朱维之《外国文学史(欧美卷)》(第4版)课后习题详解-第10章 20世纪后期文学【圣才出品】

第10章20世纪后期文学

1．简述社会主义现实主义文学的巨大成就与经验教训。

答：（1）巨大成就

①20世纪现实主义文学继承了19世纪现实主义文学的人道主义思想和批判精神，以及真实反映现实生活的创作原则与方法，但是在对文学发展作出创新性贡献方面，却难以与19世纪现实主义文学相提并论。

②20世纪现实主义文学虽然缺乏创新的能力，但是常常呈现出回归的力量，尤其是在局势动荡的时期和两次世界大战期间，对现实的揭露和批判常常成为各国文学的主流。

③20世纪现实主义文学受到了新思想和现代主义文学的影响，作家思想激进，程度不一地受到了社会主义思想的熏染，而在创作方法上则更多地借鉴了现代主义文学的创作经验。④苏联文学倡导的社会主义现实主义，可以视为现实主义文学在20世纪进一步发展的尝试与表现。

（2）经验教训

然而，随着斯大林个人迷信的逐渐形成，教条主义和庸俗社会学日益泛滥，社会主义现实主义实际上被当作苏联文学唯一的创作方法，并对它作了狭隘的、僵化的解释，这就导致了40年代以后“无冲突论”观点的流行和粉饰生活、回避矛盾的公式化概念化的作品大量产生。同时，对国内相当数量的非主流派文学采取粗暴的排斥、压制政策，对西方现代主义文学采取全盘否定的敌视态度，在1946年至1948年苏共中央关于文艺问题的一系列决议中，对阿赫玛托娃、左琴科等人进行了严厉批判，对《列宁格勒》和《星》两家大型文学刊物进行整顿改组，这些粗暴的行政措施与政策失误给苏联文学造成了严重的消极影响。

2．简述后现代主义文学的历史文化背景与哲学基础。

答：（1）历史文化背景

①五六十年代之后，西方社会进入了一个新的阶段。随着西方现代工业化进程的加快，西方各主要国家由工业化社会向后工业化社会过渡，资本主义文明对人的异化作用也日趋明显。人们审视自己的生存环境，也重新认识包括20世纪前半叶现代主义在内的整个西方文化传统；人们探索人类的归宿，也全方位、多角度地思索自我存在的价值和意义。

②“后现代主义”作为后工业化社会中一种对西方社会现实生活和思想文化的特征的描述和概括，尽管学术界对它的定义、内涵、性质等方面至今存在着较多的争论，但这个词汇无疑早已进入了当代西方社会生活和思想文化的话语之中，成为我们考察研究包括文学在内的当代西方文化现象的重要切入点。

（2）哲学基础

后现代主义表现为两种不同的发展趋向，一为“自我解构主义”的后现代主义，一为“参与的后现代主义”。

①前者的理论基础主要是解构主义的消解学说、语言分析学派的语义不确定性学说和精神分析学派的无意识学说。

②“参与的后现代主义”则反对前者那种怀疑和颠覆一切的虚无主义态度，将之视为一种“毫无意义的唯我主义”。它认为，思想文化的变化和发展不是彻底虚无主义的零点演变，而是各种思想文化因素相互渗透、调和、改造、丰富、更新、综合的一个复杂过程，因此，其基本出发点是“关系”理念。

3．新小说派的小说理论与创作特色是什么？

答：（1）小说理论

①新小说派在思想上受到弗洛伊德精神分析学、柏格森的生命哲学和胡塞尔的现象学影响，艺术上则对意识流小说和超现实主义文学有所继承。他们反对以巴尔扎克为代表的传统现实主义小说的艺术模式，认为它已僵化、过时，无法表现现代世界的真实面貌。

②该派作家都认为，小说不应以塑造人物性格为中心，不应按因果律和时间顺序去写一个从头到尾的完整故事。因此在新小说中，人物被看做与周围物质世界同等的描写对象，是表现心理因素的符号和“道具”，形象虚幻，面目不清。情节具有“不确定性”，以表现生活现象的无逻辑混乱状态，

（2）创作特色

①过去、现在、未来相交织，想象、记忆、幻觉、梦境和现实相糅合，不同的场景相互渗透、叠加，没有贯穿始终的清晰线索。

②语言上则采用不带感情色彩和修饰性的词汇，以求“像摄像机一样”准确客观地描写事物的真实面貌。

4．简述《喧哗与骚动》的小说结构、人物形象与叙述手法。

答：（1）小说结构

小说构思巧妙，结构奇特。福克纳曾说，“这是一个美丽而悲惨的姑娘的故事”，凯蒂实为小说的中心人物。作者打破了传统小说的处理方式，通过其他人物对主人公的看法与回忆，塑造出更为饱满和立体的人物形象。福克纳相信：“间接叙述能更加饱含激情；最高明

的办法，莫若，表现树枝的姿态与阴影，而让心灵去创造那棵树。”作品从四个不同的侧面，展现出凯蒂的“姿态与阴影”，并给了读者充分的想象空间来“创造”出自己心目中的主人公形象。这种从不同人物视角讲述同一个故事的手法，也叫“对位式结构”。

