【行业研究报告】2011年中国演出市场年度报告
2011北京演出市场统计报告
2011北京演出市场统计报告日前，北京演出行业协会对2011年北京市94家主要从事营业性演出场所的统计数据。
数据显示，2011年北京市各类营业性演出场次为21075场，比去年同期增长10.37%;观众1026万人次，与去年同期基本持平；演出收入14.05亿元，比去年同期增长28.9%.2011年北京市各类演出平均票价与去年基本持平，以人民大会堂、首都体育馆、工人体育馆等为代表的大型演出场馆平均票价为652元，比去年平均票价772元下降15%,平均上座率86%;以国家大剧院、保利剧院、北展剧场等为代表的多功能综合剧场的演出平均票价为294元，比去年平均票价221元略有上升，平均上座率78%.此外，2011年北京演出200场以上的剧场有43个，各大体育场馆的演唱会演出达到109场，创下了近几年流行音乐大型演出场次之最。
演出市场百花齐放2011年的北京演出市场，艺术门类更广泛，且更大众化，既有世界级艺术家和演出院团的高档演出，也有民间的大众演出，可谓百花齐放。
其中，国内艺术团体（含北京以外省市）演出19253场，占全年总场次的91%,比去年同期（18443场）增长4.4%.外国艺术团体在京演出1474场，占全年总场次的7%,比去年同期（523场）增长181%.我国港、台艺术团体及个人在京演出348场，占全年总场次的1.65%,比去年同期（129场）增加62.9%.旅游演出6416场，占全年总场次的30%,与去年基本持平。
值得一提的是，去年相声剧场在京城四处开花，除了老牌的“周末相声俱乐部”,南有郭德纲经营的德云社，北有徐德亮、王文林领衔的海淀相声俱乐部以及“80后”执掌的嘻哈包袱铺，还在北三环安贞桥附近开设了专门剧场。
2011年北京音乐剧市场异军突起，取得不俗成绩，特别是音乐剧《妈妈咪呀！》中文版在北京演出80场，票房收入达2000万元，引起很大反响。
这也说明北京的音乐剧演出市场存在巨大的开发潜力。
大型场馆演出收入增幅大2011年北京94家营业性演出场所中，国家大剧院等15个综合性多功能演出场所的演出收入为5.4亿元，占全年演出总收入的38.4%,比去年同期增长1.1亿元；首都体育馆等9个大型场馆演出收入6.43亿元，占全年演出收入的45.6%,比去年增加2.6亿元；梅兰芳大剧院、中国儿童艺术剧院等17个以戏剧、音乐、儿童剧为主的专业演出剧场演出收入7018万元，占全年总收入的5%,与去年同期基本持平；以旅游观众为主，节目相对固定的18家旅游演出场所演出收入12983万元，占全年总收入的9.27%,比去年增加2171万元；其他剧场及各类小剧场35个，演出收入2287万元，占全年演出收入的1.63%.而在不同演出类别观众人次方面，据统计，音乐类观众238.5万人，舞蹈类观众99.4万人，京剧类观众39.2万人，话剧类观众101.9万人，地方戏类观众32.3万人，杂技类观众167万人，曲艺类观众34.7万人，儿童剧类观众87.7万人，综艺类观众74.9万人，其他类型演出及各种小剧场演出观众150万人。
2011年中国电影产业发展报告
2011年xx电影产业发展报告12月15日，中宣部副部长、国家广电总局局长蔡赴朝在出席2012年新年电影招待会时表示，今年我国电影继续保持着迅猛的发展势头，影院票房超过120亿。
在看到我国电影产业发展取得较好成绩的同时，我们也应该看到其违规现象时有发生、利益争端不断升级的病态存在。
本文将对2011年以来我国的电影产业发展状况作简单的报告分析以及对我国电影产业在2012年的发展提出一些可参考的建议。
2011年中国电影产业发展概况2011年4月底，首届北京国际电影季在京举办，“电影洽商”签约总额达到暑期档的《建党伟业》，国庆档《白蛇传说》《画壁》都取得了良好的票房成绩。
随着年底的临近，贺岁档的逐鹿帷幕已经慢慢拉开，《杨门女将》《金陵十三钗》以及徐克的《龙门飞甲》等都将证明那句老话：品质决定成败，观众并不是可以随意忽悠的。
