报告厅声学设计

室内音质设计

因在进行建筑声学设计前，报告厅土建结构及网架屋盖已经完成，而且内装修设计方案已完成且正式通过甲方认可，因此，在本室内音质设计的重点是，在不变更原结构形式和原装修风格的前提下，采用合理的吸声结构和吸声材料如矿棉吸音板、木质吸音板、布艺吸音板等，保证达到中频1.0s的混响时间设计指标。

报告厅设计装修形式为：吊顶中间部分为正方形铝格栅吊顶内嵌灯带，四周为平面吊顶;舞台后墙0.3m 以上为软包材料，下做木墙裙;舞台两侧音控室墙面为通高装饰榉木板;两侧墙及后墙1.4m以上为软包材料，1.4m以下为石材墙裙，墙上通高装饰柱为石材。室内座椅为软座倚。

根据装修方案及声学指标要求，各部分材料及做法说明如下（详细设计见声学设计图）：吊顶四周部分采用纸面石膏板吊顶（基本无吸声性能）;栅格吊顶上部加装一层经防火处理的穿孔五夹板吊顶（用以吸收低频），孔径5mm，孔中-中间距20mm,穿孔率1.8%，五夹板后放25mm厚容重24Kg/m3玻璃棉板;舞台地面采用架空实木地板（可少量吸收低频）;舞台部分天花吊顶采用纸面石膏板实贴矿棉吸音板（用以防止舞台天花和地板之间产生颤动回声）;舞台后墙采用25mm厚玻璃棉防火软包材料，后留空腔250mm（用以吸收中高频，控制混响时间，并防止颤动回声）;舞台两侧音控室墙面采用做防火处理的两层三夹板叠和，后留200mm空腔（用以吸收低频）。两侧墙及报告厅后墙软包部分采用25mm厚玻璃棉防火软包材料，后留空腔250mm（用以吸收中高频，控制混响时间，并防止颤动回声）。地面和墙裙为石材（基本无吸声作用）。

报告厅座椅为软座椅，因数量较多，对室内吸声影响很大，根据设计，座椅需采用中频吸声量为0.3-0.4m2的软座椅。设计时，甲方尚不能决定采用何种座椅，故座椅的声学数据为推算得来。为了保证声学效果，在大厅装修工程完工后，座椅未安装前，应对大厅空室混响时间进行测量，并对所采用座椅的吸声量进行测量，根据实际测量数据确定所采用座椅是否能够满足声学要求。

隔声问题

为了防止报告厅使用时的声音传出干扰周围环境，亦防止周围环境噪声传入室内干扰报告厅正常使用，故隔声的意义非常重要。

本报告厅隔墙材料为240mm厚陶粒空心砖墙，外墙20mm厚水泥沙浆贴瓷砖，根据有关资料，该墙体隔声量估计为Rw=45dB。当报告厅内放映电影时，室内声级将达到90dB以上，将在外界产生40dB以上的噪声干扰，对于医院，属于噪声标准一级区域（允许标准为白天40dB(A)以下，夜晚30dB(A)以下），因此夜晚放映电影时将造成周围噪声超标，影响周围的安静。

本报告厅的屋盖为夹心板轻型屋盖，隔声性能很差，隔声量Rw在25dB左右，从屋顶传出的声音将严重影响周围环境。在下雨时，由于轻型钢板会产生严重的撞击声，经由屋盖下传到厅内，造成严重的雨噪声。根据经验，若此屋盖下不进行隔声处理，中雨时厅内雨噪声将达60dB以上，会严重影响报告厅使用。报告厅南侧和东西两侧的进出口门直接通向室外，亦是隔声的薄弱环节，需要进行隔声处理。

报告厅内的音控室因位于舞台两侧，距离前排座位较近，因此音控室隔墙需做必要的隔声设计。

在本隔声设计中，为防止雨噪声和声音从屋盖传出，已经考虑了屋盖下的隔声吊顶，但由于网架荷载不足，在甲方要求下，将屋盖隔声部分去除，这是本次声学设计遗憾之一;另外，原考虑在室内墙体内表面附加一层隔声贴面墙，提高墙体的隔声性能，但因原装修方案的限制、造价、工程进度安排等因素，在甲方要求下，将贴面墙隔声部分去除，这是本次声学设计遗憾之二。

本次设计隔声处理主要考虑室音控室隔墙和大门的门缝密封隔声处理。音控室隔墙需按设计图纸施工，不得随意更改。各个进出门的门缝必须做压条密封处理，并保证门本身的隔声量大于40dB。

室内噪声的控制

为了创造安静的听音环境必须做好报告厅的噪声控制。因受条件制约，墙体、屋盖隔声处理不够，噪声

控制中暂不考虑这部分噪声。在不计入外界噪声传入（如雨噪声）的情况下，室内噪声水平应控制在30dB （A）以下。

室内噪声主要来源于空调风口、照明电器噪声、座椅翻动噪声以及投影机、舞台机械噪声等，需责成有关专业设计人员按允许噪声指标合理地选用设备，在安装时做好隔声减振处理。

关键词：矿棉板龙骨吊顶材料吸音板烤漆龙骨轻钢龙骨

报告厅的声学设计

报告厅的声学设计一、报告厅的声学设计的特点：报告厅声学设计的特点是由会议本身的规模、使用范围和要求所决定的。其特点有如下几方面： 1．报告厅规模（容积和容量）的差异比所有会堂都大。小至十几人，能容纳100m3左右；大的可容纳万名听众，容积为100000m3用乃至更大规模的报告厅，差距达千倍。因而相应的混响时间差别也很大，必须根据容积确定混凝土响时间值，通常在0.5-1.8s范围内； 2．报告厅的等级、用途和标准的差异很大，如有本部门或本系统的报告厅，也有供国际会议使用的各类报告厅、室。由于等级、用途和标准不同，所用扔设备、内装修和声学处理，显然也有较大的差别。 3．由于报告厅均采用强吸声、短混响的声学处理方式，因此，体形在声学上作用不大，选择比较自由。 4．报告厅根据容量和用途可采用扩声系统，也可用自然声，这在建筑设计和声学处理上也将区别对待。由于报告厅以上的特点，相应地在声学设计上引出有别于其它会堂的特点。二、报告厅最佳混响时间的选择根据语言清晰度的要求和扩声系统设计的需要，应尽可能采用短混响。但在大容积的报告厅内选用短混响，特别是控制低频混响，就会增加投资，同时也难以实施。因此，确定既能满足语言的良好听闻，又能节约投资的合理的最佳的混响时间值，应根据容积大小而定。有关报告厅的最佳混响时间，很多文献内有介绍，但有较大的出入，特别在大容积报告厅内，国内外提出的推荐值，差距较大。对此，我们通过对国内42个大小报告厅（或以会议为主的会堂）的声学调查，进行统计分析，提出了随容积变化的混响时间建议值。建议值允许有±0.1s的变动范围.此外，当容积小于30m3时，不必低于0.4s，当容积大于40000m3时，不应大于1.9s。根据调查，当大容积报告厅，混响大于1.9s时,语言清晰度都较差.必须通过分散式扩声系统,即每个座位的椅背上配置小功率扬声器,满足其听闻效果,这时还须设置声延迟系统.这无论在增加投

