目中的角色能够更好的把握应该在什么时候运用什么样的方式去进行言语打断，既能够保证不偏离节目主题同时还要能够对嘉宾的内心世界进行深度挖掘，一方面增加节目的可看性，另一方面推动节目的进度，让言语打断在节目中能够看起来自然，和谐不做作”1。
主持人全方位比较(以陈鲁豫与奥普拉为例)
作为直接以主持人品牌冠名的名人访谈类节目，陈鲁豫的《鲁豫有约——说出你的故事》与奥普拉·温弗瑞的《奥普拉脱口秀》一直倍受关注，受到不同阶层观众的喜爱。
一.人生经历（要了解一个人，就必须了解他的童年，人永远走不出自己的童年。
生命的底色总是在你不谙世事的时候，就悄无声息地打好了）奥普拉出生在一个贫穷破碎的家庭，幼年时曾遭受很多虐待，作为黑人她还要承受更多的社会压力。
奥普拉早期的苦难经历使她对美国底层社会生活有了深刻了解，对女性、儿童、同性恋者等弱势群体给以真切的关怀。
陈鲁豫出生在北京一个充满书卷气的家庭，从小对语言非常敏感，1988年考入北京广播学院英语系国际新闻专业，五年的专业学习，为她今后的主持事业打下了坚实的基础。
二.形象塑造奥普拉展示的是一位真诚敏锐的女性形象，她与被访者一样具有成熟的思想和相同的经历。
她与被访者平等对话并在最恰当的时机提出最恰当的问题，进行交锋和碰撞以求能够挖掘出被访者最真实而深刻的思想。
鲁豫则因其独具的敏捷机智和沉稳淡定的气质而被塑造成一位邻家女孩的形象。
在节目中她邀请受众和她一起聆听客人讲故事。
无论曾经拥有多么辉煌丰富的人生，到了这里，被访者就只是一个普通的“说故事的人”。
三.控场能力奥普拉总是给人以积极的乐观的甚至是有些奔放的感觉，可以轻易的调动观众的积极性，非常的大气，控场能力很强，即使有一些“意外惊喜”时也能压住全场的感觉。
鲁豫则是给观众营造一个知性、理性、感性的形象，温柔如水一般，但水却是最为坚固的物质之一，她可以用她的智慧或是安静的感觉来控制这个节目以及话题的走向。
四.沟通技巧奥普拉不仅能设身处地地体会他人的苦乐，还敞开自己的心扉，真诚地与观众进行感情交流。
在一次讨论有关于乱伦问题的节目现场，一位嘉宾含泪诉说了自己被亲生父亲强暴后，生下了一个患有自闭症的孩子。
奥普拉在听完了她的故事后，触景生情，泪流满面，并和这位嘉宾紧紧地拥抱在一起。
人们在面对摄像机时往往不能像在通常情况下放松自然地进行沟通或交流。
电视访谈类节目主持人风格评说
电视访谈类节目主持人风格评说贾莉【摘要】目前来说，国内访谈节目数量实在不少，节目形式也是请名人讲述自己的故事．本文通过中央电视台著名主持人王小丫在陈鲁豫主持的《鲁豫有约》、朱军主持的《艺术人生》两个节目中作为节目嘉宾，研究同一个主持人在不同的访谈类节目中出现时因为节目风格、受众定位不同等原因所做出的不同表现以及不同节目中主持人是如何根据自己的风格引导嘉宾的。
【期刊名称】《新闻传播》【年(卷),期】2010(000)007【总页数】1页(P40-40)【关键词】节目主持人风格;电视访谈;评说;《鲁豫有约》;《艺术人生》;节目嘉宾;中央电视台;访谈类节目【作者】贾莉【作者单位】河北省怀来电视台【正文语种】中文【中图分类】G222.3目前来说，国内访谈节目数量实在不少，节目形式也是请名人讲述自己的故事，本文通过中央电视台著名主持人王小丫在陈鲁豫主持的《鲁豫有约》、朱军主持的《艺术人生》两个节目中作为节目嘉宾，研究同一个主持人在不同的访谈类节目中出现时因为节目风格、受众定位不同等原因所做出的不同表现以及不同节目中主持人是如何根据自己的风格引导嘉宾的。
1.《鲁豫有约》主持人陈鲁豫的风格陈鲁豫在凤凰电视台的形象定位是清新、时尚、知性的，她的主持风格也是亲和、自然的，在她的节目中，处处表现出的是机敏和智慧，这个特点在她的《鲁豫有约》中表现得非常突出。
人物访谈可以很好得发挥她的个性特点，节目的亮点和看点也在于鲁豫的挖掘能力和交锋中的锋芒智慧，综合来看，鲁豫对访谈对象和节目的掌控能力属于比较上乘。
1.1 王小丫做客《鲁豫有约》2008年12 月31 日的《鲁豫有约》节目中，请到了中央电视台著名主持人王小丫作为嘉宾。
