_恋爱中的女人_中理想的两性关系模式

的教育制度， 因为教师们通常都很苛刻， 不近人情。 在对传教的训导和教育失望的 同时，厄秀拉又遇到了对每一个年轻人来 说都至关重要的问题，那就是与异性的关 系。 因为这个问题一直是劳伦斯文学作品 的主题，书中大部分的篇幅都是描述厄秀 拉在这方面的探索。
对于少女时代的厄秀拉，斯格拉本斯 基— ——她的第一个情人，首 先 给 她 带 来 了 对外部世界的感知。 厄秀拉很快把他当做 梦幻的寄托，但不久就深感失望。 厄秀拉 毅然宣布了与斯格拉本斯基解除婚约的 决定。 就像长生鸟得到了再生，此时的厄 秀拉更稳健地走向她理想的婚姻模 式— ——“均衡的双星”。 在《恋爱中的女人》 一书中，她对理想生活的追求主要通过其 对完美爱情和婚姻的追求表现出来。 她与 伯金的结合显示她已实现了前辈所未能 实现，但又梦寐以求的理想。 在小说中，厄 秀拉和伯金就像生活在心灵气氛中的哲 人，他们之间的对话是一种玄妙的、闪电 般的交流， 闪烁着哲学思辩的机锋和意 趣。 “双星平衡”原则是支撑他们爱情关系 的基础，劳伦斯认为这EN AIHAOZHE 2011·1（下半月）
电视诗歌中的视听修辞应用
□尹嘉明
诗歌作为一门表现人内心世界主观 情思的语言艺术，为了实现语言符号系统 与表现对象的对应，采取了某种程度的语 言变形造成模糊多义的效果。 “电视 诗— ——通过特定的屏幕造型 语 言 ，集 中 凝 练地反映生活，抒发创作者的主观思想感 情，画面清新，诗句凝练，富于想象，强调 节奏，具有诗的空灵意境和朦胧美的电视 文学样式。 ”①电视诗歌既然是视听语言对 诗歌进行重述的电视艺术形式，其承载的 内容就必然会影响到电视诗歌的表现方 式。 我们可以从一些电视诗歌作品之中看 到这种超出常规，具有“修辞”意味的奇特 镜头，例如某一个角度的脸庞、反复闪回 的某种造型、 一些日常用具的大特写、焦 点模糊的屋内景象，等等。 这些镜头及其 特殊的剪辑制造了种种闪烁不定的意义， 传统的影像解读预期被击破了。 电视诗歌 的语言，实际上延续了欧洲先锋派和蒙太 奇学派的视听表意探索，是一种 “偏离”
激情过后，失望而痛苦的戈珍与一位雕塑 家又陷入了爱的狂欢，最后郁闷的杰拉德 死于旅游时的雪崩；厄秀拉一心要让对方 成为爱情的囚鸟，而对方却希望在灵与肉 的交融中保持彼此心灵上的距离，就像星 座中的两颗星星一样，分别独立，却又不 可分离，最终两人观点逐渐融合，趋向一 致，构成了一种比较完美的两性关系。
《恋爱中的女人》 的问世是在战后不 久。 战争的噩梦使劳伦斯对现实世界产生 了更为强烈的愤怒，但他仍一直沿着他所 确定的目标跋涉，更为热切地寻求着更为 完美的人与人之间的关系。 他的理想即便
没有在他的现实生活中， 也在他的作品 中 最 终 实 现 了 。 “均 衡 的 双 星 ”— —— 厄 秀 拉与伯金的爱情原则， 实际也是劳伦斯 为改变现存的两性关系所提出的主张。 它最突出的地方在于摆脱了传统的所谓 理想模式。 它不是“两个一半”合二为一， 而是坚持在结合中的个性分离。 依照这 个原则发展起来的关系永远不是一个封 闭起来的圆圈，它是开放的，永远在运动 之中。 “双星”之间除了相互连接之外，也 与整个宇宙相通。 这个原则不仅适用于 恋爱和婚姻，在劳伦斯看来，它适用于所 有的人。 如此这般，劳伦斯完成了他十几 年前就肩负的任务，在《恋爱中的女人》 中最终找到了他理想的两性关系模 式— —— “均 衡 的 双 星 ”。
