色相对比的基本类型
色彩理论知识
⾊彩理论知识⼀、⾊彩与视觉的原理1.光与⾊光⾊并存，有光才有⾊。
⾊彩感觉离不开光。
（1）光与可见光谱。
光在物理学上是⼀种电磁波。
从0.39微⽶到0.77微⽶波长之间的电磁波，才能引起⼈们的⾊彩视觉感觉受。
此范围称为可见光谱。
波长⼤于0.77微⽶称红外线，波长⼩于0.39称紫外线。
（2）光的传播。
光是以波动的形式进⾏直线传播的，具有波长和振幅两个因素。
不同的波长长短产⽣⾊相差别。
不同的振幅强弱⼤⼩产⽣同⼀⾊相的明暗差别。
光在传播时有直射、反射、透射、漫射、折射等多种形式。
光直射时直接传⼊⼈眼，视觉感受到的是光源⾊。
当光源照射物体时，光从物体表⾯反射出来，⼈眼感受到的是物体表⾯⾊彩。
当光照射时，如遇玻璃之类的透明物体，⼈眼看到是透过物体的穿透⾊。
光在传播过程中，受到物体的⼲涉时，则产⽣漫射，对物体的表⾯⾊有⼀定影响。
如通过不同物体时产⽣⽅向变化，称为折射，反映⾄⼈眼的⾊光与物体⾊相同。
2.物体⾊⾃然界的物体五花⼋门、变化万千，它们本⾝虽然⼤都不会发光，但都具有选择性地吸收、反射、透射⾊光的特性。
当然，任何物体对⾊光不可能全部吸收或反射，因此，实际上不存在绝对的⿊⾊或⽩⾊。
常见的⿊、⽩、灰物体⾊中，⽩⾊的反射率是64％-92.3％；灰⾊的反射率是10％-64％；⿊⾊的吸收率是90％以上。
物体对⾊光的吸收、反射或透射能⼒，很受物体表⾯肌理状态的影响，表⾯光滑、平整、细腻的物体，对⾊光的反射较强，如镜⼦、磨光⽯⾯、丝绸织物等。
表⾯粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产⽣漫射现象，故对⾊光的反射较弱，如⽑玻璃、呢绒、海绵等。
但是，物体对⾊光的吸收与反射能⼒虽是固定不变的，⽽物体的表⾯⾊却会随着光源⾊的不同⽽改变，有时甚⾄失去其原有的⾊相感觉。
所谓的物体“固有⾊”，实际上不过是常光下⼈们对此的习惯⽽已。
如在闪烁、强烈的各⾊霓虹灯光下，所有建筑及⼈物的服⾊⼏乎都失去了原有本⾊⽽显得奇异莫测。
另外，光照的强度及⾓度对物体⾊也有影响。
色彩构成-对比构成
同时对比与连续对比
1、色相对比
2、明度对比
3、纯度对比
4、面积对比 5、色彩形状位置对比
同时对比与连续对比
同时对比 在同一时间，同一空间所看到的色彩对比 现象叫同时对比，同时对比产生于这样的 事实；看到的一种特定的色彩。眼睛都会 同时要求它的补色，如果这种补色还没有 出现，眼睛就会自动地将它产生出来，正 是由于这个事实，色彩和谐的基本原理才 包含了互补色的规律。（红绿并置，红更 红，绿更绿）
第四章 色彩的对比构成
色彩的对比
两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能 比较出明显的差别，并产生比较作用，被称为色 彩对比。 两色并置，有明显的不同称之为对比，当对比达 到最大值时，我们称之为直径对比或极地对比。 任何艺术效果都离不开对比，虚与实、明与暗、 动与静、高与低、繁与简等，色彩效果同样也是 靠对比来增强和减弱的，通过画面和图形探索色 彩对比的规律，寻觅色彩对比的特有魅力，是设 计和创作的永恒课题。
补色同时对比
灰色与纯色同时对比
同时对比与连续对比
连续对比 在不同的时间条件下，或者说在时间运动 的过程中，不同颜色刺激之间的对比。 （当我们长久注视一块红颜色之后，抬起 眼睛看周围的人会觉得他们的脸色很绿） 因为眼睛把先看色彩的补色残像加到后看 物体色彩上面的缘故。就是因为这种前后 对比的关系，这种色彩对比的方式我们称 为连续对比。
