Dieter Rams 迪特·拉姆斯现代设计原则
简述格罗皮乌斯设计理念
简述格罗皮乌斯设计理念格罗皮乌斯设计理念简述。
格罗皮乌斯（Dieter Rams）是一位著名的德国工业设计师，他的设计理念对现代设计产生了深远的影响。
他提出了十个设计原则，这些原则被广泛认为是现代设计的基石。
以下是格罗皮乌斯设计理念的简述：1. 好的设计是尽可能简单的。
格罗皮乌斯强调设计应该是简洁、直接的，避免过度复杂和多余的装饰。
2. 好的设计是功能性的。
设计应该首先满足产品的功能需求，而不是追求花哨的外观。
3. 好的设计是尽可能的诚实。
产品的设计和功能应该直接反映其用途和材料。
4. 好的设计是持久的。
格罗皮乌斯强调设计应该经得起时间的考验，不应该随着时尚的变化而过时。
5. 好的设计是细致的。
设计应该考虑到每一个细节，从材料的选择到产品的使用体验。
6. 好的设计是尽可能少的设计。
格罗皮乌斯认为设计应该是精益求精的，避免过度设计和过度装饰。
7. 好的设计是环保的。
设计应该考虑到对环境的影响，选择可持续的材料和生产工艺。
8. 好的设计是直观的。
产品的设计应该让用户能够直观地理解和使用，避免复杂的操作和使用方法。
9. 好的设计是谨慎的。
设计应该考虑到产品的影响和作用，避免对环境和用户造成负面影响。
10. 好的设计是尽可能简洁的。
格罗皮乌斯认为设计应该是简洁、直接的，避免过度复杂和多余的装饰。
这些设计原则成为了许多现代设计师的灵感和指导，对于产品设计、建筑设计甚至是用户界面设计都产生了深远的影响。
格罗皮乌斯的设计理念不仅是一种理论，更是一种对于设计师和制造商的道德和责任的呼吁。
通过遵循这些原则，设计师们可以创造出更加实用、持久和环保的产品，为用户带来更好的体验，同时对环境和社会产生更积极的影响。
跨文化产品设计分析--迪特拉姆斯VS凯瑞姆瑞希
跨文化产品设计分析——迪特·拉姆斯VS凯瑞姆·瑞希简介迪特·拉姆斯（Dieter Rams，1932年5月20日－）为著名德国工业设计师，出生于德国黑森邦威斯巴登市，与德国家电制造商百灵（博朗）和机能主义设计学派有很密切的关系。
自1943年至1957年，拉姆斯便在威斯巴登工艺学校（Werkkunstschule Wiesbaden）攻读建筑与学习木工。
1953年至1955年，他曾为建筑师奥图·阿培尔（Otto Apel）短暂地工作，随后便加入家电用品制造商百灵的设计部门，同时期建立起与乌尔姆造型学院的产学合作关系，1961年晋升为百灵首席设计师，一直到1995年仍留有这个头衔。
1955年，他以建筑师和室内设计师身份加入博朗（Braun）公司，61年晋升为首席设计师，并一直保留该头衔直到1995年。
其设计理念是“少，却更好”，苹果公司和无印良品都受其影响深远，他的很多经典产品被世界各地博物馆永久收藏。
拉姆斯曾经阐述他的设计理念是“少，却更好”（Less, but better，德文：Weniger, aber b esser），与现代主义建筑大师密司·凡·得罗的名言“少即是多（Less is more）”对比出有趣的意涵。
他与他的设计团队为百灵设计出许多经典产品，包括著名的留声机SK-4（素有“白雪公主之匣”之昵称），和高品质的D系列幻灯片投影机D45、D46。
他也为家具制造商Vitsœ设计606万用置物柜系统（1960年）而闻名。
他的许多设计，诸如咖啡机、计算机、收音机、视听设备、家电产品与办公产品，都成为世界各地博物馆的永久收藏，包括纽约的现代艺术博物馆。
迪特·拉姆斯领导百灵的设计部门将近30年，直到他在1998年退休。
之后他的动向持续受到设计界的高度关注，目前也有他的作品回顾展览在世界巡回展出。
Naoto Fukasawa 和Jasper Morrison 这两位当红的设计大师可以说都深受拉姆斯的影响。
格罗佩斯对现代设计理念
格罗佩斯对现代设计理念现代设计理念在当今社会中扮演着重要的角色，它不仅仅是一种审美的表现，更是对于人们生活方式和需求的反映。
在这个领域中，设计师们不断地探索创新，试图打破传统的束缚，为人们带来更加舒适、便利和美观的生活体验。
而在这个过程中，格罗佩斯（Dieter Rams）作为一位杰出的设计师，对现代设计理念的影响是不可忽视的。
格罗佩斯是德国著名的工业设计师，他在20世纪的设计领域中留下了深远的影响。
他的设计理念以简约、功能性和持久性为核心，强调产品应该服务于人们的生活，而不是成为生活的负担。
他提出的“十项设计原则”被广泛应用于现代设计中，成为了许多设计师们的指导方针。
首先，格罗佩斯强调简约。
