钱钟书 围城 节奏
浅析钱钟书《围城》的结构与艺术特色Word版
浅析钱钟书《围城》的结构与艺术特色汉语言文学专业内容提要：《围城》是钱钟书的代表作。
我认为它是一部有着多重意蕴的小说。
作者结合自己的经历和思考，以犀利生动的笔触对二十世纪三四十年代知识分子群进行刻意描绘，表现了他们的彷徨无主、空虚和爱情发酵，展现了乱世中一代清醒的文人的宿命感，预见了以家庭为本位、以传统文化和迷信为一体的旧的中国社会崩解的必然趋势。
全书语言风格独特，讽刺与幽默的独具匠心的应用，使读者观之不禁捧腹大笑，人物和对话生动、心理描写细腻、人情世态观察的深刻，写得饱满而妥当，令人耳目一新。
零星片段充满了机智和幽默、而整篇小说的气氛却是悲凉而愤郁的。
当然，作者在写作时是以一种超越的态度和幽雅的情趣，以幽默的方式、诙谐的情绪来接受中国社会崩解的这种必然趋势。
在滑稽中，目的、理想与现实之间的僵硬对立被消解了，体现出智者的悲悯和感伤，透露着孩子般的天真和惊奇。
关键词：钱钟书其人、主题、批评、艺术特色一、从作者的生平入手知人论世是解读文学作品的一个重要角度，研究《围城》当然的先读钱钟书，对钱钟书历来褒贬不一，如蒋宴说：“他的小说过度流露出文人气，看不到知识分子的文化承担；他的诗则有南宋江湖派的浮滑，出手太容易。
”另一方面，胡适、张中府、冯友兰、金岳霖、朱光潜等人对钱钟书有过高度评价。
钱钟书，字默存，号槐聚，笔名中书君，1910年出身于无锡的一个书香世家，自小记忆力过人，观察敏锐，熟读经书子集，在年轻时期，他便成为一名出色的旧体诗诗人。
1929年秋考入清华大学外语系，1935年考取英赓款到英国牛津留学，1937年的副博士学位，然后与其妻杨绛入法国巴黎大学进修，1938年回国。
直奔昆明西南联大，成为清华最年轻的教授（28岁），沦陷在上海。
41年出版第一本散文集《写在人生边上》，46年出版短篇小说集《人兽鬼》，44—46年《围城》完成。
79年《管锥编》出版发行。
总体而言，钱钟书是世纪中国文学史上即精于学术，又精于创作，即擅长旧体诗又能撰写白话小说，即深知中国传统文字、文学与文化又熟悉西方文字、文学与文化的少数人之一。
钱钟书《围城》的语言艺术
钱钟书《围城》的语言艺术钱钟书《围城》的语言艺术钱钟书《围城》的语言艺术:2014-5-24 21:20:40钱钟书《围城》的语言艺术绪论现代文学研究家、作家钱钟书的《围城》是一篇“五四”以后新文学中的—部批判现实主义杰作，它不仅具有鲜明的艺术特色，它的文学艺术成就也是十分突出的。
在当今文坛上就有新《儒林外史》的美誉，作家以幽默、辛辣的笔法讽刺时态弊端。
语言风趣幽默，妙趣横生；人物形象丰富、生动，令人赞叹的精辟比喻，机智的反语、双关、谐音、对仗、警句格言，古今中外的典故等，纷至沓来；采用独特的象征，蕴含着深刻的社会意义和人生哲理；以漫画式的笔法讽刺时弊，描摹人物世态，调侃“芸芸众生”，神形惟妙惟肖地描绘出各色男女在特定的场合下的所思所想，传达出人物瞬间所萌发的情思与微妙的心理情绪。
书评家夏志清先生认为小说《围城》是“中国近代文学中最有趣、最用心经营的小说，可能是最伟大的一部”。
本文将就《围城》的语言艺术有关方面进行初步探讨，以希在学术界产生“砖引玉”的功效。
一、《围城》的语言特色钱钟书以一部长篇小说《围城》奠定了他在文学史上的地位，被誉为“中国的文化昆仑”。
该小说的成功是毋庸置疑的，其中《围城》在语言方面取得的成就更是一直人们关注的热点。
《围城》的语言具有独特的艺术魅力，与作者大量运用多种辞格有着密切的关系[1]。
同时，《围城》中方言词和欧化句式等语言手段的运用也为小说的语言魅力增色不少。