同样作为著名的节目主持人，以睿智、知性著称的两名主持人在节目中有了非常精彩的碰撞。
可以看到，节目中作为嘉宾的王小丫，并不像她在节目中那样的注意吐字归音，比如节目进行时，她说道：“后来我明白了…””明”(ming)发成了“民”（min）音：形（xing）象发成（xin）像等，但是她并没有掩饰自己的缺点，在节目中主动地谈及她的普通话还不是那么标准。
浅议电视访谈类节目主持人的语言艺术
浅议电视访谈类节目主持人的语言艺术电视访谈类节目主持人是电视节目中的重要角色，他们承担着不仅是传递信息的任务，更是需要运用语言艺术来引导观众，使节目更具吸引力和影响力。
在这篇文章中，我们将讨论电视访谈类节目主持人的语言艺术。
电视访谈类节目主持人需要具备良好的口才能力。
他们必须能够流利、清晰地表达自己的观点，并与嘉宾进行有深度的对话。
艺术的语言不仅仅是说话的技巧，更重要的是要有自己独特的语言风格和特点，通过语言展示自己的魅力和个性，吸引观众的眼球。
电视访谈类节目主持人需要有较强的沟通能力。
在节目中，他们不仅要与嘉宾进行对话，还要与观众进行沟通和互动。
通过合理安排对话顺序和问题的提问，主持人能够引导嘉宾的回答，使观众更好地理解和接受信息。
主持人还需要能够及时回应观众的问题和意见，与观众建立良好的互动关系。
电视访谈类节目主持人还需要懂得如何运用语言艺术来增加节目的趣味性和吸引力。
他们可以通过一些幽默的语言表达、语调的变化和节奏的变化来调动观众的情绪，使节目更加生动有趣。
主持人还可以通过一些成语、俚语等文化元素的巧妙运用来丰富节目的内涵，提高节目的艺术价值。
电视访谈类节目主持人需要具备一定的专业素养和学识。
他们应该对自己要主持的节目有深入的了解和研究，能够从专业角度提出问题并与嘉宾进行深入讨论。
主持人还需要不断学习和提升自己的知识水平，以更好地胜任自己的工作。
电视访谈类节目主持人的语言艺术是他们成功的关键。
通过良好的口才能力、较强的沟通能力、灵活运用语言技巧以及丰富的专业素养，主持人能够更好地引导观众，使节目更加吸引人，达到传递信息的目的。
希望电视访谈类节目主持人能够在语言艺术方面不断进步，为观众带来更多优质的节目。
从《康熙来了》和《鲁豫有约》采访璩美凤看两个节目主持风格的不同
从《康熙来了》和《鲁豫有约》采访璩美凤看两个节目主持风格的不同璩美凤，作为台湾一个颇具争议的话题人物，《鲁豫有约》和《康熙来了》两个综艺谈话类节目先后在不同时间采访了她。
结果两个节目在采访同一个人所体现的风格和节目效果截然不同。
然而这种不同是由于节目定位节目、主持人主持风格、嘉宾表现、以及文化背景等因素导致的。
首先，我们可以先了解一下这两个节目。
《鲁豫有约》是一档由香港凤凰卫视开办的电视谈话性节目，在凤凰卫视於1998年开播，后进入中国大陆电视，在各个地方电视台播出。
节目定位为，“寻访昔日的英雄和特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指人们的生命体验与心灵秘密，创造一种新颖的纪录谈话模式。
”其主持人为陈鲁豫。
《康熙来了》为台湾的电视谈话性娱乐节目，2009年前由中大制作公司制作，2009年起由金星制作公司制作，中天综合台于2004年1月5日开播，原名《奇怪十点钟》。
“康熙”二字分别取自两位男女主持人姓名的第二个字：蔡康永和徐熙娣。
节目通过邀请当红明星参与，用对明星的采访让观众从明星生活、工作、习性等各个方面了解明星们不为人知的一面。
这两个节目从节目形态上看似乎都属于访谈类综艺节目。
但仔细观察后就会发现它们存在很大的差别。
同样采访璩美凤，主持人的着装就不同。
陈鲁豫的着装一般为正装或套裙，给人以端装优雅的感觉。
而采访璩美凤她的服装是一件咖啡色的衬衣，给人感觉沉重压抑。
这与其节目定位和采访背景比较吻合。
而蔡康永和徐熙娣则一个奇装异服、一个性感火辣。
既形成一种后现代的风格，又使气氛显得轻松活泼。
除此之外，主持人的访谈方式也有很大的区别。
《鲁豫有约》中陈鲁豫是在一个演播室中与璩美凤进行一问一答的访问。
《康熙来了》是在演播室中进行交谈，中途还与嘉宾有过互动。
