2017年北京电影学院中国电影教育研究中心电影教育方向考研笔记分析

2017年北京电影学院中国电影教育研究中心电影教育方向考研笔记分析第四章影视前期设备介绍第一节概述一、摄像机的任务是把拍摄对象的影像拾取下来，并转化成以电流波动为载体的图像信号。

它的作用和传声器一样，也是电视系统的入口。

演播厅摄像机肩扛式专业摄像机便携式采访摄像机家用摄像机二、摄像机的构成：摄像机种类繁多，但都是由镜头、录像器、话筒、机身和附件五部分组成的。

图42 摄像机的主要结构1、镜头的主要作用镜头由若干组透镜组成，其作用是使景物的光线通过它在摄像器件上形成清晰的倒立的像。

摄像机镜头与照相机镜头类似，有固定焦距镜头和变焦距镜头之分。

变焦距范围一般都包括广角、标准和长焦三部分，其变焦倍数有6倍、8倍、12倍等。

不少摄像机的镜头可以从机身卸下，方便按不同需要更换镜头。

摄像机镜头镜头形成的清晰影像落在光电转化器（CCD或CMOS感光元件）的“靶面”上，这个靶面上集成了几十万甚至一百多万个光电转换元件，每一个元件代表一个像素。

图像信号采集电路以扫描的形式，自上而下逐行逐点将每一个像素产生的电信号采集下来，形成以帧为单位的图像信号；这个信号送到电路处理部分加以放大、编码，最后连同传声器送来的声音电信号一起由AV输出口输出。

这种输出的信号就可以直接送给电视机、录像机等后级设备使用。

对于彩色的摄像机，由于信号最终要反映出R、G、B三色的份量，因此在靶面前还设置了一个分色棱镜。

图43 分色棱镜的工作原理进入镜头的外界景物影像，在投到靶面前先遇到分色棱镜。

在分色棱镜上有两面分别涂有专门反射红光和蓝光的反光膜，这样，当光线到达棱镜的第一个表面时，影像光线中红色成分就被分离出来，经过一个反射镜，到达1号靶面；当剩下的光线到达棱镜的第二个表面时，影像光线中蓝色成分又被分离出来，经过另一个反射镜后，到达3号靶面；剩下的绿色成分直接通过棱镜，到达2号靶面。

这样，三个靶面上就分别获得红、绿、蓝三种颜色的影像，这就是“三管”（三支摄像管）或“3CCD”（三片CCD）摄象机的由来。

靶面和光电转化单元是摄像机的心脏部分，摄像机性能的好坏，很大程度上都与它有关。

因此，以这一单元的性质，我们可以对摄像机进行分类：（1）按靶面的大小分类靶面的大小指的是它的对角线的尺寸，这个数值多用英寸来表达。

尺寸越大的靶面，可容纳的像素会越多，获得的画面清晰度就越高。

因此，靶面大小在一定程度上反映出摄像机的品质。

如：演播室用的大型摄像机，为了保证高画质，大多采用1英寸的靶面，虽然这会相应增大摄像机的体积和重量，但由于这类摄像机只用于室内，安置在可自由移动的云台上，所以对工作没有太多不利的影响；2／3英寸、1／2英寸的摄像机是广播电视部门常用的便携式机种；而1／3英寸、1／4英寸以下的摄像机多为专业或家用品。

（2）按靶面和光电转化方式分类在摄像机的发展过程中，靶面的材料和光电转化的方式是摄像机技术进步的标志。

20世纪60年代以前，摄像机采用“光电型”摄像管，成像质量低，要求的光照很强、体积庞大。

例如60年代初使用的一种“超正析象管”重量达到500公斤，耗电3千瓦。

随后出现了“导电型”摄像管，靶面的材料有：硫化锑、硒砷锑、氧化铅等，其中以氧化铅摄像管的质量最为优秀，是摄像机成熟的标志。

这类摄像管一直使用到80年代后期。

摄像管虽然质量优异，但最大的缺点是怕强光，极易被灼伤，因此，无法不能直接拍摄太阳、电火花、闪电甚至亮度较高的的灯光等，强光线下图像会出现拖尾现象。

到CCD元件质量不断完善和提高后，导电型摄像管逐渐被淘汰。

CCD元件是现代摄像机广泛采用的光电转化元件，它又称为“电荷藕合器件”，它是在一个硅片上集成了许多光敏晶体管，每一个晶体管都相当于一个像素，它们能直接感应光线的变化并转化为电信号。