（一）《围城》的辞格《围城》中使用的辞格除了常见的比喻、比拟、夸张、反语、通感外，还有对比、对偶、双关等，这些辞格既有单独使用的，又有多种并用的，它们共同为读者展示了一场繁富、精妙的“语言秀”。
这些辞格的运用不仅增强了语言的描摹性功能，而且增加了作品的批判力度，直接参与了作品中人物形象的塑造，而且在人物的肖像描写和心理描写方面发挥了重要的作用。
下面我们从《围城》中摘引例句，就比喻、比拟、排比、双关这些辞格分析其特色。
《围城》中的现代都市生活：影像分析与写作
《围城》中的现代都市生活：影像分析与写作1. 引言1.1 概述现代都市生活是一个复杂而多样化的话题，吸引着众多作家、观察家和学者的关注。
近年来，随着城市化进程的不断发展和加速，都市生活已成为当代社会中普遍存在的现象。
小说《围城》是中国作家钱钟书创作的经典之作，它独具魅力地描绘了上世纪四五十年代上海这座大都市中人们的生活状态和心理困境。
通过对《围城》中对现代都市生活进行影像分析与写作风格分析，我们可以深入探讨现代都市生活在文学艺术中的表现形式以及对个体命运与精神世界的巨大影响。
1.2 文章结构本文将按照以下结构展开论述：首先在第二部分“现代都市生活的背景”中，将介绍城市化进程与现代社会之间的关系，并探讨都市生活所带来的特征和问题；接着，在第三部分“影像分析：围城中的现代都市生活呈现”中，将重点解读小说中具有鲜明特色的都市景象的描写、都市人群的行为与心理描绘，以及都市建筑与环境对个体命运的影响；紧接着，在第四部分“写作手法：围城中对现代都市生活的写作风格分析”中，将探讨作者使用的笔触与语言运用特点，细节描写和对比手法展示现代都市生活的多面性，以及他通过塑造主人公情感和心理状态来展现在都市压力下挣扎的技巧；最后，在第五部分“结论”中，将总结影像分析和写作风格分析之间的关系，并讨论《围城》对现代都市生活所带来的启示和思考。
1.3 目的本文旨在通过对《围城》这一文学作品进行深入探讨和剖析，全面呈现了现代都市生活在其中所呈现出的形象以及作者钱钟书所采用的独特写作手法。
通过阐述小说中具体描绘的都市景象、人物行为与心理状态以及建筑环境对个体命运的影响等方面内容，我们可以更好地理解并思考现代都市生活背后所蕴含的问题和挑战。
同时，通过对钱钟书写作风格的分析和探讨，我们也可以理解他是如何通过文学来表达对现代都市生活的思考和触动读者内心深处的情感。
希望本文能为读者提供一个新的视角，促使我们对现代都市生活进行更加深入的思考和理解。
第三单元名著导读《围城》知识点总结 统编版语文九年级下册
《围城》知识点总结作者简介钱钟书（1910—1998），原名仰先，字哲良，后改名钟书，字默存，号槐聚，江苏无锡人，中国现代著名作家、文学研究家。
其父是著名国学家钱基博，在父亲的影响和督导下，他自幼打下了良好的国学基础。
钱钟书在 1946 年完成了长篇小说《围城》，同年发表短篇小说《人·兽·鬼》。
中华人民共和国成立以后，他先后担任上海国立暨南大学外文系教授、清华大学外文系教授、北京大学文学研究所研究员、中国社会科学院副院长等职务，主要进行翻译和中国文学的研究，出版了《宋诗选注》《旧闻四篇》《七缀集》《管锥编》等学术著作。
创作背景《围城》写于1944—1946年。
钱钟书在《围城》初版的序言里曾自述创作意图：“我想写现代的某一部分社会，某一类人物。
”《围城》通过主人公方鸿渐与几位知识女性的情感、婚恋纠葛，通过方鸿渐由上海到内地的一路遭遇，以喜剧性的讽刺笔调，刻画了抗战环境下中国一部分知识分子的彷徨和空虚。
作者借小说人物之口解释“围城”的题意：这是从法国的一句成语“被围困的城堡”引申而来的，即“城外的人想冲进去，城里的人想逃出来”。