三角形在这三个形体中明显的瘦削、锐利、份量 最轻、富有刺激性；黄色的特征是明亮醒目、锐 利快速，在三原色中，黄色是最富有刺激性的颜 色。 圆形在所有形状中最为详和，使人感到轻快、流 畅、飘浮，并且没有紧张感；蓝色使人想到天空、 大海、空气和水，这与轻快流畅、轻松飘浮的圆 形相吻合。 三原色的形状共感一经确定，作为间色的橙、绿、 紫的形状也就应运而生： 橙色为介于正方形与三角形之间的梯形；绿色为 圆与三角形之间的球面三角形；紫色为介于正方 形与圆形间的椭圆形。 形与色原是无法分离的统一体。当明白了色彩与 形状的关系，我们就知道当色彩和形状在画面中 相一致时，画面的效果就会加强。
同类色邻近色对比色互补色
在色彩学中，同类色、邻近色、对比色和互补色是四种基本的色彩关系。
它们各自具有独特的特性和表现方式。
同类色是指色相性质相同，但色度有差异的色彩。
这类色彩在色轮上的位置相邻或者相近，它们的色相性质非常接近，因此可以给人带来和谐、平静的感觉。
同类色的运用在设计中非常普遍，例如在室内设计、服装搭配等方面，可以营造出柔和、温馨的氛围。
邻近色是指在色轮上位置相近的色彩。
这类色彩在色相上有一定的差异，但它们之间的过渡非常自然，因此可以给人带来连续、流畅的感觉。
邻近色的运用可以创造出柔和、舒适的氛围，例如在风景画、环境设计中经常可以看到邻近色的运用。
对比色是指色相性质相反的色彩。
这类色彩在色轮上的位置相对，它们的色相性质相反，因此可以给人带来强烈的对比感觉。
对比色的运用可以创造出鲜明、活泼的氛围，例如在广告设计、舞台设计中常常运用对比色来吸引人们的注意力。
互补色是指色轮上位置相对的色彩。
这类色彩在色相上有最大的差异，它们之间的对比度非常强，因此可以给人带来强烈的视觉冲击力。
互补色的运用可以创造出鲜明、强烈的氛围，例如在摄影、电影等视觉艺术中常常运用互补色来增强视觉效果。
总的来说，同类色、邻近色、对比色和互补色是四种基本的色彩关系，它们各自具有独特的特性和表现方式。
在设计中灵活运用这四种色彩关系，可以创造出丰富多样的视觉效果，增强设计的吸引力和表现力。
色彩对比的名词解释
色彩对比的名词解释色彩对比是指不同色彩之间的明暗、亮度、饱和度等方面的差异，通过这些差异来产生视觉上的对比效果。
色彩对比是视觉设计中一个重要的概念，能够帮助创造出各种各样的视觉效果和表达。
1. 色彩对比的分类色彩对比可以分为以下几种不同的类型。
1.1 明暗对比明暗对比是指通过调整色彩的明度来产生对比效果。
明亮的色彩与暗淡的色彩相对比，使得其中一种色彩更加突出。
这种对比经常被用于强调重要的元素或者在设计中加强表达效果。
1.2 冷暖色对比冷色和暖色之间的对比也是常见的色彩对比形式。
冷色通常被认为是使人感到舒适、冷静和安静的色彩，如蓝色和绿色；而暖色则会给人以热情、活力、充满活力的感觉，如红色和黄色。
通过巧妙地使用冷暖色对比，可以创造出各种不同的情绪和氛围。
1.3 亮度对比亮度对比是指色彩明暗的差异。
通过将亮度较高的色彩与亮度较低的色彩放在一起，可以产生强烈的对比效果。
这种对比常被用于吸引注意力或者强调重点。
1.4 色相对比色相对比是指不同色彩之间的差异。
通过在色相上进行对比，可以创造出令人印象深刻的效果。
例如，使用互补色（位于色相环相对位置的色彩）进行对比，可以产生强烈的对比效果。
2. 色彩对比的应用色彩对比广泛应用于设计领域，例如平面设计、室内设计、服装设计等等。
2.1 平面设计在平面设计中，色彩对比可以用来引导观众的目光，增加设计的吸引力。