这就反映了这两个节目的节目定位的不同，《鲁豫有约》将节目定位比较高端以一种高姿态来俯视人，教导人。
而《康熙来了》则是一种娱乐大众的定位。
其节目是在一种娱乐搞笑的氛围中来了解嘉宾。
主持人的形象打造如何选择适合的服装和妆容
主持人的形象打造如何选择适合的服装和妆容在电视节目、演讲活动以及各类公众场合，主持人的形象对于整个活动的成功举行起着至关重要的作用。
合适的服装和妆容可以帮助主持人树立良好的形象，增加自信和魅力，更好地与观众产生连接。
本文将探讨如何选择适合的服装和妆容来打造主持人的形象。
一、服装选择1. 考虑场合主持人的服装选择应遵循不同场合的礼仪要求。
对于正式的晚宴或庄重的活动，男性主持人可以选择西装、正装或礼服，并搭配领带或蝴蝶结。
女性主持人可以选择正式的晚礼服、连衣裙或华丽的礼服裙，注意避免过于暴露。
而在日常的电视综艺节目或轻松的访谈环节，男性主持人可以选择商务休闲的西装搭配衬衫，甚至可以考虑穿着带有个人特色的印花衬衫。
女性主持人可以选择得体的套装、双排扣大衣或连衣裙，并搭配简约的配饰来展现个人风格。
2. 注重颜色与细节颜色的选择对于主持人的形象打造至关重要。
一般来说，亮色系的服装可以增添活力与亲和力，适合综艺类节目或较为轻松的场合。
而对于庄重的场合，暗色系则更加适合，可以给人以稳重的感觉。
细节方面，主持人需要注意服装的剪裁和质感。
合身的剪裁可以突出身材优势，加强整体的专业感和自信心；而高质量的面料也能在观众眼中展示出主持人高品质和专业形象。
3. 适应自身形象主持人的服装选择要与其自身形象相匹配。
男性主持人可以根据个人气质选择不同款式的衣服，比如修身的西装突出身材优势或者亮色的衬衫增添亲和力。
女性主持人可以根据自己的身材特点选择合适的裙子或西装，同时避免露出过多的肌肤。
二、妆容搭配1. 妆容自然无论男女主持人，自然的妆容是更好的选择。
男性主持人可以选择简单的保湿护肤品，帮助肌肤保持清爽和水润，避免油光。
女性主持人可以选择轻薄的底妆，遮盖面部瑕疵，并搭配淡雅的眼妆和唇妆，突出自然美。
2. 强调五官主持人作为聚焦的焦点，五官的突出非常重要。
男性主持人可以在自然妆容的基础上，适当强调眼部线条，让双眼更加明亮有神。
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电视访谈节目主持人风格比较
电视访谈节目起源于美国，1954年美国NBC推出的《今后》栏目，开创了电视访谈节目的先河。
此后，电视访谈节目如雨后春笋，发展势头迅猛。
但是在我国兴起的时间并不算长。
1996年，中央电视台开办的谈话节目《实话实说》是电视访谈类节目在中国发展的真正领航者。
以往主持人只是作为一个“串词人”的身份，总是以一种枯燥，较为机械化的形象展现在公众面前。
一档节目下来，主持人起到的也仅仅是一个承上启下的作用，观众对于主持人的印象并不深刻，节目有时也会因为主持人过于呆板做作的表现而失去应有的亮点。
在电视访谈节目中，主持人是以一种平等的，只是为了聊天的朋友的身份出现在公众面前，平易近人的语气与动作表情流露，拉近了与观众的距离。
这样的形式新颖让人感觉轻松愉快的节目，一经出现就受到了广大观众的欢迎。
主持人在电视访谈节目中与一般主持人的定义不同，在访谈节目中，主持人对于现场气氛的把握尤为重要，而主持人也是节目灵魂、成型的标志、风格的体现。
访谈节目，换句话说也就是主持人的天地，主持人的节目，其风格与成败基本取决于主持人个人的风格与自身的能力和魅力。
在国外，例如The Oprah Winfrey Show（《奥普拉脱口秀》）、The Jerry Springer Show（《Jerry Springer脱口秀》）等节目，都是直接以主持人的名字来命名的。
优秀的谈话类节目主持人能够使一档节目长达数十年经久不衰，这就说明节目在公众中流传并不是时间可以影响的，而是在于主持人的个人能力魅力。
在访谈节目中，主持人处于主导地位。
如果把主持人比作主人，那么嘉宾就是客人。
那访谈节目就好比主人请客人到家中来宴客，主持人作为主人就要负责大大小小的事，确保整个晚宴流畅的，顺利的，热闹的进行下去。
