大师住宅案例分析
藤本壮介经常用“原始”形容他的作品。他把建筑实践 看成是探索世界和人道的一种方式。
“讓建築回歸到誕生的原初，並加以重新解構，對我來說 是非常想嘗試的奇妙體驗，我認為也是未來建築的方向。”
-
基地分析
東京 中央線 高円寺駅 安靜的住宅區裡 基地大小9m x 6m
-
概念
藤本壯介：「基地已經很小了，不如就把它分得更小，不是用房間而是用台階 創造出一個奇形怪狀的空間，所有的空間其所具有的功能都由在裡面的人來創 造。」
築更實際融合在環境中 • 輕巧白色外框使之在周圍環境中更為顯著卻不突兀
-
改善與改造
問題
House NA 的設計使建築物內每一個空間機能 發揮極致，零碎的空間堆疊在一起卻讓人覺得 擁擠。 室外框架形成的小休憩空間可讓人坐著休息， 卻讓人缺乏安全感，也存在一定的危險性。
目標
改善內部空間的擁擠感 延續形體交錯的設計手法，增加一個相對寬敞 並安全的頂層休憩空間
樹木有樹葉，這個方案，用一層層台階形成了樹葉一樣的效果。 視 線也是連接了很多角度和方向的，形成了一個網狀的關係。
生活在其中的人像生活在樹屋上一樣。
-
特色
• 高透明度與周圍建築產生對比 • 相互錯落的外部框架在立面不同高度上形成豐富
的內部空間 • 可透過不同比例、大小的長方形窗框欣賞周邊的
景色 • 上層空間沒有設置固定的隔間牆，使室內的視覺
-
景觀層次的重要
車庫 - 視線受控
引道 - 海景隱現
室內 – 美景盡收眼底
兩側以大樹掩映，中央以建築遮擋，同時緩坡中間高前後低，使得引道上的人無法將海景一覽無余， 從而將一望無際的海景的“觀賞權”收歸建築所有，誘發來人進入室內的欲望，增添了建築的隱含魅力。
建築形式純淨，局部處理乾淨利落，特別強調公共 空間與私密空間的嚴格區分。
“邁耶相信白色與自然色彩的對比可以加深觀賞者對自 然顏色的認識。”—波爾·戈德伯格《道格拉斯住宅》
-
色彩
查德對於“白”的見解應該超出單純的建構技術， “白”對他而言代表著超越及完整，代表對於光 線的期待。
“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环 境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白 色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风 格特征。雪白是我作品中的一个最大的特征，用 它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。 白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴 赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和 完美的象征。”
•大學畢業後遊歷歐洲長達半年，曾拜訪勒·柯布西耶、阿爾瓦·阿爾托等大師。 早期受柯布西耶影響較大。
•表面材料多使用白色，設計的結構多呈立方體狀，包含著純潔寧靜的簡單 結構。擅長不同系統的網格疊加。
•與邁克爾·格雷夫斯、查爾斯·加斯米、彼得·艾森曼及約翰·海杜克，由於理 念相同，風格相近，被稱為紐約五人組，或稱白色派。
-
地勢
緩坡
平地
海岸礁石
從車庫到建築主體，地形先緩緩升起，接著平穩下降，形成緩 坡，建築主體即坐落於緩坡後的平地上，合理利用了地形地勢， 同時引道借緩坡飛架成橋，順勢接入住宅第二層，形成靈活豐 富的空間關係。
-
景觀與序列性
景觀層次可分為四段
密 ：車道，車庫與濃密植被 疏 ： 緩坡上的庭院
密 ：建築與植被 疏 ：海景
•作品以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景 物衬托，使人觉得清新脱俗。
-
基地
基地位於Darien, Connecticut, United States
-
環境
主體
車庫
引道
遠離市區，坐落在北高南低的沿 岸緩坡上 南臨長島海灣，視野開闊，西面 北面綠樹掩映，東南方向海景一 望無際。
也更為通透、自由 • 夜晚時，窗簾成為視覺上的阻隔，住戶仍擁有相
當的私密性。 • 厚度6.5 厘米的木板，直徑6 厘米的鋼條做結構
-
立面圖 （- 結構）
剖面圖 -
First floor plan
Second floor plan
各層平- 面圖
Third floor plan
設計手法
• 單元重複 • 利用高度差創造空間 • 曖昧的空間關係讓使用者創造不同的動線 • 利用玻璃外牆，讓四周景物都反映在建物上，讓建
與大師的對話 住宅 增 / 改建設計
周瑋沁 四建築一 B10213028
-
House NA
藤本壯介Sou Fujimoto Architect
Bright / Transparent / Natural