他认为，设计应该是简洁明了的，不应该有多余的装饰和复杂的结构。
简约的设计能够让人们更加专注于产品的功能和使用方式，而不会被繁杂的外表所干扰。
这一理念在现代设计中得到了广泛的应用，许多产品都以简约的外观和结构著称。
其次，功能性是格罗佩斯设计理念的重要组成部分。
他认为，产品的设计应该是为了解决人们的需求和问题，而不是为了追求炫耀和华丽。
因此，他注重产品的实用性和便利性，追求让人们的生活更加舒适和便捷。
最后，格罗佩斯强调持久性。
他认为，设计师应该追求创造出经久耐用的产品，而不是为了追求短期的利润而采用低质量的材料和工艺。
持久性的设计不仅能够减少资源的浪费，也能够为人们带来更加稳定和可靠的使用体验。
格罗佩斯对现代设计理念的影响是深远的，他的理念不仅仅是一种设计风格，更是一种对于人们生活方式和价值观的思考。
在当今社会中，人们对于产品的需求不仅仅是外在的美观，更加注重产品的实用性和可持续性。
因此，现代设计师们应该深入理解格罗佩斯的设计理念，将其融入到自己的设计实践中，为人们创造出更加优质的产品和生活体验。
简述格罗皮乌斯设计理念
简述格罗皮乌斯设计理念
格罗皮乌斯（Dieter Rams）是一位享誉世界的德国工业设计师，他的设计理念
被誉为“简约至上”，并对当代设计产生了深远的影响。
在他的设计理念中，注重功能性、简洁性和持久性，这些原则不仅在产品设计中得到体现，也成为了许多设计师学习和追求的目标。
首先，格罗皮乌斯的设计理念强调功能性。
他认为设计应该是为了解决问题和
满足需求而存在的，而不是为了追求花哨和炫耀。
因此，他的设计作品往往简洁而实用，注重产品的使用体验和功能性。
其次，格罗皮乌斯的设计理念追求简洁性。
他主张“少即是多”，认为设计应
该是简单、清晰、易懂的。
他的设计作品常常以简洁的线条和纯净的形式著称，没有多余的装饰和复杂的结构，而是追求简单而优雅的设计风格。
最后，格罗皮乌斯的设计理念注重持久性。
他强调产品应该经得起时间的考验，不仅在外观上保持优雅，更要在使用上保持稳定和持久。
他的设计作品常常采用耐用的材料和精湛的工艺，以确保产品的质量和寿命。
总的来说，格罗皮乌斯的设计理念以功能性、简洁性和持久性为核心，这些原
则不仅影响了产品设计，也对整个设计行业产生了深远的影响。
他的设计理念不仅是一种风格，更是一种态度和价值观，激励着设计师们不断追求更好的设计，为用户创造更好的体验。
格罗佩斯对现代设计理念
格罗佩斯对现代设计理念现代设计理念在当今社会中扮演着重要的角色，它不仅仅是一种艺术表现形式，更是一种对生活方式和社会价值观的反映。
在这个领域中，设计师们不断地探索创新，追求独特性和实用性，以满足人们对美好生活的渴望。
而在这个过程中，格罗佩斯（Dieter Rams）作为一位杰出的设计师，对现代设计理念产生了深远的影响。
作为德国工业设计师，格罗佩斯不仅仅是一位杰出的设计师，更是一位对现代设计理念有着深刻理解和洞察力的思想家。
他提出了“少即是多”（Less, but better）的设计理念，主张设计应该追求简约、功能性和持久性。
他的设计作品以其简洁的线条、实用的功能和高质量的制作工艺而著称，深受人们的喜爱。
格罗佩斯的设计理念对现代设计产生了深远的影响。
他的“十项设计原则”成为了现代设计师们的指导标准，包括诸如创新性、实用性、美学性等方面。
他的设计作品也成为了现代设计的经典之作，如Braun收音机、Braun手表等，都成为了设计史上的经典之作。
格罗佩斯的设计理念也引领着现代设计的发展方向。
在当今社会中，人们对于设计的要求不仅仅停留在外表的美观，更注重其实用性和环保性。
格罗佩斯的“少即是多”理念正是符合了现代人们对于简约、实用和环保的追求。
因此，现代设计师们也纷纷受到了他的启发，将其理念融入到自己的设计中，为人们创造出更加美好的生活。
总的来说，格罗佩斯对现代设计理念的影响是深远的。
他的设计理念不仅仅是一种观念，更是一种对于生活方式和社会价值观的思考。
他的作品不仅仅是艺术表现，更是对于现代生活的一种回应。
因此，格罗佩斯的设计理念将会继续影响着现代设计的发展方向，为人们创造出更加美好的生活。
迪特·兰姆斯设计理念与风格研究
迪特·兰姆斯设计理念与风格研究在当今德国工业设计界,乃至世界工业设计领域,迪特·兰姆斯这个名字代表着一种风格:简洁、大方、实用,却又不失高贵优雅的魅力。
他的产品设计禁得起岁月的考验,真正做到了历久弥新,至今都影响深远。
兰姆斯的产品设计广受称赞,得益于他对设计的功能有着非常独到地见解之处,且结合这些想法归整为“The Ten Principles of Good Design”(设计十诫),简易概括为其设计理念“less but better”(少,但更好)。