当然在不同的节目中，主持人自身又有不同的要求和自我定位。
主持人在节目中表现出性格特点和主持风格，都不是刻意表现而能展现出来的，而是生活中真实自我的呈现，与主持人自身的生活经历和学识阅历是密切相关的。
在说到主持人的风格时，在以往的电视节目中，节目的性质、内容和目的往往对主持人风格的养成起到了一种限定作用。
但是展现在公众面前的节目的风格特色，主持人的风采，所受到的影响更多的来自于主持人自身的悟性，也就是我们说的先天条件和后天努力。
在前面提到的The Oprah Winfrey Show（《奥普拉脱口秀》）、The Jerry Springer Show （《Jerry Springer脱口秀》），两个均是美国的访谈类节目，但是节目风格迥然不同。
一般来说，生活类电视谈话节目通常是围绕人们的生活，去挖掘与每个人的生活都相关的话题，以关注人们在生活中出现的问题与困惑、人际交往中的关系处理，以及人们深藏内心的精神心理等话题为主要谈论对象。
像是这类的节目，公众往往关注的是一些公共话题，当然也有部分人关注的是一些特殊类的个人性话题，譬如性、暴力等诸如此类的话题。
有需求就有供应，某些节目的制片人发现了这个特点，就尝试着以暴力、性丑闻、伦理方面的话题和情节来吸引大众，非常准确的抓住了公众好奇的心理，收视率也节节攀升。
此类节目，就是以
前面提到的The Jerry Springer Show为代表的垃圾脱口秀。
节目越来越成功，但是节目本身却越来越低价，以无神论为主要观点。
而节目所邀请的嘉宾级别亦非常低，如通奸犯、同性恋、卖淫电视、仇恨组织成员，或一些在当时颇受争议的人。
而现场，Jerry Springer他本人幽默风趣，语言讥讽功底极高。
在开玩笑的同时，也能非常成功的挑起嘉宾之间的仇视，进而使得嘉宾们破口大骂，甚至拳脚相加。
每当此时，现场的观众们总会表现的异常兴奋。
虽说此类节目是垃圾类节目，但是Jerry Springer 他能很准确的感知到公众所感兴趣的话题，并在节目现场以他出色的口才，挑动大家的神经。
让大家猎奇的心理在此节目中得到很极大的满足。
所以该节目在美国仍然能够赢得一席之地，也是有一定的原因的。
当然很大一部分的原因，来自于Jerry Springer他从一个比较低俗的切入口来赢得大家的视线。
正如Jerry Springer本人说，他们的节目就是要给美国社会当中各种畸形变态的个人、家庭或者人际关系一个机会、一个场所，让这些当事人讲述他们自己的故事。
再谈到The Jerry Springer Show形成鲜明对比的The Oprah Winfrey Show，她则是以一种积极的影响，被公众所追捧。
当然，此中的原因在于The Oprah Winfrey Show的主持人Oprah Winfrey。
奥普拉的节目，无一例外的也有很多关注个人化的敏感话题，但是她不同的是，奥普拉从来不以庸俗不堪、哗众取宠的题材和方式来吸引观众。
她注重的是情感攻略。
在访谈中，挖掘真情，以情感人、以情动人。
奥普拉正是以她高超的谈话技巧和对现场的驾驭能力，赢得了无数的观众，也使得她自己成为脱口秀女王。
从奥普拉自身的性格来说，她活泼风趣，总是真诚的，不戴面具把一个真真实实的自己展现给大家。
也不忌讳自己的一些隐私问题。
让大家能够触摸到一个有血有肉有真实情感的主持人。
奥普拉大学毕业后，她在MJZ电视台，参与《六点钟新闻》的主持中，但是工作并不顺心，她在播报新闻时喜欢即兴发挥，非常容易受到情绪影响，随播报的内容时忧时乐，当时引起了部分观众的反感。
当她转战到脱口秀节目时，她这种特点便使得她在访谈时如鱼得水。
很容易便于嘉宾产生感情上的共鸣，使得嘉宾很快的融入访谈中，达到了真正意义上的谈话类节目。
真实、轻松，时而感人时而欢乐。
奥普拉以她独特的魅力和对现场的操控能力，使得她在访谈类节目中脱颖而出。
所以，在访谈节目中，主持人的风格在很大程度上影响了一档节目的风格和定位。
当然，我们不能说那种风格更好更优。
能让一档节目经久不衰，对主持人的要求还是异常高的，至少，是我们所不能及的。