影视导演第六章

第六章
一、悬念片与悬念机制悬念
悬念是构建情节最有活力、最具张力、最富魅力的艺术元素。

所谓悬念，主要是指编剧和导演利用观众对故事发展和人物命运前景的关切与期待心理，在剧中设置悬而未决的矛盾现象，从而引起观众的关注，并急切期待解决的后果，以便吸引和集中观众的注意力与观赏兴趣，诱导观众迅速进入情节，以达到饱和状态的欣赏效果，在接受中获得审美的享受。

悬念的建立与构成则是在电影本文与观众遭遇之时实现的。

如果将悬念机制加以区分的话，大致可以见诸以下几种类型：
（论述★★）
为希区柯克所擅长运用的悬念机制。

即让观众知道剧中当事人不知道的事情，比如他（她）将要遇到危险，甚至已经大祸临头，也就是当事人处在明处，而在暗处却有人预谋要加害于他。

对于此种危险与险情，当事人却被蒙在鼓里，一无所知，更无思想、行动上的准备和防范措施，但观众已然知晓有人在暗中加害于他，以及他所面临的危险。

这样，观众就会为剧中当事人的安全和命运担心，产生紧张、恐惧、焦虑的心情，期待他能解除危机，摆脱困境，从危难中脱身，获得安全。

希区柯克早在1954年导演的影片《电话谋杀案》，讲述的只不过是一个极为普通的情杀兼图财害命的故事，但是经过他的演绎和操作处理之后，则成为一部悬念丛生、令人惊心动魄和极具观赏性的影片。

第一，对观众保密，让观众和剧中当事人一样都不知道罪犯的阴谋诡计，都被蒙在鼓里，以此引起观众的猜测，观众急切盼望知道罪犯所策划的阴谋真相或设下的圈套和陷阱。

电视剧《杨乃武与小白菜》
第二，由客观情势的危险性和规定情境的尖锐性形成的。

剧中的谋划者和观众都知道剧中当事人已陷入险境，安全受到威胁，连当事人自己也知道这一情况。

但去后果如何，剧中人和观众则全然不知。

美国影片《猎鹿人》
第三，让剧中的当事人、谋划者以及银幕前的观众全都知道当事人将要面临的危险和困境。

《七宗罪》和美国影片《目击者》观众对悬念的期待与破解，在心理作用上会产生一下几种反应。

一、在意料之中，符合心理期望。

二、出乎意料，但在情理之中。

三、虽在意料之外，但不在情理之中。

总之，悬念不能xx。

二、悬念与推理（论述★）
所谓悬念，是指，编剧和导演利用观众对故事发展和人物命运前景的关切心情，在剧中设置悬而未决的矛盾现象，引发观众期待矛盾解决的心理。

推理则是逻辑学上思维的一种基本形式，是由一个或几个已知的前提推断出结论的过程。

悬念与推理在构成机制和演绎过程上是不一样的，其显著区别表现在以下几个方面：
一、悬念是利用设置一些未知的情节来达到叙事的目的。

推理是已知事情的结果，去追寻既成事实的原因。

阿加莎〃克里斯蒂原著改编的影片《尼罗河惨案》推理片的故事脉络是由结果回溯到原因。

二、悬念与推理在故事展开的时态上有显著区别。

推理片在时态上要追踪和闪回过去，表现在时态上多为过去完成式。

三、悬念片的事件和动作基本上是符合时序的。

推理片的动作和情节的演进与发展，则是按照严密的逻辑顺序完成的。

但这种顺序排列却是逆向的，即由结果回溯到原因。

四、在悬念片中，事件正在发生和进行。

在推理片中，剧中当事人的命运已成定局，需要解决的只是由一个局外人或侦探寻找造成他（她）遇难或被害的原因与经过，以及那个隐藏在幕后的凶手。

五、悬念与推理对观众引发的心理反应也各自不同。

悬念较之推理所激起的观众的心理反应更为强烈。

推理片在结构上则比悬念片更为严谨、慎密，环环相扣，丝丝相连。

三、悬念与视觉语言
（填空）希区柯克的《精神病患者》
值得注意的是，在影片开映后的三分之一处即让女主角死掉。

希区柯克不无得意地说：
“在《精神病患者》里，我无时不在驾驭观众的注意力，其劲头不亚于我玩管风琴。

”。