中国电视剧叙事发展轨迹探析

2010年7月第26卷第4期唐都学刊Tangdu Journa lJu.l 2010V o.l 26 N o .4影视文化研究收稿日期:2010-04-18作者简介:黄 婷(1984!),女,福建福州人,西北大学文学院电影学硕士研究生;张阿利(1965!),男,陕西西安人,西北大学文学院教授,硕士研究生导师,电影学博士。

中国电视剧叙事发展轨迹探析黄 婷,张阿利(西北大学文学院,陕西西安 710000)摘 要:通过中西文化的交流融合,中国电视剧的叙事方式可能发生多方面的转变。

∀叙事#既表现为创作者的思想观念,又表现为本文的表层、深层结构。

本文由中国电视剧的∀叙事#入手,把握文本的深层结构,总结叙事模式,探寻中国电视剧创作发展方向的可能性,认为中国电视剧在注重故事内容的挖掘、丰富故事所蕴含的情感和内涵的同时,也要关注对形式的设计,以加强叙事结构和叙事技巧性。

关键词:电视剧;叙事;多线性中图分类号:I207.352文献标识码:A文章编号:1001-0300(2010)04-0077-03西方的哲学理论及叙事学理论在一定程度上通过影视作品影响中国电视剧的创作与研究。

随着生活、历史的演进,社会、时代条件的变异,生活形象的构成也呈现了多重层次、多元方向,促使电视剧的影视创作积极适应这种变化。

这样,影视创作者及研究者对生活形象的撷取、创造,也必然出现了与传统审美思维不尽相同的新观点、新范式。

我国的电视剧不仅产量众多,而且观众数量也极其庞大。

电视剧是人们生活中最基本、最主要的∀叙述/接受故事#的渠道。

法国符号学者罗兰∃巴特看来,叙事是人类最古老的文化活动之一,它∀存在于一切时代、一切地方、一切社会,有了人类社会,就有了叙事#。

[1](P67)电视剧作为电视化的一种戏剧艺术,它能否获得观众的喜爱,很大程度上取决于它的叙事策略。

叙事策略是电视剧的外在形式,而故事本身则是内容,一部优秀的电视剧往往是内容与形式的完美结合。

笔者通过∀单线叙事#向∀多线叙事#发展、从围绕∀时间叙事#向围绕∀人物叙事#发展、从∀长时态叙事#向∀碎片化叙事#发展三个方面的研究,认为中国电视剧在注重故事内容的挖掘、丰富故事所蕴含的情感和内涵的同时,也要关注对形式的设计,以加强叙事结构和叙事技巧性。

一、由∀单线叙事#向∀多线叙事#发展中国电视剧叙事形式较为简单,往往延续了传统文学、戏剧等艺术形式当中的叙事模式。

历来的电视剧大多数还是采用单线叙事,即以时间为线索,依次展开故事。

首先,这种叙事方式的形成,来源于古代中国文史不分。

%左传&既是编年史,又富于故事性;%史记&更是集记传史学与传记文学于一身。

同时,口头创作∀从前∋∋后来∋∋#的讲述方式,保留着明显的∀讲史#特色。

这种叙事方式影响和制约着中国叙事文体的发展,按照时间顺序进行叙述,逐渐成为其重要的传统特征。

唐宋传奇、明清小说及戏剧创作,继承并发扬了这一传统,注重事件的进程与时间的流程同步,在情节的展开中,刻画性格塑造人物。

传统的∀单线叙事#方式反映到电视剧作品也是如此。

从1958年由北京电视台播出的第一部电视话本剧%一口菜饼子&到时下的电视剧,由于流利顺畅、节奏明快、脉络清楚,具有平白浅显的特点,时序性叙述深得以市民阶层为主体的中国电视观众群的喜欢,因而成为中国电视的一种传统叙述方式。

