电影叙事结构模式完整版
电影叙事结构模式完整(共30张PPT)
基本叙述特征
以时间线索上的交错性为主导，以事件的对比性张力为叙 述动力，追求对故事进程的深层观念内涵的开拓，结局往 往是开放的，给人留下某种思考和寓意。
图示结构——“观念型”模式
也”讲述“故事，但它更注重对不同人物、不同
更不作一条叙述线索以上的并置性（对比、交织、复调式等）处理
• 既然以事件的因果关系而不是以人物的主观感受或心理活动为叙述动力，那么这种叙述必 然促使叙事集中于对事件的外部运动形态的发展与变化的关注上
• 需要一个严整有序、线索明晰的叙述序列来贯穿整个本文 • 叙述时间上的单线展开，使这种结构的叙述进程与现实生活的实际流程保持着某种契合性，
这里所说的四个独特的具体结构，实际上是影片内部的情节画面、剪辑等的结构组合关系，它们是作为影片总体 结构之下的具体结构环节而发挥叙述功用的。
五种叙事结构
1 因果式线性结构
2 回环式套层结构
3 缀合式团块结构
4 交织式对比结构
5 梦幻式复调结构
1 因果式线性结构
因果式线性结构
该结构模式主要以事件的因果关联为叙述动力来推动叙事进程 其叙事线索以单一的线性时间展开，很少设置打断时间进程的插曲式叙述，
能促使观众产生较大程度上的“幻象认同”
基本叙述特征
以时间线索上的顺序发展为主导，以事件的因果关系为叙述 动力，追求情节结构上的环环相扣和完整圆满的故事结局。
图示结构——“故事型”模式
遵循一种戏剧性叙述惯例，事件之间的密切 因果关联，通过一个首尾相连、圆满完整的 时间序列过程得到逐次扩展和强化。 核心动力：故事性
• 不是以事件进程的因果关联为动力来结构故事，而是以对事件的不同层面、不同测度上的 反复叙述来凸现“叙述”本身的深层意蕴
电影与文学中的叙事结构与表现手法
电影与文学中的叙事结构与表现手法叙事是文学和电影中至关重要的一部分，它决定了作品的整体结构和故事的呈现方式。
电影和文学的叙事结构和表现手法各有特点，本文将就这一主题展开讨论。
一、叙事结构的构建电影和文学的叙事结构都需要有一个完整的框架，以便将故事内容有机地串联起来，让观众或读者能够理解故事的发展和主题的展示。
在文学中，常见的叙事结构有线性结构、非线性结构和环状结构。
线性结构是按照时间顺序进行叙述，故事从起始点开始，经历一系列事件，最终达到高潮和结尾。
非线性结构则以非常规的方式呈现故事，通过闪回、倒叙等手法将不同事件交织在一起，给读者带来更多的思考和惊喜。
环状结构就是故事以一个完整的循环来呈现，内容可以是连续的，也可以是相互关联的。
电影中的叙事结构也有许多种类。
常见的包括传统的三幕结构、嵌入式结构、非线性结构等。
三幕结构是电影中最常用的结构，由起始部分、发展部分和高潮部分组成。
嵌入式结构则通过在故事中插入其他故事或回忆，丰富了叙事的层次和维度。
非线性结构则通过时空交错、跳跃和反转等手法，打破了时间的限制，给观众带来更多的观看体验。
二、表现手法的多样性除了叙事结构的构建，文学和电影中的表现手法也是叙事的重要组成部分。
它们通过语言的运用、视觉形象的呈现和声音的传达，带给人们不同的感受和思考。
在文学中，语言是最基本的表现手法。
通过对词语的选择、句子的构造和修饰语的运用，作家可以准确地描绘人物、环境和情感。
同时，文学中借助于比喻、隐喻和象征等修辞手法，让读者产生更深层次的体验和共鸣。
电影则以视觉和声音为主要表现手法。