总的来讲，今年的电影无论从内容还是形式上，中国电影都在向着多元化的发展，而这也将是未来中国电影的必然走向路线。
未来中国电影事业发展中的瓶颈以及解决之道中国电影的良好发展态势使国际电影界预测，到20年中国将超过欧洲、日本，成为仅次于北美地区的世界第二大电影市场。
“从长远来看，中国电影业很可能挑战好莱坞的全球霸主地位，给世界注入截然不同的价值观。
”面对这种态势，正如童刚先生所说，要常怀忧患意识，常抱警惕之心，不耽于成绩，不惑有必要客观、理性地对待中国电影产业发展中的薄弱环节，并尽快加以改进。
（一）在产量增长的同时，优秀作品数量较少，翻拍经典作品现象开始挑战当前的电影编剧们的创作力。
虽然当前电影院上映的电影很多，但是能够真正打动观众的视觉、听觉细胞的电影不多，在国产影片中，真正能够记得口碑、获得观众好评、全面满足市场需要和观众文化需求的精品力作明显不够。
特别是立足当下、肩负责任的现实题材作品仍处于弱势，满足观众心灵需求、引发情感共鸣、有可能形成历史文化记忆的作品不多。
此外，翻拍经典旧作的现象也层出不穷，但是鲜有翻拍的影片能够让观众认为是可以超越经典，以致于被网友戏评为“总是模仿，从求超越”。
2011年北京市演出市场统计与 分析
2011年北京市演出市场统计与分析来源：北京演出行业协会2011年，北京市营业性演出市场的状况及各类专业数据统计资料，来自于北京演出行业协会对全市94家（其中包括各类小剧场25家）主要从事营业性演出场所的统计，以及相关票务公司、演出机构、咨询公司提供的部分演出市场有关信息。
初步汇总数据：2011年北京市各类营业性演出场次共计21075场；观众人数共计1026万人次；演出收入共计14.05亿元。
一、演出场次情况统计2011年全市94家营业性演出场所共演出21075场，比去年同期（19095场）增长10.37%。
1、按演出团体分类：国内艺术团体（含外省市）演出19253场，占总演出场次的91%，比去年同期（18443场）增长4.4%。
外国艺术团体在京演出1474场，占全年总场次的7%，比去年同期（523场）增长181%。
港、台艺术团体及个人在京演出348场，占全年总场次的1.65%,比去年同期（129场）增加62.9%。
2、按艺术门类分类：音乐类（含交响、美声、民族、通俗、音乐剧、歌剧）等演出1557场，占总场次的7.38%，比去年同期（797场）增长95%。
歌舞类（含民族舞、芭蕾舞、外国舞、现代舞）等演出1144场，占总场次的5.4%，比去年同期（1373场）下降16%。
话剧类演出3093场，占总场次14.6%，比去年（2919场）略有增长。
京剧类演出1278场，占总场次6%，比去年同期（1638场）减少21%。
杂技类演出3059场，占总场次14.5%，比去年同期（2649场）增长15.4%。
儿童剧类演出2190场，占总场次10.4%，比去年同期（1300场）增长68%。
地方戏及曲艺类演出3827场，占总场次18.1%，比去年(3797场)略有增长。
综艺类与其它类及各种小剧场演出4927场，占全年总场次的23%,比去年同期(4622场)增长6.6%。
二、观众人数情况统计2011年全市94家营业性演出场所观众总人数达1026万人次,与去年同期基本持平。
中国演唱会行业发展趋势研究报告
中国演唱会行业发展趋势研究报告近年来，随着中国经济的快速发展，演唱会行业也在不断壮大。
越来越多的国际艺人来到中国巡演，同时国内的演唱会市场也在迅速扩大。
本文将从多个方面分析中国演唱会行业的发展趋势。
一、市场规模不断扩大随着经济的发展，中国人民的生活水平不断提高，对文化娱乐的需求也越来越高。
据统计，2019年中国演唱会市场的总收入已达900亿元，同比增长42.7%。
预计到2025年，市场规模将再次扩大，达到1200亿元以上。
二、演唱会类型日益丰富在过去，中国演唱会市场以流行歌手为主，但现在越来越多的艺人来到中国演出，包括摇滚、爵士、古典音乐等不同类型的音乐会。
