凯特肖邦《暴风雨》中文版
Break break break 中文版
Break, break, break, 碎裂！啊，大海的波涛On thy cold grey stones, O Sea! 在灰冷的危岩上崩溃，碎裂！And I would that my tongue could utter 但愿我胸中涌起的思情The thoughts that arise in me. 能在舌端倾泻。
O well for the fisherman's boy, 嬉戏的渔家儿女That he shouts with his sister at play! 奔逐喧闹，多么亲切！O well for the sailor lad, 帆樯下的少年水手That he sings in his boat on the bay! 放声歌唱，多么喜悦！And the stately ships go on 山麓期盼中的港湾To their haven under the hill; 把庄严的航船迎接。
But O for the touch of a vanish'd hand, 而我渴望触及的手不再回归，And the sound of a voice that is still! 我渴望倾听的嗓音已然寂灭！Break, break, break, 碎裂！啊，大海的波涛At the foot of thy crags, O Sea! 在峭壁下崩溃，碎裂！But the tender grace of a day that is dead 温柔美好的日子死了，Will never come back to me. 已然永远和我诀别。
【说明】这首诗是英国桂冠诗人丁尼生（Alfred Tennyson 1809－1892）为悼念亡友而作，是他著名的悲情诗之一。
该诗的中译已有几种，多为直译。
本译为意译，即在忠实原诗的思想内容前提下，在形式方面有较多的变动，以适合中国读者的审美习惯。
《卡迪亚舞会》及《暴风雨》中克拉丽丝的女性主义解读
《卡迪亚舞会》及《暴风雨》中克拉丽丝的女性主义解读作者：周莉来源：《传播力研究》2019年第25期摘要：凯特·肖邦在短篇小说《卡迪亚舞会》及《暴风雨》中塑造了两位完全不同的女性——卡莉斯塔和克拉丽丝。
学界对《暴风雨》及女主人公卡莉斯塔的研究较多，但对《卡迪亚舞会》和克拉丽丝则关注较少。
本文选择这两篇小说，从女性主义出发，对上流社会淑女克拉丽丝进行分析，指出她虽然表面看来遵循父权制社会准则，是贤妻良母，但其实忠于自己的内心，敢于实积极行动，敢于打破父权制社会的限制，并追求自己的幸福。
关键词：克拉丽丝;女性主义;父权制一、引言凯特·肖邦是19世纪美国著名女作家，因在作品中大力倡导女性精神解放而被视为女性主义先锋。
她的诸多作品也被认为是女性主义文学的名作。
在肖邦生活的年代，整个美国社会都深受“真正女性”概念的影响，认为理想的女性在各方面都应履行传统女性职责。
女性被贴上脆弱、谦虚、顺从、纯洁的标签，唯一供她们发挥的领域就是家庭。
坚守传统女性职责的人被认为是“好女孩”，她们对丈夫、父亲及家庭的作用构成了她们的自我意识。
肖邦的作品完美反映了这个时期的女性，因此她在“女性主义文评兴起之后，备受学界的重视”[1]103。
学者们大多从女性主义出发对《觉醒》、《一小时的故事》、《暴风雨》等进行解析，分析其中的女性人物、女性意识、意象等。
但对《卡迪亚舞会》和其中上流社会女性代表克拉丽丝却关注不多。
本文选择肖邦两篇相互联系的短篇小说《卡迪亚舞会》和《暴风雨》，从女性主义角度对克拉丽丝进行分析，指出克拉丽丝虽表面上是典型的“好女孩”，但其实在用自己的方式勇敢打破父权制社会对女性的限制。
二、父权制社会中克拉丽丝的形象肖邦在《卡迪亚舞会》及《暴风雨》中主要描述了两位形象完全相反的女性人物——性感、风情、美丽、充满诱惑力的卡莉斯塔和温柔、顺从、克制、纯洁的克拉丽丝。
在当时的美国，卡莉斯塔和克拉丽丝仿佛刚好构成了父权制社会中“坏女孩”和“好女孩”的对比。
读者的审视：凯特·肖邦《暴风雨》中的“空白”艺术
读者的审视：凯特·肖邦《暴风雨》中的“空白”艺术发布时间：2023-02-27T07:44:44.570Z 来源：《时代教育》2022年19期作者：江雪莲[导读] 《暴风雨》是美国20世纪女性作家凯特·肖邦的短篇小说，讲述了凯丽斯塔违背伦理道德，与旧情人阿尔西发生婚外情的故事。
江雪莲重庆师范大学外国语学院，重庆 401331摘要:《暴风雨》是美国20世纪女性作家凯特·肖邦的短篇小说，讲述了凯丽斯塔违背伦理道德，与旧情人阿尔西发生婚外情的故事。
以读者反应理论为理论框架解读小说《暴风雨》主题的多样性。
读者的阅读空白为新意义的产生提供可能，读者通过情感体验的手段判断自己的道德立场，并最终在感受否定阶段裁决自己的道德倾向。
关键词:《暴风雨》；凯特·肖邦；读者反应理论一、引言《暴风雨》是美国女作家凯特.肖邦的作品，创作于 1898 年，主人公凯丽斯塔是一位已婚妇女，儿子四岁，丈夫对她疼爱有加。
在一个暴风雨来袭的下午，凯丽斯塔与她的旧情人阿尔西享受了完美的性爱。
暴风雨之后，丈夫博比诺带着儿子回到家，还买回了妻子爱吃的虾米罐头，一家人坐在餐桌旁开心大笑，幸福无比。
读者反应理论关注读者对文学文本的反应。