通过摄影、布景、服装和灯光等元素的运用，电影创造了一个个真实且独特的场景，将观众带入故事的世界。
同时，电影还通过音乐、对白和配乐等方式，传达情绪和思想。
正是这种多重感官的刺激和独特魅力，使电影作为一种艺术形式具有无尽的魅力。
三、电影与文学的互动影响电影和文学作为两种不同的艺术形式，它们之间存在着紧密的联系和相互影响。
电影叙事的五种方式
电影叙事的五种方式
电影的叙事手法主要有以下几种：
1、常规线性叙事：按照正常时间模式叙事，讲述事情的发展顺序。
大部分电影都是这种形式，如《美国队长3》、《侏罗纪世界》、《让子弹飞》等众多电影。
2、多线性叙事：影片由很多个小故事组成，在一个时间段由其中的一个故事串联起其他故事。
如《通天塔》、《两杆大烟枪》，以及获得奥斯卡奖的《撞车》等。
国产电影《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》，也是非常出色的多线性叙事喜剧。
3、回忆叙事：按照主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事。
这类电影也比较多，如这几天热播的《盗墓笔记》，便是主角之一吴邪向作家叙述自己回忆的探险故事；经典电影如《泰坦尼克》、《公民凯恩》等。
4、环形结构叙事：影片的开头与影片的结尾相互辉映。
影片中各个段落的不分首尾，互补结构，开头和结尾相连等等。
最典型的例子就是《低俗小说》，恐怖片《恐怖游轮》也是此种类型。
5、倒叙线性叙事：按照反正常时间叙事，这种影片很少，法国2004年影片《爱情赏味期》为该种类型。
6、乱线性叙事：也叫碎片性叙事，整部影片毫无逻辑性，可以说是把所有片段、情节、人物全部搅乱，让人无从得知现在过去和将
来，只能靠观众凭借自己的记忆力屡顺影片。
如《记忆碎片》，便是这种类型的典型。
7、重复线性叙事：整部影片在时间上会有一个重复的时间点，每个故事都会从这个时间点上再次开始。
如《罗拉快跑》、《英雄》等。
8、套层性叙事：这类电影的叙事像俄罗斯套娃，一层套一层，一层一层，环环相扣，循序渐进，形成一种套层结构。
此类典型电影当属《盗梦空间》。
电影叙事结构模式完整版
3
创造情感共鸣
精心设计的叙事结构能够激发观众的情感共鸣， 使观众与角色产生情感联系，进一步投入到故事 中。Biblioteka 叙事结构对电影观赏体验的影响
提高观赏兴趣
01
一个引人入胜的叙事结构能够激发观众的好奇心，使他们更加
关注故事的发展和结局。
THANKS
时间线开放
故事中的时间线呈现开放性的特点，过 去、现在和未来相互交织，但并不形成 一个完整的时间闭环。
02
03
因果链开放
影片中的事件和人物行为虽然遵循因 果关系，但最终的因果链并不闭合， 而是指向更加广阔的可能性。
环形叙事的特点与优势
循环往复
环形叙事通过重复、回溯等手法，使 得故事呈现循环往复的特点。
未来电影叙事结构的发展趋势
• 多元化与跨界融合：未来电影叙事结构将更加注重多元化和跨界融合，吸收其 他艺术形式和媒介的优点，创造出更加丰富多样的叙事方式和观影体验。
• 技术驱动的创新：随着技术的不断进步，如虚拟现实、增强现实等技术的发展 ，将为电影叙事结构带来新的可能性。这些技术将使得观众能够更加深入地参 与到电影的情节和角色中，提供更加沉浸式的观影体验。
故事中的时间线呈现循环往复的特点，过去与未来相互交织，共同 构建一个完整的时间闭环。
因果链闭合