着重于“少”的设计内在含义,强调真正的简约功能设计,外形去繁化简,注重精致的细节表达,这区别于当时的极简主义和功能主义。
为了更深层次地研究迪特·兰姆斯的设计理念“少,但更好”,首先追踪溯源其设计理念形成的时代背景,再从设计的本身出发,分析其设计理念中“少”的本质内涵——简约的审美,功能的强调。
结合兰姆斯早期的SK4“白雪公主的棺材”、“606通用搁架”两个经典产品设计,充分阐释兰姆斯的设计哲学思想如何融入贯彻其设计中,论述产品设计的简约、细致、完美与内涵。
进而,简述迪特·兰姆斯设计理念深远影响,其设计理念下的风格在现代设计中的延伸,以乔纳森·伊夫和深泽直人的产品设计风格分析为例,挖掘出内在隐秘的相似关联性。
再从中国传统文化中简约风格为关键点,探究“少,但更好”理念在中国的现代设计道路发展的适用性及启示。
在文章的最后,通过现实中自己的产品设计,紧密围绕简约、单纯的造型和实用、精致的细节等方面进行综合性的分析和阐述,来探讨兰姆斯设计理念的实际运用。
总体来说,本文对迪特·兰姆斯的设计理念和作品风格的探究,一方面是肯定兰姆斯的设计理念“少,但更好”;另一方面,当前国内的设计领域仍在探索阶段,还未产生一个完善的系统设计理论体系,也希望对兰姆斯的设计理念研究,能够引起更多设计人士的重视及借鉴作用,同时增添丰富国内有关这方面的理论知识。
德国工业设计大师：迪特·拉姆斯
德国工业设计大师：迪特·拉姆斯作者：来源：《工业设计》2015年第03期德国工业设计大师：迪特·拉姆斯迪特·拉姆斯是一名来自德国的工业设计大师，是德国当代“简约主义”设计风格的代表人物，“新功能主义”的创始人和代言人，同时也是著名的博朗（Braun）公司总设计师，其设计思想对德国乃至国际工业设计的发展产生了重要影响。
甚至可以说，他建立起了20世纪工业设计的标准。
他的众多设计被全世界范围内的博物馆永久性收藏。
他被誉为“20世纪最有影响力的设计师之一”、“活着的最伟大的设计师”以及“设计师中的设计师”。
迪特·拉姆斯1932年出生于德国威斯巴登。
早年在德国威斯巴登的实用艺术学校学习建筑设计及室内设计，改学建筑之前他还在那里学习过木工。
1953年毕业之后，拉姆斯在一家建筑事务所工作。
1955，拉姆斯等一批年轻设计师受聘于当时还默默无闻的博朗公司，组建设计部，并与乌尔姆造型学院建立了合作关系。
这位已经75岁的设计师一生致力于设计开发好用的产品。
他带给我们的是一种清新的工业美学：1.工业标准件经过精巧的组合，装在铝合金和新型塑料的外壳中；2.清晰易懂的图标加上友好的使用界面3.中性且低调的色彩处理就算是在今天也很容易跟我们的居室环境配合。
除了精致的细节，同样重要的是他对简约的执着追求。
拉姆斯深信产品应该优先考虑功能，而不是外形。
在他的设计中，始终表现出对物品使用方式的尊重。
在这种设计理念的指引下，他的设计作品“其貌不扬”地出现在百姓家里，也进入了很多著名的博物馆。
他和他的设计一样低调，不张扬。
事实上他却是从包豪斯到当代设计中承上启下的一个重要人物，也是影响非常深远的设计大师，他的很多作品已经完成了由“经典”到“日常”的蜕变。
SK4电唱机19561956年，拉姆斯和乌尔姆造型学院的产品设计系主任古戈洛特共同设计了一部收音机和唱机的组合装置。
这台收录机因为有着透明顶盖和白色的金属外壳，带着神秘的极简抽象风格，被称为“白雪公王之匣”。
德国工业设计大师Dieter-Rams的十条优秀设计准则
德国工业设计大师Dieter Rams的十条优秀设计准则看了一个片长为75分钟的《工业设计记录片: Objectified 2009》，感触颇深。
从开始看到第一个显示出商标的品牌便是 Braun德国布朗，当时正在说话的便是工业设计大师Dieter Rams。
第二个品牌是Apple，发言人是设计了iMac, iPod和iPhone的Jonathan Ive。
Jonathan Ive的设计理念深受Dieter Rams影响，他在Apple的一些设计很大程度上是参考和继承了Braun 6-70年代的设计，Gizmodo上有片被digg了3165次对比二者的文章《1960s Braun Products Hold the Secrets to Apple’s Future》。
