王澍-水岸山居
王澍“瓦山”设计地丰富差异性(含设计图纸)
王澍：“瓦山”设计的丰富差异性（含设计图纸）瓦山：中国美术学院象山校区专家接待中心设计单位：业余建筑工作室建筑师/：王澍陆文宇地点：浙江杭州基地面积 7500㎡建筑面积 6200㎡结构形式：钢筋混凝土框架与局部钢结构，夯土围护墙体，木结构主要材料：竹胶模板混凝土，回收瓦及缸爿，生土，松木总平面：一层平面：二层平面：隔岸望瓦山中段：隔岸望瓦山西尾：从瓦山顶上山道远望：从瓦山顶上山道回望象山：隔岸望瓦山腹内：瓦山中小憩处：瓦山北侧：瓦山北侧局部：瓦山西尾休憩处：瓦山中腹木拱洞：瓦山西尾木构架：从象山山腰俯瞰瓦山西尾：节点详图：屋顶木屋架结构平面：瓦山中腹跌水池：瓦山中腹院落回廊：瓦山西尾内部的洞：瓦山缝隙：隔岸问山——一种聚集丰富差异性的建筑类型学闲来读元黄公望“山水画论”，其中特别强调：论一张山水画的好坏，最要紧是这画要有一个能点题破题的名字。
初读时，我多少觉得不以为然。
一张好画的层层深意，岂是一个名字可以涵盖，况且画非文章，它首先是一个纯粹的直观对象，它的那种实存状态，甚至无法命名。
俯瞰瓦山屋顶“瓦山”来源有意思的是，如何给这个房子命名。
我做方案的时候，给的名字是“瓦山”，和陆文宇讨论方案，她也觉得这名字有意思。
我想凡是到过现场的，都立即能体会到这名字的直接用意。
房子的屋顶既大又长且阔，从东面入口看，如一山迫前，那顶上的青黑小瓦几乎是铺天盖地的。
这房子的原址，学院曾利用一处旧仓库开过餐厅，菜的种类多而又价廉，临河有大院子，可以边吃边晒太阳，很受师生们喜欢，餐厅的名字就叫“水岸边”。
我其实很留恋这个旧名的。
房子快建成时，院长许江很有兴致为这个新房子取名，就定下个“水岸山居”的名，现在对内对外，学院都用这个名字称呼。
而我的一个研究生，写了篇毕业论文，探讨浙江村落的水口，也谈到这个房子，文章的题目是“隔岸问村”，我觉得也很切中这个房子被隐含的一层内质：游过其内部的人可能都隐隐有体会，这根本就不是一个房子，这是在一个屋顶下覆盖的一个村子。
设计家｜王澍专辑：隔岸问山
设计家｜王澍专辑：隔岸问山“对我来说,每一次的建筑的设计都是一个世界的建造。
”——王澍水岸山居，位于中国美术学院象山校区内。
这座入口只有3米高，100万片青瓦连绵遮盖住整个屋面的建筑，承担着学校对外服务的窗口的作用。
王澍把水岸山居称作：瓦山。
“07年象山校园做完，校园有了，但是缺这么一个地方作为学校的一个活动的中心。
从07年一直做到10年，中间做了很多方案。
有一天早上我很早去工作室，坐那喝杯茶，突然就看见了那样一个东西，连续的那个屋顶，就很快画了一个草图出来，就把前面所有的设计全部推翻，所有东西立刻就变得清晰。
'王澍把这段耗费了几年光景打磨设计稿的过程，比喻为酿酒。
王澍钟爱山水，游走四方。
他的所见所闻所思，都成为了他后来的建筑灵感。
“80年代我去湘西旅行的时候，看过一个村子，我现在还记得它的名字叫洞庭西。
一个村子几百户人家覆盖在一个屋顶下面，它所有的屋顶全部是连起来。
连街道上都是屋顶，下雨的时候是所有地方都不淋雨的。
”室内的建筑结构错落有致、蜿蜒曲折，让人仿佛置身在山间游走，这是王澍打造“迷路”空间的基本要求。
“室内采用了暖黄色的夯土墙。
除了保持温度，同时为支撑、切割空间起到了极大的作用。