影片中的事件和人物行为遵循因果关系，最终形成一个闭合的因果 链，使得故事的发展具有内在的逻辑性和完整性。
开放环形叙事
起始与终结不重合
影片的开头和结尾并不完全重合，而是留给观众一定的想 象空间和思考余地。
01
非线性叙事能够通过独特的叙事方式，表达深刻的主题和探索人类内 心世界的奥秘。
影视语言-经典电影叙事结构
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常沟通和相处
故事本身情节的关注。
通过这种对比性张力的运动，推动电影本身的叙事进程，架构电影的叙述主题。
代表电影:《老井》、《安娜·卡列尼娜》等。
以《撞车》为例
人们并不是在为解决一问题、二而因、沟情缺通，绪乏相而倾反是战听为的无情沟法绪而通沟战剧通。情简介：
无在法双控方制并自没我有情利绪益成冲为突了的人情们况出下现，冲沟突通的如导果火不索畅。会使得双方都有麻烦。
我们所讲到的①模式并非最受欢迎的电影模式，只是因为它通过长 期的发展和演变形成了强大的叙事传统,它也受到了戏剧和古典小说 影响。
除①模式以外的多元化电影模式都是摆脱传统叙事影响而成为独立 艺术门类的努力之一,故可将它们统称“非戏剧式非线性结构”。
作业：影视语言
经典电影叙事结构
第十二组 成员： 樊天怡 学号：201356020207 梁 菲 学号：201356020219 石金玉 学号：201356020231
罗生门现意：事件当事人各 执一词，分别按照对自己有 利的方式进行表述证明或编 织谎言，最终使得事实真相 扑朔迷离，难以水落石出。
匕首
杂工 去哪了
樵夫
自英 夸勇
强盗
武士 武士妻
子
+
+
⑤梦幻式复调结构
常见电影结构模式类型
Movie Film
梦幻式：指在影片结构中对梦境和幻觉为主要叙述链接和内容，。影片通过一系列梦幻体
电影的叙事结构
电影作为一种受欢迎的娱乐形式，在叙事方面有其独特的结构。
电影的叙事结构是指电影中故事内容的组织方式和呈现方法。
在电影叙事结构中，包含了起承转合等基本要素，通过故事情节、角色塑造、表演方式等手段，将观众带入电影的世界中。
首先，电影的叙事结构通常由起承转合四个部分组成。
起是引导观众进入故事的开始，为整个叙事搭建基础。
承是对故事进行展开和发展，通过不同的情节和冲突，吸引观众的注意力，让观众进一步了解故事情节。
转是故事发展到高潮的阶段，故事中的冲突逐渐达到顶点，观众体验到最大的紧张和悬念，为故事落下伏笔。
合是故事的结尾，通常是告诉观众故事的结局，并给观众一个满意的答案。
其次，电影叙事结构中的角色塑造也非常重要。
角色是电影中的核心，他们通过言行举止来展示自己的性格和人物特点。
根据故事的需要，角色的形象和性格可以十分丰富多样。
有的角色是善良、正义的代表，有的是反派角色，甚至也有深受观众喜爱的反派。
通过角色的塑造，电影能够吸引观众的共鸣，让观众在电影中找到自己的影子。
另外，电影叙事结构中的表演方式也起到了重要的作用。
从演员的角度来看，电影的表演方式与戏剧有所不同。
在电影中，演员面临的是摄像机的镜头，他们需要通过肢体语言和面部表情来传达角色的情感和心理活动。
相比于戏剧，电影的表演更加真实自然，观众可以更深入地感受到角色的情感和内心世界。
此外，电影的叙事结构还涉及到音乐、场景和镜头等方面的呈现。
音乐是电影中重要的表现力之一，通过音乐的渲染，可以加强观众的感受和体验。
场景是电影的背景，通过场景的布置和选择，可以为电影增加真实感和视觉冲击力。