作为一代设计大师，Dieter Rams有十条关于优秀设计的准则，Good Design，以下内容和图片为转载：1. 好设计是创新的 Good Design is innovative创新恒久远，山寨不流传It does not copy existing product forms, nor does it produce any kind of novelty for the sake of it. The essence of innovation must be clearly seen in all functions of a product. The possibilities in this respect are by no means exhausted. Technological development keeps offering new chances for innovative solutions.2. 好设计让产品有用 Good Design makes a product useful非可用勿扰A product is bought in order to be used. It must serve a defined purpose – in both primary and additional functions. The most important task of design is to optimise the utility of a product.3. 好设计有美感 Good Design is aesthetic美感很重要，懂得审美也很重要The aesthetic quality of a product –and the fascination it inspires –is an integral part of the its utility. Without doubt, it is uncomfortable and tiring to have to put up with products that are confusing, that get on your nerves, that you are unable to relate to. However, it has always been a hard task to argue about aesthetic quality, for two reasons.Firstly, it is difficult to talk about anything visual, since words have a different meaning for different people.Secondly, aesthetic quality deals with details, subtle shades, harmony and the equilibrium of a whole variety of visual elements. A good eye is required, schooled by years and years of experience, in order to be able to draw the right conclusion.4. 好设计有助于产品的传达 Good Design helps a product be understood让产品会说话It clarifies the structure of the product. Better still, it can make the product talk. At best, it is self-explanatory and saves you the long, tedious perusal of the operating manual.5. 好设计无障 Good Design is unobtrusive留点空间给用户Products that satisfy this criterion are tools. They are neither decorative objects nor works of art. Their design should therefore be both neutral and restrained leaving room for the user’s self-expression.6. 