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中国当代文学新编第1第一节一体化文学体制的形成-PPT课件

文协和作协

中国文学发展的主要管理机构和领导机关成立于1949年7月的文代会，原称中华全国文学艺术界联合会和中华全国文学工作者协会，文协作为团体会员隶属文联领导文学艺术体制化最集中的体现
历任主席：
茅盾（1949年-1953年）（中华全国文学工作者协会主席）茅盾（1953年-1981年）巴金（1985年-2019年）铁凝（2019年11月12日至今）
1、背景：从国际看，与苏联的公开论战进入战备状态；中国思想文化界掀起“反修”斗争；从国内看，“反右倾机会主义”之风突然从天而降。 2、大会主要报告—— 周扬副主席《我国社会主义文学艺术的道路》： ①认为1958年大跃进以来的文学艺术取得辉煌成就； ②重申“文艺为工农兵服务”的方向； ③再次强调“双百方针”——但同时提出“放百花”、“锄毒草” 的问题； ④肯定了解放以来几次所谓的批判资产阶级唯心主义的思想运动。 ——第三次文代会召开后不久，中国进入调整的时期，所以这次大会的局限性和逆向作用，没有产生太大影响。
1949年毛泽东周扬茅盾郭沫若在第一次文代会上
周恩来1949年出席第一次全国文代
会
1949年7月毛主席在第一届全国文代会上讲话
毛主席和郭沫若同志在第一届全国文代会上
第二次文代会
（1953年9月23日—10月6日，北京）
背景： ①中国进入社会主义改造和有计划的经济建设时期，开始第一个五年计划 ②文学艺术内部的变革 a.作家文艺队伍发生大的变化，出现了作家、作家群的大规模更替和位置上的转移； ◇一部分作家文学写作的“权利”受到不同程度的限制，如沈从文、朱光潜、废名、萧乾、师陀、李健吾、穆旦、郑敏； ◇意识到自己的文学观念、生活体验、艺术方法与新的文学规范的距离和冲突，或放弃继续写作的努力，或呼应“时代”的号召，适应、追赶形势；现代作家至此存在着广泛的自我反省行为； ◇来自解放区的作家和革命战争中成长起来的作家，在四五十年代之交，开始写作的作家，成为创作的主力。 b.庸俗化、机械化地理解与政治的关系，出现了严重的概中心议题，鼓励作家创造更多更好的作品，确定社会主义改造时期文艺的新任务；提出进一步学习掌握社会义现实主义的方法；

人民大2024中国现当代文学(第四版)PPT第十六章新时期小说创作的多元发展

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（二）张贤亮
张贤亮（1936—2014）的两部中篇反思小说——
《绿化树》和《男人的一半是女人》是计划中总称为
“唯物论者的启示录”的九部系列中篇中最先写出的
两部。它们表现的是知识分子在苦难的处境下，获得
精神升华的思想历程。《绿化树》所写仅仅是章永璘
“苦难的历程”的一部分。作者选取的是一个极为特
殊而又相当典型的时代环境和生活环境。在饥饿的20
将军》、从维熙的《大墙下的红玉兰》、中杰英的《罗浮山血泪祭》、宗璞的《弦上的
梦》、叶蔚林的《蓝蓝的木兰溪》、陆文夫的《献身》、周克芹的《许茂和他的女儿们》
等一批小说相继问世，在当时产生了很大影响。这些伤痕小说几乎都通过讲述 “文化大革命”
中不同寻常的故事，揭示人民群众的灵魂创伤，表现是非混淆的不合理现实所造成的畸形的
中，他抱定的信念却始终没有动摇。在腥风血雨的年代，一个被错误打击得遍体鳞伤的人，
凭借着坚强的内心，维持着个人的独立和尊严。当然，钟亦成的信念并非教徒式的虔诚，
而是对历史真理的执着追求和忠诚。但是，信念是否也有值得反省之处呢？
我们在其后的《蝴蝶》中看到了这种反省。反省不是忏悔，不是自责。《蝴蝶》中的反省是一种痛定思痛的内心独语、痛苦的反思，而真理往往就在痛苦中孕育。张思远同样是怀着坚定信念的人，但他通过上述反省，终于在信念中注入了新鲜血液。他回到了人民之中，回到了底层，他悟到了与人民脱离所潜伏的危害。张思远在那颠倒错乱的年代，也曾迷惑过，怀疑过。可正是这种怀疑有可能使他重新审视以往无条件全盘接受的“信条”，从而走向纠正谬误的实践大道。
二、反思小说——深入探讨“文化大革命”
反思小说是伤痕小说合乎规律的发展和衔接。随着伤痕小说创作的逐步深入，