镜头则是电影叙事的重要手段之一，镜头的选择和运用，能够给观众带来不同的观影体验。
总的来说，电影的叙事结构是一项复杂的艺术活动。
从故事的起承转合、角色塑造、表演方式到音乐、场景和镜头等方面的呈现，都需要电影制作人在创作过程中进行精心设计和处理。
一个优秀的电影叙事结构能够让观众沉浸其中，体验到不同的情感和思考。
电影中的N种叙事结构
电影中的N种叙事结构下文的关键词的个人解释，完全个人单纯想法。
【1】时间流程，固定的时间线索，抽象的概念，属于因果关系。
【2】空间流程，固定的场景，人物等，物质概念，属于联系关系。
【3】桥段，一段固定的时间流程和空间流程组成的长镜头，一个时空。
1.顺叙：电影线索按照时间流程，空间流程发展的结构。
①单线顺叙：电影线索按照单一的时间流程且空间流程发展的结构。
②多线顺叙：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间流程发展的结构。
注：顺序中，不可以打破时间流程。
平行蒙太奇不打破时间流程也即可。
2.插叙：电影在“顺叙”的过程中，插入不同时间流程①过去式插叙：只电影插入的桥段在被插入桥段时间流程之前。
②想象（未来）式插叙：只电影插入的桥段不属于被插入桥段时间流程。
注1：插叙中，插入的空间流程与在被插入桥段的空间流程关联性可忽略，因为时间流程打乱之后，即使空间流程保留连贯性，两组桥段也失去直接关联性。
注2：想象式（未来）插叙，也还是一种有待商榷的概念，这是个自己对“未来”看法，若已经发生的未来，不就是现在么，“想象”不也是现在进行么，当然这里主要提的是“打乱时间顺序”。
3.倒叙：电影在“顺叙”的过程中，插入不同时间流程①单线倒叙：电影线索按照单一的时间流程，空间流程反向发展的结构。
②多线顺叙：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间反向流程发展的结构。
注：倒叙属于心理错觉，严格说，没有倒叙这样的手段，是一种插叙和顺序交替产生错觉。
解释：写到这里不知道各位童鞋看明白了吗？我在详细的解释一下，其实我觉得电影真的就只有一种叙事手法就是，“顺叙”。
那么“倒叙”是什么？我从电影的原理说明，电影是由帧为方式，以每秒24帧为单位组成的视听感受，所以严格的来说“倒叙”就是把电影从最后一帧倒着来放映，那你还能看懂电影么?当然按照这个逻辑在往下推理，就算真把电影从最后一帧倒着来放映其实也是“顺序”，原因很简单，想象一下把1/24秒无限的分割下去会怎样？不理解不要紧，理解上一段就好，反正“倒叙”就是一种“顺叙”。
4种电影叙事结构的划分
4种电影叙事结构的划分从叙事结构的角度可以将电影分为最基本的线性、非线性以及反线性。
本文旨在通过对这三种结构原则核心内涵的界定，对电影的叙事结构做出划分，并期望借此可以囊括当下绝大多数电影叙事结构的形态。
1.线性叙事线性叙事最早的概念界定大概可以一直追溯到亚里士多德的《诗学》，其对叙事完整性以及对悲剧的定义影响了西方将近两千年。
其后罗伯特·麦基的“故事三角”原理为线性叙事提供了理论支撑。
而希利斯·米勒在他的《解读叙事》一书中，提出了“叙事线条”以及“线条意象”等诸多概念，线性叙事的概念逐渐变得明晰起来。
从米勒的话语中我们可以看出线性只是一个比喻，即指叙事本身像一条线那样，前后紧密相接，顺时而不间断。
值得注意的是虽然目前关于线性、非线性等概念早已被广泛使用，然而并未形成一个权威的概念界定。