沃尔夫冈·伊瑟尔是读者反应理论的代表人物，不确定性理论是他的著名理论。
伊瑟尔理论的核心是文本与读者之间的关系问题。
伊瑟尔认为，文学作品中存在许多意义“空白”和不确定性，这些意义空白和不确定性构成了作品的基础结构，也是他所说的“召唤结构”。
“文学文本中的不确定性可以激发起读者的想象力。
文本让读者们根据已描述的部分和运用逻辑推理能力自行填补许多空缺，把各种事件串联起来补充作者叙述中缺少的信息。
”读者一方面遵循着文本的提示或指示(召唤结构) 解读一些原本不确定的意义，另一方面则可以以某种方式依个人的诠释填补“意义空白”。
二、阅读空白正如读者反应批评理论所指出的，文本在创作之初留下的无数空白和不确定因素等待读者在阅读中的具体充实。
(完整版)TheStoryofAnHour参考译文
Knowing that Mrs. Mallard was afflicted with a heart trouble, great care wa s taken to break to her as gently as possible the news of her husband's death.It was her sister Josephine who told her, in broken sentences; veiled hints th at revealed in half concealing. Her husband's friend Richards was there, too, ne ar her. It was he who had been in the newspaper office when intelligence of t he railroad disaster was received, with Brently Mallard's name leading the list of "killed." He had only taken the time to assure himself of its truth by a second telegram, and had hastened to forestall any less careful, less tender friend in bearing the sad message.She did not hear the story as many women have heard the same, with a par alyzed inability to accept its significance. She wept at once, with sudden, wild a bandonment, in her sister's arms. When the storm of grief had spent itself she went away to her room alone. She would have no one follow her.There stood, facing the open window, a comfortable, roomy armchair. Into thi s she sank, pressed down by a physical exhaustion that haunted her body and seemed to reach into her soul.She could see in the open square before her house the tops of trees that we re all aquiver with the new spring life. The delicious breath of rain was in the air. In the street below a peddler was crying his wares. The notes of a distant song which some one was singing reached her faintly, and countless sparrows were twittering in the eaves.There were patches of blue sky showing here and there through the clouds t hat had met and piled one above the other in the west facing her window. She sat with her head thrown back upon the cushion of the chair, quite moti onless, except when a sob came up into her throat and shook her, as a child who has cried itself to sleep continues to sob in its dreams.She was young, with a fair, calm