其次,清代的李渔非常注重结构,提出∀立主脑#∃77∃∀减头绪#。

他说:∀一本戏中,有无数人名,究竟俱属陪宾,原其初心,止为一人而设。

即此一人之身,自始至终,离、合、悲、欢,中具无限情由,无穷关目,究竟俱属衍文;原其初心,又止为一事而设。

此一人一事,即作传奇之主脑也#。

又说:∀头绪繁多,传奇之大病也。

#[2](P45)中国电视剧的叙述方式承袭了这种叙述故事的传统,而按时间顺序逐点展开戏剧情节的线状叙述,线索都极单一,每个情节无不顺序而下。

而电视剧是一种连续性的叙事,如果剧情平淡无奇的话,观众也会审美疲劳,产生厌倦情绪。

多线叙事,是同时讲叙多个故事的新式的综合结构,即以两个以上(通常是三个以上)主人翁的视角来完成主题,通过外部丰富的层次来达到空间、场景和人物活动的要求。

其中,主要的、基本的故事线索支配全片的叙事,别的故事线索也与主要线索一同发展。

这些线索或许会同时达到高溯、一同得到解决:外在目标达到,有情人终成眷属;或者实现了内部变化,同时也完成了外在任务。

当下也有一些电视剧采用了多线叙事。

比如%奋斗&从纵向的角度看,是从陆涛等人大学毕业开始讲述,整部电视剧就是按照时间的发展依次展开几个年轻人创业、发展的故事;从横向的角度分析,则是以陆涛、夏琳二人为主线,同时辅以向南和华子两条线索,三线并进,围绕同一主题同时叙事。

多线叙事的优势便是能够展示更多的信息,同时能够在线索切换的同时,制造更多的悬念,从而吸引观众继续观看。

二、从围绕∀时间叙事#向围绕∀人物叙事#发展让∃米特里说:∀我们以为最常见的叙事方式是严格按照事件的时间顺序进行的叙述,这种叙述方式最适于对时间进程进行几近现象学的描述,最适于表现对变化的现实的认识,这当然是因为人们希望清楚地看到在其有某些决定意义的社会环境的影响下人们的变化过程。

#[3]不言而喻,他道出了时序性叙述重要的美学特征。

他把严格按照事件的时间顺序进行叙述,视为影视剧大众化的重要形式特征之一。

∀电视剧作为一种家庭艺术,是依靠绵延的故事来吸引、牵引观众的。

所以,电视剧更加接近日常生活。

在表现形式上也就会采用一种生活流的方式。

因此,电视剧在结构上一般并不采用套层结构等等复杂的叙述方式,而是简单地按照时问顺序进行线性结构,像生活本身一样慢慢流动。

#[4]从2007年热播的几部电视剧上来看,我们依然能够发现这个规律,%士兵突击&就是以许三多为中心,按照时间发展的顺序讲述了许三多成长的历程;%金婚&的结构就更加清晰了,这部电视剧就是以每年为一个段落,依次讲述了二人50年的婚姻生活。