我们在对线性叙事定义之前首先需要明确几个问题，从而一步步逼近线性叙事概念的核心。
第一个问题：如果叙事不是一条线，而是两条线呢？即双线索或多线叙事，这属不属于线性叙事？如果叙事当中包含有两条甚至多条线索，那么基本可以断定这则文本的叙事属于非线性。
因为单一的线条已经被打破。
单一的时间向度已经不存在，这种叙事变传统的“历时性”而为现代的“共时性”，瞬时并现，进入空间叙事的层次。
这种叙事手法其实就是所谓“平叙”。
叙述手法主要分五种，所谓顺叙，倒叙，插叙，补叙，以及平叙。
而平叙又分两种：一种是“花开两朵，各表一枝”，即先说完甲的事，再说乙的事，两边都交待清楚。
这在我国传统章回体小说中已有体现，如《水浒传》前七十章各叙其事，七十章以后“千里群龙，一齐入海”；如《西游记》一到七章写孙悟空事，八九章写唐玄奘事，十与十一章写唐太宗事，做好诸般铺垫，一直到第十四回玄奘与悟空才结成师徒，一同去往西天取经。
另一种则是时而说甲，时而说乙，按照情节发展的需要轮番叙述，使读者对甲和乙的命运都处于关心的状态中。
福楼拜《包法利夫人》中著名的农业展览会场景可算是这一种平叙的典例。
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图示结构——“观念型”模式
也”讲述“故事，但它更注重对不同人物 、不同事件、不同线索之间所蕴涵的不 同观念性内涵和不同意义取向的开拓 尤其擅长将不同色彩、不同节奏、不同 风貌的事物交织对比
叙述功能
不注重故事的外部情节的叙述，而强调故事深层的观念性意象构筑。 往往是对故事所蕴涵的巨大象征意象压倒了对故事情节本身的关注 在这种结构中，往往将新与旧、进步与落后、贫与富、欺诈与善良、女性
• 结构中的各个片断或段落本身是相对完整的，多多少少具有某种故事性，但各个片断或段 落之间又带有某种向心性
• 虽貌似散状无序，实则精心编织，秩序井然
基本叙述特征
时间线索上的分段性，淡化的情节线，诗意化的故 事结局。
图示结构——“诗化型”模式
没有一条连续贯通的情节线，而是依靠 内在的情绪或意蕴（弧形线）来”贯穿“ 各个段落团块的 各个团块之间只有松散的缀合性，整个 结构布局呈现出较大的开放性
叙事功能特征
构筑现实与梦幻的复调式对话与撞击，披露和揭示人物的深层心理，展示 和开掘人物自我的反思意识和内在情怀
以人物心理活动的潮涨潮落为叙述动力和叙事归宿 着眼于人物的整体心理倾向的把握，着重于对人物的完整人格的心理开拓 目的在于通过对人物的内心世界和心路历程的呈现和深入剖析，达到对人
性、人格、人的精神世界的生活观念信仰的反思性观照
• 矛盾冲突主要不是由角色人物自身来呈现的，而是由叙述主体（作者-隐含作者-叙述人） 的”叙述话语“和风格特征来体现、建构的，并且最终是由本文的接受者（语义接收 者）——观众 来完成的
• 交织式对比结构通过各种不同叙述线索的交织性对比来”讲述“故事，更接近人类自身历 史演进的本来面目
基本叙述特征
以时间线索上的交错性为主导，以事件的对比性张 力为叙述动力，追求对故事进程的深层观念内涵的 开拓，结局往往是开放的，给人留下某种思考和寓 意。
五种叙事结构
1 因果式线性结构 2 回环式套层结构 3 缀合式团块结构 4 交织式对比结构 5 梦幻式复调结构
1 因果式线性结构
因果式线性结构
该结构模式主要以事件的因果关联为叙述动力来推动叙事进程 其叙事线索以单一的线性时间展开，很少设置打断时间进程的插曲式叙述，
