中国书法史复习资料
中国书法史考题资料
书法史一、名词解释甲骨文殷商时代刻画在龟甲, 兽骨上的文字。
最早发现于河南安阳小屯村殷王朝都城遗址, 故又称“殷墟文“。
因使用刀刻, 而称”契文“；因刻于龟甲或兽甲之上, 而称”龟甲文“；因文字为记载占卜, 祭祀之类活动, 而称”卜辞“。
是可辨识的最古的汉字。
钟鼎文指铸刻在殷周青铜器上的铭文, 也叫钟鼎文。
商周是青铜器的时代, 青铜器的礼器以鼎为代表, 乐器以钟为代表, “钟鼎”是青铜器的代名词。
所谓青铜, 就是铜和锡的合金。
中国在夏代就已进入青铜时代, 铜的冶炼和铜器的制造技术十分发达。
因为周以前把铜也叫金, 所以铜器上的铭文就叫作“金文”或“吉金文字”；又因为这类铜器以钟鼎上的字数最多, 所以过去又叫作“钟鼎文”。
大篆广义指小篆以前的甲骨文, 金文, 籀文和春秋战国时期通用的六国文字。
狭义专指籀文。
金文殷商至汉代铸在或刻在青铜器上的铭文。
因铜在古代称金, 故程“金文”。
古代铜器一般分礼器和乐器两类, 礼器作祭祀用, 以鼎为代表；乐器作演奏用, 以钟为代表。
古代以钟, 鼎代表所有铜器, 故金文又称“钟鼎文”。
籀文又称“籀(zhou)书”, “大篆”。
是介于甲骨文于小篆之间的一种字体。
相传周宣王太使籀作大篆, 故取籀为名。
石鼓文为籀文的代表作品, 故石鼓文又称为“籀文”。
简牍简牍实际是几种东西的总称, 指的是竹简、木简、竹牍和木牍。
在纸发明以前, 简牍是中国书籍的最主要形式, 对后世书籍制度产生了深远的影响。
小篆又称“秦篆”。
是秦始皇统一六国后通用的字体。
相传是李斯在大篆基础上加以整理, 简化而创制的。
小篆的特点是形体偏长, 线条园匀齐整。
今存的<<泰山刻石>>, <<琅琊台刻石>>, <<秦始皇诏版>>等皆为小篆代表作。
秦始皇统一中国后（前221年）, 推行“书同文, 车同轨”, 统一度量衡的政策, 由宰相李斯负责, 在秦国原来使用的大篆籀文的基础上, 进行简化, 取消其他六国的异体字, 创制的统一文字汉字书写形式。
中国书法史考研核心笔记
中国书法史考研核心笔记中国书法史考研核心笔记如下：一、引言中国书法，作为中国文化的精髓，承载着深厚的历史底蕴和艺术魅力。
在考研的道路上，对于中国书法史的了解与掌握显得尤为重要。
本篇笔记将重点梳理中国书法史的核心知识点，帮助考生系统地把握书法史的发展脉络，为考研复习提供有力支持。
二、发展历程起源与早期发展中国书法的起源可追溯至甲骨文和金文，这些文字形态独特，充满艺术美感。
随着时间的推移，篆书、隶书、草书、楷书、行书等书体逐渐形成，标志着中国书法艺术的日益成熟。
魏晋南北朝的繁荣魏晋南北朝时期，中国书法艺术迎来了第一个高峰。
这一时期，王羲之、王献之等书法家崭露头角，他们的作品被誉为“书圣”，对后世影响深远。
同时，刻石、碑碣大量出现，丰富了书法艺术的载体。
唐宋元明清的传承与创新唐代书法追求法度与意境的统一，涌现出欧阳询、颜真卿等书法巨匠。
宋代书法则注重意趣与个性的表达，苏轼、黄庭坚等人独树一帜。
元明清时期，书法艺术逐渐走向世俗化，文徵明、董其昌等人的作品广受喜爱。
三、代表人物与作品篆书：李斯《泰山石刻》隶书：汉简《武威汉简》草书：张旭《古诗四帖》楷书：欧阳询《九成宫醴泉铭》行书：王羲之《兰亭序》四、风格特点与艺术成就风格特点不同书体展现出各自独特的风格特点。
篆书圆润典雅；隶书端庄雄浑；草书奔放不羁；楷书工整秀丽；行书则流畅自然。
这些特点共同构成了中国书法丰富多变的艺术风格。
艺术成就中国书法在长期的发展过程中，积累了丰富的艺术成就。
它不仅是一种文字表达形式，更是一种蕴含哲理、抒发情感的艺术表现。
通过笔墨的运用，书法家们将自己的思想、情感融入作品中，使之成为具有高度审美价值的艺术品。
中国书法史试题