主题概括《围城》揭示了现代与传统、现实与理想的夹缝中中国知识分子自我围困的主题。
这种围困是广泛的：社会的围困、婚姻的围困、日常生活的围困、文化的围困。
小说借围困的主题，对人生进行了思考：生命如同围城，被围困之后又一无所有，从而揭示了人生的荒诞处境。
小说讲述了知识界青年男女在爱情纠葛中的围困与逃离，而在更深的层次上，则是表现一部分知识分子陷入精神“围城”的境遇。
而这，正是《围城》主题的深刻之处。
作品概述“围城”故事发生于1920—1940年。
主角方鸿渐是个从中国南方乡绅家庭走出来的青年人，迫于家庭压力与同乡周家女子定亲，但在上大学期间，周氏患病早亡。
准岳父周先生被方鸿渐写的唁电所感动，资助他出国求学。
方鸿渐在欧洲游学期间，荒废学业。
为了给家人一个交代，他于毕业前购买了虚构的“克莱登大学”的博士学位证书，并随海外学成的学生回国。
「小说精读赏析」钱钟书小说《围城 诀别》附阅读理解试题及答案解析
「小说精读赏析」钱钟书小说《围城诀别》附阅读理解试题及答案解析编者寄语时隔三十几年，重温经典，再读钱钟书先生的文化讽刺小说《围城》，本人别有一番感悟。
“婚姻是一座城，城外的人想进去，城里的人想出去。
”但是我觉得：“围城”不仅象征了方鸿渐等知识分子在爱情、婚姻、事业上的追求、挣扎、痛苦、幻灭、绝望的艰难历程和矛盾心态，更象征了人类的生存困境。
本文是原著节选部分，主人公方鸿渐和唐晓芙的感情纠葛，终于在苏文纨的添油加醋的挑唆下矛盾激化。
在那个阴郁的连雨天，一向优柔寡断的方鸿渐最后做出了怎样的抉择？让我们一起走进文本，了解详情。
文本研读（注：蓝色处为文章精析）诀别作者：钱钟书当夜刮大风，明天小雨接大雨，一脉相延，到下午没停过。
（山雨欲来风满楼。
用环境描写渲染紧张的气氛，为后文写二人的感情破裂作铺垫。
）鸿渐冒雨到唐家，小姐居然在家；（“居然”，写方鸿渐感到意外，与下文来过两次相呼应，暗示唐小姐对他的疏离。
）他微觉女用人的态度有些异常，没去理会。
一见唐小姐，便知道她今天非常矜持，毫无平时的笑容，出来时手里拿个大纸包。
（方鸿渐细微的观察。
体现他对唐小姐很在意，但在这段爱情中很卑微、很被动，为下文情节做铺垫。
）他勇气全漏泄了，说：“我来过两次，你都不在家，礼拜一的信收到没有？”“收到了。
方先生，”——鸿渐听她恢复最初的称呼，气都不敢透——“方先生听说礼拜二也来过，为什么不进来，我那天倒在家。
”“唐小姐，”——也还她原来的称呼——“怎么知道我礼拜二来过？”对彼此称呼的特别强调。
显示两人间的感情隔膜，预示二人的分手。
“表姐的车夫看见方先生，奇怪你过门不入，他告诉了表姐，表姐又诉我。
你那天应该进来，我们在谈起你。
”表姐的出现。
推动故事情节发展。
“我这种人值得什么讨论！”“我们不但讨论，并且研究你，觉得你行为很神秘。
”“我有什么神秘？”“还不够神秘么？当然我们不知世事的女孩子，莫测高深。
方先生的口才我早知道，对自己所作所为一定有很满意中听的解释。
10分钟速读《围城》
10分钟速读《围城》婚姻是一座围城，城外的人想进来，城里的人想出去。
对于这句话大家耳熟能详，其出处自然也都知晓，就是钱钟书先生所作的《围城》。
其实，仔细想想，不单是婚姻，生活处处都是围城，钱钟书夫人杨绛曾写道，“《围城》的主要内涵是围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去，对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此”。