会议室声学设计

会议室声学设计维也纳声学郎宇福一、设计依据：《剧院、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范》 GB/T50356-2005 《办公建筑设计规范》 JGJ67-2006 《民用建筑隔声设计规范》 GB50118-2010 二、主要声学技术指标：会议室根据用途，需要满足一定的语言清晰度，要采用短混响声学设计；同时无明显回声和颤动回声等的声学缺陷；因此，需要用强吸声措施，降低室内混响时间，保证厅内语言清晰度。根据《剧场、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范》GB/T 50356-2005中规定，不同体积会议厅、报告厅和多用途礼堂最佳混响时间如图1。中频（500Hz）混响时间0.8±0.1秒，可允许低频稍长，高频稍短；混响时间频率特性平直。图1 会议室最佳混响时间

根据《剧场、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范》GB/T 50356-2005中规定会堂、报告厅和多用途礼堂的厅内噪声限值，采用自然声时，会议室厅内背景噪声应满足应满足NR-30，采用扩声系统时，会议厅内背景噪声应满足NR-35. 根据《办公建筑设计规范》JGJ67-2006中规定，办公建筑的空气声隔声标准如表1，一般会议室隔墙应满足隔声≥35dB。对噪声控制要求较高的会议室应对附着于墙体和楼板的穿绳源部件才去防止结构生传播的措施。表1 会议室隔声标准三、声学设计：会议室根据参会人数需要可分为中、小会议室和大会议室，其中，中、小会议室可分散布置；小会议室使用面积宜为30㎡，中会议室使用面积宜为60 ㎡；中小会议室每人使用面积：有会议桌的不应小于1.80㎡，无会议桌的不应小于0.8㎡。大会议室应根据使用人数和桌椅设置情况确定使用面积，平面长宽比不宜大于2:1。为了保证会议室的室内良好音质要求，要控制室内为短混响时间，保证语言的清晰度，避免回声、颤动回声和声场不均匀等声学缺陷，可采用以下声学处理措施： 1、墙面在会议室四周墙面合理布置吸声材料，不仅可以将室内混响时间控制在会议室容积所对应的最佳混响时间范围内，而且能够消除回声和颤动回声等声学缺陷。对于较大会议室，在混响时间在规定范围的前提下，若出现回声或颤动回声或声场不均匀，可在墙面合理设计扩散体（扩散体表面也可设置吸声材料），以使声场尽可能均匀。