”水岸山居另一个别致的设计，就是整个建筑体屋顶交错的木条。
“自然材料里头新的木结构，我称之为叫小料大构。
这个是环保的一个方向。
怎么样用现代的方法，重新把中国的木结构的一种哲学思想继承下来，这使我利用这个学校里这个机会大胆实验。
这么复杂的做法，一般情况下这是不可能做的到的。
在中国这个条件下，其实都是一群农民工干的。
找到农民工擅长的工艺，完了之后鼓励他们，用他们擅长的做法做，他们很高兴我们跟他们讨论问题，特别激动。
”在前来拍摄水岸山居之前，我们一直听闻楼顶的屋瓦面上有一条“天梯”。
采访中向王澍老师询问，他像个老顽童似得开玩笑：一般都是不告诉人的，看你有没有缘分能上去啦。
兜兜转转在这座迷宫中拍摄数天，最后，在建筑的最深处，一个不起眼的入口，天光折射，才意识到终于找到通往“天梯”的路。
瓦的妙用
瓦的妙用转载自：景观周(ID：Landscape-zhou)在中国瓦片是重要的屋面防水材料，一般用泥土烧成形状有拱形的、平的或半个圆筒形的等，用于盖房子。
自西周时期沿用至今，由于中国各地文化、建筑形式差异，同样是瓦片营造的美感却各具特色，经过时光洗礼独具韵味。
 中国建筑大师对瓦的运用 瓦在我眼中它并不仅仅是种建筑材料，它代表了一种境界，也代表了我的建筑观，我认为我从来不是在设计一个房子，而是在建造一个世界。
——王澍王澍——瓦园威尼斯第十届国际建筑展双年展中国馆瓦园将以一种小心的建造方式轻放在那里，将用回收的江南旧瓦，支撑起一片巨大瓦面。
一半平铺，一半沿对角线起坡。
它既是场地，登临其上，又似屋面，它实际上是一种全新意识的园林，瓦园，一处沉思与反省之地。
用回收旧瓦建造，重启了中国传统上建材循环利用的可持续建造方式。
王澍——水岸山居波浪形的黑瓦屋顶，黄色的土墙，水岸山居宛如水乡的长廊，又如山地的村落，而它利落的线条和回转的空间，也充满现代美感。
王澍——宁波历史博物馆宁波博物馆的外观被塑造成一座山的片断，因此这座建筑有着被人力切割的方正边界。
建筑下半段只是一个简单的长方形，从远处看，这是一个方盒子，或者说，是在纪念性的大广场边的一堆杂砖。
建筑外墙用收集来的20多种旧砖瓦砌筑和包裹。
李兴刚——绩溪博物馆建筑设计基于对绩溪的地形环境、名称由来的考察和对徽派建筑与聚落的调查研究。
整个建筑覆盖在一个连续的瓦面之下，起伏的屋面轮廓和肌理仿佛绩溪周边山形水系，是“北有乳溪，与徽溪相去一里，并流离而复合，有如绩焉”的“绩溪之形”的充分演绎和展现。
建筑屋顶上的瓦片瓦片在建筑立面上的运用。
 瓦在园林中的运用 在建筑师的手里瓦片除了出现在屋顶还可以利用在墙面甚至花园中，它与不同材质重新组合，斑驳错落，构成一幅美丽的画面。
瓦片在园林庭院中的点缀收边运用。
有机建筑的可持续性研究——以王澍“瓦山”为例
有机建筑的可持续性研究——以王澍“瓦山”为例发表时间：2018-09-11T11:18:33.183Z 来源：《新材料.新装饰》2018年3月上作者：董华琳[导读] 本文阐述了有机建筑的思想及其发展过程。
从有机建筑“天人合一，道法自然”与环境共生，协调发展的角度，探讨了它的可持续性发展。
进而引伸出我们应如何对待可持续发展和具有可持续发展观的建筑。
（河南大学土木建筑学院，河南省 475000）摘要：本文阐述了有机建筑的思想及其发展过程。