以时间为线索的电视剧之所以能够吸引观众,很大程度上在于观众对于主人公命运的一种关注,观众不是被情节本身所感动,而是被情节背后所渗透出来的情感所感染。

因此,观众会和这种情感同呼吸、共命运,情节只是情感的一种外在表现方式,如果撇开人物的情感,这些电视剧的故事情节本身并不是那么的曲折离奇。

这种电视剧对于人物命运的描述同样也是以时间为线索。

传统的电视剧叙述都会给剧中的人物命运一个完整的交代,有起始和完结的,这种对于人物命运的定式的描写容易使当下电视观众们对电视剧的结局产生一种不满的质疑。

因此,越来越多的电视剧希望通过人物命运的不确定性描述来制造一种开放式结局,以打破这种不满的质疑,比如电视剧%潜伏&。

再看国外影视剧,一贯采用围绕人物进行的平行叙事的模式,从%六人行&到%绝望主妇&,都在展示不同人的生活节奏与情趣。

最典型的就是%老友记&,三对年轻人在生活中的磨擦碰撞总是分头展开,在最后又归于一起,每一个分支故事的发展也很完整。

在剧情中,每个人物都有着错综交叉的关系,情节的转折点是戏剧性的,本来平淡无奇的内容经由秘密和谎言的包装而生出无数波折。

在这类戏剧结构中,数量通常相当多的常规角色的个人命运和性格发展得到了重视,他们的生活和工作作为一个过程在一集集戏中缓慢演进。

同时,每一集中的情节线索也更为复杂,常常有3到4条比重大体相等的故事线平行发展,因而涉及到的人物也要比传统结构多得多。

有可能会在每一集中都会引进新的人物和新的故事线索。

它们的故事可以在一集中结束,也可以若干集后完结。

但与此同时又让常规人物陷于未能解决的事件中,让这些事件在多集中连续发展,即事件在流动,而人物不换。

这样的围绕人物而展开的叙述方式,能够带来叙事上的诸多好处。

既有未能解决的故事线索构成的悬念以吸引观众再看下一集,又在每一集中出现的新人物和完整的故事情节,在同一个主线之下展开众生相,以持久叙事的力量来吸引观众。

三、从∀长时态叙事#向∀碎片化叙事#发展中国电视剧,无论是%雍正王朝&%汉武大帝&,还是%渴望&%金婚&%空镜子&,抑或是%一双绣花鞋&%数风流人物&%梅花档案&,还是%拿什么拯救你我的爱人&%还珠格格&%郎才女貌&以及大量武侠∃78∃片,几乎全都是大型长篇叙事的连续剧,动辄就是表现一个时代甚至几十年的生活历程。

这种剧集每一集只是整部戏的一个环节、一个部分,不具有独立性,一环断掉,影响全局,因此在收视上表现为,如果错过了一集就会有收视障碍,错过的集数越多,收视障碍就越大。

这种现象表明,中国的电视剧正在走西方文学作品曾经一贯遵循的创作原则:长篇幅、长时态,力求完整地模仿世界、复制生活。

法国叙事学家兹韦坦∃托多罗夫在%叙事作为话语&中说:从某种意义上说,叙事的时间是一种线性的时间,而故事发生的时间则是立体的。

在故事中,几个事件可以同时发生,但是话语则必须把它们一件一件地叙述出来;一个复杂的形象就被投射到一条直线上。

正因为如此,才有必要截断这些事件的∀自然#接续,即使作者想尽量遵循这种接续。

但是,作者往往不试图恢复这种∀自然#的接续,因为它用歪曲时间来达到某些美学的目的。

[5](P506)这就是说,叙事时间乃是对故事时间(或历史时间)的一种变形,没有这种变形和错位,叙事便难以进行。

换句话说,叙事要解决的关键问题是:怎样把共时性故事∀投射到一条直线上#的重影转换成历时性的叙述直线。

电视剧文本由无数一段一段的故事组织而成,这个故事段就是叙事单元,叙事单元与上下文的关系是相对独立的,但叙事单元的大小又不是固定不变的,它所占据空间位置的大小是依分析的方便而定的。

在某个层次上,我们把它看成是一个叙事单元,但这个叙事单元并不排除把它分成更细的多个叙事单元的可能性。

因此,任何评点批评意义上的叙事单元,都是拥有一定弹性变化的概念。

一部几十集的电视剧大故事就是由无数比它更小的叙事单元组成的。

中国的电视剧叙事作品中,正是缺少这样的∀碎片化的叙事#,即在时间中的分切、暂停、交错的叙述。

现实生活不仅是线性的时间过程,也是一种网状的空间关系。

通过∀碎片化的叙事#可以交叉描写,各个主人公在同一个时间过程中所经历的生活,并且有利于设置悬念,编织各种冲突、各种必然和偶然的因素、各种目的动机性。

经过碎片的拼贴,展现人物之间血缘的、爱情的、友谊的、仇恨的情感,更容易构成一种人物关系网络。

现代生活节奏的加快,使人们可能没有那么多完整的时间跟随一部电视剧的播出和结束,人们也将更加期待一种可以随时进入剧情的电视剧模式。

因此,以∀碎片化的叙事#方式来描写网状的人物关系,还原一种日常的生活经验,展现至少两个以上的家庭、两对以上的主要人物。