face, whose lines bespoke repression and e ven a certain strength. But now there was a dull stare in her eyes, whose gaze was fixed away off yonder on one of those patches of blue sky. It was not a glance of reflection, but rather indicated a suspension of intelligent thought. There was something coming to her and she was waiting for it, fearfully. Wh at was it? She did not know; it was too subtle and elusive to name. But she fe lt it, creeping out of the sky, reaching toward her through the sounds, the scen ts, the color that filled the air.Now her bosom rose and fell tumultuously. She was beginning to recognize t his thing that was approaching to possess her, and she was striving to beat it back with her will--as powerless as her two white slender hands would have be en.When she abandoned herself a little whispered word escaped her slightly part ed lips. She said it over and over under her breath: "free, free, free!" The vaca nt stare and the look of terror that had followed it went from her eyes. They s tayed keen and bright. Her pulses beat fast, and the coursing blood warmed an d relaxed every inch of her body.She did not stop to ask if it were or were not a monstrous joy that held her.A clear and exalted perception enabled her to dismiss the suggestion as trivial. She knew that she would weep again when she saw the kind, tender hands f olded in death; the face that had never looked save with love upon her, fixed and gray and dead. But she saw beyond that bitter moment a long procession of years to come that would belong to her absolutely. And she opened and spr ead her arms out to them in welcome.There would be no one to live for during those coming years; she would live for herself. There would be no powerful will bending hers in that blind persiste nce with which men and women believe they have a right to impose a private will upon a fellow-creature. A kind intention or a cruel intention made the act s eem no less a crime as she looked upon it in that brief moment of illumination. And yet she had loved him--sometimes. Often she had not. What did it matte r! What could love, the unsolved mystery, count for in face of this possession o f self-assertion which she suddenly recognized as the