914 square feet Design: 01.2007–01.2010 Construction phase: 01.2010—04.2011 結構材料:鋼條，木板，玻璃 設計背景：一對年輕夫妻
-
剖面圖 Section
Section A
Section B
-
立面圖 Elevation
South elevation
East elevation
North elevation
West elevation
-
平面圖 Plan
-
特點
Smith House是Richard Meier在建築界的轉折點， 是他第一個受人矚目的作品。
-
The Smith House
te / Simple / Natural light
1965-1967
基地面積：6070平方米
設計背景：長輩、業主夫婦以及兩
-
個孩子，並有一名傭人。
About
Richard Meier architect
•理查德·邁耶，1935年出生於美國新澤西州紐華克市，畢業於康奈爾大學。 1960年起先後在S.O.M、布勞耶事務所任職，並任教於多所大學。1963年， 在紐約組建了自己的工作室。1984年獲第六屆普利茲克獎。
-
About 藤本壯介Sou Fujimoto
1994年 毕业于东京大学建筑系
日本新生代最有才华的建筑师之一。他在2000年创建了 藤本壮介建筑师事务所，曾获得《建筑评论》大奖， 2008 日本建筑家协会大奖，2008巴塞罗那世界建筑节 一等奖，2009年《Wallpaper》奖。
擅長把住宅與大自然結合，他嘗試溫和化解室內與室外 空間的界線，創造具有漸層距離感的曖昧美好場域，而 不是用牆製造一刀兩斷的間隔，這些概念某些程度上可 以說是受到伊東豊雄建築理論影響的痕跡。
“讓建築回歸到誕生的原初，並加以重新解構，對我來說 是非常想嘗試的奇妙體驗，我認為也是未來建築的方向。”
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基地分析
東京 中央線 高円寺駅 安靜的住宅區裡 基地大小9m x 6m
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概念
藤本壯介：「基地已經很小了，不如就把它分得更小，不是用房間而是用台階 創造出一個奇形怪狀的空間，所有的空間其所具有的功能都由在裡面的人來創 造。」
築更實際融合在環境中 • 輕巧白色外框使之在周圍環境中更為顯著卻不突兀
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改善與改造
問題
House NA 的設計使建築物內每一個空間機能 發揮極致，零碎的空間堆疊在一起卻讓人覺得 擁擠。 室外框架形成的小休憩空間可讓人坐著休息， 卻讓人缺乏安全感，也存在一定的危險性。
目標
改善內部空間的擁擠感 延續形體交錯的設計手法，增加一個相對寬敞 並安全的頂層休憩空間
樹木有樹葉，這個方案，用一層層台階形成了樹葉一樣的效果。 視 線也是連接了很多角度和方向的，形成了一個網狀的關係。
生活在其中的人像生活在樹屋上一樣。
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特色
• 高透明度與周圍建築產生對比 • 相互錯落的外部框架在立面不同高度上形成豐富
的內部空間 • 可透過不同比例、大小的長方形窗框欣賞周邊的
景色 • 上層空間沒有設置固定的隔間牆，使室內的視覺
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景觀層次的重要
車庫 - 視線受控
引道 - 海景隱現
室內 – 美景盡收眼底
兩側以大樹掩映，中央以建築遮擋，同時緩坡中間高前後低，使得引道上的人無法將海景一覽無余， 從而將一望無際的海景的“觀賞權”收歸建築所有，誘發來人進入室內的欲望，增添了建築的隱含魅力。
建築形式純淨，局部處理乾淨利落，特別強調公共 空間與私密空間的嚴格區分。
“邁耶相信白色與自然色彩的對比可以加深觀賞者對自 然顏色的認識。”—波爾·戈德伯格《道格拉斯住宅》
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色彩
查德對於“白”的見解應該超出單純的建構技術， “白”對他而言代表著超越及完整，代表對於光 線的期待。
“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环 境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白 色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风 格特征。雪白是我作品中的一个最大的特征，用 它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。 白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴 赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和 完美的象征。”