歌剧院、音乐厅的声学设计要点

歌剧院、音乐厅的声学设计要点专业来讲，歌剧院、音乐厅、戏剧院等观演空间实际上是音质第一的听音场所，而这些文化建筑往往投资巨大，若音质效果不佳，实乃资源、经费的巨大浪费。广州赛宾认为，注重表演厅堂的形体、容量、地面起坡、边界面的布置和表面处理等要点的设计，是保证剧院室内声学效果的重要支持。例如：要保持声音响度，需要合理的厅堂体型、观众席起坡设计及充足早期反射声；要保持声音的均匀分布，除了合理的体型还需恰当的声扩散处理配合；控制适当的每座容积及吸声、反声的正确选择、布置则是最佳混响的保证。观众区平面设计歌剧院、音乐厅的声学设计要点？作为表演厅堂最基本的组成部分--观众区，其体型设计是厅堂内部优良音质的先决条件。欧洲古典的歌剧院，多采用古典风格的马蹄形或接近马蹄形的“U”形平面。其特点是容量大、视距短，而设置于周边的层层包厢、繁琐浮雕装饰起到良好的声扩散作用。维也纳国家歌剧院、巴黎伽涅尔歌剧院、伦敦考文特花园皇家歌剧院等均为马蹄形平面。但其缺陷是声学处理较麻烦，容易造成沿边反射，甚至出现声聚焦，且台口两侧的观众视觉效果较差。现在使用的马蹄形是改进版，台口两侧不再设观众席，会处理成斜面，增强中前区观众席的侧墙早期反射声。美国的肯尼迪演艺中心便是采用此种方式。现代风格剧院的观众区平面形式则有更多的选择--矩形、钟形、扇形、多边形及复合形等。如：法国巴士底歌剧院采用的是钟形；东京新国立歌剧院是矩形和扇形的结合。矩形平面的优点是规整、结构简单，声能分布均匀；但两平行侧墙之间容易产生颤动回声，不过，可通过墙面处理解决。如杭州大剧院便将矩形观众区的两侧墙面做成锯齿形状，避免可能产生的颤动回声。扇形平面的观众容量较大，但偏远座较多，后排座视距较远，难以接收直达声，且池座大部分座席几乎得不到侧墙的早期反射声。钟形平面与矩形平面基本相似，也可以说是矩形的一种改进形式。其偏座区比扇形平面少而结构可按矩形的处理(相同容量情况下)。台口两侧逐渐收拢的斜墙面为观众区提供了早期反射声。法国巴士底歌剧院、上海大剧院即是这方面的典型例子。随着音乐、剧目的多样化发展，对剧院表演厅的要求日趋多功能化，要求有灵活变化观众厅容量空间及符合多种需要的声学效果等。由此产生的复合式平面利用高科技实现厅堂进行灵活多变的组合或拆分。但复合形平面多变的空间模式除了建声之外还需要电声系统的配合，且设备和结构等比较复杂，造价昂贵。国外很多现代多功能剧院为适应多种剧目、音乐会的表演需求，多采用此形式。观众区容积、起坡、挑台设计歌剧院、音乐厅的声学设计要点？自然声演出的厅堂，由于自然声源声功率有限，为确保达到一定的音节清晰度，要控制适当的厅堂容积量。当然，不同类别的声源声功率及厅堂用途，其最大容积量也不同。厅堂的总容积量也决定着观众的吸声量，进而对混响时间产生影响。适当的每座容积既可减少吸声材料的使用，也保证了最佳的混响效果。而针对观众区容易出现的掠射吸收现象，就必须重视观众席的起坡度尺寸设置。一般情况下，池座前后排高差不小于8cm，楼座前后排高差不小于10cm。如果出于功能需求，观众席必须是水平的，可考虑抬高声源位置减少掠射吸收，并利用反射面给后排提供前次反射声，弥补后排声压级的不足；或做成可升降地面。观众区的挑台容易对顶棚的反射声构成遮挡，虽然在声波衍射作用下，挑台下部空间在开口附近可接收到低频反射声，但缺乏高频反射声。挑台下空间深处的反射声则更少，这导致声音丰满度欠佳，这种音质缺陷称声影区。控制挑台下部空间开口高度和深度的比值，在挑台下顶棚及将后墙倾斜做反射面，补充早期反射声可以改善此缺陷，但效果有限。反射面及扩散体的运用当混响时间较长，声音的丰满度上升，其清晰度便会下降，这是音质设计常会遇到的矛盾。选择最佳混响时间是解决的方法之一，而设置反射面制造反射声加强直达声是另一种两全方法，这同时满足了观众对声音的丰满度与清晰度的要求。但要注意尽可能制造有益于音质表现的早期反射声，减少延时反射声，还有保证观众区的前中座接收到充足的早期反射声。顶棚算是观众区较大的反射面。从声线分布看，锯齿式、扩散体式、浮云式三类顶棚能给全区尤其是前中座提供充足的早期反射声，其平面形状的选择自由度也较大。而平面式、折线式、弧面式三类顶棚则会将大部分声音反射至后中座，令前排缺少反射声。因此，此三类顶棚需要加入侧墙的反射声作用。除了顶棚，反射面也可设置于侧墙下部、后墙上部等位置。有需要时，跌落式挑台的栏板、观众区分割隔断也可作为专设侧向反射板。善用各方位反射面可以满足对音质要求同样严格却体型各异的厅堂。然而，各反射面提供的定向反射声容易造成音质生硬感。这便需要扩散体进行多方位的散射，既减轻音质生硬感，又保证观众区每个座位之间不存在明显声压级差，保持了室内声场均匀。扩散体可以设置在侧墙上或悬挂在天花上，一般为大小不一的体块或是凹凸不平的墙面。例如：锯齿形墙面或墙面装饰、凸出的包厢，甚至外露的结构部件等等。像前文提到的欧洲古典剧院，其优美的音质，除了得益于厅堂的体型设计，也得益于其室内的装修处理(包厢、繁复装饰)所产生的声扩散。细节处的噪声控制歌剧院、音乐厅的声学设计要点？音乐厅、剧院的表演厅堂对室内背景噪声的要求很严格，因为不同程度的噪声会影响低频声的传播。观演建筑的噪声控制分为建筑噪声控制及室内噪声控制。建筑噪声控制首先涉及到建筑位置的选择，一是尽可能远离噪声与振动源；二是要进行选地环境噪声、振动测量及仿真预测。赛宾，观演建筑建设领导品牌。如此，能为建筑围护结构的隔声需要提供设计依据，达到控制室内噪声的需要及标准。而室内噪声控制是针对表演厅堂内部噪声振动源的处理。主要包括空调设备、给排水设备、变压器、机电房，

多功能厅音响项目设计方案

多功能厅音响项目设计方案多功能厅作为文化活动重要基地，它是一座集会议、娱乐、报告于一体的综合性场所；具有技术先进、设备现代、管理科学严谨、理念超前等特点。它提供的多功能服务既满足了广大职工不同文化层次的文化活动的需求，又能接待上级检查、指导召开的各种会议的需要，充分活跃了大家的文化生活，有利于推动各部门的精神文明建设。根据贵方的要求，我们对多功能厅进行音响系统、灯光系统、同传系统、摄像监控系统的设计。我们公司着重考虑系统的科学性，设备的先进性、功能的实用性、使用的可靠性，使多功能厅扩声系统达到国一流水准，安装设备易与装潢配合。设备的选用、系统的设计思路超前，各扩声系统指标满足且超过现有的国家有关标准。同时，作为娱乐活动场所，各系统的安全可靠性无疑是最重要的。若抛弃可靠性，一味追求设备高档性，则可能得不偿失。因此，在考虑整个系统的设计时，我们综合考察了现场空间结构，积累了各种数据，并参考了许多国际大型娱乐场所的标准设计，尤其是各大娱乐场所最新情况的考察结果，会同公司一起进行该场所音、视频灯光系统等的设计。一、音响系统由于多功能厅主要作为会议、演出使用，故要重点突出声音高频的力度与饱满度以及音乐的现场感和平均度，在演出时为了使活动的气氛得到加强，因此需要有一定的响度和混响效果使活动的气氛得到加强。同时四周作为观众席，所以采用了分散式音响系统。为了保证设计的正确与效果，我们依据中华人民国文化行业标准（WH0301-93）按国家一级娱乐厅的声压级标准进行设计，使系统科学合理、性能先进、安全可靠、灵活扩展，其配置的设备经久耐用，效果优良。随着人们生活水平的提高，人们欣赏演出不单是用耳朵去听音乐，而且是要用整个身体、整个“心灵”去感受音乐的冲击和震撼，所以对现代多功能厅的设

2011-11-16声场测试报告书模板

山东省德州市多功能厅音响系统工程声学测量结果报告上海海书声光电科技有限公司技术部制测试日期：2011-07-07

目录一、测试工程概述 (3) 1.1、测试项目相关说明 (4) 1.2、系统测试依据及标准 (7) 1.3、系统测试点和测量位置的选择 (8) 二、扩声系统声学特性测量指标 (9) 2.1、传声增益 (9) 2.2、传输频率特性 (10) 2.3、声场不均匀度 (10) 2.4、混响时间 (11) 2.5、最大声压级 (11) 2.6、语言传递指数（STI） (12) 2.7、辅音语言清晰度（ALC） (14) 2.8、延迟时间 (15) 2.9、系统噪声级 (15) 2.10、相关附件 (16) 三、售后服务 (19)