中国书法史试题1、中国书法的历史悠久，距今约有（B）A、4500年B、3500年C、2500年D、2000年2、历史上青铜器铭文的兴盛时期是（B）A、殷商B、西周C、春秋D、战国3、学术界认为目前已知的最早的古隶标本是（A）P15A青川郝家坪木牍B侯马盟书C温县盟书D长沙子弹库楚帛书4、秦代丞相李斯采用新定的小篆颁行天下，作（A）P22A、仓颉篇B、媛历篇C、博学篇D、文字志5、东汉后期的书家曹喜开创了一种书法流派，它是（A）P47A、篆书流派B、隶书流派C、行书流派D、草书流派6、《贺捷表》的作者是（D）P58A、皇象B、索靖C、王献之D、钟繇7、王羲之的早期作品还保留着隶书痕迹，这件传世作品是（B）P66A、兰亭序B、姨母贴C、初月贴D、贺捷表8、洛阳龙门造像中，阳刻的造像是（D）P85A、牛橛造像B、姚伯多兄弟造像C、杨大眼造像D、始平公造像9、开创了以行草入碑典范的是（A）P99A、唐太宗B、武则天C、李邑D、褚遂良10、唐代僧人怀素的《自叙帖》属于（C）P117A、小草B、章草C、狂草D、行草11、宋太宗诏修的《淳化阁帖》，其中五羲之、王献之的作品大约占（C）A、三分之一B、四分之一C、一半D、全部12、苏轼的行书代表作是被誉为“天下第三行书”的（B）P148A、丰乐亭记B、黄州寒食诗帖C、醉翁亭记D、杜甫桤木诗帖13、元代书坛的总体特征是（A）P175A复兴晋唐书风B延续宋代书风C南北书风融合D追求个性解放14、书法与中国画紧密结合成为一种时代风尚，源于（C）P176A、唐代B、宋代C、元代D、明代15、明代前期的“三宋”，除了宋克、宋广以外，还有（C）P205A、宋濂B、宋绶C、宋遂D、宋钰16、被袁宏道称为“八法之散圣、字林之侠客”的是（A）P231A、徐渭B、傅山C、张瑞图D、王铎17、晚明个性解放影响下的书家董其昌崇尚（D）P230A、天成B、童心C、性灵D、率意18、清代初期，查士标、沈荃、姜宸英等书家的书法风格延续属于（B）A、赵孟铫书风B、董其昌书风C、以碑破帖书风D、碑派书风19、被称为“浓墨宰相、淡墨探花”的清代书家是（A）P263A、刘墉、王文治B、刘墉、梁同书C、翁方纲、王文治D、翁同和、王文治20、康有为的碑学思想集中体现在他的著作中，即（D）P278A、南北书派论B、北碑南帖论C、艺舟双楫D、广艺舟双楫21、甲骨文（ B ）发现于商代后期王都遗址——殷墟A、1800年B、1898年C、1919年D、1818年22、属于端庄平正、法度严谨一路的东汉碑刻是（A）A、乙瑛碑B、礼器碑C、曹全碑D、张迁碑23、《说文解字》的作者是（ C ）A、崔瑗B、李斯C、许慎D、赵高24、书体演变的终结期是（ C）A、西汉B、东汉C、魏晋D、唐代25、春秋中期至战国早期的晋系文字最典型的是（ B ）A、石鼓文B、侯马盟书C、温县盟书D、秦公大墓石磐刻石26、传世的东晋唯一的文人书家墨迹是（A）A、王珣《伯远帖》B、王献之《鸭头丸帖》C、王羲之《丧乱帖》D、王羲之《兰亭序》27、褚遂良的楷书之最，也是其最晚的作品是（B）A《孟法师碑》B、《雁塔圣教序》C《伊阙佛碑》D、《枯树赋》28、几乎一生全用行书书写碑版，而且还自撰自书的唐代书家是（ A ）A、李邕B、李世民C、贺知章D、怀素29、《补怀素自叙帖前六行》的书家是（A）A、苏舜庆B、苏舜元C、徐锴D、李建中30、清代初期，查士标、沈荃、姜宸英等书家的书法风格延续属于（B ）A、赵孟俯书风B、董其昌书风C、以碑破帖书风D、碑派书风31、《谢鲲墓志》和（C）1965年出土后，郭沫若发表《由王谢墓志的出土论到兰亭序的真伪》一文，引发了“兰亭论辩”。
书法史简单知识点总结
书法史简单知识点总结一、书法的起源书法的起源可以追溯至古代的甲骨文，甲骨文是中国古代商代晚期至西周初期使用的一种文字，它是刻在龟甲和兽骨上的一种古代文字。
甲骨文的刻写形式简单而古朴，符号线条清晰，结构稳重，具有强烈的历史感和民族风格，是中国汉字书法的起源。
随着历史的发展，汉字书法逐渐发展成为现代书法的基础，对后世的书法艺术产生了深远的影响。
二、书法的发展1. 象形文字时期在中国古代，文字的形成经历了象形文字、指事文字和会意文字等阶段。
在象形文字时期，文字的形状与事物的形象相似，笔画直观、形象生动，书法艺术更趋向于图画和雕刻。
这一时期的书法作品主要以刻画人物、动植物和自然景物为主，形式上更加随意和自然。
2. 金文和篆书时期金文是中国古代的一种钟鼎铭文书法形式，是中国最早的真书，起源于西周时期，是书法技艺上的一大进步。
金文的字形结构合理，笔画刚劲有力，线条流畅，书写方式整齐划一，形成了独特的书写风格。