•大學畢業後遊歷歐洲長達半年，曾拜訪勒·柯布西耶、阿爾瓦·阿爾托等大師。 早期受柯布西耶影響較大。
•表面材料多使用白色，設計的結構多呈立方體狀，包含著純潔寧靜的簡單 結構。擅長不同系統的網格疊加。
•與邁克爾·格雷夫斯、查爾斯·加斯米、彼得·艾森曼及約翰·海杜克，由於理 念相同，風格相近，被稱為紐約五人組，或稱白色派。
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地勢
緩坡
平地
海岸礁石
從車庫到建築主體，地形先緩緩升起，接著平穩下降，形成緩 坡，建築主體即坐落於緩坡後的平地上，合理利用了地形地勢， 同時引道借緩坡飛架成橋，順勢接入住宅第二層，形成靈活豐 富的空間關係。
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景觀與序列性
景觀層次可分為四段
密 ：車道，車庫與濃密植被 疏 ： 緩坡上的庭院
密 ：建築與植被 疏 ：海景
•作品以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景 物衬托，使人觉得清新脱俗。
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基地
基地位於Darien, Connecticut, United States
-
環境
主體
車庫
引道
遠離市區，坐落在北高南低的沿 岸緩坡上 南臨長島海灣，視野開闊，西面 北面綠樹掩映，東南方向海景一 望無際。
也更為通透、自由 • 夜晚時，窗簾成為視覺上的阻隔，住戶仍擁有相
當的私密性。 • 厚度6.5 厘米的木板，直徑6 厘米的鋼條做結構
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立面圖 （- 結構）
剖面圖 -
First floor plan
Second floor plan
各層平- 面圖
Third floor plan
設計手法
• 單元重複 • 利用高度差創造空間 • 曖昧的空間關係讓使用者創造不同的動線 • 利用玻璃外牆，讓四周景物都反映在建物上，讓建
與大師的對話 住宅 增 / 改建設計
周瑋沁 四建築一 B10213028
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House NA
藤本壯介Sou Fujimoto Architect
Bright / Transparent / Natural
914 square feet Design: 01.2007–01.2010 Construction phase: 01.2010—04.2011 結構材料:鋼條，木板，玻璃 設計背景：一對年輕夫妻
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剖面圖 Section
Section A
Section B
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立面圖 Elevation
South elevation
East elevation
North elevation
West elevation
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平面圖 Plan
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特點
Smith House是Richard Meier在建築界的轉折點， 是他第一個受人矚目的作品。
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The Smith House
te / Simple / Natural light
1965-1967
基地面積：6070平方米
設計背景：長輩、業主夫婦以及兩
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個孩子，並有一名傭人。
About
Richard Meier architect
•理查德·邁耶，1935年出生於美國新澤西州紐華克市，畢業於康奈爾大學。 1960年起先後在S.O.M、布勞耶事務所任職，並任教於多所大學。1963年， 在紐約組建了自己的工作室。1984年獲第六屆普利茲克獎。