从有机建筑“天人合一，道法自然”与环境共生，协调发展的角度，探讨了它的可持续性发展。
进而引伸出我们应如何对待可持续发展和具有可持续发展观的建筑。
文章以王澍的水岸山居为例，系统剖析现代木结构建筑中有机建筑的设计理念及其可持续性发展的设计手法。
关键词：有机建筑；水岸山居；可持续性发展1 有机建筑思想首先，建筑是有生命意志的。
同时有机建筑还提倡“大自然通过结构和装饰显示自己的艺术美”建筑也应如此而不是依靠建筑师的理性思考来赋予某种格。
这种建筑的生命意志观和对自然的模拟是有机建筑思想的基础。
其次，装饰具有独立的表现性和生命力，这是有机建筑有机观的重要一点。
第三，关于功能与形式革命性的认识。
这也是有机观的重要一个方面。
沙利文在以《艺术的考虑高层办公楼》为题目的文章里，通过自然的观察得出这样的结论“......生命通过其表现形式得到承认，形式追随功能。
”这个结论是在折衷主义为主流的条件下，以重返自然这一本源来寻求建筑，形式，风格和功能的崭新关系，这一点美国有机建筑得以产生的基点，并寻找与现实的契合。
如图1 瓦山鸟瞰（来源网络）2 有机建筑思想在水岸山居设计中的体现2.1 自然与人文的结合设计理念自然与人文的结合设计理念是一种生态观念的思想，也是有机建筑思想的一种延伸。
随着现代化建筑的迅速发展，环境生态问题日益突出，有机建筑的思想被得以推崇，在生态文明建设的思路指导下，运用可持续发展观，把保护自然生态环境、构建和谐人文景观等生态文明建设内容作为有机建筑的重要方面。
“ 水岸山居”结构设计的回顾与反思
初设计考虑了两种方案 ：第一种是从力学概 念出发，将屋架杆件分为主序列和次序列， 在主序列杆件设置钢骨，次序列杆件中以纯 木构件为主 ( 图 3) ；第二种是依据计算结果 中的杆件内力分布情况，在受力较大的杆件 中布置钢骨 ( 图 4)。经比较，最终方案以结 构概念清晰，传力途径明确的第一种方案为 主，同时从提高结构刚度和承载力的角度出 发，结合计算结果在局部受力较大的非主序 列杆件中也加入钢骨。
计中的一个创新点。 从单榀屋架扩展到整体屋盖，结构设计
最初认为只需解决单榀屋架平面外的稳定性 和屋盖的整体性即可。为此设置了 3 大支撑 系统 ：屋盖上弦平面支撑、屋盖支座斜平面 支撑、屋盖底部钢框架支撑 ( 图 7)。
然而事实并非我们想象的那么简单，屋 盖不规则的外边界和采光及上人需要在屋盖 内部开设的孔洞衍生出的多种非标准屋架结
052 建筑学报 2014 \ 01
作品 Works
4800 8400 4800 6000 4800 1 根据建筑设计提取的标准形式屋架立面
9600
4800
14400
19800
8400
10500
5600 7200 6000 4800 6000
实心方木
上弦杆 钢木组合构件 ( 双序列 ) 木构件
双矩形扁木
回想江南乡村夯土墙情况和宁波五散房夯土墙的设计经验，我 们比较担心大面积使用夯土墙如何避免大量裂缝和土体剥落等缺陷 的出现。好在王澍老师通过学校的生土实验室已经做了不少研究。 遵照绿色、环保、可再回收的理念，夯土墙原料取自本地，且仅用 碎石、砂和黄土。试样成品达到了精细的装饰效果、土体剥落现象少。 夯筑密实度和强度不仅从感官看足够，实验室还得出了结构强度和 渗水性的量化结果。作为结构工程师，我们对美术学院的建筑学院 实验室的研究结果多少有些不放心，为此，我们又拿美院实验室配 比的夯土试块到浙江大学土工实验室再次测试，证明美院建筑学院