金文的出现，标志着中国书法已经逐渐向规范化发展，书法艺术进入了一个新的发展阶段。
篆书是中国古代书法艺术中的一种，起源于殷商时期，是中国古代文字书法中的一种字体，是中国书法艺术的一种特殊表现形式。
篆书的字形精练、线条清晰，笔画严谨有力，整体上显得非常稳重和庄重。
篆书书体最早用于刻石书法艺术，后来逐渐发展为一种独特的书写艺术，成为中国书法艺术中的一种重要流派。
3. 草书和楷书时期草书是中国传统书法艺术中的一种字体，起源于东汉时期，是中国书法艺术中的一种特殊表现形式。
草书的字形狂草奔放，笔画激荡奔腾，整体上显得非常豪放和激烈。
草书是以楷书为基础，由于工笔繁琐，所以产生了行草笔法，主要用于速写，是中国书法艺术中的一种重要流派。
楷书是中国古代书法艺术中的一种字体，起源于战国时期，是中国书法艺术中的一种特殊表现形式。
楷书的字形端正规范，笔画稳重有力，整体上显得非常整洁和庄严。
楷书书体最早用于书写公文，后来逐渐发展为一种独特的书写艺术，成为中国书法艺术中的一种重要流派。
中国书法史试题及答案
中国书法史试题及答案一、选择题（每题2分，共10分）1. 中国书法的起源可以追溯到哪个时期？A. 商朝B. 汉朝C. 唐朝D. 宋朝答案：A2. 下列哪位书法家被誉为“书圣”？A. 王羲之B. 颜真卿C. 柳公权D. 赵孟頫答案：A3. “颜筋柳骨”中的“颜筋”指的是哪位书法家的书法风格？A. 颜真卿B. 柳公权C. 王羲之D. 赵孟頫答案：A4. 下列哪个朝代是中国书法发展的黄金时期？A. 秦朝B. 汉朝C. 唐朝D. 宋朝答案：C5. “楷书四大家”是指以下哪四位书法家？A. 王羲之、颜真卿、柳公权、赵孟頫B. 颜真卿、柳公权、欧阳询、赵孟頫C. 王羲之、颜真卿、欧阳询、柳公权D. 颜真卿、柳公权、欧阳询、苏轼答案：B二、填空题（每题2分，共10分）1. 被誉为“天下第一行书”的是王羲之的________。
答案：《兰亭序》2. 楷书的四大基本笔画是横、竖、撇、________。
答案：捺3. 草书的特点是笔画________、结构简练。
答案：连绵4. 书法中的“墨分五色”是指浓、淡、干、湿、________。
答案：焦5. 元代书法家赵孟頫的书法风格以________著称。
答案：圆润三、简答题（每题10分，共20分）1. 简述中国书法的发展历程。
答案：中国书法的发展历程大致可以分为四个阶段：先秦时期，书法以甲骨文、金文为主；秦汉时期，出现了小篆和隶书；魏晋南北朝时期，楷书、行书和草书逐渐发展成熟；隋唐时期，书法达到了鼎盛，出现了许多书法大家。
2. 描述一下“颜筋柳骨”的书法特点。
答案：“颜筋柳骨”是指颜真卿和柳公权的书法风格。
颜真卿的书法以厚重、刚健、有力著称，其笔画圆润而有力，结构严谨，给人以强烈的视觉冲击；柳公权的书法则以骨力遒劲、笔法刚劲、结构紧凑著称，其笔画瘦硬而有力，给人以清秀之感。
四、论述题（每题20分，共40分）1. 论述中国书法艺术的美学价值。
答案：中国书法艺术的美学价值主要体现在以下几个方面：首先，书法是汉字书写的艺术，它体现了汉字的形体美和结构美；其次，书法的笔法、墨色、布局等都具有独特的艺术魅力，能够给人以美的享受；再次，书法作品往往蕴含着书法家的情感和思想，具有很高的文化价值；最后，书法艺术还具有很高的历史价值，它记录了中国历史的发展和文化的变迁。
《中国书法史》——问答题、名词解释汇总
《中国书法史》——问答题、名词解释汇总《中国书法史》——问答题、名词解释汇总《中国书法史》——问答题、名词解释汇总第一章先秦书法1、为什么说殷商时期的甲骨文、金文已经具备了后世书法的诸要因素？答：在甲骨文和金文的遗迹中，我们发现，这些最早的文字已经具备了书法形式美的基本要素，如刻画书法的笔画美，单字造型的对称美，变化美，字与字、行与行之间结合排列上的章法美，以及在书写、刻画和铸造中诸因素所形成的风格美。
先秦时期已有了刀和毛笔等书刻工具，审美视觉中的刀味和笔味、金石气等均有体现。
从商到秦统一，汉字的演变表现出由繁到趋势，这种演变具体反映在书体和字形的嬗变之中。
书法艺术的内涵因文字变化而显得更加丰富。
2、西周早、中、晚期的金文在风格上有哪些变化？答：西周时期的金文可以分为三个阶段。