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About 藤本壯介Sou Fujimoto
1994年 毕业于东京大学建筑系
日本新生代最有才华的建筑师之一。他在2000年创建了 藤本壮介建筑师事务所，曾获得《建筑评论》大奖， 2008 日本建筑家协会大奖，2008巴塞罗那世界建筑节 一等奖，2009年《Wallpaper》奖。
擅長把住宅與大自然結合，他嘗試溫和化解室內與室外 空間的界線，創造具有漸層距離感的曖昧美好場域，而 不是用牆製造一刀兩斷的間隔，這些概念某些程度上可 以說是受到伊東豊雄建築理論影響的痕跡。
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建筑大师案例分析
室 露台 厨房 起 居
三层也用作卧室，南北最深处不到12米 三层也用作卧室，南北最深处不到12米。 12 整个住宅的台阶和楼梯也不只是服务于交通的功能构件， 整个住宅的台阶和楼梯也不只是服务于交通的功能构件，而是对基地 特征极好的表达。 特征极好的表达。
材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间， 材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张 的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。 的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。因为室内空间透过巨大的水平阳台而 接了巨大的室外空间——崖隘。赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们 崖隘。 接了巨大的室外空间 崖隘 赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介， 一再流连其间。 流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之作。 一再流连其间。 流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之作。
大师设计的案例
大师设计的案例
案例1施罗德住宅
由建筑师兼家具设计师里特维尔德设计；位
于荷兰乌德勒支市；它是风格派建筑的最典型表
现；这座住宅建成于1924年。
光滑的墙板、简
洁的体块、大片的玻璃，横竖线条错落搭接的构
图，与荷兰著名风格派画家蒙特里安的绘画有极
为相似的意趣。
由此可以看到风格派对建筑艺术
的巨大影响。
建筑平面图
建筑立面图
正立面图西侧立面
建筑剖面图
施罗德住宅的分析：
交通流线分析图
建筑功能分析
案例二.萨夫以别墅
萨夫以别墅为矩形长约22.5米，宽为20米，共三层。
一层平面图二层平面图
三层平面图
立面图
剖面图
功能分析
二层
三层
案例三、罗宾别墅
罗宾别墅兴建于仙道主义思潮方兴未艾时期，被深深地打上现代主义建筑风格的烙印。
罗宾别墅是现代“邮寄建筑”理论搓澡者美国建筑大师赖特的代表作品之一，同事被人们公认为赖特现代主义建筑风格建筑的最佳代表作之一，因是赖特为弗雷德里克·罗宾设计而得名。
一层平面图
二层平面图
三层平面图。
安藤忠雄案例分析ppt课件
8
3.建筑设计
由于场地局限，建筑面积仅为4 x 4 米，垂直的设计将各个功能空间均质化。 基地的面积决定了该住宅必须垂直设计，所以每一层的功能都不同，通过楼梯上 下连接。人在平面运动的过程中，对于空间的期待值被大大降低，转而以一部小 楼梯间连通上下，这种期待被分解为上下的关系。建筑共分五层：地下是储藏空 间，安藤将卫生间安排在了一层，这似乎更符合日本人每天睡觉前都要泡浴缸的 独特习惯。当然，他也坦诚地说这样使用起来可能不是很方便，因为二、三、四 层的任何一个房间要去卫生间，都得上下楼梯。业主也经常会因为忘记了带东西， 再从一层爬到四层，但这似乎并没有影响业主对房子的喜爱，反而正是这种2
安藤忠雄作品
水的教堂 位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。
日本神户六甲山教堂（1985-1986）又名“风之教堂”。 教堂位于山顶， 从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹” 字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。“风之教 堂”为安藤忠雄系列教堂的第一个力作。
的独特处对我的启发4x4住宅虽小但可以看出安藤忠雄的一贯的设计风格和设计理念基于对场所意义的把握简洁的几何式平面和立面各种体块的组合设计朴素的清水混凝土外观富有想象力的空间变化以及在混凝土中注入的日本人对生活体验以及对日本文化的阐释