围城故事发生于1920到1940年代，一个并不和平，并不美好的年代，主角方鸿渐是个从中国南方乡绅家庭出身的青年人，迫于家庭压力与同乡周家女子订亲，不料周氏患病早亡，准岳父周先生被方鸿渐所写的暗电感动，决定用给女儿准备的嫁妆钱，资助他出国求学。
方鸿渐在欧洲游学期间，学业懈怠，收获甚微，但是为了给家人一个交代，他在毕业前办了个假证，“克莱登大学”的博士学位证书，并随海外学成的学生一同回国，在船上他与留学生鲍小姐相识并热恋，同时也遇见了大学同学苏文纨，到达上海后，方鸿渐在已故未婚妻父亲周先生开办的银行任职，此时，方获得了大学同学苏文纨的青睐，又与苏的表妹唐晓芙一见钟情，于是方整日周旋于苏、唐两姐妹之间，期间他还结识了苏文纨的追求者赵新楣，后来苏文纨嫁与诗人曹元朗，而赵新楣也明白方鸿渐并非真正情敌，从此俩人成为好朋友。
慢慢的，方鸿渐逐渐与准岳父周家不和，在赵新楣的引荐下，方前往来内地的三闾大学任教，但是由于方鸿渐不善处理人际关系，很快被排挤出局，离开三闾大学回到上海，赵新楣得知后，又帮他在报馆找了份工作。
稳定下来后，方鸿渐与孙柔嘉举办了婚礼。
但好景不长，方鸿渐夫妇与方家孙柔嘉姑母家的矛盾逐渐暴露并激化，方鸿渐辞职并与孙柔嘉吵翻，俩人最后选择了离婚，小说在一阵老式自鸣钟声中结束。
那只著名的祖传老钟，每小时“只慢7分钟”的“很准”的钟，这会已经慢了5分钟了，这个时间落伍的计时机无意中包涵了对人生的讽刺和感伤，深于一切语言、一切啼笑，方鸿渐的桃花运很旺，幻想自己艳如桃李、冷若冰霜的苏文纨，是典型的冰淇淋作风—又冷又甜，方鸿渐很享受被她追求的感觉，但却不知她这一套，最可恨可气的是，在一个美好的夜晚，苏方两人相互亲吻了对方，但第二天早上方却立马写信拒绝了人家，并在电话里对苏澄清自己心中另有所爱，所谓自作孽不可活，苏文纨心生怨念，向表妹唐晓芙爆出了方鸿渐种种不光彩的事情，方鸿渐却因此痛失挚爱，局部真理的巧克力没人鲍小姐身材火辣，天性开放，一句话就成功撩到方鸿渐，“你叫我想起了我的未婚夫，你相貌和他像极了”，结果船刚到香港，鲍小姐就扑向她那黑胖子秃头的未婚夫，此时可以计算一下方鸿渐的心理阴影面积，灵动可爱的唐晓芙，纯净而美好，是这个摩登世界里的稀罕物，因误会没有和方鸿渐在一起后，她成了方鸿渐的白月光，而方最后却和会撒娇会卖萌的孙柔嘉结了婚，值得一提的是方明明害怕走进孙的生活，却在复杂的人际关系中迷失了自己的初心。
吃饭钱钟书第一段的写作手法和写作特点(一)
吃饭钱钟书第一段的写作手法和写作特点(一)吃饭钱钟书第一段写作手法和特点在钱钟书的经典小说《围城》中，第一段“吃饭”一节以其独特的写作手法和特点引人注目。
本文将从以下几个方面对其进行分析。
1. 使用对比手法钱钟书在第一段中采用了明显的对比手法，通过对城市和乡村的对比，展现了主人公的心理状态和矛盾情感。
通过城市光鲜的一面和乡村的颓废形成鲜明对比，给读者以强烈的视觉冲击力。
2. 运用夸张手法作者在文字中夸张了城市的繁华和喧嚣，以及乡村的荒凉和贫穷，使得对比更加明显和强烈。
这种夸张手法增加了小说的戏剧性和张力，吸引读者的注意力。
3. 描述细腻而生动钱钟书通过细腻的描写，使读者能够身临其境，感受到城市和乡村的不同氛围。
他用“沉默的屋子”、“饭店厨师面孔那么肥白，食量却越来越小”等描写，直观地展现了主人公处于一种矛盾状态下的心理。
4. 辞藻优美而富有节奏感钱钟书在第一段中运用了一些优美的辞藻和富有节奏感的句子，带给读者阅读的愉悦感。
比如“末路尽头”、“懒洋洋”的描写，使得文章更富有诗意和艺术性。
5. 内容贴近现实生活虽然使用了夸张和对比的手法，但钱钟书的描述仍然贴近了现实生活中的普通人，读者在阅读中能够找到共鸣。
这种真实感是钱钟书作品的一大特点，也是他成功吸引读者的重要原因之一。