通过合理运用明暗对比和亮度对比，设计师能够使得关键信息更加醒目，并且能够改善设计的可读性。
此外，适当的色彩对比还可以在设计中创造出美感和诗意。
2.2 室内设计在室内设计中，色彩对比可以帮助划分空间、增加深度和层次感。
通过使用冷暖色对比，可以调整室内环境的氛围和感觉。
在选择家具和配饰时，合理运用色彩对比可以给人以鲜明的感知效果。
2.3 服装设计色彩对比在服装设计中非常常见。
通过使用不同色彩的布料来制作衣物，可以产生出各种各样的对比效果。
例如在连衣裙上使用明暗对比，可以突出衣物的轮廓和曲线；在西装上使用亮度对比，可以使得其中一种色彩更加突出。
色彩构成色彩对比
9、色相全调式对比： 即色相对比色调含 色相环上的所有色 相构成，由于色相 众多，对比类型比 较复杂，在组调时 必须注意形态构图 的主次、虚实、冷 暖、明暗与各色想 的面积位置的处理。
三、以纯度对比为主的构成色调
A、同时对比
同时对比是指两种以上色彩，在同在统一时 间、同一空间下，所形成的色彩对比。如：红比 绿是同色对比中的色相补色对比。同种灰色，在 黒底色上显得亮，在白底色上显得暗，这是同时 对比中的明度对比。
B、连续对比
连续对比是指先看一种色彩，一段时间
后，紧接着再看另一种色彩，会Байду номын сангаас第二种色 彩上面有第一中色彩的补色味道呈现出来， 这一现象叫连续对比。如：先看红色一段时 间，再看另一黄色，会发现在黄色上面会有 绿色的味道呈现出来，看到的色彩是带绿味 的黄色。造成这一现象的发生是错视，在色 彩构成学中称为色残像。
2、同类色相对比： 是指色相之间在色 相环上的距离角度 为15度左右而形成 的对比。是色相的 弱对比。
3、邻近色相对比： 是指色相在色相 环上的距离角度 为15~30度左右形 成的对比。是色 相的弱对比。
4、类似色相对比：是 指色相在色环上的 距离角度为30~60 度（或45度左右） 而形成的对比。是 色相的弱对比。
色形态与色表现
将造型要素中的三种基本形（方形，三角形， 圆形）同色彩的三原色（红，黄，蓝）作了比较， 分析，结果为：
3.以色彩位置对比的色彩构成法
两种或两种以上的色彩进行比较才能称为对比， 由于对比着的色彩在平面和空间中都是处于某一 位置的，因此，对比效果不可避免地要与色彩位 置发生关联，这种位置关系可分为上下，左右， 远离，邻近，接触，切入，包围等。在保持双方 色彩一切因素不变的情况下，位置远时对比弱， 接触时对比强，切入时更强些，一色包围一色时 最强。
色彩的基本属性
色彩原理之色彩的基本属性色彩原理之色彩的基本属性色彩的三元色色彩的三元色 色彩的三元色，既红、黄、蓝，是组成各种色彩的基础色，我们也称这三个颜色为基色或一次色。
一次色通过不同程度混合就形成了二次色，二次色再混合形成三次色，依此类推，我们就形成了各式各样的颜色。
色彩的三元色与混合色彩的三个基本属性色彩的三个基本属性 1 1、、色相色相：：即红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，当然我们也可以把它们分得更细一些，如下面的两个色相环，一个是12色相环，一个是24色相环，如果再细分下去可以说色相是无穷无尽的。
在我们生活中到处可见各种颜色，每一种颜色就是一种色相，色相是颜色最主要的特征。
色相环色彩还可以分为有彩色和无彩色，上图里的色相环的色彩就属于有彩色。
用三菱镜在太阳光下折色出的彩虹就是有彩色，彩虹的色彩构方法也常用于商品陈列当中。