大师优秀案例分析
——安藤忠雄 （海边别墅）
姓名：王鸿娟 班级：环境艺术设计 学号：1325872028
24
谢谢观赏！
25
它与原先的4 x 4 住宅均具有不同的楼层功能，而分别使用木材与混凝 土只产生了细微的差别：新建筑采用松木板构架和泡桐木地板，其外部的 水泥板覆层外墙和旧建筑暴露在外的混凝土墙依然十分相似。新建筑仅在 拐角处才让面板位置后移，露出了木材的原形。虽然两所住宅造型和规模 几乎一模一样，它们也并非全无差异。最明显的差别来自垂直通道。新建 筑取代旧建筑颇费空间的之字形楼梯，改用电梯，从而重组顶楼的格局， 完整地开辟出了一块最重要的领域：厨房、餐厅与客厅的组合区域，并且 从这里便可眺望淡路岛的风景，以及潮起潮落。
3.建筑设计
由于场地局限，建筑面积仅为4 x 4 米，垂直的设计将各个功能空间均质化。 基地的面积决定了该住宅必须垂直设计，所以每一层的功能都不同，通过楼梯上 下连接。人在平面运动的过程中，对于空间的期待值被大大降低，转而以一部小 楼梯间连通上下，这种期待被分解为上下的关系。建筑共分五层：地下是储藏空 间，安藤将卫生间安排在了一层，这似乎更符合日本人每天睡觉前都要泡浴缸的 独特习惯。当然，他也坦诚地说这样使用起来可能不是很方便，因为二、三、四 层的任何一个房间要去卫生间，都得上下楼梯。业主也经常会因为忘记了带东西， 再从一层爬到四层，但这似乎并没有影响业主对房子的喜爱，反而正是这种2
安藤忠雄作品
水的教堂 位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。
日本神户六甲山教堂（1985-1986）又名“风之教堂”。 教堂位于山顶， 从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹” 字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。“风之教 堂”为安藤忠雄系列教堂的第一个力作。
的独特处对我的启发4x4住宅虽小但可以看出安藤忠雄的一贯的设计风格和设计理念基于对场所意义的把握简洁的几何式平面和立面各种体块的组合设计朴素的清水混凝土外观富有想象力的空间变化以及在混凝土中注入的日本人对生活体验以及对日本文化的阐释
大师优秀案例分析
——安藤忠雄 （海边别墅）
姓名：王鸿娟 班级：环境艺术设计 学号：1325872028
24
谢谢观赏！
25
它与原先的4 x 4 住宅均具有不同的楼层功能，而分别使用木材与混凝 土只产生了细微的差别：新建筑采用松木板构架和泡桐木地板，其外部的 水泥板覆层外墙和旧建筑暴露在外的混凝土墙依然十分相似。新建筑仅在 拐角处才让面板位置后移，露出了木材的原形。虽然两所住宅造型和规模 几乎一模一样，它们也并非全无差异。最明显的差别来自垂直通道。新建 筑取代旧建筑颇费空间的之字形楼梯，改用电梯，从而重组顶楼的格局， 完整地开辟出了一块最重要的领域：厨房、餐厅与客厅的组合区域，并且 从这里便可眺望淡路岛的风景，以及潮起潮落。
十个著名别墅分析PPT课件
“细节就是上帝”，他用极为大胆、简单和完美的 手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美 地结合在一起。密斯也特别重视将自然环境、人性 化与建筑融合在一个共同的单元里面。
• 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建 筑理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑
结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集 中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世 界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自 传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加 哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓（
立面分析：平衡和对称
• 文丘里在建筑立面上运用了古典 对称的山墙，加上这样的尺度和 比例的庄重，严肃的形象远非这 一小体量的住宅所担当得起的。 它使人联想到古希腊或是古罗马 的神庙。这正如他所主张的“建 筑师应当是保持传统的专家”。立面分 Nhomakorabea：平衡和对称
• 然而，文丘里并非一味的返古 复旧，母亲之家仍是现代的。 这一点很明显：烟囱偏向一边 ，而非正中 。在对称轴线上又 有一条圆弧，却又断掉。同样 在轴线上还有一道深深的裂隙 。还有门洞，一半是斜的，而 且门偏向一边。左右的窗户虽 单体相同，却通过不同的组合 形成不同的整体。总的来看， 在细部上虽不对称，却也平衡 。