西周前期的金文风格以朴茂凝重、瑰丽沉雄为主要特征，起收多不露锋，线条遒劲峻挺，时有肥厚用笔及点团状的华饰，整体上是线与块面结合的形式美。
西周中期金文风格典雅平和，这一时期的作品用笔柔和而酣畅，笔画圆浑，但装饰意味趋弱。
用笔意蕴增强，行款布局疏朗自如。
西周后期的金文趋于成熟，笔画趋于统一，字型更加自由，风格也呈多样化，显示了大篆成熟时期的风格特征。
西周初期金文中肥瘦悬殊的笔画和呈方圆形状的团块，在西周晚期基本消失。
笔画的形式美变得纯粹起来，文字向方整化、平直化的方向演化，风格上或简远，或峻秀，或浑穆，或庄严，极为丰富。
金文发展到西周，进入了一个辉煌的时代，对春秋战国时期的金文产生了重要的影响。
3、春秋战国时期各系文字书风的地域特色？答：春秋战国时期的文字，共分为五个大系：齐系、燕系、晋系、楚系和秦系文字。
①春秋早期齐系文字结体疏朗平整，用笔细劲圆润，春秋中期至战国早期结体由方整变修长，由疏朗变秀丽，书法精劲谨严，结体上多有变化，逐渐摆脱了西周晚期书风的影响，而自成体系。
到战国中晚期，用笔趋于简率。
②春秋时期燕系文字结体疏朗，用笔流畅，字体婉转妩媚而不乏率真。
中国书法史复习资料
1．甲骨文又称龟甲文字，卜辞，殷墟书契。
甲骨文是研究商代文学，历史，文化最重要的资料，也是最早书法的代表。
2．商代的金文与甲骨文同样具有书法意义。
在青铜器上铸铭文，从商代中后期开始流行，在周代达到高峰。
秦称铜为金，于是把刻铸在青铜器上的文字称为金文。
商，周时期，钟为礼乐之器，鼎为权利象征，钟和鼎在周代各种有铭文的铜器中占有重要地位，故后人又称金文为钟鼎文，青铜器又称彝器，其铸刻文字有两种形式：一种是凹入的阴文，称为款。
一种是凸出的阳文，称为识。
故青铜器铭文又称彝器款识，钟鼎款识。
3．可以把秦篆文字由籀文发展到小篆的大致脉络概括为：虢季子白盘——秦公钟，秦公——秦公簋——石鼓文——秦公大墓石磬刻石——新郪虎符——泰山刻石。
4．什么是隶变？晋卫恒《四体书势》中说：“隶变者，篆之捷也。
”由篆而隶的书体演变过程中，依靠快写，省略，假借，合并部首等篆书快写手法，破坏肢解原有的汉字结构和用笔方法，并在变换中逐步形成自己的规律。
当这种变化的规律逐渐成熟和普遍运用时，早期隶书 (古隶)便形成为了。
我们把这种隶书书体的发展演变现象及其内在的规律称之为“隶变”。
发生在战国时期的隶变过程，正是中国文字由古文字系统走向今文字系统的演变过程。
从《青川木牍》——《天水放马滩秦简》——《云梦睡虎地秦简》之间我们可以清晰看到秦篆至古隶的演变过程。
5．王羲之书法的艺术成就主要表现在哪些方面？他的书风对后世书法产生哪些重要影响？楷书方面：王羲之在卫夫人和王的基础上对钟繇楷书进行了变革，将其结体易扁为方，横画改平势为斜势，其晚年所书的《黄庭经》《东方朔画赞》，更可以看到其楷书对于前代的改造，结字更加紧凑，变化更生动，经过王羲之的变革，楷书彻底“楷化”，脱去钟氏楷书中的隶书遗意。
王羲之在楷书技法完善的基础上，表达了情感和意境。
王羲之的楷书由技入情，表达了丰富的内涵。
草书方面：王羲之的草书是书法史上草书发展的一个重要转折点。
王羲之早期的草书从张芝入手，多有吸收，并自称可以与张雁行。
高考中国书法史复习纲要
高考中国书法史复习纲要作者：书法高考、高考书法培训、书法学校发布日期：2015-4-22一：书法史知识点（准确背诵并默写）书法高考1．目前发现中国最早的文字是殷商2．“甲骨文”指上古及殷商时期古人刻在龟甲或兽骨上的文字。
因其所刻的内容为占卜所以称为“卜辞”，又因其所在地域为殷墟，所以称为“殷墟文字”。
自1899 年为王懿荣、刘鹗发现。
3．金文是指殷周时期古人铸和刻在青铜器上的文字。
固器物以钟和鼎为多，又称作“钟鼎文”“籀文”“古籀”。
其主要代表作有《大盂鼎》《散氏盘》《毛公鼎》《虢季子白盘》。
4．晚期金文的三件代表作品：《虢（guó）季子白盘》《散氏盘》《毛公鼎》5．《散氏盘》、《毛公鼎》、《大盂鼎》、《虢季子白盘》并称“四大国宝”6．青铜器中铭文最多的是《毛公鼎》，铭文32 行499 字。
7．《散氏盘》字迹草率字形扁平，体势欹侧，显得奇古生动，已开“草篆”之端。
8．石鼓文是我国最早的石刻文字，世称“石刻之祖”。