此外，还有小型音乐会、户外音乐节、音乐剧等多种类型的演出形式。
这些不同类型的演唱会吸引了更多不同背景的观众，有助于演唱会市场的发展。
三、数字化技术助力演唱会发展数字化技术的发展极大地促进了演唱会市场的发展。
通过使用VR 技术，观众可以在家中就能够享受演唱会的现场体验。
同时，网络直播技术也能够让更多的人观看演唱会，增加演唱会的知名度。
此外，数字化技术还能够提高演唱会的安全性，例如通过人脸识别技术提高入场安检效率。
四、文化交流日益频繁随着中国经济的发展，国际艺人来到中国巡演的机会也越来越多。
这种文化交流对于演唱会市场的发展起到了重要的推动作用。
同时，中国的音乐市场也越来越受到国际艺人的关注，越来越多的国际艺人愿意来到中国演出。
这种文化交流对于中国音乐市场的发展起到了积极的作用。
五、市场竞争加剧随着演唱会市场的发展，市场竞争也越来越激烈。
不同类型的演唱会之间的竞争日益加剧，艺人之间的竞争也越来越激烈。
为了吸引更多的观众，演唱会的策划和营销也越来越重要。
同时，演唱会市场的规范化也需要进一步加强，例如票务管理、版权保护等方面。
中国演唱会市场的发展潜力巨大，但也面临着一系列的挑战。
只有不断创新和进步，才能够让中国演唱会市场持续发展。
中国演唱会市场区域发展情况-部分
中国演唱会市场区域发展情况一、中国演唱会区域市场情况分析（一）演唱会市场区域分布情况分析1．2011年全国演唱会市场区域差异日趋明显，阶梯型分布逐步形成。
2011年全国演唱会市场发展快速，市场发展程度差异表现日趋明显，根据道略实地走访发现，全国市场阶梯型分布逐步形成，大致可以划分为拥有较多资源，市场发展相对成熟的北上广地区市场；经济发达、市场需求潜力巨大，并逐步兴起的沿海省市市场；开发潜力巨大，但经济相对欠发达的内地省市待开发市场。
2．北上广地区及沿海省市演唱会占据全国70%以上的市场份额。
根据道略数据库统计结果显示，2011年全国演唱会市场共计举办演唱会884场，其中北上广地区以493场，票房总收入12.11亿元，占据市场一半份额，位居第一阶梯；沿海四省市共举办192场演唱会，票房总收入5.99亿元，位居第二阶梯；全国其他22各省市2011年共举办199场演唱会，票房总收入位居5.38亿元，位居第三阶梯。
其中北上广地区与沿海五省市演出总场次占比达到77.5%，票房总收入占比达到77.1%。
493内地省市沿海省市北上广地区图表 全国演唱会市场场次区域分布单位：场12.11内地省市沿海省市北上广地区图表 全国演唱会市场票房收入区域分布单位：亿元（二）重点市场情况分析 1.北京演唱会市场发展特点2011年北京演唱会市场占全国演唱会市场20%以上的市场份额。
根据道略数据库统计，2011年北京共举办各类演唱会202场，占全国演唱会市场份额的22.9%，其中大型演唱会70场，中型演唱会37场，小型演唱会95场；票房总收入达到5.1亿元，占全国演唱会票房收入的21.7%，其中大中型演唱会的票房总收入达到4.81亿元，小型演唱会票房收入2966.73万元。
图表 北京演唱会市场规模观看需求高、购买力旺盛成为北京演唱会市场领先全国的重要基础。
根据对北京演唱会市场的实地走访发现，北京观众对演唱会的观看需求高于其他演出类型。
中国2011年电视行业动态
• 老将翻盘，新人辈出，演员片酬高涨；限 娱令、限广令相继颁发；选秀遇冷，视频 网络高价购剧……2011年的中国电视行业， 过得并不平静，这些变化影响着来年，甚 至是未来整个产业链的走向。疯狂与暗涌， 成为2011-2012中国电视行业的两大关键词。
பைடு நூலகம்
Part1.关键词：疯狂
• 穿越、戏说的元素，篡改历史情节与结局， 让这些剧的恶评越来越多。以往电视剧强 调的厚重、品质、情怀，在今年内几乎消 失无踪，《幸福来敲门》《永不磨灭的番 号》形单影只。 • 跟风与扎堆，这两个中国电视人最爱玩的 短视游戏，终于在年底自食了“恶果”： 广电总局规定，明年卫视黄金档也不再播 出宫斗戏和穿越戏，电视剧管理司也不再 接受立项报批。