南立面 西立面 东立面
• 其次别墅中连接上层与下层的 楼梯同样富有特色。第一，从 路径上讲，人们从上层门厅进 入，通过楼梯下到起居大厅中 ，它的基本路径关系是从上而 下的；第二，从空间特性上讲 ，它不是一个起贯通作用的竖 向交通井，而是一个连接特定 上下层空间的节点，密斯意在 使这个向下的楼梯成为甬道似 的空间，它的入口与出口分别 是上层的门厅和下层的起居大 厅，从门厅向下穿过狭窄、昏 暗、视线封闭的楼梯，来到起 居大厅中开阔明亮的流动空间 中，前方是面向山谷的通高的 玻璃窗，这是密斯所要制造的 抑扬的空间序列。在这个序列 中，楼梯已不再是简单的贯通 各层的交通构件，而是特定空 间中不可分离的部分。
大师住宅案例分析
地勢
緩坡
平地
海岸礁石
從車庫到建築主體，地形先緩緩升起，接著平穩下降，形成緩 坡，建築主體即坐落於緩坡後的平地上，合理利用了地形地勢， 同時引道借緩坡飛架成橋，順勢接入住宅第二層，形成靈活豐 富的空間關係。
景 疏 密 疏
：車道，車庫與濃密植被 ： 緩坡上的庭院
：建築與植被
About 藤本壯介Sou Fujimoto
1994年 毕业于东京大学建筑系 日本新生代最有才华的建筑师之一。他在2000年创建了 藤本壮介建筑师事务所，曾获得《建筑评论》大奖， 2008 日本建筑家协会大奖，2008巴塞罗那世界建筑节 一等奖，2009年《Wallpaper》奖。 擅長把住宅與大自然結合，他嘗試溫和化解室內與室外 空間的界線，創造具有漸層距離感的曖昧美好場域，而 不是用牆製造一刀兩斷的間隔，這些概念某些程度上可 以說是受到伊東豊雄建築理論影響的痕跡。 藤本壮介经常用“原始”形容他的作品。他把建筑实践 看成是探索世界和人道的一种方式。 “讓建築回歸到誕生的原初，並加以重新解構，對我來說 是非常想嘗試的奇妙體驗，我認為也是未來建築的方向。”
色彩
查德對於“白”的見解應該超出單純的建構技術， “白”對他而言代表著超越及完整，代表對於光 線的期待。
“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环 境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白 色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风 格特征。雪白是我作品中的一个最大的特征，用 它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。 白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴 赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和 完美的象征。”
增加半戶外休憩空間
Smith house 造型看似簡單，每個角落卻都是 建築師的精心設計規劃過的，開放與私密空間 利用材料和佈局創造強烈對比，卻也恰到好處。 大片的玻璃牆包圍看似開放，卻把人與戶外阻擋， 看著美景卻感受不到大自然的氣息
母亲住宅案例分析
是文丘里的第一个重要作品，也是后现代 主义建筑思潮中一小节响亮的前奏。
精选完整ppt课件
3
建筑概况
母亲之家（Vanna Venturi House) 位于美国费城栗树山，建于1962 年。 为母亲设计的一所住宅。
它的出现改变了人们对于建筑的 理解方式，它体现了文丘里所提 出的”建筑的复杂性和矛盾性“以 及”以非传统手法对待传统“的 主张。因而它也成为了后现代建 筑的宣言。1989年，美国建筑师 学会因为这个住宅，授予文丘里 25年成就奖。
精选完整ppt课件
4
建筑概况
精选完整ppt课件
5
平面分析：功能分析
结构体系是简单的对称，功 能布局在中轴线两侧则是不对 称的
流线分析：
卧室（母） 起居室 卧室（儿）
餐厅 厨房
工作室（儿）
精选完整ppt课件
6
平面分析：
小，便宜，功能简单，但从內到外都充滿了矛盾性
▪ 复杂性的体现：
▪ 房间挤进规则平正的前 后两片外墙中间
▪矛盾性的体现：
▪建筑的内与外 ▪楼梯与壁炉、烟囱互 相争夺中心则是细部处 理的矛盾
精选完整ppt课件
7
立面分析：正面山墙
精选完整ppt课件
8
立面分析：重复到独特
• 重复和独特是相联系的——多 次出现和单独出现
• 运用了多个重复的方形，同时 运用一道圆弧打破了重复
• 同时，方形的窗也通过不同的 组合方式形成了独特。
罗伯特·文丘里
1925~
• 1925年6月25日生于费城，就学于普 林斯顿大学建筑学院。
• 1950年获硕士学位。
• 1954－1956年在罗马的美国艺术学院 学习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里 宁、L.卡恩等人的事务所任职。