中国现当代文学经典选讲——朦胧诗派44页PPT

10、一个人应该：活泼而守纪律，天真而不幼稚，勇敢而鲁莽，倔强而有原则，热情而不冲动，乐观而不盲目。 ——马克思
46、我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙 50、谁和我一样用功，谁就会和我一样成功。——莫扎特
中国现当代文学经典选讲——朦胧诗派
6、纪律是自由的第一条件。——黑格尔 7、纪律是集体的面貌，集体的声音，集体—马卡连柯
8、我们现在必须完全保持党的纪律，否则一切都会陷入污泥中。 ——马克思 9、学校没有纪律便如磨坊没有水。— —夸美纽斯

中国当代文学课件10先锋小说

格非的先锋小说
在先锋小说中，马原注重的是叙述，在先锋小说中，马原注重的是叙述，而格非注重的是故事，与许多先锋作家不同，非注重的是故事，与许多先锋作家不同，格非的小说大多有一个故事的外观，的小说大多有一个故事的外观，善于把故事讲得扑朔迷离、引人入胜。得扑朔迷离、引人入胜。但格非的小说显然不同于传统小说中的故事。同于传统小说中的故事。首先，格非的小说要表现的是感觉的真实，首先，格非的小说要表现的是感觉的真实，而非故事本身的真实。而非故事本身的真实。其次，其次，格非的小说与其说要讲述一个完整的故事，不如说是有意拆解故事性，的故事，不如说是有意拆解故事性，不同于传统小说因果结构链式的小说。统小说因果结构链式的小说。
余华的先锋小说
余华热衷于叙述暴力《现实一种》现实一种》苦难《许三观卖血记》《活着》许三观卖血记》《活着》》《活着恐惧《在细雨中呼喊》在细雨中呼喊》尤其是死亡《一九八六年》《往事一九八六年》《》《往事
与惩罚》《活着》《现实一种》与惩罚》《活着》《现实一种》》《活着》《现实一种
马原（1953－），辽宁锦州人。 1953－），辽宁锦州人。－），辽宁锦州人
1982年从辽宁大学毕业后便前往 1982年从辽宁大学毕业后便前往西藏工作近七年，这段生活给他带来了《西藏工作近七年，这段生活给他带来了《拉萨河女神》《冈底斯的诱惑》《虚构》萨河女神》《冈底斯的诱惑》《虚构》等中》《冈底斯的诱惑》《虚构国先锋小说的开山之作。马原著名的“叙事国先锋小说的开山之作。马原著名的“ 圈套”开创了中国小说界“以形式为内容” 圈套”开创了中国小说界“以形式为内容” 的风气。80年代末，他的创作量急剧减少，的风气。80年代末，他的创作量急剧减少，年代末进入同济大学中文系任教。90年代后，进入同济大学中文系任教。90年代后，马原年代后热衷于影视，创作了《谁能够喜怒哀乐自由》热衷于影视，创作了《谁能够喜怒哀乐自由》《都有一颗红色的心》：《死亡的诗意》等都有一颗红色的心》：《死亡的诗意》》：《死亡的诗意剧本。剧本。