strongest impulse of her b eing!"Free! Body and soul free!" she kept whispering.Josephine was kneeling before the closed door with her lips to the keyhole, i mploring for admission. "Louise, open the door! I beg, open the door--you will make yourself ill. What are you doing Louise? For heaven's sake open the door. ""Go away. I am not making myself ill." No; she was drinking in a very elixir of life through that open window.Her fancy was running riot along those days ahead of her. Spring days, and summer days, and all sorts of days that would be her own. She breathed a quick prayer that life might be long. It was only yesterday she had thought with a shudder that life might be long.She arose at length and opened the door to her sister's importunities. There was a feverish triumph in her eyes, and she carried herself unwittingly like a go ddess of Victory. She clasped her sister's waist, and together they descended th e stairs. Richards stood waiting for them at the bottom.Some one was opening the front door with a latchkey. It was Brently Mallard who entered, a little travel-stained, composedly carrying his grip-sack and umbr ella. He had been far from the scene of accident, and did not even know there had been one. He stood amazed at Josephine's piercing cry; at Richards' quick motion to screen him from the view of his wife.But Richards was too late.When the doctors came they said she had died of heart disease-- of joy that kills.参考译文1大家都知道马兰德夫人的心脏有毛病，所以在把她丈夫的死讯告诉她时都是小心翼翼的，尽可能地温和委婉。
探析凯特·肖邦笔下新女性觉醒的社会根源
探析凯特·肖邦笔下新女性觉醒的社会根源作者：王海莉来源：《现代交际》2017年第23期摘要：凯特·肖邦是19世纪末美国女权主义文学创作先驱，她非常擅长塑造形色各异的女性形象，其中不乏思想上觉醒的新女性。
本文选择了凯特·肖邦作品中几位典型的觉醒的新女性，分析了特定时期的社会因素对于女性觉醒的影响。
关键词：凯特·肖邦觉醒新女性社会根源中图分类号：I712 文献标识码：A 文章编号：1009-5349（2017）23-0078-02如果说哪一位作家能够仅仅因为一部作品而被人铭记，也同样因为这部作品而遭人唾弃的话，这个人一定是凯特·肖邦。
凯特·肖邦是19世纪末美国女权主义文学创作先驱，其代表作《觉醒》让她生前败名，死后成名。
小说描写了已婚的艾德娜在精神顿悟、意识觉醒后改变了自己的人生，抛弃了可爱的孩子和疼爱娇惯她的丈夫，不惜以家庭、金钱、体面乃至生命为代价去追求自我实现。
这部以对通奸同情的笔调刻画女主人公“性意识”的觉醒，大胆表露她追求婚外情的爱情观的小说，一经问世便在当时的评论界掀起了惊涛骇浪，遭到了几乎是一边倒的全盘否定。
凯特·肖邦也因此被逐出当地文化圈，并在五年后抑郁而终。
凯特·肖邦非常擅长塑造女性形象，在她的笔下有着大量形形色色的女性，其中一个群体就是凯特·肖邦以她超前的意识塑造的具有叛逆精神的新女性。
除了《觉醒》中的女主人公艾德娜，还有《一小时的故事》中的马拉德夫人，《觉醒》中的雷西小姐，《暴风雨》中的卡利克斯塔等。
这些新女性大多是受困于既定性别角色却不安于传统女性命运的中产阶级少女和少妇，是当时工业革命的产物。
一、凯特·肖邦笔下的觉醒女性《觉醒》中的女主人公艾德娜婚姻美满，结婚六年，并育有两个孩子。