“活着”的建筑 中国美院象山校区水岸山居
当2012年的普利兹克建筑奖余温未散之时，王澍的又一件作品已经悄然伫立在了中国美院象山校区内。
在保护自然传统、保留文化多样的课题上，永远孜孜不倦的王澍，此次将目光集中到了距今几千年的我国古老建筑材料——夯土上。
当全世界都在热衷挖掘新奇的建筑形式，寻求新型建筑材料的时候，只有少数人愿意停下脚步，回头看看，思考建筑的本源和我们赖以生存的环境的需求。
建筑是一种载体，做有生命力的建筑，是解决持续发展的关键所在。
建筑师王澍曾说过：对于“活”的传统，不能轻言放弃。
留住材料上的时间，留住生命的痕迹，乡土建筑最玄妙的地方就在这里。
水岸山居位于中国美院的象山校区，是一处背山临水的建筑群，建筑主体全部采用生土建造，并加入了类似村落的设计，可以说是目前中国最大的夯土现代建筑群。
关于夯土建筑，根据历史记载早在4000多年前中国就已经掌握了夯土技术，这种传统的建造方法是将生土经过加固处理，形成结构紧密，坚硬的夯土，进而层层夯实，用作建筑。
古代的宫殿，土楼等都是采用夯土技术，事实证明，福建著名的裕昌楼距今已经600多年了，却依旧坚固。
与混凝土住宅的保质期相比，夯土建筑如果保存得好可以存在千年，这样对环境的影响也就相应地减少了。
从树木和花草的掩映中，可以看到整个建筑的全貌：曲折的空间，蜿蜒的长廊，土黄色的夯土建筑墙体，以及以木结构支撑的灰黑色屋顶和竹条饰面的建筑立面……回转的空间和大尺度的建筑构件显得古朴而现代。
这样如诗如画的建筑群，谁又能想到它仅仅是用打地基时挖出的泥土建造而成呢。
同时，在整个建筑群中，还能看到许多旧材料的运用，包括当地一些拆迁老建筑时留下的废弃砖瓦，石块等。
它们被回收重新利用起来，以另一种形态重现在新的建筑当中。
虽然原来的房子不见了，但原来的记忆和痕迹却到处都是。
因此，在建筑师看来，这不仅仅是对老建筑的保护，而是让其以传统和文化载体的形式，继续有“生气”的活着。
专辑072AUG2014工程名称：水岸山居酒店坐落地点：浙江杭州竣工时间：2013摄影：张静01水岸山居全景02树木和花草的掩映中的水岸山居073074AUG2014在水岸山居中，除了建筑之外，还有山有水，有鱼塘有桥梁……在这个亲近自然的大环境中，建筑已经不是主体，朴实谦逊的隐藏在自然之中，这合乎建筑师之前说过的，与西方建筑学截然不同，在中国传统人文建筑学说里，自然比房子重要得多的说法，这也正是建筑师对于环境与建筑关系的理解。
“普利兹克建筑奖中国第一人”王澍的设计之道
│2020 · 12 经验交流 85│王澍于2012年获得普利兹克国际建筑大奖，成为获得该奖项的第一个中国人。
在获奖之前，几乎没人能预料到名不见经传的他会获此殊荣；在获奖之后，王澍却继续主持其“业余建筑工作室”，没有借机打品牌、扩规模、上项目。
在浮躁之风盛行的当下，竟还有人如此云淡风轻地躬行“以出世的精神做入世的事业”，不得不引人研究。
王澍主张建筑师要从情趣、从心性出发开启设计之途，明确将把他的设计哲学思想表述为“重返自然的道路”。
在王澍看来，造房子就是造世界，换言之，设计师就是第二造物主，而这个人工的“小世界”应当是自然、源自心性和富于文人情趣的。