• ① 达摩克利斯之剑 〃 政策限令频出
• 媒体做过统计，今年总局针对电视播出管 理，至少下发过六道限令。影响较大的为 “限娱令”、“限广令”、“限剧令”。
• 许多靠综艺扬名的电视台，不得不做出狠心的决 策，砍掉一些节目，其中不乏有影响力的。湖南 卫视首当其冲地受冲击，连最王牌的两档节目 《快乐大本营》与《天天向上》，前者面临被整 改，后者主持团受牵连，都有不同程度的被波及 到。而湖南卫视的相亲节目《我们约会吧》明年 的播出时间段也将做出调整，不能在黄金时间段 播放，对节目收视的影响必定很大。而事实上， 其他卫视也同样风声鹤唳，除了加大力度打造 “道德建设”节目以外，减少娱乐成分的比重， 也成了当务之急。
《步步惊心》
《千山暮雪》
• 如果把一年中最热门的剧汇总起来，网络 改编的热门剧绝对是占最重头的。 • 与翻拍剧一样，把网络小说改编成电视剧 的方式，同样是在走捷径。物美价廉、见 效快、短线投资，这些都是电视台和制片 方乐见其成的。网络小说购入成本价格很 低，作为代理写手经纪的网站，会以很低 廉的价格将小说改编版权卖出，而制片方 对这些已经有了市场的小说稍加改动，便 可拍成成品问世。而由此衍伸的编剧与原 创机制，也已经不再重要。
中国演出市场研究报告
随着市场竞争的加剧，演出市场的集中度可能会发生变化，一些小 型或新兴的演出机构可能会逐渐崭露头角。
05
中国演出市场发展趋势
政策环境对演出市场的影响
政策环境是演出市场发展的重要因素之 一。近年来，中国政府对文化产业和演 出市场的支持政策不断加强，推动了演 出市场的快速发展。
政府对演出市场的监管也在不断加强，对演 出场所、演出安全、演出质量等方面提出了 更高的要求，促进了演出市场的规范化和专 业化。
主要演出市场参与者
国有演出机构
包括国家大剧院、地方剧院等， 主要提供高水平的艺术演出和文
艺作品。
民营演出机构
包括演出公司、演艺集团等，主要 提供各类商业演出和娱乐节目。
个人演出者
包括歌手、演员、乐手等，通过个 人或团队形式在演出市场中进行表 演。
演出市场竞争程度
演出市场供求关系
随着观众对文化艺术的需求增加，演出市场 供给也相应增加，竞争程度逐渐加剧。
消费者偏好还受到社会文化氛围的影 响，如时尚潮流、文化热点等，这些 因素也会影响消费者对演出市场的选 择和消费行为。
06
中国演出市场发展策略建议
提升演出质量和多样性
演出质量提升
通过提高演出从业人员的专业素养和 技能水平，加强演出质量监管，确保 演出质量达到较高水平。
演出多样性增加
鼓励演出机构推出不同类型的演出， 如音乐会、戏剧、舞蹈等，以满足不 同观众群体的需求。
加强演出市场品牌建设
品牌定位明确
明确演出机构的品牌定位，如高端、 时尚、文化等，以吸引相应的目标观 众群体。
品牌宣传推广
加强演出机构的品牌宣传和推广，通 过广告、公关活动、社交媒体等多种 渠道提高品牌知名度和影响力。
对北京旅游文化演出市场的分析与发展建议
2011~对北京旅游文化演出市场的分析与发展建议近年来，中国的文化演出已成为众多旅游城市与地区的重要吸引源。
中国的演艺产业自2010年起，正吹响快速发展的“集结号”。
中国演艺产业在文化创意行业收入贡献的比例两年内由0.7%增长到2.4%，2011年中国演出市场票房达到120.9亿元，演艺机构达到1.1万多家。
北京市2011年文化艺术（主要是演艺）对文化创意产业的收入贡献是2.4%，截至2015年12月底，北京共有文艺表演团体640家、演出场所经营单位114家、演出经纪机构1478家。
北京市为了推动文化创意产业的发展，尤其是演艺事业的发展，近几年开始规划建设两大演艺集群——天桥演艺区和天坛演艺区。
目前两地规划建设大小剧场60余家，建成后将是世界性大城市中最大的演艺集群。
北京文化演出与旅游结合的巨大潜力尚未得到完全释放，表现为创新不足、亮点不突出，加强整体运作是北京旅游文化演出的当务之急。