由于丈夫忙于工作没有时间陪她，在长时间与阿黛尔·拉蒂诺尔以及罗伯特·勒布朗相处接触中，自我主体意识逐渐觉醒，她学会了自由表达情感，将她从过去那种谨言慎行与受压抑的感情和欲望中解脱出来。
论肖邦《一小时的故事》的反讽艺术
论肖邦《一小时的故事》的反讽艺术作者：张丽来源：《赤峰学院学报·哲学社会科学版》2013年第07期摘要：《一小时的故事》是19世纪美国女作家凯特·肖邦的经典之作。
小说篇幅短小，却戏剧性地展现了女主人公内心深处自由意识的觉醒以及短暂亢奋之后生命消亡的过程。
微观文本叙事框架下无不流露出作者反讽的写作技巧，使得该小说在刻画人物、凸显主题等方面散发着不朽的艺术魅力。
关键词：肖邦；《一小时的故事》；反讽中图分类号：I106.4 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2013）07-0205-03一、引言凯特·肖邦（Kate Chopin， 1851-1904），美国著名女作家，尤其以描写美国妇女对精神自由、情感独立的追求而闻名。
她的作品人物形象鲜明，心理描写优美细腻，故事结构虽简约但不乏敏锐的观察力和想象力。
她的大部分作品意在表现19世纪末20世纪初的美国妇女在男性主宰的社会里贫瘠的精神生活和压抑的生活状态，控诉男权至上的社会对女性的迫害。
现代的批评家称她为美国“现实主义作家的先锋”。
并且，肖邦也被誉为“美国女权主义文学创作的先驱之一”。
《一小时的故事》是凯特·肖邦在1894年发表的一部短篇小说，被誉为她最好的短篇小说，也被称为“最令人震惊的女性自我宣言”的短篇小说经典。
肖邦在不到两千字的篇幅里，通过集中、戏剧化的情节，高超的写作技巧，生动地展现了一个深受社会和家庭禁锢的妇女在听到丈夫死于车祸之后跌宕起伏的情感反应和心灵历程。
她悲痛欲绝的外表之下掩藏的是她内心深处奔腾的获得自由后的酣畅淋漓。
当然这种自由是短暂的，她丈夫的归来让她的自由梦和意志力瞬间瓦解，正是这种瞬间的崩溃与绝望让她走上了死亡之路。
小说短小精悍，却无不流露出作者的智慧与幽默，尤其是精美的语言特色与反讽技巧的使用更是凸显了作者高超的创作手法与小说的艺术魅力。
二、反讽的艺术特色反讽是文学作品中常用的手法之一，通过所言非所指的方式突出文学色彩，增强文章的效果。
the storm 翻译
《暴风雨》由凯特肖恩写于1898年7月19日。
这篇短文首先在1969年的《凯特肖恩完整作品集》中发表。
这个故事发生在19世纪末路易斯安那州弗里德海玫的小店，在卡里克斯塔和博比诺的家旁边。
暴风雨一屋外的叶子很平静，连比比也认为将要下雨了。
博比诺，习惯于和他的小儿子完全平等的交谈，让儿子注意那些阴暗的乌云，它们伴随着的轰鸣声从西方滚滚而来。
他们在的弗里德海玫小店里，就决定呆到暴风雨过去再走。
他们坐在门口的2个空桶上。
比比只有4岁，但看起来很聪慧。
“妈妈会害怕的，是的。
”小比比眨巴着眼睛说着。
“她会关上房门，或者让茜尔维来陪她”。
博比诺安慰地回答。
“不会的。
茜尔维昨天帮过她了。
”比比囔囔着。
博比诺起身到对面的柜台买了一罐卡里克斯塔很喜欢的虾。
然后他回到原处，当暴风雨爆发的时候，他拿着罐头虾呆坐着。
暴风雨晃动着这木质的小店，又好像要把远处的田地撕扯出巨大的犁沟一样。
比比把小手放在爸爸的膝盖上，一点都不害怕。
二在家里的卡里克斯塔并没有为丈夫和儿子而感到不安。
她在边窗下坐着，有力地踩着缝纫机。
她很忙碌甚至都没有注意到正临近的暴风雨。
她觉得很热，不得不经常停下来擦脸上成串的汗珠。
她解开白色外衣在领口处的扣子。
天色渐暗，她突然意识到自己所处的情境，赶紧站起来关门关窗。
她想起博比诺星期天的衣服还晾在前面的小走廊里，就赶紧出去抢在下雨之前把它们收进屋里。
她踏出门槛的时候，正遇上阿尔塞骑着马进入大门。
自从卡里克斯塔结婚了，她就没怎么见过阿尔塞，更别说是单独见面了。
她手上拿着博比诺的衣服，楞住了，大雨转瞬间就开始倾盆了。
阿尔塞骑着马到一个遮蔽处，鸡都聚集在那里，还有犁和耙堆在角落。
“卡里克斯塔，我可以在你家走廊里避避雨吗？”阿尔塞问。
“进来吧，阿尔塞先生。
”他和她自己的嗓音恍然间使她吃了一惊，她手上抓着博比诺的背心。
阿尔塞，爬到门廊上，一把抓下马上要被突然袭来的大风刮走的衣物，包括裤子和比比的编织上衣。
阿尔塞表示自己还是呆在外面好了，但事实表明，呆在走廊里和他站在露天里差不多。
从婚姻看凯特·肖邦的女性意识——以《一小时的故事》和《暴风雨》为例
从婚姻看凯特·肖邦的女性意识——以《一小时的故事》和《暴风雨》为例作者：王庆勇张梅来源：《名作欣赏·学术版》 2017年第12期从婚姻看凯特·肖邦的女性意识——以《一小时的故事》和《暴风雨》为例⊙王庆勇张梅［天津理工大学外国语学院，天津 300384］摘要：凯特·肖邦是19世纪著名的美国女作家，其短篇小说《一小时的故事》和《暴风雨》反映了她强烈的女性意识，象征着女性主义的开端。
《一小时的故事》讲述了女主人公露易丝在得知丈夫去世的消息后一小时的心路历程；《暴风雨》则讲述了卡利克斯塔违背伦理道德，与旧情人发生婚外情的故事。
这两篇小说主要突出了19世纪父权社会背景下女性意识的觉醒及她们对传统婚姻制度的反抗。