一、测试工程概述根据该音响扩声项目各个厅堂的面积以及使用功能，有选择性的配置音响扩声、数字会议、音视频切换、投影显示和中央控制系统等多媒体多功能会议功能，基本指标为满足国家多用途类相关标准。本设计说明是我方对音响扩声厅堂系统工程扩声系统设计方案所作的阐述。工程项目主要包括德州市多功能厅厅堂音响扩声项目，主要涉及音响扩声、数字会议、音视频切换、中央控制和视频显示等功能的设计。多功能厅是一个多种功能于一体的专业扩声场所，集多媒体会议、网络电视会议、学术交流、技术培训、产品介绍、新闻发布、国际交流、娱乐演出等重要功能于一体的专业扩声厅堂；在设计时，我们本着合适的混响时间，最大的声压级、良好的频率响应、较高的传声增益和一定的语言清晰度等要求做好本次音响工程的设计。我们采用了一切先进的技术和手段，秉着先进、实用、功能齐全的设计理念，务必使扩声系统能满足国际会议、学术交流、培训使用和娱乐演出等高要求的多功能使用需要。在本项目中，我们从业主的需求、各厅堂的建筑结构入手，结合以往类似工程的经验，在产品选型、模拟分析、技术实施等方面做好工作。作为从事多年音响扩声厅堂系统设计与维护的集成公司，我们将根据以往在AV系统领域多年来积累的丰富经验，提供适合用户使用的完整解决方案。充分为用户着想，提供良好的设备和优质的售后服务，为用户提供一个良好的解决方案。此次设计为音响扩声厅堂音响扩声系统工程，主要包括音响扩声系统、数字会议系统、音视频切换系统、中央控制系统和投影视频显示系统等子系统组成，我们根据图纸要求对该项目厅堂扩声设计，根据业主提出的具体要求和实际使用要求，我们结合多年扩声系统设计的经验，我们提出了室内音响扩声系统解决方案，并就此对该厅堂的音响扩声系统做一次全面的系统声场测试工作。在设计本方案时，我们采用了先进的视听系统设计，采用了大量科技含量较高的产品，结合现代先进的会议系统，做到整体解决方案系统化、集成化、数字化。与此同时，我们在对此音响系统做声场测试时，也采用了音响行业内主流测试软件SIA SmaartLive和 Systune EASERA，测试设备我们也采用了先进、电气性能优良的电声测试设备。

大会议室音频系统设计方案要点

第一章系统综述 1.1编制依据：新世界武汉培训部多媒体教学及会议系统的技术水平和性能参数，应能够达到“国际水平”,具备国内一流水平。主要设备配置方案，充分考虑工程的特点，做到：功能齐全、配置合理、技术先进、操作方便，设计人须负责音箱吊架的设计制造及安装。语言会议模式：要求有很高的系统可靠性稳定性和语言清晰度。 1.2设计依据本设计方案按照业主要求和国家相关视音频标准作为设计依据： JGJ/T16-92 《民用建筑电气设计规范》 GB/T15381-94 《会议系统的电及其音频性能要求》 IEC914 《Electrical and audio requirements of the conference system》 GB 14948-94 《30MHz～1GHz声音和电视信号电缆分配系统》《PHILIPS LTD. Digital Congress Network Installation and Operating manual》 GB/T 50314-2000 《智能建筑设计标准》 WH01-93 《会议系统的声学特性指标与测量方法》 GYJ25-86 《厅堂会议系统声学特性指标》 GBJ118-88 《民用建筑隔声设计规范》 GBJ232-92 《电气装置安装工程施工及验收规范》 GB/T14197-93 《声系统设备互联优选配接值》 GB/T14197-94 《声系统设备互联用连接器应用》 GB/T14197-95 《视听系统设备互联用连接器应用》 GB/T15859-1995 《视听、视频和电视系统中设备互联互连的优选配接值》 GB4959-95 《厅堂扩音特性测量方法》 WH01-93 《歌舞厅扩音系统声学特性指标与测量方法》 GB12060-89 《声系统设备一般数语解释和计算方法》 GBJ42-81 《工业企业通信设计规范》

长沙音乐厅的声学设计

龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/8d2646612.html, 长沙音乐厅的声学设计作者：文立森杨志刚李佳菊来源：《演艺科技》2016年第04期 [摘要]介绍长沙音乐厅交响乐大厅的建筑声学设计及音质效果，分析其主要的声学音质参量指标，并通过音质计算、音质模拟以及缩尺模型实验的结果与实际验收测试结果的对比，分析不同设计验证方式的特性及准确性。 [关键词]建筑声学；混响时间；音质参量；缩尺模型文章编号：10.3969/j.issn.1674—8239.2016.04.006 长沙音乐厅位于湘江与浏阳河交汇的新河三角洲滨江文化园内，是滨江文化园的灵魂建筑，按照正规音乐厅标准建设，于2006年8月21日奠基施工，并于2015年12月28日首演。音乐厅以“经典艺术的斤欠赏殿堂、群众艺术的展示舞台、高雅艺术的教育基地、文化艺术的交流平台”为目标定位，力争打造成为湖南省内顶尖、国内一流、国际知名的音乐厅。因此，其优良的音质效果是至关重要的环节。 1.建筑概述长沙音乐厅总建筑面积约28 000 m2，建筑高度约28m，主要包括1 400余座交响乐大厅（湘江大厅）、490座多功能厅及198座室内乐厅。主厅即交响乐大厅，1446座、总面积约1790 m2，厅内形制为不等边多边形（见图1）；长约47m，最宽处约41m，最高处约17m；最远座位距离舞台指挥位置30m（见图2）。楼座呈梯田形散布在舞台四周（见图3），能满足大型多编制交响乐团的演出。下文以该厅为例介绍建筑声学的设计。 2.建筑声学设计 2.1混响时间混响时间是建筑声学设计中最主要的声学参量。根据音乐厅主要演出大型交响乐的功能定位以及观众厅的规模和容积，中频（500H7～1000H7）混响时间（满场）RT应达到 1.9s±O.1s，且要求混响时间频率特性为中高频基本平直，但高频允许下降10%～20%，低频混响要求有10%～20%的提升，低音比BR值为1.1～1.25。各频带混响时间设计值见表1。 2.2其他主要音质参数