6. 平实而深刻的哲思在第一段的最后，钱钟书通过“吃饭”这个简单的行为，探讨了生活的本质和人生的意义。
这种深刻的哲思贯穿全篇，使得小说不仅仅是一部娱乐作品，更具有思想性和触动人心的力量。
以上就是钱钟书在《围城》中第一段“吃饭”节中的写作手法和写作特点。
通过对比、夸张、细腻的描写以及优美的辞藻，他成功地营造出了独特的氛围和心理状态，给读者留下了深刻的印象。
同时，作品中蕴含的哲思也引发了人们对生活和人生的思考。
7. 引发读者的情感共鸣钱钟书通过对城市和乡村的对比，描绘了主人公内心的矛盾和无奈，使读者产生了情感上的共鸣。
他们或许也曾经历过生活中的选择困难和感到困顿，因此能够与主人公产生共情，进一步加深对小说的理解和体验。
《围城》比喻修辞的表现原则与结构功能
《围城》是一部由学者撰写、主要反映学者（知识分子）生活，并且充满学者情趣的小说，其鲜明的个性风格在中国现代小说史上堪称一枝独秀。
通过讽刺的匠心经营，《围城》对现代中国知识分子的刻画入木三分，其艺术表现力和文化批判力都达到了一个新的高度。
夏志清先生说：“《围城》是中国近代文学中最有趣和最用心经营的小说，可能亦是最伟大的一部。
作为讽刺文学，它令人想起像《儒林外史》那一类的著名中国古典小说。
但是，它比它们优胜，因为它有统一的结构和更丰富的喜剧性。
”[1]所谓“最有趣”“更丰富的喜剧性”，很大程度上取决于比喻修辞的大量运用。
而比喻的大量运用，又取决于作者融贯中西的深厚学识以及过人的想象力、洞察力和表现力。
比喻在《围城》中不仅仅是一种修辞技巧，它作为修辞技巧参与营造了全书的叙述基调，建构了全书的文体风格。
解析《围城》的艺术手法，比喻是不容回避的一个主题。
《围城》比喻修辞的表现原则与结构功能文/刘 崧摘 要：《围城》的讽刺风格和艺术个性在很大程度上取决于比喻修辞的运用。
《围城》的比喻遵循心物互拟的表现原则，通过把微妙难言的精神现象和直观可感的物理现象相互设喻，使语言藉由修辞手段渗入感觉、情绪、心理等微妙境域，从而突破语言的线性局限，开拓语言的启发功能。
就结构功能而言，比喻通过融入叙述和营造陌生化效果，营造出一种局外超然的审美距离，成为整部小说不可或缺的结构因素。
关键词：围城；比喻；表现原则；结构功能；心物互拟家的兴衰与自信与否有着极为紧密的联系。
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浅谈钱钟书《围城》中语言的睿智幽默 2
浅谈钱钟书《围城》中语言的睿智幽默河北省怀来县沙城第五小学赵艳峰【内容摘要】钱钟书先生是中国现代文学的名家，而被誉为“新《儒林外史》”的《围城》则是他的代表作。
他的语言风格诙谐幽默, 令人拍案叫绝，《围城》的幽默是别具一格的，他书中人物语言的幽默、俏皮、睿智，一踏进《围城》的世界里，读者简直有些措手不及，那连环炮一般袭来的联珠妙语，天生谐谑，叫人既应接不暇，又丝毫不能割舍，于新奇兴奋中竟有目眩神迷之感。
尤其是那些新奇的比喻，简直如天上的星辰光彩夺目，不落俗套，充满智慧之光，令人忍俊不禁，又是赫然警句，诱人深思。
读过《围城》的人都领略到他深厚的语言功底，具有“幽默中见睿智”之特色。
而这一特点源之于钱钟书先生对人性的洞察，对知识的广博吸取，对生活的深刻省悟。
有了这一切，才会使他站在不同凡响的高度上，俯视“某一部分社会，某一类人物”，使人觉得有一个独具慧眼的智者隐身于字里行间，含着戏谑的眼光看待灰色社会和人物，因而《围城》熔铸了博大精深的文化底蕴，体现出智慧和书卷气的幽默风格，并在轻松的笑语中蕴藏着丰富的、温厚的内涵。
这种幽默具有恒久的超时空性，从而达到了一个他人难以企及的境界。