本文将通过对两位女主人公的婚姻的分析，探讨作家凯特·肖邦的女性意识。
关键词：婚姻女性意识《暴风雨》《一小时的故事》一、凯特·肖邦与《一小时的故事》和《暴风雨》著名美国女作家凯特·肖邦，被公认为是１９世纪女性主义作家的先驱。
肖邦在三十多岁的时候才开始写作，并创作了很多优秀的作品：短篇小说《暴风雨》（ＴｈｅＳｔｏｒｍ，１８９８）、《一小时的故事》（ＴｈｅＳｔｏｒｙｏｆａｎＨｏｕｒ，１８９４）以及长篇小说《觉醒》（ＴｈｅＡｗａｋｅｎｉｎｇ，１８９９）等都是她的代表作。
肖邦对女性意识、女性的性与爱的大胆描写大大挑战了当时的传统道德观念，对后来女性主义的发展有着重要的指导意义，对引导女性重新审视她们在婚姻及社会中的地位也有着深远的影响。
《一小时的故事》是围绕马拉德先生“去世”的消息展开的，讲述了马拉德夫人露易丝听闻消息后一小时的心路历程。
露易丝是一位年轻漂亮的女士，没有孩子，和丈夫生活在一起。
一天露易丝突然被告知了丈夫去世的消息：露易丝当即放声大哭，哭过后她自己进了房间，面朝窗户，脑子一片空白，但是渐渐地她开始感受到各种事物的美好，直至浑身充满了自由的力量。
透过《暴风雨》看19世纪女性的生存状态
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科
科教 文化 Ｉｌ ｌ 马 透过《 暴风雨》 １ 世纪女性 的生存状态 看 ９
（ 白城 师范学院外语 系， 吉林 白城 １７ ０ ） ３ ０ ０
摘 要： 凯特 ・ 肖邦在她 的短篇 小说 《 暴风雨》 中大胆地描写 了 外恋这个敏 感的话题 ， 以正面的笔触反映 了 外恋带来的满足和欢娱感 ， 婚 并 婚 并 以此揭示 了 １ 纪女性的性压抑和精神压抑。 ９世 关键词 ： 凯特 ・ 肖邦 ； 暴风雨 ； 性压抑 ； 精神 压抑 。
在两性系上 ， 男性 这也是当时社会对女性的教育 目标。女人 爱唠 美 国女作家凯特 － （８ １１ｏ ） 肖邦 １５～９ ４以刻 画 人一样 的性欲望和性 冲动 。“ 女性意识的复苏和独立精神著称于世 ，生前 曾 价值体系决定 了男人从来都是 占有主动权 ， 女 叨 ， 挑剔不是天生 的， 是社会造成 的。因为除了 因一部长篇小 说《 觉醒》 而遭 世人 横加指责 ， 她 人只能逆来顺受， 做男人的泄性欲的工具 。” 十 她以外，丈夫和孩子不会刻 意去保持她清 洁一 富勒 新的家， 刚刚清洗过的衣服 ， 也不会去 留意她花 以现实 的手 法描写了一位生 活在 ｌ ９世纪 美 国 九世 纪美国著名超验主女作家玛格 丽特 ・ 父权制社会中的妇女对于个性的大胆追求。这 曾经精辟地 总结过这种不平等的关 系： 人是 了多少心思去准备晚餐。她的唠 叨和挑剔是一 “ 女 也使她成为大逆不道 的祸水 ， 出版商的拒绝 、 评 花朵 ， 男人是蜂。女人散发出花的芳香 ， 引来 了 种发泄，是对别人任意践踏 自己的工作成果温 ； 男人吸于 了花萼 ， 取走了 柔的控诉 。然而整个社会 中又有谁 听到 了她发 论家的谴责、朋友的背离……这一切使得这位 带有双ｌ 的采花使者 。 才华横溢的女作家沉默了 ， 从此再无新作 发表。 蜂蜜 。女人 在花杆上枯竭了 ， 男人返 回蜂群 ， 称 自心底 的“ 呐喊” 。 同样是这部小说在她去世 ６ 年后 ， ０ 把她带 到 了 赞为家族中充 满活力的英雄。” 以， 所 当卡利 克 精神压抑和性 压抑是相互依存 、相互联系 经典作家的行列 。许多女权主义者把《 觉醒》 里 斯塔将她的激情如暴风雨般、毫不掩饰 的释放 的。 既然压抑 的存在是社会的现实， 那么压抑下 的埃德娜看做女权运动的前驱。《 觉醒》 为 肖 后 ， 成 肖邦用了一句话 ， 就再现了卡利克斯塔在婚 的 自我意识 和觉 醒便成 为妇女 无法 逃避 的问 她平生第 一次享受 了生来俱 题 。 这正是 肖邦作品着力 探索 的一个重要方面。 邦的代表 作。 但在近一个多世纪后的今天 ， 我们 姻 中的凄 凉——“ 重读 肖 的全部作品 ，便会 发现表现 十九世 纪 有的权利” 邦 。经济的压迫 ， 社会舆论 的钳制剥夺 她认为 她写 作的 目的就是揭开传 统的面纱 ， 揭 男性统治下 的美 国社会对妇 女的压迫 和摧残 并 了卡利克斯塔婚姻中基本的权利 。 示既微 妙又复杂的真实含义 的人 类生存状态 。 不只始于《 觉醒》 一书。 肖 在其带有浓厚 乡土 邦 肖邦在小说中不仅表现 了卡利克斯塔 的性 这篇小说 中 ， 肖邦传达 了她对 “ ” 性 这一 自 然存 气息的短篇小说里 ， 同样展 现了女性 的压抑 、 觉 压抑 ，同时也像我们展示 了社会传统观念对她 在严肃而深刻的探讨和思考 。她从对人的 自然 醒和反叛 。 在揭示女性反抗方面 ， 大胆 的一篇 精神 的压抑 。这首先来 自 “ ” 最 于 家 这个物理空间 属性、社会属性以及 社会传统 之问的冲突和矛 短篇小说莫过于《 暴风雨》 。 对她 的束缚 。 小说开篇 ， 卡利克斯塔 的丈夫博毕 盾人手 ， 真实而客观的再现了 １ 纪末期女性 ９世 在这篇小说中 肖 邦把性爱描写成像暴风雨 诺特 和儿子因暴风雨 被困在一家杂物店 ，而卡 的心理状态 和生活状态。物质充裕 已不是她们 那 样强大 、 自然、 不可避免 的力量 。