下图则是无彩色，无彩色就是白与黑，以及中间不同程度的灰。
在搭配时，无彩色可以和任一颜色搭配。
无彩色系2 2、、明度明度：：是指颜色的明暗的程度，如下图所示，左边的颜色明度高，右边的颜色明度低。
其实某一个颜色的明度高低，是有这个颜色中所含无彩色的程度大小决定的。
明度的变化在上图中，将相同的色相中所加入的灰色的比重逐渐增加，则颜色的明度也有规律逐渐降低。
明度的有规律变化，可以引导顾客的视线流动，因此它是陈列色彩构成的一种方法。
3 3、、纯度纯度：：即色彩的纯净度，也可以理解为色彩的鲜艳程度。
下图的横向是纯度推移，左边纯度低右边纯度高。
色彩的纯度变化可以形象的理解为在颜色的颜料中不断的加水稀释，水加得越多纯度越低。
纯度的变化如果我们把色彩的明度与纯度分别用纵向和横向有序摆列的话，便可以很清楚的看出某一色相的明度与纯度的变化。
如下图所示，纵向从低到高明度依次降低，横向由左到右纯度依次变高。
明度与纯度的变化色彩的情感规律之色彩的冷暖色彩的情感规律之色彩的冷暖大千世界，色彩无穷无尽，不同的颜色会给人不同的感觉，按照色彩给我们的冷暖感觉，我们把色彩分为冷色、暖色和中性色，如下图：冷暖色的区分在冷暖色之间还间隔着中性色，主要是紫色、偏绿的黄绿色以及无彩色，这些中性的色彩没有自己的冷暖感觉，把它们放到冷色系里面它就是偏冷的色系，放到暖色系里面就成了偏暖的色系，其中无彩色表现得最为突出。
色彩对比(教案)
福州黎明职业学院教案教师姓名：潘岑欣一、教学分析教学章、节：第三章色彩的对比与调和、第一节色彩构成的三要素对比。
教学目的要求：要求：了解色彩的色相对比、明度对比、纯度对比的基本概念及其特点。
目的：通过对色彩对比知识的学习，使学生能掌握较丰富的色彩语汇及的配色方法，扩展并提高学生的色彩感知力。
教学重点与难点：重点：1、色相对比构成2、明度对比构成3、纯度对比构成难点：明度、纯度的九调式对比教学方式、手段、课时：授课、多媒体演示、1课时。
二、教学过程导入：色彩对比:是指将两种或两种以上的色彩放在一起时,由于相互影响的作用而显示出差别的现象。
教学内容：一、色相对比构成提问：色相的概念（回顾旧知识）色相：指的是色彩所呈现出的相貌。
（引入色相对比的概念）色相对比：色相对比是建立在不同的色相差别基础上的配色组合方式。
色相差是由所选用的各色色相在色相环上相互距离所决定的。
（以两幅图片为例，导入色相对比的具有强弱之分）色相对比的种类：1、强对比（何种对比关系为强对比，并在色相环中找出相对应的位置）特点：强烈、富有刺激、跳动、色相差别感很大。
包括：①、对比色相对比构成对比色相是指色相环上间距120°左右的色相对比。
优点：对比明快、饱满、华丽、活跃、能使人兴奋。
缺点：由于对比色相缺乏共性因素，容易出现散乱造成视觉的疲劳。
改善：利用无彩色系黑、白、灰的加入分隔调和视觉效果。
②、互补色相对比构成互补色相是指色相环上间距180°左右的色相对比特点：最强烈的色相对比、诱目性极强。
引申：强对比在设计中的应用举例说明：①、在产品包装设计上的应用②、在标志设计上的应用③、在海报设计上的应用讨论：在生活中还看到哪些设计采用的是色相上的强对比2、中对比（何种对比关系为中对比，并在色相环中找出相对应的位置）特点：色彩对比效果较丰富、明快、活泼，同时又保持统一和谐、雅致。
包括：中差色相对比构成中差色相对比是色相环上间隔90°左右的色相对比。
色相对比三维动画基础
讲解教学内容第四章体验篇二、色彩的对比构成体验（一）色相对比首先，我们先来通过下面的几张图片观察一下色彩对比现象。