更不作一条叙述线索以上的并置性（对比、交织、复调式等）处理
叙事功能特征
以对某一事件或人物的多层次、多视点的呈现和描述，呼唤观众对叙述方 式本身的关注
通过构筑一个立体化结构网络，调动观众参与本文意义的建构，进而产生 对“叙述”背后所隐含的深层语义的思考。
它并不着意于给我们提供一个首位连贯的故事，而旨在结构出一个多视点、 多层次甚是故事深层寓意的框架和途径
• 对梦幻的表现是叙述的主要线索和主干内容。银幕梦幻表现占据主导结构的位置 • 影片在结构上以一种以上的叙述声音构成某种具有“至对峙格局 • 关注的是对人类个体的深层心理大潮涌动的披露与探索，旨在通过对梦幻——深层无意
识的观照与呈现，达到对某种人性精神、人生价值、思想轨迹乃至心理结构的揭示和反思
• 不以故事的曲折复杂、扑朔迷离俘获人心，而以叙述层次上的精巧编织和时间回环所造成 的不确定性来引发思考
• 叙述的重心在由于不同层次、不同视点的“讲述”所形成的对应、对比、多义性和悬疑性 等叙述张力上
基本叙述特征
时间线索上的环形轨迹，情节结构上的叠加性质和 故事结局上的开放性或不确定性。
图示结构——“叙述型”模式
基本叙述特征
以时间线索上的复调性，构成叙述上的对位或对峙 关系；以心理现实流动为叙述动力的“情节”线， 强调心理活动与现实事件的内在联系，以及二者之 间的呼应对话关系；并往往以隐喻性的梦幻段落为 结局。
图示结构——“心理型”模式
通过“贯穿式”梦幻段落建构起心理叙述 的结构性框架
以心理现实与现实事件、以梦幻空间与 线性情节时间的交织、对比和对应，构 筑起多层面、多声部、多头绪的时空关 系，从而使本文结构错综复杂，具有宽 广的叙述盖面，而且呈开放性的叙述格 局
用来表示一种电影整体叙事系统意义上的结构（组合）关系
指那种不属于某一部影片的，而是作为一种系统概括而来的叙事结构关系或组合方式。 如麦茨所提出的电影叙事的八大组合段 如类型片结构模式、作者电影结构等
电影叙事结构
在影片本文结构的层级之下，叙事结构又可以是对具体影片之内的各种元 素的组合关系的概括
与男性（或女性与女性、男性与男性）的种种不同的差异交织在一起，作 对比性的呈现，进而达到对某种观念、某种意象或某种生活和社会景观的 多向度、多元化思考
电影叙事中最接近与文字媒介表达某种观念性思考的叙述方式
5 梦幻式复调结构
梦幻式复调结构
以一系列梦幻段落为贯穿主线，构成影片本文的“对话”关系的结构模式
彼得斯：“分析一部影片的独特的符号学系统面临着一个双重任务。第一，应当研究每一 个独特的子系统：影片故事的具体结构，该片场面调度的具体结构，拍摄和剪辑的具体结 构和图像外层次的具体结构。第二个任务是，探查这四个独特的子系统是怎样共同起作用 事影片产生内在意义的。”
这里所说的四个独特的具体结构，实际上是影片内部的情节画面、剪辑等的结构组合关系， 它们是作为影片总体结构之下的具体结构环节而发挥叙述功用的。
电影叙事结构模式
盛元一 51152300071
电影叙事结构
指一部具体影片的结构（组织）关系和表达方式
表明一部影片的总体架构方式。 包括时间畸变、空间呈示、叙述方式等各个要素和方面在一个统一的整体结构中的分解、
配置、对应与整合；包括萨·托马斯所说的“潜结构、策划、设计、烘托，以及作为结果 的对形式与内容的总体感觉”等隶属于影片构成和影片感知的各个方面的组合和建构。 影片的叙事结构是影片生命的骨骼与主干，是确立一步影片的基本面貌和风格特征的最重 要的方面。