本研究结合我国大力发展文化产业以及北京建设成为世界旅游目的地的宏观背景，分析目前北京旅游文化演出市场的特点，并对北京旅游文化演出市场的发展提出建议。
一北京旅游文化演出市场现状（一）近五年来北京市文化演出市场总体情况根据北京市文化局的数据，2011～2015年北京市的文化演出呈现总体平稳向好发展的态势。
表1 2011～2015年北京市文化演出概况北京市文化演出市场的观众人数在2012年达到高峰后开始下滑，2015年略有小幅上升。
2012年观众最多，2014年场次最多，2015年收入最高。
总而言之，2011～2015年，北京市文化演出市场观众人数趋于饱和，基本稳定，然而供给在调整，收入效益在增加，这是一个可喜的现象。
（二）2015年北京市文化演出市场现状演出是当代文化产业中的艺术形式之一，是指为公众举办的现场文艺表演活动，公众包括当地居民与来访者。
旅游文化演出市场是针对外来游客为主的演出市场，而当地居民的喜爱与口碑传播是一个城市文化演出市场发展的基础。
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2011年中国演出市场年度报告文化部文化市场司联合编制中国演出行业协会道略文化产业研究中心前言2009年《文化产业振兴规划》的出台标志着文化产业已上升为国家战略性产业，演出行业作为文化产业重要一环得到了较快发展。
2011年又是我国文化产业和演出市场发展关键的一年，《中华人民共和国国民经济和社会发展第十二个五年规划纲要》和十七届六中全会《中共中央关于深化文化体制改革、推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定》的颁布和实施都意味着我国文化产业的发展迎来了历史性的时刻，演出市场也面临前所未有的发展机遇。
2011年，我国演出市场继续保持强劲的发展势头，市场规模继续攀升，演出市场总体规模达到233.3亿元，其中直接票房收入达到120.9亿元，比去年增长11.9%。
在直接票房收入中，专业剧场演出继续保持主导地位，票房收入达到36.6亿元，占演出市场总票房收入的30.3%；演唱会、旅游演出、娱乐演出三大细分市场发展也比较迅猛，票房收入均在几十亿元的规模；音乐节、网络演出等新兴演出形式票房收入也有上亿元的市场规模。
市场规模稳步增长的同时，我国演出市场上的演出产品也日益丰富多样，出现了音乐节、网络演出等新的演出业态，剧院联盟、院线发展等新的组织和经营方式。
为保证我国演出市场能够健康、稳定发展，文化部研究制定了符合市场新发展特点的政策与措施，对音乐节、网络演出等新兴的营业性演出活动的申报与运作进行了规范，对演出票务经营单位的市场准入与监管提出了明确的标准，对演出场所经营单位的义务与责任进行了清晰的规定等。
2012年，中国演出市场将保持平稳快速的发展态势，文化相关管理部门也将继续以促进演出市场发展为原则，加强对演出市场的监管和服务工作，从加强演出市场人才培养、完善演出市场政策法规和简化演出审批手续等三方面开展工作，保证演出市场继续以较快速度向前发展。
目录前言 (1)目录 (I)一、关键词 (1)二、研究模型 (3)三、演出市场生态关系及影响力分析 (4)（一）演出市场生态关系分析 (4)（二）演出市场影响力分析 (4)四、中国演出市场规模分析 (7)（一）2011年中国演出市场规模为233.3亿元 (7)（二）中国演出市场直接票房收入为120.9亿元 (7)（三）演出综合服务业产值约59.3亿元 (8)（四）旅游演出被分账收入达44.5亿元 (9)（五）非独立性娱乐演出的收入为8.6亿元 (9)五、演出市场管理分析 (10)（一）2011年演出市场管理回顾 (10)（二）2011年演出市场主要政策一览 (11)（三）2012年演出市场管理工作思路 (13)六、专业剧场演出市场发展分析 (14)（一）戏剧演出市场发展状况 (15)（二）音乐演出市场发展状况 (18)（三）舞蹈演出市场发展状况 (20)（四）其他演出市场发展状况 (21)七、演唱会市场发展分析 (23)（一）演唱会市场规模大幅增加 (23)（二）北上广等地区演唱会活动频繁 (24)（三）老牌明星主导演唱会市场 (24)（四）新生代明星活跃演唱会市场 (25)（五）国外明星进军国内市场频繁 (26)八、旅游演出市场发展情况 (27)（一）市场总体发展状况 (27)（二）实景旅游演出发展状况 (28)（三）主题公园旅游演出发展状况 (29)（四）剧场旅游演出发展状况 (30)九、农村演出市场发展分析 (32)（一）中东部省份农村演出活动频繁 (32)（二）包场性的节庆促销演出较多 (32)（三）惠民演出活动的质量和水平较高 (33)（四）流动演出活动丰富了农村演出市场 (34)（五）戏曲是农村演出中的主要演出类型 (34)（六）正在从草根化走向规模化、专业化 (34)十、音乐节演出市场发展现状 (36)（一）音乐节演出市场概念及分类 (36)（二）音乐节演出场次呈现稳步增长趋势 (36)（三）音乐节集中在京、粤和长三角地区 (37)（四）户外摇滚音乐节主导音乐节市场 (37)（五）专业化连锁音乐节趋向品牌化发展 (37)（六）联动模式的音乐节广受追捧 (38)十一、其他演出市场发展现状 (40)（一）网络演出市场发展情况 (40)（二）娱乐演出市场发展情况 (43)十二、经营主体发展分析 (47)（一）文艺表演团体 (47)（二）演出经纪机构 (49)（三）演出场所 (50)（四）票务公司 (51)（五）大型演艺集团 (52)附录一、2011年演出市场大事记 (54)附录二、研究方法 (57)（一）定性研究：对10个省（市）演出市场进行实地调研 (57)（二）定量研究：对10个省（市）演出数据进行全面统计 (59)附录三、测算方法 (60)（一）专业剧场演出测算 (60)（二）演唱会测算 (62)（三）旅游演出测算 (63)（四）农村演出测算 (63)（五）音乐节测算 (64)（六）娱乐演出测算 (65)一、关键词营业性演出：指以营利为目的为公众举办的现场文艺表演活动。
根据受众群体和演出场所的不同，营业性演出分为专业剧场演出、演唱会、旅游演出、农村演出、娱乐演出、音乐节和网络演出等细分市场。
专业剧场演出：指在专业演出场所中进行、以当地观众为主要受众群体的演出活动。
专业剧场演出多是舞台艺术类型的演出，结合国际演出市场研究惯例及我国舞台艺术类型具体情况，将专业剧场演出市场分为戏剧类、音乐类、舞蹈类、其他类等四大门类。
演唱会：指以个人和乐队演唱歌曲为主，音乐、舞蹈辅助，具有一定规模的现场音乐表演形式。
按照演出场馆的规模大小可将演唱会分为小型演唱会、中型演唱会和大型演唱会。
旅游演出：指以旅游人群为主要受众群体，以地域文化或民俗风情为主要内容，综合运用歌舞、杂技、曲艺等艺术表现形式，注重体验性和参与性的演出活动。
按照演出内容和演出场所的不同，旅游演出分为实景旅游演出、主题公园旅游演出和剧场旅游演出三大类。
农村演出：指在以从事农业生产为主的劳动者聚居的地方，临时搭设舞台进行的商业或公益性演出活动。
根据演出购买主体的不同，农村演出市场可以分为政府采购的惠民性演出、包场性的节庆促销演出和表演团体流动性售票演出三大类。
音乐节：指在特定的地方用统一的内容，例如民族音乐、流行音乐或古典音乐等，连续性举行的演出活动，是一种持续数天的音乐庆祝聚会。
按照举办场所和规模的不同，音乐节划分为大型户外音乐节和小型室内音乐节。
娱乐演出：指在演艺厅、歌舞厅、酒吧、音乐茶座等娱乐场所内进行的歌舞、杂技魔术、曲艺等演出活动。
根据演出场所的不同，可将其划分为专业场馆娱乐演出、LIVE HOUSE娱乐演出和辅助性娱乐演出。
网络演出：指以网络为载体来呈现演出内容的演出活动。
按照运营模式的不同，可将网络演出分为传统演出的网络直播模式、互动式网络演出模式、网民在线演出模式和网络演出服务辅助模式四类。