多功能厅多媒体设备规划设计方案

多功能厅多媒体设备规划设计方案一、系统概述随着社会的不断进步，科学技术的不断发展，现代化智能会议系统的应用越来越广泛，对会议室的功能整体要求也越来越高，从简单的扩声系统向多功能转变，既要能够举办各种类型的国际/国内会议、新闻发布会、学术研讨会、也要能举办高标准智能型演示会议为目标。各系统整体规划和系统结构设计；根据要求对系统进行详细、专业的总体规划和设计。根据系统功能的要求，选定先进、成熟、实用、性能稳定可靠、便于维护和升级的设备。画出系统方框图，要考虑信号流的安排，作好信号流的切换、优先权安排等，并配齐有关设备等。根据设备组成情况，选择安装设备的机架及控制台，设计或选择有关的安装附件。确定控制中心室的位置、估算各种设备所需电源的容量，对机房的电源容量、位置以及信号接地和安全接地作出设计建议，并作出控制室设备的位置布局图。根据所选定的设备及工程实施中所需材料列出设备、材料清单和工程预算表。为使之符合使用要求，满足各种活动的需要，我们在设计时主要考虑了以下几点：完整的功能设计; 系统合理灵活；全部设备有用先进产品；尽量选用高性价比产品；具备独特的风格和气派；建设一套语言表达清晰自然，设备先进、成熟、实用，性能稳定可靠，显示系统生动流畅的智能会议系统。

二、系统设计技术标准及规范 ★依据甲方口述要求； ★现场踏勘； ★音频扩声系统依照中华人民共和国国家行业标准： ☆GYJ25-86《厅堂扩声系统的声学特性指标要求☆GB50231-98《机械设备安装工程施工及验收规范》 ☆GB/14076-93《电影电视舞台灯具通用技术条件》 ☆GB50169《电气安装工程接地装置施工验收规范》 ☆GBJ232-90、92《电气安装工程施工及验收规范》 ☆GB/T50311-2000《建筑和建筑群综合布线系统工程设计规范》 ☆GB/T14218-93《电子调光设备性能参数与测试方法》 ☆WH0202-1995《电视演播厅灯光系统设计规范》 ☆GB/T4959-1995《厅堂扩声特性测量方法》 ☆GB/T15485《语言清晰度指数的计算方法》 ☆GYJ22-85《广播电视播音（演播）室混响时间测量规范》 ☆GYJ23-86《广播电视工程测量规范》 ☆GYJ26-86《有线广播录音、播音室声学设计规范和技术用房技术要求》 ☆SJ2112-82《厅堂扩声系统设备互联的优选电气配接值》 ☆GB50258-96《电器装置安装工程1KV及以下配线工程施工及验收规范》 ☆WH0301-93《歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法》 ☆GB50200《有线电视系统工程技术规范》 ☆GB50174《电子计算机机房设计规范》 ☆GB50300《建筑工程施工质量验收统一标准》

声波透射法检测报告模板(2012年版)

基桩声波透射法检测报告报告编号工程名称：检测地点：单位名称日期

工程名称: 委托单位: 勘察单位: 设计单位: 施工单位：监理单位: 检测单位: 说明：1、报告无骑缝章及检测报告专用章无效； 2、报告复印无效； 3、报告无检测人、编写、校核、审核、批准签名无效； 4、报告涂改无效； 5、本报告复议期为十五天。检测单位地址： XXXX 检测单位资质证书编号： XX 邮政编码：XX 电话：XX

目录 1 工程概况 (4) 2 检测概述 (5) 3 现场检测 (6) 4 数据分析与判定 (7) 5 检测结果 (7) 6 结论 (7) 附表1：基桩声波透射法检测结果汇总表 (11) 附图1：声波透射法检测曲线 (11) 附图2：试桩平面位置示意图 (12) 附件：工程质量现场检测见证确认表（略） (12)

1 工程概况工程概况见表1。表1 工程概况表

2 检测概述 2.1检测目的、方法采用声波透射法，检测灌注桩桩身缺陷及其位置，判定桩身完整性类别。 2.2 检测依据 1 设计图纸、岩土工程勘察报告及相关施工记录； 2 经批准备案的检测方案； 3 《建筑基桩检测技术规范》（JGJ 106－2003）； 4《建筑地基基础设计规范》（GB50007—2011）; 5 国家和地区有关法规及标准。 2.3仪器设备试验所用仪器设备见表2.3。仪器设备均在正常使用有效期内。 2.4检测原理声波透射法基本方法：基桩成孔后，灌注混凝土之前，在桩内预埋若干根声测管作为声波发射和接收换能器的通道，在桩身混凝土灌注若干天后开始检测，用声波检测仪沿桩的纵轴方向以一定的间距逐点检测声波穿过桩身各横截面的声学参数, 然后对这些检测数据进行处理、分析和判断,确定桩身混凝土缺陷的位置、范围、程度，从而推断桩身混凝土的连续性、完整性和均匀性状况，评定桩身完整性等级。试验示意图如下：

声学设计指标资料

第一章声学设计的指标 1.室内噪声根据《民用建筑隔声设计规范》GBJ118-88的要求，对照博物馆改造工程中主要功能房间的使用要求，各主要技术房间内的包括空调噪声在内的背景噪声不大于表1中规定的NR噪声评价曲线所规定的数值。为此应限制出风口处风速，在风路系统中加消声器，并注意防止同一空调系统不同房间之间的串声干扰问题。表1 博物馆主要技术房间内噪声的容许评价标准

2.室内音质演播厅、学术报告厅（兼音乐厅、非物质文化演出剧场）和数字电影院（兼小型报告厅）及文艺录音室等的室内声学，都必须有良好的声学条件。 2.1.混响时间各功能房间混响时间的设计目标值见表2 表2 博物馆主要技术房间室内声学设计目标值目前，室内音质设计的目标首先是控制室内的混响时间及其频率特性。混响时间的长短仍然是决定观众的现场听闻的主要因素，也对演员演奏的难易有重要影响。在设计技术上，在传统方法的基础上，辅以计算机模拟分析技术，可估算混