好设计是诚实的 Good Design is honest吹嘘，越吹越虚An honestly-designed product must not claim features it does not have –being more innovative, more efficient, of higher value. It must not influence or manipulate buyers and users.7. 好设计是持久的 Good Design is durable美感很重要，懂得审美也很重要It is nothing trendy that might be out-of-date tomorrow. This is one of the major differences between well-designed products and trivial objects for a waste-producing society. Waste must no longer be tolerated.8. 好设计追求细节 Good Design is thorough to the last detail成也细节，败也细节Thoroughness and accuracy of design are synonymous with the product and its functions, as seen through the eyes of the user.9. 好设计关注环境 Good Design is concerned with environment拒绝垃圾，实体或像素的Design must contribute towards a stable environment and a sensible use of raw materials. This means considering not only actual pollution, but also the visual pollution and destruction of our environment.10. 好设计是极简的 Good Design is as little design as possible无，极Back to purity, back to simplicity.。
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Dieter Rams 迪特·拉姆斯现代设计原则艺术中国 | 时间： 2011-10-25 09:31:44 | ⽂文章来源： 视觉同盟
迪特·拉姆斯（Dieter Rams, 1932- ）：“诗意的简约”拉姆斯早年在德国威斯巴登的实用艺术学校学习建筑设计及室内设计，后作为职业工业设计师从事设计活动。20世纪50年代中期，拉姆斯等一批年轻设计师受聘于当时尚默默无闻的博朗公司，组建设计部，并与乌尔姆造型学院建立了合作关系。该院的产品设计系主任古戈洛特发展出一套系统设计的方法，而拉姆斯则成为该理论的积极实践者。1956年，拉姆斯与古戈洛特共同设计了一种收音机和唱机的组合装置，该产品有一个全封闭的白色金属外壳，加上一个有机玻璃的盖子，被称为”白色公主之匣”。1959年，他们将系统设计理论应用到实践中，设计了袖珍型电唱机与收音机组合，与先前的音响组合不同的是，其电唱机和收音机是可分可合的标准部件，使用十分方便，这种积木式的设计是以后高保真音响设备设计的开端，到了70年代，几乎所有的公司都采用这种积木式的组合体系。拉姆斯将系统设计方法在实践中逐渐完善，并推广到家具乃至建筑设计，使整个空间有条不紊，严格单纯，成为德国的设计特征之一。 系统设计形成的完全没有装饰的形式特征，被称为”减约⻛风格”，⾊色彩上主张采取中性⾊色彩：⿊黑，⽩白，灰。拉姆斯认为单纯的⻛风格只不过是解决系统问题的结果，提供最⼤大的效率并”清除社会的混乱”，他说：最好的设计是最少的设计，因此被设计理论界成为”新功能主义者”。德国设计大师，被认为是功能主义最重要的代表人物之一。从1955年到1997年，他与Braun保持了长期的合作关系，担任了所有和产品开发有关的职务：建筑师、室内设计师、产品设计师、设计室主任、设计总监、常务董事。可以说，他的设计与Braun密不可分。他设计的产品多种多样，从闹钟到粉碎器，都带有鲜明而独特的个人风格。他获得过许多奖项，其作品曾在世界最重要的画廊展出。他被看作是率先采用生态友好技术的先锋之一，他将这种技术使用在日用小家电的设计中。他的作品在细节上一丝不苟，比如他设计的便携式收音机或收音机、CD一体机。60年代，他设计了606书架和620可调节椅子，为Vitsoe设计了钢制的601/601，该产品在80年代经De Padova公司把材料改成铝之后重新推出。