演出经营主体：指活跃在演出市场上、以营利为目的演出产业链各环节的经营主体，包括文艺表演团体、演出经纪机构、演出场所和票务公司。
文艺表演团体：指由文化部门主办或实行行业管理(经文化市场行政部门审批或已申报登记并领取相关许可证)，专门从事表演艺术等活动的专业艺术表演团体，涵盖了戏曲、话剧、歌舞剧、木偶、皮影等众多艺术门类。
演出经纪机构：指在演出市场中从事文艺演出经纪活动，为表演者与观众提供中介服务，并收取经纪活动服务费，自主经营，独立核算、自负盈亏，具有法人资格的经济组织。
演出场所：指为各种文艺演出活动提供场地服务的场所，是各类艺术类型的展示平台。
演出票务公司：指从事演出活动的票务营销和市场推广的企业，为演出商和观众提供票务代理服务，并收取代理服务费用的经济组织。
二、研究模型本报告采用演出市场综合分析研究框架，包括演出市场细分市场分析模型和演出市场产业链结构分析模型。
演出市场细分市场分析模型主要对专业剧场演出、演唱会、旅游演出、农村演出、娱乐性演出、音乐节、网络演出等不同类型演出的市场规模、票房收入、市场特性、主要问题及行业相关政策的实施效果等进行相对细致的调查和分析。
演出市场产业链结构模型主要对演出产业链各环节机构的规模情况、收益情况、主要问题以及政策需求等进行相对细致的调查和分析，为全国演艺产业的健康发展奠定良好的基础。
图表2-1 全国演出市场综合分析框架三、演出市场生态关系及影响力分析（一）演出市场生态关系分析演出市场的生态关系由其核心层产业链条、外围层市场主体和相关层市场主体组成。
演出核心产业链由演出团体、经纪机构、票务公司、演出场所等构成；为演出提供营销服务的演出营销公司，提供音响灯光舞美设备的制造销售商，提供演出内容策划制作的演出策划制作公司等共同组成了演出市场外围层；演出业的相关层市场主体众多，涵盖行业复杂，包括旅游业、会展业、交通业等多个行业类别的机构。
图表3-1 演出市场生态关系示意图（二）演出市场影响力分析2011年中国演出市场继续蓬勃发展，产业规模不断壮大，演出市场不断拓展，进一步满足了人民群众多样化、多层次、多方面的文化需求，取得了良好的经济效益和社会效益。
演出市场在快速发展中积极推进与其他产业的融合发展，对中国文化、社会和经济发展的影响力不断提高，正日益成为推动经济结构调整和产业转型升级、促进社会和谐稳定、提高人民群众文化生活水平、传承优秀民族文化的重要动力。
1.推动中国经济结构调整和产业转型升级文化产业是21世纪的朝阳产业，其发展对推动经济结构战略性调整、转变经济发展方式有着重要意义。
演出产业作为文化产业重点行业之一，将推动我国文化产业发展的进一步繁荣，使第三产业的比重不断上升，促进我国三次产业结构的改变。
首先，演出产业作为传统文化产业，具有较强的生命力和产业价值，能够促进中国经济增长和产业结构的调整；其次，演出作为社会辐射型产业，与其他产业的融合不断加深，可以有效拉动建造设计、舞美灯光、服装制造、音像出版等产业的发展；另外，演出行业同金融、保险、咨询等其他行业之间的互动、渗透，出现演艺保险、演艺投资等新型的服务业态和商业模式，加速实现产业的转型升级。
2.促进中外文化交流，提升中国文化软实力演出产品作为内容产品，承载着悠久的中华文明，同时也包含了社会主义主流意识形态和核心价值观念。
优秀的剧目作品在国外演出可以将中国文化进行生动的展示和传播，提高了中国文化的国际知名度、美誉度和竞争力。
同时，大量国外优秀演艺作品的引进，也为中国文化市场与国际接轨提供了更好的交流平台。
演出市场拓宽了中外文化交流的渠道和路径，有助于提升文化的传播力、辐射力，为提升中国文化影响力打下基础。
3.传承民族文化，推动文化创新民族歌舞、传统戏曲等表演艺术是优秀民族文化的重要载体，体现了一个民族的历史文化传统和价值观念。
作为一种形式直观、容易接受的艺术表现手段，演出具有感染力强、互动效果突出、受众面广等特点，是增进文化理解、沟通、渗透和影响的重要途径，对中国传统民族文化的保护、传承和发扬起着关键的作用。