9．“秦书八体”指的是大篆、小篆、刻符、虫书、摹印、署书、殳（音shū）书、隶书，八种秦代时期的字体。
10．李斯被称为小篆的鼻祖。
其传世书迹有《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《峄山刻石》、《会稽刻石》《芝罘刻石》等。
小篆的笔画比大篆细，细如玉箸(即玉制的筷子)一般线条，所以有“玉箸篆”之称。
11．汉隶的存在形式主要有摩崖，石经，碑刻等，摩崖代表作有《石门颂》；石经代表作有《熹平时经》；碑刻代表作有《曹全碑》、《礼器碑》、《乙瑛碑》。
12．汉代《石门颂》，隶中带篆、带草、带行，素有“隶中草书”、“草隶”之称。
13．“摩崖”指镌刻在山崖，天然石上的文字。
14．第一部书法理论专著为东汉时期崔瑗的《草书势》。
第一位书法理论家为东汉的蔡邕，代表作《九势》《笔论》。
第一部书法批评著作为东汉的赵壹《非草书》。
最先提出书法理论的是西，东汉之交的杨雄，指出“书，心画也。
”15．书法史上被称为“草圣”的是东汉张芝，《冠军贴》传为其代表作。
中国书法史复习资料
中国书法史复习资料呈现出独特的韵律美和生命力。
___的草书对于后世草书的发展和影响深远。
篆书方面：___的篆书风格具有古朴、刚健、雄浑之美，他在篆书方面的艺术成就主要表现在对于___的传承和发展上。
他的篆书作品如《兰亭序》、《祭侄文稿》等，不仅结体严谨，笔画有力，而且意境深远，气韵生动。
___的篆书影响了后世的篆刻和书法艺术。
行书方面：___的行书风格清秀俊逸，笔画流畅，构图严谨，富有变化。
他的行书作品如《玄秘塔碑》、《十七帖》等，不仅技法精湛，而且情感真挚，意境深远，影响了后世的行书艺术。
总之，___的书法艺术成就在于他对于前人书风的吸收和改革，以及对于书法艺术的情感表达和意境表现。
他的书风对于后世书法产生了深远的影响，成为了中国书法史上的一位重要人物。
和“飞动”基础上，___的书法更加注重个性和情感表达，形成了自己独特的风格。
___的书法风格在篆隶和章草的基础上，开创了草书的新局面。
他的行书作品如《兰亭序》《丧乱帖》等，点画之间的顾盼，转翻折，牵丝应带等丰富的笔法，展现出行书的节奏美。
同时，他的作品也吸收了草书章法，以连贯的气势形成纵式，突破了隶书体系的横式。
___的书法成为中国书法艺术自觉化的产物，为后世文人书法提供了源泉，被尊称为“书圣”。
___的书法风格与父亲___不同，更加注重个性和情感表达。
他的行草书情驰神纵，被称为“笔法体势中，最为风流者”，打破传统束缚，突出人生情感。
他的楷书如《洛神赋》与父亲的作品相比，更加外放，字法端敬，有鲜明的个人特征。
草书如《中秋帖》《奉别帖》等气势开张，连绵不绝。
行书《九日帖》体势偏扁，用笔精到，沉着而开阔。
___的书法是___书风的延伸和发展，注重情感表达，形成了自己独特的风格。
删除段落：无___的书法风格在篆隶和章草的基础上，开创了草书的新局面。
他的行书作品如《兰亭序》《丧乱帖》等，点画之间的顾盼、转翻折、牵丝应带等丰富的笔法，展现出行书的节奏美。
(完整版)书法专题复习知识梳理
书法专题基本常识一、汉字的演变过程甲骨文（商）→金文（周）→小篆（秦）→隶书（汉）→楷书（魏晋）→草书→行书二、隶书、楷书、行书、草书的区别1.隶书隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。
它起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。
代表作有《张迁碑》《曹全碑》等。
代表性的书法家如东汉的蔡邕。
他的书法精于篆、隶。
尤以隶书造诣最深，名望最高，有“蔡邕书骨气洞达，爽爽有神力”的评价。
2．楷书也叫正楷、真书、正书。
从隶书逐渐演变而来，更趋简化，形体方正，笔画平直。
始于汉末，通行至今。
代表作品见下文颜真卿、欧阳询、柳公权、诸遂良等作品。
楷书特点：讲究用笔、笔画分明、结构方正。
3．行书是在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。
“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。