我们知道，生活中的色彩往往不是单独存在的，我们观察色彩时，往往都是在一定的背景中观察，或是几种色彩并列，或是先看一种色彩再看另一种色彩，这样所看到的色彩就会发生变化，形成色彩对比现象。
那么，怎么来定义色彩对比的概念呢？两色或多色并置时，必然会出现色彩差异现象，这种通过对照，而呈现出的色彩之间的差异即是色彩对比。
对比的目的是为了寻找差异，没有差异只能算是重复或根本就是同一色彩，所以单独的颜色是不可能出现对比的，色彩对比的前提条件是色彩之间的组合和并置。
教学内容色彩对比包含很多因素，如色彩之间的色相、明度、纯度、面积、位置等等，都能够形成鲜明的对比。
需要注意的是，当色彩的对比现象出现时，基本都是以综合对比的形式出现的，很少呈现单一的对比状况。
依据色彩对比因素的不同，可以把色彩对比分为色相对比、明度对比、纯度对比、面积对比和位置对比这五种主要的对比类型。
色相对比是指两种及两种以上的色彩，在同一时间和空间内，因色相差别而产生的对比。
它是色彩对比的一个根本方面，其对比强弱程度取决于色相之间在色相环上的距离，距离越小对比越弱，距离越大则对比越强。
那么根据色相之间的距离和位置关系，色相对比又可以分为六个方面，即同类色相对比、邻近色相对比、中差色相对比、对比色相对比、互补色相对比和其它色相对比。
教学内容1.同类色相对比。
同类色相对比是指同色相的不同明度或不同纯度的色彩进行的对比，色相相距15°左右，属于弱对比类型，它的色调特点是：单纯、雅致、平静。
正如例图中这一间浅蓝色调的儿童房设计，非常明快和谐。
很容易看出，同类色相搭配出的色彩，统一性很高，但需要引起重视的是，它的色调属于比较弱的色组，容易缺乏色彩层次感。
因而，在同类色相的色彩方案设计时，要特别注意明度和纯度变化，有意识的增强各色彩间的明暗层次差距。
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两种以上色彩组合后，由于色相差别而形成的色彩对比效果称为色相对比。
它是色彩对比的一个根本方面，其对比强弱程度取决于色相之间在色相环上的距离（角度），距离（角度）越小对比越弱，反之则对比越强。
1.零度对比
（1）无彩色对比无彩色对比虽然无色相，但它们的组合在实用方同很有价值。
如黑与白、黑与灰、中灰与浅灰，或黑与白与灰、黑与深灰与浅灰等。
对比效果感觉大方、庄重、高雅而富有现代感，但也易产生过于素净的单调感。
（2）无彩色与有彩色对比如黑与红、灰与紫，或黑与白与黄、白与灰与蓝等。
对比效果感觉既大方又活泼，无彩色面积大时，偏于高雅、庄重，有彩色面积大时活泼感加强。
（3）同种色相对比一种色相的不同明度或不同纯度变化的对比，俗称姐妹色组合。
如蓝与浅蓝（蓝白）色对比，橙与咖啡（橙灰）或绿与粉绿（绿白）与墨绿（绿黑）色等对比。
对比效果感觉统一、文静、雅致、含蓄、稳重，但也易产生单调、呆板的弊病。
（4）无彩色与同种色相比如白与深蓝与浅蓝、黑与桔与咖啡色等对比，其效果综合了（2）和（3）类型的优点。
感觉既有一定层次，又显大方、活泼、稳定。
2.调和对比
（1）邻接色相对比色相环上相邻的二至三色对比，色相距离大约30度左右，为弱对比类型。
如红橙与橙与黄橙色对比等。
效果感觉柔和、和谐、雅致、文静，但也感觉单调、模糊、乏味、无力，必须调节明度差来加强效果。
（2）类似色相对比色相对比距离约60度左右，为较弱对比类型，如红与黄橙色对比等。
效果较丰富、活泼，但又不失统一、雅致、和谐的感觉。