【关键词】幽默睿智妙语联珠深厚的文化底蕴语言大师【正文】钱钟书先生是中国现代文学的名家，而被誉为“新《儒林外史》”的《围城》则是他的代表作。
他的语言风格诙谐幽默, 令人拍案叫绝，《围城》的幽默是别具一格的，他书中人物语言的幽默、俏皮、睿智，具有“幽默中见睿智”之特色。
第一次读钱钟书先生的《围城》常常被先生睿智幽默的语言逗笑，击掌而乐，颇有点拍案叫绝的意思。
自此成了钱迷。
《围城》这本书首先让我折服的就是语言的魅力，那种充满着敏锐思维与丰富联想的独特小说语言，既是天生妙语，令人忍俊不禁，又是赫然警句，诱人深思。
至于《围城》的象征主题我倒是后来才慢慢意识到的。
“结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局。
论《围城》的语言艺术
论《围城》的语言艺术摘要：采用辩证的方法分析《围城》的语言艺术特色，重点解析以比喻反讽人物内心、映射当时黑暗的社会现实；以入木三分的心理描写刻画人物；以辩证的语言结构形成?围城?语言上的独特张力。
关键词：语言艺术、讽刺、比喻、心理刻画开场白：中国文学史上的一部经典之作就是钱钟书的长篇小说《围城》，它没普通爱情小说所具备的惊涛骇浪似的矛盾与冲突桥段，也没惊天动地生死离别情节。
钱钟书以一个智者、学者身份，以不经意的语言，而令读者发笑，用一种幽默的笔调，或喧哗、或嘲弄、或报以卑夷眼光，毫不留情地把舱盖在知识分子伪善道德面孔前的假面具揭开，用真实的笔触抒发了中国三、四十年代的社会面貌。
他常将?社会、生、道德、心理、病态?撕破给人看，让看到其中包的?可悲可鄙?的内核。
整部小说有其独特的语言艺术，书中以机智幽默的讽刺、妙比天成的比喻、细致入微的心理刻画，展示了极具鲜明的语言艺术。
本文将从《围城》的语言艺术角度启程，浅析《围城》在语言艺术上的主要特点，在这一选题上融合前人观点抒发自己的看法。
《围城》的语言艺术特点整体表现如下：一、机智幽默的讽刺钱钟书创作《围城》的基调就是嘲讽，它就是一部以旧有中国中上层知识分子病态畸形生活为描绘对象的风趣而辛辣的讽刺小说。
小说的讽刺艺术高超，独具一格，被评论家认为是?无一人，无一景，无一处，无一句不带讽，人人讽人，人人被讽，句句是讽，讽外有讽。
?语言机智幽默，妙趣横生。
社会、人生、心理、道德的病态，都逃不出他敏锐的观察力。
首先，《围城》那极活泼生动，运用自然简洁的语言，表明了作家高超的嘲讽就可以。
他的语言不有如科学知识发动户，买弄自己的学问，虽然嘲弄，并并无心机。
精确的落脚点，投影着小说中人物的劣根性。
例如在第一章的结尾，船上的伙计阿刘，在看清楚方鸿渐和鲍小姐的感情纠葛，从一已经开始情密无间，至后来翻脸不认人，从中牟取了非常大的利益，在登船的一瞬间，?看见方鸿渐跟在苏小姐后面，手傍着她腰跑下扶梯，不禁又讶异，又敬佩，又看不起，无法则表示这种繁杂的情绪，便?啐?的一声向痰盂里射向一口浓浓吐沫。
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论《围城》叙述语言的节奏美
费育曼万燕
节奏一般是指声音的停顿长短、轻重缓急、高低起伏变化的衔接关系。
我国著名的美学家朱光潜先生认为，节奏是一切艺术的灵魂，而且“深信声音节奏对于文章是第一件要事”[1]。
文学是语言的艺术，文学语言的节奏美也是文学作品审美效果不可分割的一部分，对语言节奏美审美层次的把握，有利于我们更好地领会文学作品的审美意蕴。
小说的叙述语言也是离不开节奏的，钱钟书在《围城》中独到地选择了连词，通过连词形成小说叙述语言的节奏美，从文学接受上使读者心理体验产生变化，从而体会作家与众不同的语言风格和高超的语言驾驭才能.