实质上它是楷书的草化或草书的楷化。
楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。
行书特点：大小相兼。
就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。
收放结合。
一般是线条短的为收，线条长的为放；回锋为收，侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。
疏密得体。
一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏。
中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。
布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。
浓淡相融。
行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。
墨色安排上应首字为浓，末字为枯。
线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。
和草书差不多，但没那么草。
4．草书：形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。
有章草、今草、狂草之分。
代表书家有唐代的怀素、张旭等。
草书特点：结构简省、笔画连绵、气势贯通、错综变化、虚实相生（草书）（隶书）（楷书）（行书）三、著名书法家及代表作品（一）“书圣”王羲之王羲之，字逸少，东晋人，又称王右军，被后人尊称为“书圣” 。
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1．甲骨文又称龟甲文字，卜辞，殷墟书契。
甲骨文是研究商代文学，历史，文化最重要的资料，也是最早书法的代表。
2．商代的金文与甲骨文同样具有书法意义。
在青铜器上铸铭文，从商代中后期开始流行，在周代达到高峰。
秦称铜为金，因而把刻铸在青铜器上的文字称为金文。
商，周时期，钟为礼乐之器，鼎为权利象征，钟和鼎在周代各种有铭文的铜器中占有重要地位，故后人又称金文为钟鼎文，青铜器又称彝器，其铸刻文字有两种形式：一种是凹入的阴文，称为款。
一种是凸出的阳文，称为识。
故青铜器铭文又称彝器款识，钟鼎款识。
3．可以把秦篆文字由籀文发展到小篆的大致脉络概括为：虢季子白盘——秦公钟，秦公镈——秦公簋——石鼓文——秦公大墓石磬刻石——新郪虎符——泰山刻石。
4．什么是隶变？晋卫恒《四体书势》中说：“隶变者，篆之捷也。
”由篆而隶的书体演变过程中，依靠快写，省略，假借，合并部首等篆书快写手法，破坏肢解原有的汉字结构和用笔方法，并在变换中逐步形成自己的规律。
当这种变化的规律逐渐成熟和普遍运用时，早期隶书（古隶）便形成了。
我们把这种隶书书体的发展演变现象及其内在的规律称之为“隶变”。
发生在战国时期的隶变过程，正是中国文字由古文字系统走向今文字系统的演变过程。
从《青川木牍》——《天水放马滩秦简》——《云梦睡虎地秦简》之间我们可以清晰看到秦篆至古隶的演变过程。
5．王羲之书法的艺术成就主要表现在哪些方面？他的书风对后世书法产生哪些重要影响？楷书方面：王羲之在卫夫人和王的基础上对钟繇楷书进行了变革，将其结体易扁为方，横画改平势为斜势，其晚年所书的《黄庭经》《东方朔画赞》，更可以看到其楷书对于前代的改造，结字更加紧凑，变化更生动，经过王羲之的变革，楷书完全“楷化”，脱去钟氏楷书中的隶书遗意。
王羲之在楷书技法完善的基础上，表达了情感和意境。
王羲之的楷书由技入情，表达了丰富的内涵。
草书方面：王羲之的草书是书法史上草书发展的一个重要转折点。
王羲之早期的草书从张芝入手，多有吸收，并自称可以与张雁行。
王羲之作品如《寒切帖》《冬至帖》《八日帖》《多日帖》《浮想清和帖》，在今草体势中使用了许多章草用笔，字形趋横式，转折多用翻笔，中锋侧锋并用，质朴与妍美并存。
另一路作品如《初月帖》《上虞帖》《远宦帖》等，结体开和自由，牵丝连贯，俯仰相应，不少字连成一组，笔画流畅，有强烈的节奏感，突破了篆隶和章草的直线性布局，通篇称飞动之势，在书法史上开创草书风格的新局面。