（2）人物形象

①康普太太自私冷酷，无病呻吟，总感到自己受气吃亏，实际上是她在拖累、折磨全家人。她念念不忘南方大家闺秀的身份，以致仅仅成了一种“身份”的化身，而完全不具有作为母亲与妻子应有的温情，家中没有一个人能从她那里得到爱与温暖。

②女儿凯蒂可以说是全书的中心，从古板高傲、规矩极多的旧世家里出现的浪荡子女。凯蒂从“南方女”的规约下冲出来，走过了头，成了一个轻佻放荡的女子。她与男子幽会，有了身孕，不得不与另一男子结婚。婚后丈夫发现隐情，抛弃了她。只得把私生女（也叫昆丁）寄养在母亲家，自己到大城市去闯荡。

③哥哥昆丁作为没落的庄园主阶级的最后一代的代表者，一种没落感始终追随着他。这个“簪缨之家”的孤遗极其骄傲，极其敏感，却又极其孱弱（精神上、肉体上都是如此）。他过分重视妹妹的贞操，把它与门第的荣誉甚至自己生与死的问题联系在一起，使他失去了精神平衡。

④杰生成为一个实利主义者，仇恨与绝望有时又使他成为一个没有理性、不切实际的复仇狂与虐待狂。他恨周围的一切，除了钱，他什么都不爱，是资本主义化的“新南方”的产物。

⑤班吉是凯蒂的小弟弟，他是个先天性白痴。他没有思维能力，脑子里只有感觉和印象，而且还分不清它们的先后。

（3）叙述手法

①在小说中，福克纳纯熟地运用了意识流手法。作品除了第四部分运用第三人称全知视角外，其他三部分皆采用第一人称“我”的叙事方法。三兄弟的意识流活动各有特色，不仅能够体现白痴、精神崩溃者、偏执狂与虐待狂不同的心理状态和语言特色，更能揭示人物的内心世界，探索他们的意识与潜意识动机，借此塑造人物性格。福克纳对意识流手法的运用，堪与爱尔兰意识流大师乔伊斯媲美。

②从叙事角度看，小说时空倒置，寓意深刻。时序的颠倒有着深刻的含义。书中的人物觉得时间是一种与人为敌的力量，他们始终在与时间搏斗，这种搏斗体现了康普生家族无力抗拒历史进程的悲剧。

5．简述海明威《老人与海》的主题和叙述手法。

答：（1）主题

通过古巴渔民桑提亚哥前往大海钓鱼，与马林鱼、鲨鱼搏斗的故事，小说表现了丰富的内容，揭示了多重主题。

①塑造了“硬汉”桑提亚哥这一人物形象，赞扬了永不服输的拼搏精神。小说描写老渔民桑提亚哥在三个月内坚持不懈地出海，跟天气、大海、马林鱼、鲨鱼搏斗，虽然最后带回来的是大马林鱼的骨架，但桑提亚哥在睡梦中梦见的仍然是象征着力量的狮子。

②表现了存在主义自由选择的哲学思想。桑提亚哥时刻面临着严峻的考验。他本可以选择放弃，但他始终坚持抗争，以积极的态度对待人生的厄运，最后虽然失败，但找到了自己存在的价值和意义。桑提亚哥的形象是一个大写的人的形象，他的拼搏精神具有普遍的象征意义。如同桑提亚哥那样，人类既然面对着乖谬的世界和悲剧性的命运，就应该选择正视现实、直面人生，而不是逃避退缩，由此而赋予存在以尊严和价值。

③象征性地表现了人类的艰难处境和不可避免的悲剧性命运。桑提亚哥84天出海都没有钓到鱼，不是因为他技术不高，而是他的运气不好。当他终于钓到了鱼的时候，成群的鲨鱼闻风而至，吃光了马林鱼的肉。桑提亚哥的经历，仍然流露出作者对人生和命运的无奈情绪，隐喻性地表现了海明威对人生和人类命运的悲剧性认识。

（2）叙述手法

①简洁、清新、干净的散文文体风格。《老人与海》力求简洁，没有任何艰深难懂的词汇，避免使用形容词等修饰语言。

②含蓄、凝练的意境。海明威提出了创作上的“冰山”原则，将八分之七的内容隐藏在语言之下予以表现，只写老人与鱼的搏斗，而将时空背景等隐去，既突出了桑提亚哥的拼搏精神，也赋予其形象以深远的隐喻意义。

③善于使用比喻、象征、重复、对比等手法。《老人与海》中的大海、马林鱼、鲨鱼、老人和小孩等都具有丰富的象征意义。

6．简述纳博科夫的文学观念与创作特色。

答：（1）文学观念

①纳博科夫对蝴蝶的“伪装”本能的观察，使得他对“模仿”与“真实”的关系有了更为深邃的领悟。由此他推断出：现实只是骗术的一种形式和外衣，文学是一种骗术，越是伟大的作品越有高超的欺骗性。

②纳博科夫还认为，有价值的创作宛若棋局，是作家与读者的对弈。由此，他在创作中乐于制谜，运用大量的典故、隐喻、双关、含混、影像、时空交错、循环往复等手段，使阅读成了一场作者与读者的智力竞赛，文学的游戏性得到了空前强调。