响时间以外的其他声学参量。这里特别关注博物馆报告厅的音质设计：博物馆学术报告厅的容积约为4355m3，座席743座；每座容积仅5.9立方米。音乐厅模式时，容积约为5067m3。基本功能主要满足中、小型会议的需要，同时可兼顾音乐演出（重要功能）活动和非物质文化演出。参照《剧场、电影院和多用途礼堂声学设计规范》GB/T 50356-2005的规定，观众厅的最佳混响时间的数值，大致在0.90--1.30秒的范围内。从报告厅的主要功能考虑，选择博物馆报告厅的中频（500Hz）满场混响时间为1.1秒。有音乐反射罩（即音乐厅模式）时混响时间可达到1.30秒左右（考虑到报告厅的固有吸声量以及为防止声缺陷的出现所必须进行的少量吸声装修）。下一阶段的深化设计中，在不影响其他功能的前提下，仍然努力提高音乐厅模式的时混响时间。混响时间的频率特性为中高频基本平直，低频的混响时间容许有一定的上升，见表3。表3 混响时间频率特性(秒) 2.2.防止声缺陷以上技术房间的设计，除混响时间的设计指标外，各听声场所应无诸如长延迟反射声、声聚焦及颤动回声等严重的声缺陷。博物馆学术报告厅与舞台空间的混响感应尽可能一致。

多功能厅建筑声学设计方案

多功能厅建声设计方案第一部分工程概况及设计思路一、工程建声要素概况大厅有效容积为1020m3，有效表面积为523m2。满场观众数为200人,每人所占的有效容积为5.1㎡；二、建声方案构思要述建声方案设计是在理解和把握该会议室的功能定位和建声设计要求的情况下进行的。在进行方案设计的计算过程中充分考虑到各种建声要素，利用有效表面和空间，合理选择、优化设计和配置吸声材料，对必要和适当的部位进行恰当的声学装修处理，以此来调控混响时间，消除音质缺陷，使本会议室获得高性价比的理想音质效果。第二部分设计依据一、标准规范及其他依据 1、《厅堂声学设计及测量规程》 2、《场馆建筑设计规范》 3、甲方的要求。二、建声设计指标的选择 1、厅堂功能：本会议室的主要功能就是开会或者进行文艺演出，因此，会议室对声环境的要求主要就是要有足够清晰度和可懂

度，同时也应有一定的丰满度。所以室内的混响时间长短要适度。 2、混响时间设计值选择：会议室大厅满场与舞台的全频混响时间设计标准值T60确定如下：第三部分建声方案设计一、体形分析本会议室的平面从整体上看是一个比较规则的矩形。这种体形的多功能厅的最突出声学缺陷就是有回声产生；观众在大厅内都能感受到明显的回声。所以必须进行一系列声学处理来使会议室达到良好的建筑声学效果。二、声学处理概要 1、多功能厅恻墙与后墙2.8米以下墙面处理意见：（1）多功能大厅恻墙与后墙2.8米以下区域：建议使用木质穿孔板59-5型后空腔50毫米、木质穿孔板后紧贴50毫米厚、32K玻璃棉安装，共需要安装100㎡(按照装饰单位的设计位置安装)；（2）说明：材料施工技术参数经过计算得出，未经声学设计与工程师同

音乐厅吸音声学设计分析

音乐厅吸音声学设计分析音乐厅吸音声学设计的室内吸音程度，是以吸音力或平均吸音率来表示，吸音力是以将材料的吸音率除以材料的使用面积所求得之值来表示，平均吸音率在因墙壁、天花板等材料之不同。而使吸音率因场所不同而产生差异时，则以各自吸音力加总后的总吸音除以总面积之值来表示。赛宾：音乐厅声学建设专家。音乐厅吸音声学设计分析。在隔音计划中吸音之任务为，吸收噪音以免其影响到其他方面，例如，在噪音产生源之周围配置吸音材时，能谋求噪音水平之降低；音乐厅吸音。或者在房间的壁面上使用吸音材时，能降低从外部侵入的噪音。但是，须注意的是仅仅使用吸音材时无法完全达到隔音的效果。例如，在打开窗户的那一面，由于完全不反射它所碰到的声音能源，因而吸音率为100%，亦即该面为完全吸音面，但同时也可能有完全无法隔音的面存在。室内之吸音程度大时，即能压制室内的扩散音幷降低噪音水平。此方法是远离噪声源和影响点时会有效果，但若室内各处都有噪声源且和影响点之距离相近时，例如窗边的座位对由窗户入侵的声音，因为噪音的直接影响太大，故而其借由吸音所产生的隔音效果不会太显着。音乐厅吸音声学设计分析。同时音乐厅设计要考虑： 1.混响时间：混响时间设计合理，观众听起来声音厚重雄浑。音质丰富饱满。 2.结构吸音：材料和结构、构造吸音，避免回声。吸收噪声。 3.设计力求圆形，使声音达到个个席位距离基本接近。 4.音乐厅设计，要追求光线明亮，照度合理。使观众能看得亲切。 5.要设计观众席噪声尽可能被就地吸收。或被结构反射，避免向舞台和其他观众方向传播。 6.座位垫加橡胶垫，避免噪声。 7.设置休息室，会朋友或场间休息，有旁厅、耳厅。 8.要设置自然通风，避免集中空调噪声干扰。 9.舞台设计要有现代理念，要能运用现代电子技术，达到多层次、多功能全方位的舞台自动化系统。

多功能厅音视频灯光系统设计方案

目录第一章总体概念 (3) 第二章音频扩声系统设计 (4) 一、设计思想 (4) 二、设计指标 (5) 三、系统设计原则 (7) 四、专用声场分析软件EASE (8) 第三章扩声设备性能、参数说明 (10) 一、ALLEN&HEATH调音台 (10) 二、主扩声音箱 (14) 三、功率放大器 (16) 四、Symetrix 数字处理器 (18) 第四章会议系统配置设计说明 (19) 一、380系列会议系统总述 (20) 第五章灯光系统配置设计说明 (22) 一、用户投资意愿 (22) 二、设计说明 (22) 三、设计配置 (23) 四，设备性能简介 (23) 五、全数字硅箱简介 (26) 六、电脑调光台简介 (27)