行书方面：王羲之书法中，对后世文人流派影响最大的是其行书。
《姨母帖》是王羲之新体书风尚未形成前的代表作，帖中留有隶书遗意，洋溢出古拙气息。
王羲之成熟时期的行书代表作有《兰亭序》《丧乱帖》《二谢帖》《得示帖》等，这些作品中，点画之间的顾盼，使转翻折，牵丝应带等都十分丰富，因而大大的拓展了书法的笔法内涵，。
在章法上，王羲之的这些作品也有新的贡献，突破了隶书体系的横式而吸收草书章法，以连贯的气势形成纵式，表现出行书的节奏美。
王羲之书法对于后世的影响：王羲之的书法，是中国书法艺术自觉化的产物。
他的书法表现出东晋文人的精神风貌，完成了魏晋时期书法史上最重大的变革，将书法艺术推向历史的高峰，成为能够为后世文人书法取之不尽的源泉，王羲之因此被后世尊称为“书圣”。
王羲之成为影响南朝书法的主角之一，并逐渐侵染北方，唐初，太宗以帝王之业推崇王羲之。
楷书一脉，初唐欧，虞，褚，薛均从羲之的真书走出。
行书一脉，王羲之行草书原就蕴涵着“平正”和“欹侧”的两个方面，以后成为帖学两大派系的策源地。
6．王献之书风与王羲之有何不同？王献之与其父王羲之的书体不同，新妍过其父，正和世上审美，“爱妍而薄质，人之情也。
”王献之的行草书情驰神纵，超逸优游，被称为“笔法体势中，最为风流者”，可见其打破传统束缚，突出人生情感，正所谓“情之所钟，正是吾辈”。
王献之的楷书如《洛神赋》，此为晋人小楷的精品，与王羲之的《黄庭经》《乐毅论》比较，明显变内为外拓，变蕴藉为外放，字法端敬，有鲜明的个人特征。
草书如《中秋帖》《奉别帖》《相彼帖》《先夜帖》《集聚帖》等，气势开张，上下映带，连绵不绝。
行书《九日帖》体势偏扁，草行楷间杂，用笔精到，沉着而开阔。
这些作品，在继承其父的基础上，更显献之个人风格，其用笔劲挺，体势瘦长而外展，行气紧密，飞扬峭拔，作品充满气势，形成了前所未有的丰神潇洒，韵致卓绝的新书风。
王献之在其父的基础上对行草进行创造，完成了自钟繇，王羲之以来的又一阶段的变革，是文人流派书法发展到了一个新的高度。
他的书法是王羲之书风的延伸和发展，所谓“父子之间又为今古”，在王羲之的“灵和”之外又显“神骏”，他们共同构成了二王体系为文人流派树立了楷模。
7．东晋时期的著名石刻《爨宝子碑》与南朝刘宋的《爨龙颜碑》被后人称为“二爨”。
《爨宝子碑》楷隶相参。
8．北魏在迁都洛阳后，书风为之一变，一改平城时代的质朴书风，而代之以一拓直下斜画紧结的北魏新体楷书，这种楷书出现的时间，可以龙门二十品中《牛橛造像》为起点，此后在邙山墓志中蔚然成风，标志着北魏体楷书的高度成熟。
9．北朝大量的刻石主要以实用为目的，所表现出来的主要是实用书法之美。
而南方文人书法家自觉追求个性解放，表现为雅玩的纯艺术化倾向，南北朝前期，南北士人往来不多，而南方梁朝书家王褒入长安后，其二王一脉的书风大受欢迎，入北南人将南方书风带到了北方，促进了北方书法的发展。
10 ．北朝刻石书法发展的三个阶段：北朝书法的主要成就表现在北朝刻石上，其发展大致经过了三个阶段：第一阶段是从十六国到北魏孝文帝迁都之前，北朝的刻石沿用魏晋旧习，此时隶楷二体交叉，属于不自觉的发展时期，这类作品，或形构上为楷书，章法，体势，用笔为隶，或形构上为隶而笔法为楷。
这既是石刻追求正体和装饰趣味所致，也是北方楷书落后的表现。
第二阶段为孝文帝迁都洛阳后到北魏后期。
此时以洛阳龙门石窟像题记和北魏皇族墓地邙山墓志为主体，形成风格鲜明的魏体楷书，因受到南方楷书的影响，开始使用一拓直下法写横画，改平画宽结为斜画紧结，同时还保留少量隶书时代的用笔，如掠笔（撇）仍旧多为上轻下重，此期作品表现出新的风范，以雄奇角出，熊肆刚健为审美特征，迎来了北魏楷书的鼎盛时期。
第三阶段是东魏，西魏至北齐，北周时期。
东魏石刻渐染南朝风气，文效齐梁，书参王谢。
甚至出现了夹入古文的作品，就连楷书作品此时也出现了隶楷混合的复古回潮。
北魏刻石种类较多，包括碑刻，造像题记，墓志，摩崖刻石等。
11. 在龙门诸刻石中，以《牛橛造像》为最早，既体现了一种新妍之风——起笔一拓直下，结字属斜画紧结，又体现出北魏楷书走向成熟，并代表了北魏楷书的新发展方向。