他深信产品应该优先考虑功能，而不是外形。在他的设计中，他始终表现出对物品使用方式的尊重。迪特·拉姆斯十定律世界各地的许多年青设计师下个月的工作日程上都会出现一个相同的内容：参加博朗设计大赛。从1968年开始，博朗公司每两年都要举办一次设计大赛，鼓励参与者选题自由，并完全独立于博朗公司的产品计划，许多年轻设计师或者学设计的学生都视这个比赛为人生跳板。40年过去了，每届的参赛作品数量不断增长，参赛者也遍及世界各地50个国家，博朗设计奖已经由当时地区性奖项变为了国际知名的设计大奖，唯一不变的是它的评奖标准——迪特·拉姆斯的十条设计定律。拿掉诗意的东西 “迪特·拉姆斯”字面上给人的印象只是一个很普通的名字——尽管人们并没有意识到上世纪50年代开始，家用电器开始进入大众生活，其中很多经典就是出自他手。他带领他的设计团队把品质优秀设计精良的产品带入千家万户。从剃须刀到录放机；计算器到闹钟；腕表到收音机，拉姆斯为德国著名家用电器厂商博朗设计的这些产品凭借超群的品质和优雅的功能成为家用电器的标杆，其他现代家用电器可以说都是向这个标准看齐的。这位已经75岁的设计师一生致力于设计开发好用的产品。这些产品非常实用，而且细节经过周密考虑。同样重要的是他对简约的执着追求。每件产品，无论是一把牙刷还是HI-FI音响，他都力求去除不相关的元素，而保留属于事物最本质的东西。正像他说的“拿掉诗意的东西”。他带给我们的是一种清新的工业美学：工业标准件经过精巧的组合，装在铝合金和新型塑料的外壳中；清晰易懂的图标加上友好的使用界面；中性且低调的色彩处理就算是今天也很容易跟我们的居室环境配合。
“拉姆斯式”产品迪特·拉姆斯1932年出生于德国威斯巴登。改学建筑之前他在这里学了木匠。1953年毕业之后，拉姆斯在一家叫Otto Apel’s 的建筑事务所工作。在这之后的1955年他才受聘于博朗。拉姆斯说他进博朗完全是机缘巧合。但是他确实是在正确的时间去了正确的地方。对于拉姆斯而言，加入博朗更像是加入一个由几个志趣相投的年轻人组织的团队。加入博朗不久，拉姆斯就成为了公司计划的核心，年轻的老板Erwin和Artur Braun非常信任他。在先锋设计师Wilhelm Wagenfeld(包豪斯)，Fritz Eichler 和Hans Gugelot(乌尔姆学院)的影响下，他们彻底重组了这个在1921年由父辈创立的公司。 接下来整整一年时间，拉姆斯一直跟Hans Gugelot合作设计一款新型的收录机。这就是著名的Phonosuper SK4。这台收录机因为有着透明顶盖和白色的金属外壳，而被称作“雪白的匣子”。SK4具有革命性的创新设计。她跟当时任何家用电器都不一样——不仅仅因为敦实的比例——而是因为布尔乔亚们钟爱的家用电器被如此巧妙的安放在一个像家具一样的盒子里。这在当时无疑是非常时髦的设计。SK4只是拉姆斯和博朗40年合作的开始。1961年，29岁的拉姆斯成为博朗设计部门的负责人。他带领着他的团队成员承担了几乎所有跟设计相关的事务，包括产品设计到平面设计，甚至新技术开发。而各种国际设计奖项也都纷至沓来。拉姆斯的职业生涯中很少设计除博朗以外的产品。但是，跟Niels Vitsae的合作是个例外。这家德国家具品牌从而开发出了“拉姆斯式”的产品——远离时尚；设计精良；品质优秀；堪称经典。 1960年，拉姆斯为Vitsae设计了模块化的606家具系统。这套系统延续了一系列模块化家具的设计理念。作为一套家具系统，拉姆斯几乎尽他所能将其做到了完美。这套系统从发布开始一直生产销售至今。上世纪60年代购买这套系统的客户到现在仍然可以添加或者更换其中的组件，像书桌，茶几，书柜都可以完美搭配。 Naoto Fukasawa 和 Jasper Morrison 这两位当红的设计大师可以说都深受拉姆斯的影响。另外还有苹果的设计总监Jonathan Ive打造的iPod iBook也折射出了拉姆斯的设计哲学——“更少但是更好的设计”。为了向大师致敬，Jonathan 甚至把iPhone的计算器界面直接设计成了拉姆斯1987年设计的ET44便携式计算器的模样。2006年东京的“Super Normal”设计展上，Fucasawa 和 Morrison从推广优良设计的角度出发，展出和介绍了拉姆斯的606家具系统。拉姆斯的许多设计，比如LE1扬声器，T2台灯和T3便携收音机都被纽约MoMA博物馆永久收藏。