随着技术和工艺的不断提高，CCD元件的灵敏度越来越高，一些过去摄像机不能工作的低照度环境下，都成为现代高质量CCD摄像机发挥特长的地方。

特别一提的是CCD元件不怕强光，除了低质量的CCD元件外，在强光下极少出现拖尾现象。

另外，采用CCD元件的摄像机，在调节上比以往的摄像机简单，还能进行高速快门设定。

2、寻像器寻像器实际上是一个小型的黑白或彩色监视器，是摄像机上可以活动的一个部件，其显示尺寸为1~7英寸不等。

寻像器的主要作用是：（1）作为摄像取景用；（2）用该机进行放像操作时，它可作为监视器使用；（3）显示摄像机的工作状态或显示警告信息。

3、话筒话筒能将声音信号变成音频电信号，用于拍摄时拾取现场声音。

话筒一般带有敏感度选择开关，有的还带有全向拾音、单指向拾音、超指向拾音和变焦拾间（随镜头焦距变化改变拾音范围）选择开关。

摄像机除了机内话筒外，还设有外接话筒插口。

4、机身机身即摄像机的整个躯体，载有摄像机的所有元部件，表面有各种操作开关输入输出插口等。

5、附件附件是摄像机工作时必不可少的或者有时候要用的器件。

其中必不可少的附件有交流（AC）适配器、充电电池、磁带、便携式录像机（非摄录一体机使用）、连接缆线等，用来给摄像机提供电源及记录摄像机输出的音视频信号。

其他在摄像机某些工作状态下要用的附件有音频适配器、A V转换接头、编辑控制器。

字符发生器、摇控器、磁带适配器、效果特技镜、照明灯、三角架等，用于通过摄像机和电视制作与重放系统连接进行放像、收录广播电视节目、编辑录像节目、转录复制录像节目等操作，以及根据环境需要和画面要求改善摄像条件。

通常摄像机随机带的标准附件因机而异，并不统一。

2017年北京电影学院考研参考书解析复习方案鉴于2015年和2016年北京电影学院改革，而且现在又到了一年一度的报名季，很多考生向我咨询有关北影考研的情况，今天跟大家大概说一下，北影改革的情况，以及导演系考研的参考书。

这些资料都是我（才思教育陆老师）一直关注北影考研的情况总结的，希望对大家有一定的帮助，不仅仅适用于导演系，其他院系的也可以看一下，因为大家都要考专业课一嘛~2015年北京电影学院改革，变动还是很大的，最终的结果就是北影好几个院系都没有招满学生。

当2016年的考生看到录取名单时，心情应该可想而知，招生人数太少了。

但预计今年不会出现这样的情况。

之所以招生人数变少，跟改革有着密切的关系的。

专业课一艺术理论，改革的结果确实挺失败的，官网提供的7本书，不仅厚，而且不好把握重点，这些暂且不说，但专硕的考试真题却几乎没有涉及到，考的基本是彭吉象的《艺术学概论》一书，所以专硕的同学，确实挺不容易的。

今年7月份招生简章出来之后，大家发现专业课一进一步改革了，这一变化，相对来说是件好事，为什么这么说呢？专业课一除了艺术基础知识之外，增加了电影史和电影理论。

这才是北影需要的人才应该具备的基本素质。

所以大家应该知道今年的考试重点会更加侧重电影史和电影理论这一块，出题的方向就明确了。

给大家提供几个必备的参考书：《中国电影史》钟大丰，舒晓鸣主编中国广播影视出版社《外国电影史》郑亚玲，胡滨著中国广播影视出版社（这两本书是比较老的书了，但是确实北影本科生必读的书目，北影老师的书，所以建议还是人手一本）其次就是官网提供的那五本书：《电影史：理论与实践》（美）艾伦、戈梅里著李迅译《认识电影》（美）路易斯 .贾内梯著《中国文化读本》叶朗著《什么是艺术》（美）沃特伯格著《艺术概论》赵彬主编(预计2015年9月份出版)我们一一介绍一个这几本书。

首先《电影史：理论与实践》这本书是最困难的一本书，是对电影整体的认识，而且也是欧美高等院校影视专业电影史研究的必备参考书。

介绍几种电影史主要的编写模式，哲学性很强，同时，作者例举了多种视野，独特的个案研究。

这本书要综合的去掌握。

然后是《认识电影》这本书比较有意思，很多读完这本书的同学，多次和我沟通，说书本很好懂，但是不知道怎么复习？外国人写的书，不像咱们国内的教科书，有起源、概念、特征等等。

外文书是非常有意思的，目的是理解和思路，所以这本书提出了很多问题，但是却不能直接的找到明确的答案，这些问题都有可能作为考试的真题，（如果是自学的同学，就要下下功夫了，如果想在我们辅导班学习的同学，就轻松很多。

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无疑，这两本书，都是比较重要的。

再说一下《中国文化读本》，这本书作为参考书目比较有意思了，很多同学摸不着头脑，为什么考电影，还要看这个，其实这本书是北京大学哲学系的叶朗、朱良志撰写的介绍中国文化的书。

这本书有两个版本，中文的和英文的，也是给两类人看的。

一类是外国人想了解中国文化的，一类是考语言类专业，比如翻译硕士的考生作为考试的参考书的。

由此可知，其实这本书并不是全部要考的，举个例子，北影的真题中不会出现诸如：江南园林的建筑特点？这样的问题。

能够考的考点很明确，我们专业课老师会考考试的范围明确到最少。

《什么是艺术》这本书介绍了20多个艺术家对艺术的看法和观念。

这本书去年考试也是有考察的，读起来比较晦涩，毕竟是外文翻译的，理解起来会稍微困难一点，但是确实会有考察，所以这本书大家要好好研读了。

最后一本，北影出版社的艺术概论，这本书结合这王宏建与彭吉像两本书，书里面基本上是以论文的形式出来的，基本上从今年的考题来看北影的出题风格可以说还是以艺术概论的知识点整理出来的。

考题不算难，就考点细，就要求现在看北影的同学们需要提前复习的才可以。

要不很难，专业一是北影全校出题。

专业二是每个专业自己命题的，考生复习的参考书一定要准确的。

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