就这一时期的风格而言，最具有代表性的是：498年《始平公造像》《元详造像》，景明时期的《杨大眼造像》和《郑长猷造像》。
12．《董美人墓志》点画清劲，呈现出端妍古雅的风范。
《龙藏寺碑》用笔轻健，结体疏朗，有文人雅士的冲和婉丽之气质。
13．智永，人称“永禅师”。
智永积学年久，退笔头装满了容积为一石的五个大竹箱，故称为“退笔冢”。
又因求其书法的人甚多，踏破门限，故用铁叶裹之，人称“铁门限”，传世作品有《真草千字文》。
14．初唐四家：欧阳询，虞世南，褚遂良，薛稷。
15．孙过庭在学书的过程中，明确指出学书的三个阶段的关键所在：“初学分布，但求平正；既知平正，勿追险绝；既能险绝，复归平正。
”孙过庭的草书堪称承继右军草书的优秀代表，对草书的传承有着重要的作用。
16．唐玄宗时期，隶书的代表人物有：史惟则，韩择木，蔡有邻。
楷书：徐浩，颜真卿。
行书：李邕，颜真卿。
草书有贺知章，张旭，怀素。
张旭是“狂草”的开山祖师。
篆书则推李阳冰。
17．张旭，世称“张长史”，存世作品有《肚痛帖》《古诗四帖》。
18．试述颜真卿楷书的特质，列举颜真卿的行书代表作以及风格特征，并阐述颜真卿在唐代书法史上的地位和对后世的影响？楷书特质：早期：颜真卿的楷书有一个逐步发展的过程，《郭虚己墓志铭》，《多宝塔碑》《东方朔画赞碑》是其40多岁时所作，为早期作品，前两碑用笔清俊遒美，结体方正均匀，端庄谨密，而《东方朔画赞碑》用笔圆劲清雄，肥度适中，结体展促方正，四面撑满，字里行间无处不焕发出神明的光彩和中年奋发献上的勃勃生机。
苏轼称此碑“清雄”这一时期的作品已露出颜氏楷书笔势雄浑，体势宽博的最初迹象。
中期：《大唐中兴颂》《麻姑仙坛记》是颜真卿60多岁时所作，为中晚期的代表作。
其用笔质朴厚重，苍劲端稳，起收笔处少有华饰，结体内疏外密，重心下移，体势宽绰，与前代内敛外放，上紧下松的字法迥异。
他就是在这平淡的气氛中营造了雄浑，博大，伟岸的独特风格。
晚期：《颜勤礼碑》《颜家庙碑》则是颜真卿晚岁时的作品，此时风格稍呈回归之势，且由继承，变革，趋于更加完备。
其笔画横细而竖粗，圆劲而刚毅，朴中有华，拙中寓巧，结体仍具有中宫疏朗，外部收敛的特征，框形结构的字既有环包之势，又有左直右抱之态，通篇读来，气势磅礴中还散发着雍容华滋的韵味。
由于颜真卿的崛起，使唐楷形成了一种崭新的风貌，是书法史上继王羲之之后的又一里程碑。
地位：苏东坡曾高度总结了颜真卿在唐代的地位，称“诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜鲁公，画至于吴道子，而今古之变，天下之能事毕矣。
”赞誉颜真卿和其他唐代的艺术大师所作出的创造性贡献。
通观中国书法发展史，以颜真卿为代表的中唐楷书一系，庙堂气最重，而离自然的气息则远。
正因为如此，颜，柳楷书在用笔上与行书的衔接多有障碍，改变了自晋楷成熟以来，与行书笔法相互贯通的用笔规律。
颜真卿的行书最具代表性的是“鲁公三稿”，即《祭侄文稿》《告伯父稿》《争座位稿》。
《祭侄文稿》用笔乎浓乎淡，乎枯乎润，把颜鲁公当时悲痛欲绝，血泪交融，痛恨危难之际无人相助，致使亲人为国捐躯，身不能还得感情宣泄殆尽。
《告伯父稿》心情略显平和舒缓。
《争座位稿》是颜真卿为了维护大唐王朝严谨的政治制度所写的一篇批评文章，故字里行间到处充溢着忠义之士光明磊落的凛然正气。
米芾评颜鲁公的行书天下第一。
他的行书对于晚唐诸家，五代杨凝式以及宋四家都产生了重要影响。
19．杨凝式，人称“杨少师”，又因佯狂自放。
亦称“杨风子”。
创世作品《韭花帖》《夏热帖》《神仙起居法》。
他的书法对后世，尤其是宋代产生了很大的影响。
20．宋四家：蔡襄，米芾，苏轼，黄庭坚21．苏轼崇尚己意的思想实质是什么？以及苏轼的审美思想？苏轼在书法上“出新意与法度之中，寄妙理于豪放之外”努力挣脱唐人重法观念的束缚，注重自我精神的体现和情感的宣泄，追求一种高度自由的创作心态，开创了宋代“尚意”的新书风。
他曾言：“我书意造本无法，点画信手烦推求”实质在于说明书家所抒发的“己意”是在“无法”的状态下“信手”而成，他的“无法”和“信手”，包含两个方面的意义：一是法度为我所用，而不可以法禁锁天性，即“书初无意于佳乃佳尔”；二是在“有法”的基础上的一种自由。