在爱情问题上，厄秀拉和伯金的观点 曾有过分歧。 厄秀拉认为爱情就是一切， 它超越个性，至高无上，相爱的双方都应 该是恋爱的俘虏，向爱情投降，在放弃自 我中达到生命的圆满。 伯金不赞同厄秀拉 关于相爱的双方必须绝对舍弃自我的观 点，认为“世界是由神秘的结合凝聚在一 起的，是人与人之间的终极联合，是一种 契约— ——男人和女人 之 间 的 契 约 ”。 他 强 调“自我”的重要意义，认为“爱情是一种 不加修饰的超脱，是超脱的自我。 唯一需 要的是俩人之间的誓言。 咱俩要放弃一 切，甚至包括自身，以至于面目全非，这样 的话，完善的自我才能在咱们中间产生”。 毋 庸 置 疑 ， 伯 金 强 调 的 “ 自 我 ”， 其 实 就 是
英 国 小 说 家 、诗 人 、散 文 家 D.H.劳 伦 斯， 作为 20 世纪英国最重要和 最 有 争 议 的小说家之一，作为英国文学史上一颗璀 璨的明星，一直把男性与女性的关系视为 创 作 的 主 旨 。 1885 年 劳 伦 斯 生 于 英 国 诺 丁汉，父亲是一名矿工，只有勉强读报纸 的文化程度， 母亲则出身小资产阶级家 庭，爱好文学诗歌，经常与一些文人谈论 文学。 父母之间迥异的价值观念，导致了 他们婚姻的不和谐，并直接导致了劳伦斯 的“恋母情结”，影响了他对婚姻家庭和性 爱的看法，但他也因此在文学创作中对爱 情、婚姻、性爱的关系持以独特的观察视 角，同时受弗洛伊德精神分析法的影响创 作了多部惊世骇俗的作品。 其最著名的作 品 有 《儿 子 与 情 人 》（1913）， 以 及 《虹 》 （1915）、《恋 爱 中 的 女 人 》（1921）和 《查 泰 莱 夫 人 的 情 人 》（1928）三 部 曲 。
劳伦斯在作品中着力描述了厄秀拉 与伯金之间的爱情，展现给读者一种更和 谐、更符合人性，也更具生命力的新型男 女关系。 厄秀拉是《恋爱中的女人》的姊妹 篇《虹》中的最后一部分和《恋爱中的女 人》整部书的女主人公。 在《虹》的结尾，厄 秀拉与斯格拉本斯基分道扬镳，她依然孑 然一身，沉浸在彩虹带给她的美好憧憬之 中，当时的厄秀拉在现实生活中，对于理 想的两性关系的探索并没有得到实际的 结果。 而在《恋爱中的女人》中，伯金作为 一个先知型的人物来到厄秀拉的身边，和 她构成一对两性关系，与小说中的另一对 恋人杰拉德和古德伦之间相互索取、毁灭 对方的关系形成鲜明的对照，厄秀拉和伯 金的关系不是以哪一方的毁灭而告终，而 是经历了不断的磨合，达到了“均衡的双 星”的美好境界。 通过伯金和厄秀拉的关 系，劳伦斯形象地阐述了自己关于两性关 系的思考。
同的过程，形象地阐述了他对理想两性关 系的探索。 伯金与厄秀拉怀着对完美生活 的憧憬，一路走来，不断争执，不断磨合， 经历了诸多的挫折之后， 观点渐趋一致， 终于建立了一种较完美的两性关系。 虽然 他们仍有疑虑，但他们都渴望平等，渴望 获得真实的情感，这使他们的爱蕴涵着生 命的美丽。 尽管厄秀拉与伯金这对新型男 女关系远非自然完美， 也玄虚得让人担 心，但是与人们常见的占有式婚姻和没有 爱的婚姻相比，他们的关系更自然、更符 合人性，也更具有生命力。 毫无疑义，劳伦 斯的男女之爱具有两重性：它 既 是 精 神 的 ， 又是肉体的；既有完美的和谐，又有相对 的独立。 他曾说过：“完整的男女之爱是双 重的，既是一种融化的运动，把两者融合 为一，又是一种强烈的、带着摩擦和性激 情的分力运动，两者被烧毁，被烧得彻底 分开，成为迥然不同的异体。 ”