精选完整ppt课件
3
建筑概况
母亲之家（Vanna Venturi House) 位于美国费城栗树山，建于1962 年。 为母亲设计的一所住宅。
它的出现改变了人们对于建筑的 理解方式，它体现了文丘里所提 出的”建筑的复杂性和矛盾性“以 及”以非传统手法对待传统“的 主张。因而它也成为了后现代建 筑的宣言。1989年，美国建筑师 学会因为这个住宅，授予文丘里 25年成就奖。
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4
建筑概况
精选完整ppt课件
5
平面分析：功能分析
结构体系是简单的对称，功 能布局在中轴线两侧则是不对 称的
流线分析：
卧室（母） 起居室 卧室（儿）
餐厅 厨房
工作室（儿）
精选完整ppt课件
6
平面分析：
小，便宜，功能简单，但从內到外都充滿了矛盾性
▪ 复杂性的体现：
▪ 房间挤进规则平正的前 后两片外墙中间
▪矛盾性的体现：
▪建筑的内与外 ▪楼梯与壁炉、烟囱互 相争夺中心则是细部处 理的矛盾
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7
立面分析：正面山墙
精选完整ppt课件
8
立面分析：重复到独特
• 重复和独特是相联系的——多 次出现和单独出现
• 运用了多个重复的方形，同时 运用一道圆弧打破了重复
• 同时，方形的窗也通过不同的 组合方式形成了独特。
罗伯特·文丘里
1925~
• 1925年6月25日生于费城，就学于普 林斯顿大学建筑学院。
• 1950年获硕士学位。
• 1954－1956年在罗马的美国艺术学院 学习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里 宁、L.卡恩等人的事务所任职。
大师作品分析——史密斯住宅
与周围环境的和谐关系。迈耶一直认
为，白色包含了所有的颜色，有力地
表现出大自然中的所有色彩，是一种
可扩展的颜色，而不是一种有限的颜
色。 2021/6/20
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迈耶的六大设计理念
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比例的运用
迈耶的建筑作品无论是平面还是 立面，都体现了他对比例的深刻理解。 迈耶在建筑设计中，经常用到比例的 原则，其基本轮廓的确定都是靠各功 能区间的内在比例确定的。
气候分析
史密斯别墅位于海滨，气 候宜人，夏季有凉风吹拂，使 气温适中。史密斯住宅很注重 风的导向。
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景
海 洋
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观
洲际公路 森林景观视线 海洋景观视线
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和谐的光影
迈耶注重立体主义构图和光影 的变化，强调面的穿插，讲究纯净 的建筑空间和体量。在建筑内部运 用垂直空间和天然光线在建筑上的 反射达到富手光影的效果。
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完美的序列布局
史密斯住宅中，整个建筑的序 列布局是紧凑而有机的。史密斯住 宅掩映在葱葱绿树中，在远处只能 捕捉到洁白的一角。沿着洲际公路 ，首先经狭长的车道，然后先看到 的是房子的一角车库的部分，之后 才看到房子的全景。而从房屋外部 进到房屋内部时，首先必须通过窄 小的坡道之后，才能进人屋内稍大 的空间，而后才进入上下两层贯通 的大客厅，看到户外宽阔的景致， 到达整个序列的高潮，产生令人满 意的美学快感。
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具体数据
• 一层标高：3.5m
• 二层标高：7m
• 顶层：10.5m
• 围墙1m
• 总高11.5m
• 烟囱总高:13.6m
大师建筑案例解析
大师建筑案例解析今天咱们来聊聊建筑大师弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）的流水别墅。
这流水别墅啊，那可真是建筑界的超级明星。
一、外观印象。
你乍一看流水别墅，就会觉得它像是从地里自然生长出来的一样。
它的主体建筑像是几块巨大的石头或者说是混凝土块，横七竖八地搭在那儿，但又有一种奇妙的平衡感。
它可不是规规矩矩地像普通房子那样方方正正的，而是有着各种不同角度的悬挑。
那些悬挑出去的部分就像是鸟儿伸出的翅膀，尤其是客厅那一块悬挑在瀑布之上，你能想象吗？就好像是房子在和瀑布玩一种超级刺激的冒险游戏。