道德的设计，耐久的设计“耐久设计”这个概念数年前就出现了。拉姆斯自始至终都坚持把这一概念贯穿到他所有的设计中去。他提倡设计要去除日益增长的所谓“视觉污染”和“肤浅的垃圾文化”。Vitsoe的总监Mark Adams也支持拉姆斯“耐久设计”的设计哲学。他也坚决反对不合理的低劣设计所带来的污染和浪费：“半个世纪以来，我们越来越认识到：我们必须认识到用少而耐久的物品可以过更理想的生活。” 优秀的设计一定是道德的设计，优秀的设计也一定是耐久的设计，然而优秀的设计也需要好的策略来支持。拉姆斯认为：只有具备以下条件才能通过设计创造出品质优秀的产品——跟制造商和用户保持良好的沟通与合作；设计能被大多数的民众所接受和理解。“产品文化的危机迫使我们不得不接受新的设计价值观：设计的价值必须由其在市场的表现来评价。” 建立起20世纪工业设计标准的拉姆斯本该急流勇退安享晚年，但是他现在仍然在为他的理想而忙碌。拉姆斯在Kronberg的家里几乎所有的东西都是自己亲自设计的。他解释道：“我只能跟我自己设计的东西一起生活。”现在拉姆斯很少在家里工作，而是一直奔波于世界各地办展览，向公众展示他的设计和理念。最近在莫斯科的Kuskovo Palace博物馆就有他的个人作品展。拉姆斯非常喜欢日本传统美学。其中Wabi-Sabi跟他自己的理想——“诗意的简约”非常接近。他自己的花园采用日本式的线条；而且他称2005年在日本Kyoto的Kenninji Zen 个展是他“个人职业生涯的闪光点”。拉姆斯⼗十⼤大设计定律：1. 好设计是创新的 Good Design is innovative It does not copy existing product forms, nor does it produce any kind of novelty for the sake of it. The essence of innovation must be clearly seen in all functions of a product. The possibilities in this respect are by no means exhausted. Technological development keeps offering new chances for innovative solutions.
2. 好设计让产品有⽤用 Good Design makes a product useful非可用勿扰 A product is bought in order to be used. It must serve a defined purpose – in both primary and additional functions. The most important task of design is to optimise the utility of a product.
3. 好设计有美感 Good Design is aesthetic美感很重要，懂得审美也很重要 The aesthetic quality of a product – and the fascination it inspires – is an integral part of the its utility. Without doubt, it is uncomfortable and tiring to have to put up with products that are confusing, that get on your nerves, that you are unable to relate to. However, it has always been a hard task to argue about aesthetic quality, for two reasons. Firstly, it is difficult to talk about anything visual, since words have a different meaning for different people. Secondly, aesthetic quality deals with details, subtle shades, harmony and the equilibrium of a whole variety of visual elements. A good eye is required, schooled by years and years of experience, in order to be able to draw the right conclusion.