当我们阅读《围城》时，会产生一种这样的感觉：表面看似不动声色，实则内心波涛汹涌，时而高潮迭起，时而低谷迂回，体现了一种语言节奏的音乐美。
在《围城》小说中，连词错落地镶嵌在句中，增添了声色不动后面的汹涌激荡的情感。
钱钟书先生的做法是，常常在表面上很客观不加褒贬地叙述一些人和事，但其对连词的选择与排列却暗示了作家潜藏的情感。
在《围城》中，体现得更多的则是一种批判的意味，有时即便是赞扬式的叙述，读者仍能体味出隐藏在叙述表层语义后的深层批评、讽刺的意味。
为了做到这一点，作者精心排列叙述语言文字，尤其是连词的顺序，讲究笔墨的轻重运用，以此形成了《围城》叙述语言变化的多样性和层次的丰富性，使音乐节奏的变化之美在小说中得到了充分的展示。
例如：这位褚慎明原名褚家宝，成名以后，嫌“家宝”这名字不合哲学家身份，据斯宾诺沙改名的先例，换称“慎明”，取“慎思明辨”的意思。
他自小负神童之誉，但有人说他是神经病。
[2]88 这一段中前面几句叙述看似客观未曾褒贬，而最后一句仅仅一个表转折意味的连词“但”就把前面的感情色彩完全扭转了：原来真正的“落脚点”在于讽刺所谓哲学家褚慎明的徒有虚名和装腔作势，可谓是欲抑先扬。
作者在这里笔墨的轻重运用很明显，用了占绝对数量优势的笔墨褒奖褚慎明，为其哲学家的身份蓄势，把他提到一个高度，就像音乐中不断延长拍子、拔高音节、蓄积感情，然而最后却笔锋一转不知不觉中化褒为贬，就像音乐乐曲中的休止符，戛然而止，犀利地讽刺了这个道貌岸然的哲学家伪君子的性格本质，其音乐节奏似的变化让人惊叹。
这种例子并不少见，又如：第二位汪太太过了门没生孩子，只生病。
在家养病反把这病养家了，不肯离开她，所以她终年娇弱得很，愈使她的半老丈夫由怜而怕。
她曾在大学读过一年，因贫血症退学休养，家里一住四五年，每逢头不晕不痛、身子不哼哼唧唧的日子，跟老师学学中国画、弹弹钢琴消遣。
中国画和钢琴是她嫁妆里代表文化的部分，好比其他女人的大学毕业文凭（配乌油木镜框）和学士帽照相（十六寸彩色配金漆乌油木镜框）。
汪处厚不会懂西洋音乐，当然以为太太的钢琴弹得好；他应该懂得一点中国画，可是太太的画，丈夫觉得总不会坏。
[2]234 “当然”一词合于事理或情理，没有疑问，使得汪处厚崇拜太太的钢琴技艺似乎理直气壮，而“可是”一词话锋一转，毫不留情地批评了汪太太的附庸风雅和汪的盲目崇拜，贬斥之意可见一斑。
另外，在这一段中作者还巧妙地运用了间隔反复的修辞手法，“没生孩子，只生病”，两个“生”字，表达的却是完全不一样的意思，暗含了一种对汪太太的嘲讽，“只”字表示限定于某个范围，说明汪太太的娇弱是造作出来的娇弱；“在家养病反把这病养家了”一句话中反复使用“家”“养”“病”等字眼，形成不同形式的搭配，进一步加深了对汪太太的讽刺意味，而“反”字将这种讽刺意味渲染到极致。
这一段可谓是起承转合，连词“只”和“反”的绾结使小说情节的表达更加完整、人物形象层层剖析、刻画更加立体化，类似于音乐中千回百转的节奏变换，余音绕梁，不绝于耳。
再如：佣人上了菜，大家抢坐。
主人说，圆桌子座位不分上下，可是乱不得。
又劝大家多吃菜，因为没有几个菜。
客人当然说，菜太丰了，就只几个人，怕吃不下许多。
[2]248 这一段钱钟书仅用几笔最简省的笔墨为我们勾勒了一幅幽默滑稽的众生相。
先用一个动词“抢”定了基调，表明这些大学教授、知识分子看似文质彬彬的外表
下，实质上所包藏的市侩特性；再用一系列连词“可是”“又” “因为”“当然”“就”，将中国人饭桌上主客之间的虚伪与客套进行了无情的揭露。
这些连词犹如音乐中的加强号，虽然从整体来看数量上并不占优势，但却能在关键几处主导整首乐曲的变化趋势和感情脉络；而从乐曲层次变化上来看，这种运用连词的手法又类似于音乐中的变奏，这变奏在保留一些音乐要素的同时又对另一些要素做出改变，从而赋予乐曲统一与变化的结合。
即主题本身通常比较单纯，但后面将这一单纯主题一次一次地改变几个音符，又一次一次地重复演奏，展示出各种各样的性格侧有的行云流水，有的果敢有力，有的诙谐快活，有的气势磅礴，使欣赏者在一边听出它们新的个性的同时，一边又能捕捉到这些变奏曲与主题的联系，真是绝妙至极.