中国现当代文学史第二章《20年代小说创作》PPT课件

第一节 20年代小说创作概述
❖ （2）支配人生的是“爱”和“美” ❖ 冰心(1900-1999) ❖ 《斯人独憔悴》:写父子 ❖ 代沟与矛盾; ❖ 《两个家庭》:探索妇女 ❖ 在中国社会与家庭中的 ❖ 地位与作用问题 ; ❖ 《超人》：人与人的关系；
第一节 20年代小说创作概述
❖ 王统照(1897-1957） ❖ 《微笑》：写一青年囚 ❖ 犯的转变，爱与美的力 ❖ 量； ❖ 《沉思》：写模特琼逸 ❖ 的悲剧，显示爱与美的 ❖ 幻灭； ❖ 《湖畔儿语》：写下层 ❖ 劳动者的家庭生活的苦难
多《<女神>之地方色彩》、王伯祥《文学的环境》，周作人《地方与文艺》 ❖ （3）鲁迅小说的深刻影响；
第一节 20年代小说创作概述
❖ A《故乡》族类：王鲁彦《童年的悲哀》：阿成哥；废名《竹林的故事》：三姑娘；蹇先艾《老仆人的故事》：老仆人林富；
❖ B《祝福》族类：台静农《红灯》，王鲁彦《李妈》；蹇先艾《乡间的悲剧》：祁大娘；黎锦明《唐寡妇》：唐寡妇；
俗）；《黄金》：表现乡村原始的冷酷，如史伯伯尘嚣的宗法社会田园牧歌 ❖ 废名：淡泊的现实主义和素雅的浪漫主义
的交融 ❖ 《浣衣母》中的李妈“善的化身” ❖ 《河上柳》中的陈老爹 ❖ 《竹林的故事》中的三姑娘“美的化身”
第一节 20年代小说创作概述
❖ 与堕落的半殖民地都市文化的相对立：
第二章（一） 20年代小说创作
第一节 20年代小说创作概述
❖ 一、“问题小说” ❖ 1、产生的原因： ❖ 社会变革和思想启蒙运动的产物，反封建传
统，探索问题，居高临下的话语方式； ❖ 五四时期小说作家社会责任感的体现； ❖ 外国文学的深刻影响，俄罗斯文学，易卜生
社会问题剧;
第一节 20年代小说创作概述

中国当代文学史下编 ppt课件

2、中国当代文学史的分期
（1）50—70年代的文学，主要叙述特定的文学规范如何取得支配地位，以及这一文学形态的基本特征。
（2）80年代以来的文学，揭示这种支配地位的逐渐失去，以及在不同的社会历史语境中，中国作家建立 “多元”的文学格局所做的艰苦努力。
第二章 50—70年代的小说
第一节，蒋子龙《乔厂长上任记》、《燕赵
悲歌》、《开拓者》等所谓的“开拓者” 系列；何士光《乡场上》（冯幺爸）、张洁《沉重的翅膀》、李国文《花园街五号》、张贤亮《龙种》、柯云路《新星》、《夜与昼》等等。
第二章新时期小说主要思潮
❖ 二，以改革作为社会背景： ❖ 1，边界不清晰，往往也会被归入
❖ 1，“伤痕小说”、“反思小说”
（1）“伤痕小说”背景：长年压抑的反弹效应；苦难的宣泄心理机制。
❖ 以1978年《班主任》的发表为标志，文革后第一个小说思潮。
第二章新时期小说主要思潮
❖ 《班主任》(刘心武)：谢惠敏、宋宝琦、张俊石
(2)“伤痕小说”名称由来：卢新华《伤痕》 ——王晓华
《“锻炼锻炼”》
（二）、柳青及其小说《创
业史》
❖ 作者作品：柳青(19161978)，陕西吴堡县人。出版有长篇《种谷记》 (1947)和《铜墙铁壁》 (1951)。散文特写(收入《皇甫村三年》)和中篇《狠透铁》，宏篇巨构《创业史》。
二、“史诗性”追求
（一）、杜鹏程的《保卫延安》 ❖ 杜鹏程(1921-1991)，陕西
（三）、《青春之歌》
❖ 1、作者：杨沫(19141995)，湖南湘阴人。《青春之歌》1958年初出版。《青春之歌》和在八九十年代出版的另两部长篇《芳菲之歌》和《英华之歌》，在内容上有着连贯性，被称为“青春三部曲”。《青春之歌》既是写 “革命历史”，又是写