“普利兹克建筑奖中国第一人”王澍的设计之道■ 北京邮电大学数字媒体与设计艺术学院 梁刚中国美术学院象山校区设计之趣可以说，情趣是王澍设计之道的一个关键词，但关于情趣，王澍却从未下过符合形式逻辑规范的定义，这大概是出于他对文人情趣“心可得而拟，口不可得而言”特性的洞悉。
他只是强调与建造技术相比，情趣要重要得多。
受前辈学者童寯的影响，王澍钟爱和激赏以小见大、由内观外、曲折尽致的江南园林。
回眸中国固有传统，造园之曲折尽“致”与绘画之临泉高“致”本别无二“致”，都是情趣之义。
现在的问题是，在建筑现代性视野中，这种古典文人情趣是否还有活化的可能？在王澍看来，可以通过合适的现代建筑语言表达使得情趣与关于情趣的叙事䜣和无间。
王澍说自己首先是个文人，只是碰巧会做建筑。
他的建│86 经验交流2020 · 12│筑作品呈现独特的风格徽章，与其设计诗学趣味高度匹配。
这种风格特征可概括为以下三点：一是暗示性。
王澍主张作为建筑师应注意克制自身过强的表现欲，要求在建筑哲学领域驱逐僵硬的必然性范畴。
强调暗示，在建筑领域很大程度上就是要打破设计的固化功能性而更多呈现过程性、事件性和开放性。
循此思路，王澍设计的宁波美术馆竟有多达五六种不同的进入方式，有的具有仪式性、有的具有日常性，但归根到底是追求差异性，王澍把美术馆内部空间形容为“巨大的如植物根茎的迷宫”，他强调，“建筑师只是提供一种暗示着多种可能性的场所，但并未决定它。
水岸山居调研
剖面特点
剖面具有的韵律感，就如同魏晋时代的田园诗，短小轻巧而且自由。这样的韵律 左右着瓦山旅社的空间变化——他们就像诗一样顺畅。
瓦的运用
王澍用瓦来表现传统房屋类型无疑是非常敏锐的选择，因为古瓦旧墙是构成江 南水乡古镇不可缺少的元素，而且墙面和屋顶也是中国传统建筑的一大特色。
坡道的运用
在王澍的建筑中，坡道是他惯用的建筑语言，将建筑内部空间变成一个没有 界限的整体，让人可以不自觉地畅游其间，处处是景。我们可以从底层不自 觉地慢慢走到楼顶，乃至瓦片顶上。
山道的运用
内部回廊
瓦山中腹院落回廊
处
在这里的每一个场景似乎都经 过精心编排，设计地恰到好处。
山水共融
西面的水池，让住宿者犹如置身于园林当中，宛如来到一个世外桃源一般。
小结
不足之处： 1、瓦山旅社虽然很富有独特韵味，但在流线 上较为复杂。 2、因为本酒店是在学校内部，住房数量较少。 总 结： 也许会有人批评说瓦山旅社只是一座穿着传统 外衣的现代结构，但王澍已然从亲近和理解传 统文化中发展出了他自己的一套老练的建筑语 言。在了解王澍之后，确实会受到他的一些启 发，希望在本次山地旅馆的设计中，能够学习 他的一些写意的建筑手法，利用借景、对景等 手法让自己的设计更具古典韵味。
设计师简介
中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生导师、建筑学学科带头人。
1985年毕业于南京工学院（今东南大学）建筑系，获学士学位 。 1988年毕业于东南大学建筑研究所，获硕士学位。 1988年至1995年在浙江美术学院（今中国美术学院）工作。
2000年获同济大学建筑学博士。
2012年2月27日获得了2012年普利兹克建筑奖（Pritzker Architecture Prize），成为获得这奖项的第一个中国公民。