厄秀拉是她的时代，更确切地说是劳 伦斯所生活的时代的产物。 她生机勃勃， 圣洁脱俗，像“刚刚绽开 的 花 朵 那 样 鲜 嫩 ”， 象征着劳伦斯对新女性的见解。 自由和叛 逆对她来讲是与生俱来的，她最大胆的行 为 是 对 宗 教 — ——这 一 在 西 方 旧 价 值 观 中 最有力的支柱的挑战。 在她成年后，以往 对衣饰和礼仪的向往消失了。 在基督教 中，接吻和金钱里包藏着祸端，但对厄秀 拉来说，这些说教都是虚伪的。 厄秀拉另 一方面也区别于上一代。 她对于当时的教 育态度不是崇拜，而是批评。 她痛恨当时
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文学自由谈
《恋爱中的女人》中理想的两性关系模式
□孙 艳
摘要：劳伦斯是 20 世纪英国最杰出、最具创造力，也最富想象力的作家之一，其作品多以描写男性与 女性的关系为主题。 《恋爱中的女人》是他的名篇，作品中，劳伦斯生动地描述了厄秀拉与伯金的爱情，展 现给读者一种更和谐、更符合人性，也更具生命力的新型男女关系。
起观众的想象力，同时也能借局部动作的 某些特征使整体形象得到强化。 例如，在 康健宁执导的《唐之韵》第十二集《韩孟诗 派》中，介绍孟郊《游子吟》中脍炙人口的 佳句：“慈母手中线，游子身上衣。 临行密 密缝，意恐迟迟归。 谁言寸草心，报得三春 晖。 ”观众只能看到特写镜头中一只手在 拨油灯， 接下来看到的是另一个特写：油 灯下，一双在缝补衣物的手，一只在头上 抹针脚的手，大特写缝补的手，屏幕上始 终没有表现人物的整体形象。 而呈现在屏 幕上的手的“拨油灯”和“缝补衣物”的动 作，在特写镜头中形象地渲染出“慈母”的 内心感情。 借“手”来代替“人”，不仅使特 写镜头的表现力得到了运用，而且避免了 “慈母”或者“游子”的实体形象出现对诗 中含蓄深沉的意境的破坏，充分调动起观 众的想象力，使其主动地完成了对诗境的 补写。
借助伯金这一鲜明的艺术形象，劳伦 斯表明了自己的信念与理想：新的世界的 创立只有通过新的男女关系的建立才有 可能得以实现。 这种新的男女关系应该是 灵与肉的交融，“既不能为肉体的一半牺 牲精神的一半，又不能为精神的一半而牺 牲肉体的一半”； 相爱的男女既是独立的 个体，又是不可分离的整体，就像空中两 颗邻近的星星，既相互吸引，又相互排斥， 力量达到均衡，成为一个星座。 而在小说 中，劳伦斯让伯金与厄秀拉相对应，通过 他们之间不断的斗争，认同，再斗争，再认
借代手法 借用事物具有代表性的部分去代替 事物的整体。 用身体的局部动作替代人物 的整体动作。 这种手法常常是不同程度地 利用画内动作来表现画外的人物。 在特定 的情境中，观众可能期望在屏幕上能直接 看到人物的整体形象，而画面只是展现出 人的局部动作；或者观众期望看到身体某 个局部区域的动作，而画面只呈现出相关 的另一区域的动作，却常常能更好地调动
其中《恋爱中的女人》被劳伦斯视为 其众多小说中尽显个人风采的扛鼎之作。 它以高昂的热情与前所未有的深度探索 了劳伦斯眼中理想的两性关系模式，代表 了劳伦斯作品的最高成就。 故事很简单： 主人公是一对姐妹— ——厄秀 拉 和 戈 珍 ，姐 姐厄秀拉是一个温柔美丽的中学教师，妹 妹戈珍则是当地一个小有名气、恃才傲物 的艺术家。 她们在一次婚礼上认识了本地 督学伯金和矿主杰拉德，然后这四个年轻 人分别相爱— ——厄秀拉和伯金 ，戈 珍 和 杰 拉德。 劳伦斯对这两对情人的两性关系进 行了对比。 在戈珍和杰拉德短暂的狂暴的