有时钱钟书通过连词与对比搭配，形成小说叙述语言节奏的错落之美。
例如：鸿渐一下午看得津津有味，见识大长，明白中国人品性方正所以说地是方的，洋人品性圆滑，所以主张地是圆的；中国人的心位置正中，西洋人的心位置偏左；西洋进口的鸦片有毒，非禁不可，中国地土性质和平，出产的鸦片，吸食也不会上瘾；梅毒即是天花，来自西洋等等。
[2]35 在这一段中，有4层意思，每层句式呈对称结构，对比有序，但在外部的整体整齐之下内部却不缺乏变化。
例如第一层中对称整齐，两个“连词”对比了中西方对地或方或圆的不同主张，句式严谨，前后严格对应；第二层中句式也基本整齐；而第三层中则有一些细微变化，这样从文学接受上来看，使读者读来既整齐有序、朗朗上口，又不会缺乏变化的新鲜感，像一曲整体节奏严整，细部却不缺乏变化的乐曲，让人明显地感觉到一种音乐的错落之美，和音乐乐理的变奏曲有异曲同工之妙。
又如：孙柔嘉在订婚以前，常来看鸿渐；订了婚，只有鸿渐去看她，她轻易不肯来。
鸿渐最初以为她只是个女孩子，事事要请教自己；订婚以后，他渐渐发现她不但很有主见，而且主见很牢固。
[2]381 这一段通过对比孙柔嘉订婚前后两种截然不同的态度，辛辣地讽刺了她的心机与世故。
“只有”表明她故作矜持；“最初”“渐渐”表明方鸿渐一种受骗上当被玩弄的感慨，而“不但”和“而且”进一步揭露了她订婚前装作不明世事心无城府，订婚后则暴露出老练圆滑的手段.
整齐的文句，时间上的对比使这段文字读来朗朗上口，富有层次感。
孙、方二人位置的调换，把孙不愿言传，而实际上也难以言传的心理变化表现出来，体现了孙之城府.
钱钟书在这里通过连词将小说中人物难以言传的心情隐约地表达出来，从文学接受上使读者心理体验产生变化，从而体验到一种隐约的音乐般的节奏错落之美.
连词在《围城》中的运用不仅如此，有时钱钟书先生还会先下一个结论，或先摆出事情的结果，然后追溯原因，先果后因，引起作者探究一番的欲望，让人感到意犹未尽，例如：有人叫她“熟食铺子”（charcuterie），因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列；又有人叫她“真理”，因为据说“真理是赤裸裸的”。
鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为“局部的真理”。
[2]5 本段中“熟食铺子”和“真理”是结论，可以看做“果”，根据“果”倒推出这个“果”的“因”，本来就是一种非常规的逆向思维，而这原因又都分别通过介入比喻来推出，可见作者文笔的老练和为文之不俗。
两个“因为”先果后因，节奏感增强，让读者有思考和想象的余地，好比听音乐中高潮之前的一段奏鸣曲：引着读者的思路快速向前奔跑，突然来个急刹车，既给了读者遐想的余地，又恰到好处地揭示了真正的主题。
所谓“熟食铺子”是“因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列”；而所谓“真理”呢，则是因为据说“真理是赤裸裸的”，让读者在会心一笑中不禁赞叹作者行文的高超和不俗，既让读者品美文，同时让听众赏乐技，赞叹作者乐曲中整体规规整整，局部却错错落落的美感。
又如：在学生时代，上课抄黑板，非戴眼镜不可；因为她所认识的男同学，都够不上借笔记转抄的交情。
有男生帮忙的女同学，决不轻易把这种同心协力、增订校补的真本或足本笔记借人；至于那些没有男生效劳的女同学呢，哼！范小姐虽然自己也是。