《 暴风雨》 里 利克斯塔则 留在家里做针线 。在维多利亚时代 的向往 ， 她们追求的是精神上 的充实 和心灵 的 的女主人卡利克斯塔是个贤妻 良母 ，在一次暴 妇女被认为在智力、 体力等诸方面都劣于男人。 满足 ， 这也体现 了肖邦作品的超前 性。 作为一名 雨来临时 ， 丈夫和儿子被 困在一家杂货店 ， 的 女人 中“ 这个字真正含义并不是 平等 、 她 人” 独立 １ 世 纪的女作家 ，她表现 的却 是 ２ 世纪作家 ９ Ｏ 婚前恋人阿尔塞进屋避雨 ，两人在暴雨中圆 了 的社会人 ， 而是劣等 的、 从属的生物人 。在这 种 普遍关注的主题之一。 肖邦的传 记作家艾米丽 － 激情梦 。 他们在暴风雨的咆哮 中， 尽情品尝着禁 文化偏见的禁锢之下 ，妇女的位置 只能存在 家 托斯 在《 解读凯特 ・ 肖邦 》 一书的前言 中所 指出 果， 在生命 神秘的边缘攀上 了快乐之颠。“ 肖邦 庭之 中， 外面的大干世界则完全 属于男人 。 家这 “ 凯特 ・ 肖邦在许多方 面都走时代 的前沿 ，但在 以正面的笔触描写 了男女主人公在享受性爱之 个本应该遮风挡雨 的空间却成了束缚卡利克斯 １９ ８９年 ， 她是个孤独的先行者 。” 她去世一百 在 欢时的愉悦娱感” 但是更让人惊叹的是 她对 传 塔精神的牢笼 ，家”也 界定 了她 的义务和责任 多年后的今天 ， ， “ 她不再孤独 ， 因为她的作品中对 统的颠覆 ， 她把卡利克斯塔的激情过后 喜悦 的 就是做 “ 温顺 听活的女 儿、 忠实可靠 的妻 子、 谨 女性生存状态的关注 ，仍是人类的正探索的主 心情毫不掩饰 的描写 了出来“ 雨停了， 阳的照 慎周到的母亲 ”熟练地操持家务便是她们终生 题 之 一 。 太 。 耀下 ， 的世界宛如一座美玉宫殿 ” 葱绿 。当卡利 的工作。 当晚， 阿尔西写给妻子克拉 丽莎 的信 在 参 考 文 献 克斯塔 目 送阿尔西骑马离去时 “ 卡利克斯塔 抬 中， 允许她和孩子们在度假 的海湾多待一个月 【 金 莉． 觉醒反叛ｆ ＿ 国文学 ， ９ ，． １ Ｊ 压抑 Ｊ夕 ］ １ ５４ ９ 起 美丽 的下颏 ， 纵情的笑声不绝于耳 ” 。小说 的 时， 她不是感激丈夫 的细心与体贴 ， 而是一种想 【 王庆勇． ２ 】 《 暴风 雨》 中反 讽和 象征 艺术研究【． Ｊ 】 结尾， 暴风雨过去 了， 切归于平静 ， 一 两个幸福 要 从婚姻生活中解脱 出来 ，重新做回 自己的强 名作赏析，０ ８ ４ ２ ０ ，． 的家庭成功的躲避了暴风雨 的袭击 ，夫妻更加 烈渴望 ，这次假期成为 “ 婚后第一次的 自由呼 【］ ３王守仁 ， 刘海平． 编 美国文 学史【 ． 新 Ｍ１ 上海： 上 珍惜 ， 一切都那么美好 自然 。读罢掩卷深思 ， 我 吸，似乎让她又回到了少女时代 自由 自在的 日 海外语教 育出版社 ，０４ ２０ ． 们 在被作家凝练 、 朴实 、 优美 流畅的语言 ， 以及 子。 一直在丈夫身边 鞍前 马后 ， 现在她很想暂时 【】［Ｏ Ｏ — ６ 一 ６ｈｔ：ｗ ｗｎｗ ｒ ｎａｏ＃ ４ ２ Ｌ ｏ Ｏ 】 ｔ ｌ ｗ ．ｅ ｏｉ ｔ． ． ｐｌ ｅ １ｒ ｕｂｉｈｐ ｒａＯｔｂ ５ ／ｎｏ ３ ５ ａ ｅ ．ｔ 皆大欢喜的结尾感动 的同时 ，似乎也看到了隐 放弃一下 这种亲密的婚姻生活 ” 。然 而她们 的 ｐ ｌｓ／ ｏｔｌ／ａ ４ ０ ｉｆ１ ３２ ６ ｐ ｇ ３ｈ ｍ． 藏在故事 背后 的 １ ９世纪女性在 婚姻生 活中的 “ 鞍前马后” 却不能为她们赢得灿烂 的前 程和家 辛酸。 人 的理解。 卡利克斯塔在暴风雨之前 ， 一直在 窗 暴风雨 的文学寓意是 冲突 、 不安 、 混乱与骚 边 “ 拼命踩缝 纫机” 发觉天突然黑下 来要下雨 （ ， 上接 ｌ４ ）键时期健康 心理和完善 人格 的 ８页 动。 肖邦用暴风雨一 词界定 了 ｌ 世纪末的性标 时 ， ９ 她先将 门窗关紧 ， 又匆忙出屋去收晾在外 面 重任 。高校图书馆有责任营造合乎人性的阅读 准和性限制。ｌ ９世纪末妇女取得了参政权 ， 在 的丈夫和儿子 的衣服。当 “ 雨点猛烈敲打屋顶 氛 围， 强化人性化 的管理服务 ， 构建一个温馨祥 政治上有 了一席之地 ，但是对她 们来说更多 的 时” 她则担心没有回来 的丈夫 和儿子 。在丈夫 和、 调有序、 ， 协 文明高雅 、 读者 满意的 图书馆 和 限制和压迫来 自于社会。当时妇 女仍没有财产 进 门后 迎接他 的是摆好 的桌 子和 热腾腾 的咖 谐环境 ， 进而推动 和谐社会建设 ， 使整个社会不 继承权 ， 没有独立的经济地 位。 她们和她们的一 啡。然 而即使是这样的贤妻良母在她的丈夫博 断进步。 参 考 文献 切都是丈夫的附属 品，正 因为妇女附属 于男人 毕诺 特的眼中 ， 却是一个爱 唠叨 ， 挑剔的女 人。 １洪 复 江 并受男人随意支 配 ， 女性 的压抑便是 当时社会 进 门前博毕诺特看到儿子身上的泥点时责怪 说 『１ 淑 琼 ． 合 阅 览 室运 行 模 式 初 探 阴 ． 西 图 的一个重要特征。 对于已婚妇 女来说 ， 当其 冲 “ 首 你这副样子妈妈看 了会怎么说” 。他仔细的将 书馆 学 刊 ，０ ６ ２ ：７ ５ ． ２ ｏ （ ）５ — ８ 的压抑便是性压抑 。一个重要形式是丈夫享有 自己和儿子身上的泥点刮去 ，做好最坏的打算 ｆ】 ２闫敏 。 论 高校 图 书馆 文 化 建 设 的 方 法 【１ 试 Ｊ 图 ． ２ Ｌ（ ）２ — ５ 对性 的绝对支配权 。维多利亚时期的理想女性 走进家门 。博毕诺 特是 因为害怕妻子的唠叨而 书馆 工 作 与研 究 ，Ｏ Ｏ ３ ：３ ２ ． 是没有 自 我性欲要求的女性。男性社会 强加给 谨慎 ，并 不是 因为不珍惜妻子的劳动成果而 内 作者 简介 ： 仁 珍 ， ， 理馆 员 ， 何 女 助 工作 于湖 妇女的一种传统观念是女人没有也不应 有和男 疚 。在他眼里， 女人做家务是天经地义 的事情 ， 北 师 范 学 院 图 书馆 。