第六章智能系集中控制统设计说明 (30) 一、工程建设目标 (31) 二、系统功能及技术要求 (32) 三、RTI中央控制系统 (36) 第七章音响系统对土建预留预埋配合要求 (42) 第八章施工组织设计 (44) 一、工程技术要求 (44) 二、调试前的准备 (47) 三、音响系统的调试 (47) 四、系统模拟运行 (50) 五、调试结果和问题的记录 (51) 六、工程中的疑难问题 (52) 七、保证工程质量、安全、环保的主要技术措施 (53) 八、文明施工的现场措施 (61) 九、施工进度检查 (62) 第九章著名工程案例 (63) 一、著名项目工程图片集锦 (63) 二、部分典型案例 (68)

音视频扩声系统、灯光系统设计说明第一章总体概念随着信息时代的到来，计算机多媒体技术的迅猛发展，网络技术的普遍应用，大到世界各行业特定政府机关、国家政法机关或大型调度中心的建立，小到各工矿企业会议、技术报告及讲座的进行，对现代视讯展示、数码电声处理、自动化电器处理等组成的多媒体声光像系统的渴望越来越强烈，而传统的模拟电子技术很难满足人们在这方面的要求。近几年迅速崛起多媒体声光像系统技术正在逐步成为适应这一需求的有效途径。为此，我们根据现代会议室的实际应用和需求，采用最新的多媒体音视频产品和先进设计手段，提出本系统方案供用户选择和参考。我们此次的设计是根据现代会议厅所提出来有关系统的具体应用需求，结合我们以往同类项目的工作经验，依据现有的国家标准、规范，并参照国际上通用规范进行的。在系统设计过程中，我们按以下的思路进行设计：突出先进性、实用性、可靠性系统特点数字化的高集成度可控制能力多功能的应用性灵活的扩展性完善的售后服务保证体系根据一般会议厅和会议室的功能要求及甲方的具体要求，我们将整个厅堂的功能做如下定位：综合多功能会议室的设计，能够满足以下功能：视频会议；摄像监控、培

音响系统声环境测试报告声学特性精编版

XXXXXXXXX礼堂扩声系统声学特性测量报告测量：审核： XXXXXXXXX 2015年10月日

受委托，对扩声系统的声学特性，按《厅堂扩声特性测量方法》国家标准，对最大声压级、传输频率特性、声场不均度、传声增益、系统总噪声级等五项声学特性指标进行了实地空场测量。并对有关建声指标混响时间，背景噪声也进行了实地空场测量。现把测量情况归纳如下：一、XXXXXXXXX礼堂概况该礼堂长约32m、宽约18m、高约9m，总面积576平方米，总容积5184 m3。可容纳观众470人左右，有吸音材料的软座，地面铺设塑料板，左右墙壁及后墙均装有吸声材料。舞台宽约14.2m、深约8.5m、高约8m，容积965.6m3，墙壁为吸引材料，舞台上装有观看3D电影用的金属电影幕。舞台口宽约16.5m、高约6m。在舞台口中线上方装有一组（两只）QSC K12 （全频）扬声器和一只KW181超重低音音箱，（每只K12全频扬声器的覆盖角度为75°圆锥形），舞台两侧八字墙下方各嵌入安装K12（全频）扬声器一只和KW181超低音音箱一只，两组之间水平间距约为15.5m。台唇处各装有三只K8（全频）扬声器（每只K8全频扬声器的覆盖角度为105°圆锥形），以用作补声，三只扬声器之间相距约3m，共计4只K12和3只K8全频扬声器及三只超低频扬声器以不同的角度覆盖观众区，使观众厅前半区的声场得到均匀的覆盖。另外在观众区中部及后部共计安装有四只K12扬声器，覆盖观众厅中后区，以满足多用途类扩声系统声学特性的要求。以上扬声器品牌均为QSC。

二、测量标准及条件１、测量方法按GB/T4959－95《厅堂扩声特性测量方法》国家标准； 2、性能指标按GB50371－2006《厅堂扩声系统设计规范》标准中多用途类扩声系统一级指标要求； 3、测量仪器：美国TERRASONDE，TOOLBOX，ATB－PLUS型音频分析仪及配套用的标准测量用传声器。 4、测试点位置：按国家标准GB/T4959－95《厅堂扩声特性测量方法》声场测量点规定应为：听众区座位的1/60。该厅堂听众区座位约为470个，测试应选 8个测量点。由于场地是对称的，按规定部分项目可以只测量中轴线一侧的区域（4个测量点即可）。为了能够更为精确地获取测试数据，我们共计选取了8个测量点，其分布如下图1：图1测量点位分布图

学术报告厅音视频设计方案

XXXX 学术报告厅设计方案二〇一八年六月

目录第一章概论.......................................................................................... - 4 - 1.1.工程概况 (4) 1.2.设计依据 (4) 1.3.设计指标 (6) 1.3.1. 报告厅扩声系统设计指标 ........................................................ - 6 - 1.3.2. 报告厅视频系统设计指标 ........................................................ - 7 -1.4.设计理念 (7) 1.4.1. 先进性原则................................................................................ - 7 - 1.4. 2. 可靠性原则................................................................................ - 9 - 1.4.3. 通用性与适应性原则 ................................................................ - 9 - 1.4.4. 安全性、标准性原则 .............................................................. - 10 -第二章报告厅扩声、视频系统 ........................................................... - 11 -2.1.扩声系统组成 .. (11) 2.1.1. 扩声系统.................................................................................. - 11 - 2.1.1.1. 扬声器系统布置原则........................................................ - 12 - 2.1.1.2. 扬声器布局主要技术特点 ................................................ - 13 - 2.1.2. 功率放大器.............................................................................. - 14 - 2.1. 3. 音频控制、处理与传输系统 .................................................. - 15 - 2.1. 3.1. 调音台控制系统................................................................ - 16 - 2.1.4. 声源拾取及重放系统 .............................................................. - 16 - 2.1.4.1. 话筒设备 ........................................................................... - 17 - 2.1.4.2. 重放系统 ........................................................................... - 17 - 2.1.5. 设备工作原理：...................................................................... - 18 - 2.1.6. 声场模拟图.............................................................................. - 19 -2.2.LED显示系统 . (19) 2.2.1. 显示系统组成.......................................................................... - 19 - 2.2.1.1. 显示屏屏体 ....................................................................... - 19 - 2.2.1.2. 显示屏控制器 ................................................................... - 20 - 2.2.1. 3. 显示屏工作计算机............................................................ - 20 -