因果式线性结构是最经典的“情节结构”模式。是所有叙述结构模式中最 基本的和奠基性的结构模式。其他结构模式都可以视为是在此基础上的变 异和发展
2 回环式套层结构
回环式套层结构
以叙述上的多层叙述线索为叙事动力，以时间方向上的“回环往复”为主 导的结构模式
• 不是以事件进程的因果关联为动力来结构故事，而是以对事件的不同层面、不同测度上的 反复叙述来凸现“叙述”本身的深层意蕴
以叙述层次上的垂直性叠置而造成整体 框架的叙述张力 以叙述线索(时间向度)上的回环往复， 来强调“讲述”方式本身的多元性和可信 性问题 促使观众保持一种清醒的评判态度，始 终处于一种“间离”性的状态中而不被故 事本身所迷惑 进而鼓动观众对叙述方式本身、对叙述 背后所蕴含的深层寓意提出疑问、引发 思考
基本叙述特征
以时间线索上的顺序发展为主导，以事件的因果关 系为叙述动力，追求情节结构上的环环相扣和完整 圆满的故事结局。
图示结构——“故事型”模式
遵循一种戏剧性叙述惯例，事件之间的 密切因果关联，通过一个首尾相连、圆 满完整的时间序列过程得到逐次扩展和 强化。 核心动力：故事性
从叙述类型的角度讲，因果式线性结构 一般只具有单一的叙述层次，或至少以 因果关系的线性顺序发展为主导，在人 称上也比较单一，很少用“多重声”我者 叙述。
回环式套层结构更多地带有现代电影的结构特征，它更多地强调观众对本 文的参与性和自主性，要求观众更为专门的观看能力和读解能力
3 缀合式团块结构
缀合式团块结构
整体上无连贯统一的中心贯穿情节，而是通过几个相互间并无因果联系的 故事片段连缀而成的影片本文结构
• 影片的各个组成部分相互间互不联系，自成一体，通过某种“特定”的贯穿机制，将各个 呈散点自在性的片断故事或独立段落联结为一个统一体。
• 既然以事件的因果关系而不是以人物的主观感受或心理活动为叙述动力，那么这种叙述必 然促使叙事集中于对事件的外部运动形态的发展与变化的关注上
• 需要一个严整有序、线索明晰的叙述序列来贯穿整个本文 • 叙述时间上的单线展开，使这种结构的叙述进程与现实生活的实际流程保持着某种契合性，
能促使观众产生较大程度上的“幻象认同”
叙事功能特征
它往往以事件的因果关系为动力，以时间的直线顺序发展为主导来组织叙 事，因而具有相当清晰的叙述指向
更注重利用制造悬念、设置圈套等叙述技巧，强调通过对叙事信息的藏与 露、铺垫与照应的巧妙驾驭，来强化本文结构的叙述张力，从而能够非常 有效地达到操纵和控制观众的观赏心理和情感需求的目的
总是以复杂曲折的故事性来传达审美意图和艺术观念
4 交织式对比结构
交织式对比结构
该结构模式虽然也遵循情节发展的线性时间顺序，但却同时设置了两条或 两条以上的叙述线索
各条线索之间，以具有明显不同风貌、不同取向的事件和人物构成或明显 或错综的复杂性对比关系
通过这种对比性张力的运动，推动本文的叙事进程，架构本文的叙事主题
• 尖锐的矛盾冲突并非表现在影片本文的表层结构——情节冲突，而是更多地潜藏在本文 的深层结构——观念 含义上
叙述功能
旨在构筑某种意味深长的意象，或抒发某种诗意情怀与人生境界 注重视听画面的视觉张力和象征寓意的表现 着意于某种蕴涵丰富的人类情怀或审美意象的诗意观照
以对现实事件、物象的“诗意”观照和呈现为出发点和归宿点。即使讲述 故事，其目的也并非是刻画前因后果，而是要观照和凝视事件背后所蕴涵 所寄寓的人类情怀和审美意蕴