而且它的材质用得特别妙。
混凝土看起来粗旷又原始，和周围的山石感觉是一伙儿的。
再加上那些石头墙面，不是那种光溜溜的，而是有着自然的纹理，就像山上的石头一样有性格。
木头的运用也很绝，在室内和室外一些地方，木材的温暖质感和混凝土、石头形成了鲜明的对比，就像是一个硬汉子旁边站着一个温柔的小伙伴。
二、与环境的融合。
这流水别墅和环境的关系那叫一个亲密无间。
它建在一片树林之中，旁边就是潺潺的流水和瀑布。
它可不是那种破坏环境的建筑，而是巧妙地利用了地形。
房子的各个部分就顺着地势高低错落着，你要是从远处看，会发现它的屋顶线条和周围的山坡几乎是平行的，就像是山坡的一部分。
还有那个瀑布，简直就是流水别墅的灵魂伴侣。
瀑布的流水声就像是房子的背景音乐，而房子呢，悬挑在瀑布之上，像是在欣赏瀑布的表演。
从房子里往外看，满眼都是绿色的树木、流动的水，那感觉就像是住在大自然的怀抱里，而不是一个封闭的房子里。
这种与环境的融合，就像是建筑和自然在跳一场优美的双人舞，互相成就。
三、内部空间体验。
走进流水别墅的内部，那也是一种独特的体验。
空间特别开阔，而且因为有那些悬挑和不同高度的设计，让你感觉空间是流动的，就像外面的流水一样。
客厅是整个房子的核心部分，又大又明亮。
巨大的窗户让外面的景色像画一样镶嵌在墙上，你坐在客厅里，感觉自己就像是坐在一幅巨大的山水画卷之中。
《建筑大师案例分析》课件
深入了解古根海姆·罗
罗的生平及其建筑风格
案例1：巴西利亚主教座堂
探索罗的简约与现代主义相结合的建筑风格，体验 宏伟而富有艺术感的主教座堂。
罗的建筑理念及其对现代建筑的影响
案例2：芝加哥联邦中心大厦
了解芝加哥联邦中心大厦的设计原则和罗对于城市 建筑的影响。
莱·柯布西耶
柯布西耶的生平及其建筑风格
案例1：哥本哈根市政厅
深入了解柯布西耶在哥本哈根市政厅中展现的建筑 创造力和独特风格。
柯布西耶的建筑理念及其对现代建筑的影响
案例2：印太银行大楼
探索柯布西耶在印太银行大楼中呈现的新式建筑材 料和革命性的设计理念。
结论
总结建筑大师的主要特征及其重要性 展望建筑大师对未来建筑的影响
《建筑大师案例分析》PPT课件
# 建筑大师案例分析 ## 简介 - 介绍建筑大师概念及其重要性 - 学习建筑大师对于建筑历史和现代建筑的影响
弗兰克·劳埃德·赖特
赖特的生平及其建筑风格
案例1：罗伯特·惠特曼之家
探索赖特的独特设计和创新思维，让建筑与自然融 为一体。
赖特的建筑理念及其对现代建筑的影响
案例2：古根海姆美术馆
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探索赖特的独特设计和创新思维，让建筑与自然融 为一体。
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建筑经典案例赏析
住宅整体呈十字布局（下 图），东西轴长，南北轴 短，两轴交汇处为住宅的 中心，设置有起居室、餐 厅和一个室内庭院，属于 公共区。中心向南为住宅 的入口，设有一个车棚； 中心向北是客房；中心向 西分别是厨房以及西端的 工人房，属于后勤服务区； 中心向东则分别是主卧及 东端的办公室，属于私密 区。这几个区域各自集中， 空间功能明确，生活流线 都没有交叉。这样一来， 既保障了主人甚至客人各 自的私密性，以餐厅和起 居室这样的公共区为中心 又保证彼此间不会过于隔 膜生疏。
萨伏伊别墅深刻地体现了现代主义建筑所 提倡新的建筑美学原则。表现手法和建造 手段的相统一，建筑形体和内部功能的配 合，建筑形象合乎逻辑性，构图上灵活均 衡而非对称，处理手法简洁，体型纯净， 在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果等， 这些建筑设计理念启发和影响着无数建筑 师。即便是到了今天，现代主义的建筑仍 为诸多人士所青睐。因为它代表了进步、 自然和纯粹，体现了建筑的最本质的特点。
这个别墅还是第一个使用钢结构的别墅建筑，这是为了支撑悬挑出墙20 英尺的屋顶（四面都是如此）而特别设计的，这个结构使得它能够更好 的挡风遮雨。它还是用了174扇艺术玻璃窗和门，在主体结构的一层楼装 有一长排的这种玻璃窗，这使室内外能够很好融合在一起，而且采光性 能好。
案例八：阿尔瓦·阿尔托-----玛利亚别墅
疗养院细致地考虑了疗 养人员的需要，每个病室都 有良好的光线、通风、视野 和安静的休养气氛。建筑造 型与功能和结构紧密结合， 表现出具有理性逻辑的设计 思想。形象简洁、清新，给 人以开朗、明快、乐观的启 示。
玛利亚别墅
• 玛丽亚别墅的地位： 它是阿尔托古典现代
主义的巅峰之作，被称为“ 把20世纪理性构成主义与 民族浪漫运动传统联系起 来的构思纽带”。它可与赖 特的流水别墅、柯布西耶 的萨伏伊别墅、密斯的范 斯沃斯住宅相媲美。