会议室方案及图示及扩声系统的吸顶扬声器设计

目前很多的会议扩声系统使用了吸顶扬声器设计，尤其是办公场所的圆桌型的会议室。在这种应用下采用吸顶式设计显然对声场的均匀度指标贡献是最大的。但很多工程上所设计的吸顶扬声器系统还是沿用背景音乐扩声方式的连接与控制，这样做不但没有发挥顶置扩声系统的强项，反而给人一种“廉价工程”的感觉。在本文的稍后，我们以国务院某会议室的实际工程为例，向读者介绍一下顶置扩声系统的种种优势。我们首先要明确一点，就是会议扩声到底怎样才算好呢？我想应该从两个方面考虑，一个是讲功能，也就是先进性和灵活性的问题，还要操作简单，这个问题不是本文的讨论重点；第二个就是声场的效果，对于会议扩声系统我们最关心什么？答案是首先要听的见，其次是听的清。那么它对应技术问题的就是要有足够的声压级和足够的清晰度，我们在这里就是围绕着这两个问题展开讨论的。一、会议室的声场声像问题国内的会议室格局大抵分为主席台式的“报告会议厅”和圆桌式会议厅两大类。前者通常室内空间较大，分为主席台和听众两个部分。目前很多的工程设计都是采用前置主音箱，并在侧墙处悬挂补声音箱的做法，如图一：图一大报告会议厅的主音箱+多补声音箱的设计这种扬声器设计似乎是可以“万能”的，因为它不考虑房间的长宽比、不考虑房间高度、不考虑纵向深度、不考虑会议室有没有圆柱等遮挡物等等，统统可以使用。而对于纵深尺寸过大的场合，只需要在后场增加延时即可。这样设计的最大问题就是声场的均匀度很差，也就是越大的房间均匀度越不好，靠近扬声器的听众声压过大。而且由于不均匀的扬声器布局将大大限制传声增益，同样这样的布局对于声像的定位也不是十分准确。这里我们认真讨论一下声音的声像定位。开篇的时候我们已经确认会议系统最重要的两个问题就是声压级和清晰度的问题，并没有提到声像的问题。这点是和演出系统完全不同的，对于演出系统来说，声像定位甚至比清晰度更加重要，所以几乎全部的大型演出系统，只要有办法通过主扩声系统能均匀覆盖全场的设计，就绝对不能使用补声扬声器，因为任何的侧补声、顶补声都会对声像的正确还原有影响。但是在会议系统中，我们扩声的主要任务是让听众最清楚的听到发言者的讲话内容，而不是关心这个声音是从哪个方向发过来的（在，他们也不会认为讲话者是凑在他耳边发言的）听众们都是带着耳机开会的，联合国大会上，也就是说能听清楚，就达到目的了。所以我们在会议扩声的设计中，应该把声像的问题放在最后。对于一些改造的系统、临时搭建的场地或者不具备吊顶安装扬声器的场合，我也建议大家尽量采用图二所示的音箱布局。

音乐厅吸音声学设计

音乐厅吸音声学设计的室內的吸音程度，是以吸音力或平均吸音率來表示，吸音力是以将材料的吸音率除以材料的使用面积所求得之值来表示，平均吸音率在因墙壁、天花板等材料之不同，音乐厅吸音。而使吸音率因场所不同而产生差异时，则以各自吸音力加总后的总吸音除以总面积之值来表示。音乐厅吸音。在隔音计划中吸音之任务为，吸收噪音以免其影响到其他方面，例如，在噪音产生源之周围配置吸音材时，能谋求噪音水平之降低；音乐厅吸音。或者在房間的壁面上使用吸音材时，能降低从外部侵入的噪音。音乐厅吸音。但是,须注意的是仅仅使用吸音材时无法完全达到隔音的效果。音乐厅吸音。例如，在打开窗戶的那一面，于完全不反射它所碰到的声音能源，因而吸音率為100%，亦即该面为完全吸音面，但同时也可能有完全无法隔音的面存在。室內之吸音程度大时，即能压制室內的扩散音並降低噪音水平。音乐厅吸音。此方法是远离噪音源和影响点时会有效果，但若室內各处都有噪音源且和影响点之距离相近时，例如窗边的座位对窗戶入侵的声音，因为噪音的直接影响太大，故而其借吸音所产生的隔音效果不会太显著。天津润生。 1 、的台口音乐厅的舞台口对厅内池座前中座席获得早期反射声

起到重要作用。音乐厅吸音。台口前侧墙和顶板所构成的反射面应针对池座前中区获得反射声进行设计，这是厅内其他界面所无法替代的。 2、楼座和包厢栏板音乐厅通常要兼顾自然声和扩声演出的两种形式，声源处于舞台上和台口上部声桥两个不同的位置，音乐厅吸音。楼座栏板通常又是凹弧形。音乐厅吸音。因此，栏板上应做扩散设计，形式可采用凸弧形的圆挂面、三角形体、锥状体等。 3、楼座下的天花 . 楼座下的座席，通常离舞台较远，为了获得均匀的声场分布，在自然声演出的条件下，开花应起到加强后座声强的作用；音乐厅吸音。当采用扩声时，天花应使扬声器组的声音顺利进入楼座下的空间。 4、音乐场馆的后墙音乐厅后墙的装修要根据厅堂的使用功能和演出方式而定。音乐厅吸音。对于自然声演出的音乐厅和歌剧院，后墙应作声反射和扩散处理，而采用扩声系统的厅堂，可以选用吸声构造，同时要防止产生回声。 5、扬声器组的装修饰面音乐场馆扬声器组的饰面构造要满足透声和美观两方面的要求。音乐厅吸音。饰面构造必须有尽可能大的透声率，不得小于50%；内衬喇叭布应尽可能薄，以免影响高频声的输出；构造必须有足够的刚度，不致引起共振。