大学语文-中国现当代文学(小说、诗歌)给学生PPT课件

叙事立场变化：从共同社会理想转向个人叙事立场。
写作方式转变：文学叙事转向更贴近生活本身的个人写作方式，出现"新生代"作家。
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中国现当代文学——小说专题
一、小说的主要特点
以叙述为主，表现人物、反映社会生活。
分类：长篇、中篇、短篇、微篇手法：叙事、描写、抒情、议论等多种手段：塑造人物形象，具虚构性、典型性。结构：开端——发展——高潮——结局
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二、中国现当代文学的小说
1．五四：写实与抒情 2．中叶：战争硝烟中的心路历程 3．末叶：从写实到虚构
伤痕文学反思文学改革文学寻根小说先锋小说新写实小说
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三、作家作品选讲 1.鲁迅《孤独者》（现代小说）
原名周树人，字豫才， 1881年生于浙江绍兴。 1925年10月写《孤独者》选自小说集《彷徨》
（1）体现荒诞离奇的情节“美”
作者描写荒诞离奇的故事情节，是为了展现一种情节的 “错位”之美，一个充满世俗味和人情味的“美”的世界。
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①常规是庙住和尚，庵住尼姑，但“荸荠庵”却住着和尚。
②按戒律和尚不杀生，而这里的和尚 “年下也杀猪”，并且“杀猪就在大殿上”。
③戒律要求不邪淫，而这里的和尚不仅准备将来还俗娶亲，就是在庙里也可以有老婆。
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1961年到北京京剧团工作 1963年出第二部小说集《羊舍的夜晚》 1963年后参加样板戏创作 1979年重返文坛，作品源源不断 1997年病逝。
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代表作品：
《大淖记事》（nào）：1981年全国优秀短篇小说奖。
《故里三陈》、《受戒》、《异秉》小说多写童年、故乡在浑朴自然、清淡委婉中表现和谐的意趣。小说散文化方面，开风气之先。

中国当代文学史全套精品课件

2、在理论方面提出了反对教条主义，提倡现实主义的 “广阔道路论”，提倡文学写人性，恢复人道主义传统。
3、在具体的创作上，出现了一批揭示社会主义社会内部矛盾的作品，这标志着社会主义文学开始成熟。在文学创作中，最能显示“双百方针”的巨大精神力量的是青年作家王蒙、刘宾雁、宗璞、李国文、陆文夫、丛维熙等人的小说创作和流沙河、邵燕祥、公刘等人的诗歌创作。
“反党集团”的批判。
三、对批判的认识
1、这些批判不是纯粹学理上的批评，是主流意识形态强行要求文学认同其规范的行为，带有行政手段和权力色彩。
2、作为批判对象的“异端”派由于得不到官方支持，处于弱势地位而不战自败。
这些批判共同巩固了第一次文代会所确定的文学规范在当代文学前30年的统治地位。
中国现当代文学史
绪论
一、中国当代文学定义 1、“中国当代文学”（分三个层面来理解）（1）1949年以来的中国文学。（2）发生在特定的“社会主义”历史语境的
文的分期
（1）50—70年代的文学，主要叙述特定的文学规范如何取得支配地位，以及这一文学形态的基本特征。
第四节 “文艺大跃进”和走向
“文革文学”
一、“文艺大跃进”
1、从“民歌”到“文艺大跃进”。1958年春在成都召开的最高国务会议上提出了“搜集民歌”的任务，后又经再三提出，“搜集民歌”成为了重要的政治任务。从上至下的新民歌运动开始轰轰烈烈地展开了，后来“搜集民歌”发展为写作民歌，提出了“村村要有李有才，县县要有郭沫若”的口号。为顺应当时的经济大跃进，郭沫若提出“文艺也要放卫星”，要求文艺上的大跃进。各省各地开始定计划、作规划，“文艺大跃进”运动就此展开。此次运动的成果是大跃进民歌的大量出版，单1958年下半年出版的诗集数量就超过了新诗产生以来的诗歌总和。

中国现当代文学之 40年代文学思潮与运动.PPT共27页

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29、在一切能够接受法律支配的人类的状态中，哪里没有法律，那里就没有自由。— —洛克
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30、风俗可以造就法律，也可以废除法律。 ——塞·约翰逊
运动.
16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
END
中国现当代文学之自由的，但是为了生存，我们不得不为自己编织一个笼子，然后把自己关在里面。 ——博莱索
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27、法律如果不讲道理，即使延续时间再长，也还是没有制约力的。— —爱·科克
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28、好法律是由坏风俗创造出来的。 ——马克罗维乌斯