从《暴风雨》看凯特·肖邦作品的自然主义倾向
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１ １０ ） １５ — ９ ４ 出生于美围圣路 易斯。她精通 法语 ， 喜欢 文学 艺术 ， 广泛涉猎 了作家福 楼拜 、 泊桑 ， 莫 哲学家斯宾塞 、 科学家赫胥 黎 、 生物学家达尔文等人的作品 ， 深受法国 自然主义 和进化 论的影响。 邦尤其崇拜法国 自然主义作家莫泊桑 ８ ４ 肖 １９ 年她开始翻译 莫泊桑 的作 品，并 且采取了他的模式 肖邦 的创作生 涯非常短暂 ， 在 １８ １０ ８ ９— ９ ４这 十余年中 ， 出版 了两 部长篇小 说《 ｆｔ ａ ｌ １９ ） 共 咎》Ａ ｕｔ ８ ０、 Ｆ 、 《 觉醒》 ｅＡ ａｅｉｇ １９ ） ｈ ｗ ｋ ｎｎ， ８ ９和两部短篇小说集《 牛轭湖的人们》 Ｂ ｖｕ （ ａｏ Ｆｌ，８ ４ 、阿卡迪亚之夜》 ｉ ｔｎＡ ｃｄｅ １９） ｏｋ １９ ）《 （ Ｎｇ ｒａ ｉ ８ ７。肖邦以刻画女性 Ａ ｈｉ ， 自我意识和性意识的觉醒著称于世 ，她的创 作思想 和写作 风格某种程 度上 都带有强烈的 自然主义色彩。 二、 自然 主 义 流 派 的 思 想 主 张和 创 作 风 格 自然主 义流派 ， 是十九世纪盛行于西方的重要文学思潮。 受达尔文 进化 论及 当代生理学 、 生物学的影 响 ， 自然 主义作 家把人视 为遗传和环 境这 两种 因素结合的产物 ， 重视从生理学 、 传学 的角度 对人进行审视 遗 和描写 ，强调本能和环境对人的决 定作用 和人对 自己命运无能 为力的 宿命论 的人生观。在创作上 ， 主张用科学 实证 的方法来研究社会生活 ， 用生 物 学 规 律 以及 社 会 环境 来 解 释人 的行 为 。创 作风 格 一 方 面 表 现 为 追求叙述 的客观性。首先 ， 在小说中放 弃离奇 的情节 的建构 ， 在搜集真 实材 料 的基 础 上 ， 过 场 景 的描 写 显 现 自然 、 现 日常 生 活 其 次 ， 破 通 再 打 叙 事 上 的意 识 形 态 和 思 想观 念 的统 摄 ， 用 “ 采 限知 视 角 ” 行 场 景 描 述 ， 进 实现 了作家主体的 隐匿和叙 事的“ 非个人化 ”开启 了作 家 、 ， 叙述者 、 人 物、 读者之 间多元化 、 对话型的平等天 系：另一方 面， 在文本客观化叙述 特征之下 ， 还注重情感的体 验 与传 达。文 本中大量运用象征化叙述 ， 主 观之 意与客观之象相融合 ， 构成 “ 意象 ”有力地体现 出主客相融叙事模 ， 式。 总之 ， 自然主义叙述追求 的不 是绝对客观， 也不是完全主观， 是一种 主客相融的总体风格 ， 实现了其对“ 真实感” 的理论追求 。 三 、暴 风 雨 》 自然 主 义倾 向的 具 体 表现 《 中 首先 ，暴风雨》 《 表达 的是“ 婚后偷情” 这样一个生活主题： 小说讲述 的是已婚妇女卡利克斯塔（ａｉａ在某个暴风雨 的下午同她以前 的追求 Ｃ ｌｔ） ｘ 者、 已婚 之夫阿尔塞（ ｌ １ Ａｃ 私通的故事：题 目中的“ 风雨 ” ・ ｅ 暴 具有双重 含义 。 既表示外界一场有形 的暴风雨 ， 又象征女主人公内心无形 的暴风 雨——性意识的觉醒和情欲的爆发 。 自然环境 中的暴风雨 和本能的性 冲动都是来势凶猛 、 不可抵挡 、 任意肆虐的力量， 都是人无法抗拒 的 从 肖 的描写态度来看 ， 邦 在她的观 念中， 崇尚生命也意 味着对生理本能的 赞美 。 在对肉体 、 爱本能的捕写上 ， 性 肖邦表现 出强烈的 自然主义倾 向。 所谓 自然主义 的标志之一 ， 就是从生理的角度去理解 人和描写 人， 肖邦 对小 说 中男 女 主 人 公 的 描绘 ， 有 点 这 种 味道 。 肯 定 人 的 欲望 和人 追 颇 她 求“ 性福 ” 的天赋权利 ： 她看来 ， 在 禁欲主义是违反人的本性和 自然要求 的， 就人性来说 ，欲” “ 是一种 自然 的、 合理的要求 ： 其次 ， 肖邦在《 暴风雨》 中采用“ 限知视角” 进行场景描述 ， 用现实说 话， 体现 了 自然主义对“ 真实感” 的理沦主张。在小说 的开头 ， 作者采用 “ 观察者限知视角 ” 描述 了“ 纹丝不动 的树 叶、 滚滚涌来 的乌云 、 迭起的 闷雷 、 商店 的＿房子和远处的田野 ”生动地勾勒； 了暴风雨的到来 。 小 ， Ｊ Ｉ 接 着． 转用“ 人物 限知视角” 从卡利 斯塔 的眼光叙事 ， ， 在客观叙述暴风