（3）中差色相对比色相对比距离约90度左右，为中对比类型，如黄与绿色对比等，效果明快、活泼、饱满、使人兴奋，感觉有兴趣，对比既有相当力度，但又不失调和之感。
3.强烈对比
（1）对比色相对比色相对比距离约120度左右，为强对比类型，如黄绿与红紫色对比等。
效果强烈、醒目、有力、活泼、丰富，但也不易统一而感杂乱、刺激、造成视觉疲劳。
一般需要采用多种调和手段来改善对比效果。
（2）补色对比色相对比距离180度，为极端对比类型，如红与蓝绿、黄与蓝紫色对比等。
效果强烈、眩目、响亮、极有力，但若处理不当，易产生幼稚、原始、粗俗、不安定、不协调等不良感觉。
明度对比的基本类型
两种以上色相组合后，由于明度不同而形成的色彩对比效果称为明度对比。
它是色彩对比的一个重要方面，是决定色彩方案感觉明快、清晰、沉闷、柔和、强烈、朦胧与否的关键。
其对比强决于色彩在明度等差色级数，通常把1——3划为低明度区，8——10划为高明度区，4——7划为中明度区。
（图）在选择色彩进行组合时，当基调色与对比色间隔距离在5级以上时，称为长（强）对比，3——5级时称为中对比，1——2级时称为短（弱）对比。
据此可划分为九种明度对比基本类型
（1）高长调如10：8：1等，其中10为浅基调色，面积应大，8为浅配合色，面积也较大，1 为深对比色，面积应小。
该调明暗反差大，感觉刺激、明快、积极、活泼、强烈。
（2）高中调如10：8：5等，该调明暗反差适中，感觉明亮、愉快、清晰、鲜明、安定。
（3）高短调如10：8：7等，该调明暗反差微弱，形象不分辩，感觉优雅、少淡、柔和、高贵、软弱、朦胧、女性化。
（4）中长调如4：6：10或7：6：1等，该调以中明度色作基调、配合色，用浅色或深色进行对比，感觉强硬、稳重中显生动、男性化。
（5）中中调如4：6：8或7：6：3等，该调为中对比，感觉较丰富。
（6）中短调如4：5：6等，该调为中明度弱对比，感觉含蓄、平板、模糊。
（7）低长调如1：3：10等，该调深暗而对比强烈，感觉雄伟、深沉、警惕、有爆发力。
（8）低中调如1：3：6等，该调深暗而对比适中，感觉保守、厚重、朴实、男性化。
（9）低短调如1：3：4等，该调深暗而对比微弱，感觉沉闷、忧郁、神秘、孤寂、恐怖。
另外，还有一种最强对比的1：10最长调，感觉强烈、单纯、生硬、锐利、眩目等。
纯度对比的基本类型
两种以上色彩组合后，由于纯度不同而形成的色彩对比效果称为纯度对比。
它是色彩对比的另一个重要方面，但因其较为隐蔽、内在，故易被。
在色彩设计中，纯度对比是决定色调感觉华丽、高雅、古朴、粗俗、含蓄与否的关键。
其对比强弱程度取决于色彩在纯度等差色标上的距离，距离越长对比越强，反之则对比越弱。
如将灰色至纯鲜色分成10个等差级数，通常把1——3划为低纯度区，8——10划为高纯度区，4——7划为中纯度区。
在选择色彩组合时，当基调色与对比色间隔距离在5级以上时，称为强对比；3——5级时称为中对比；1——2级时称为弱对比。
据此可划分出九种纯度对比基本类型。
（1）鲜强调如10：8：1等，感觉鲜艳、生动、活泼、华丽、强烈。
（2）鲜中调如10：8：5等，感觉较刺激，较生动。
（3）鲜弱调如10：8：7等，由于色彩纯度都高，组合对比后互相起着抵制、碰撞的作用，故感觉刺目、俗气、幼稚、原始、火爆。
如果彼此相距离离大，这种效果将更为明显、强烈。
（4）中强调如4：6：10或7：5：1等，感觉适当、大众化。
（5）中中调如4：6：8或7：6：3等，感觉温和、静态、舒适。
（6）中弱调如4：5：6等，感觉平板、含混、单调。
（7）灰强调如1：3：10等，感觉大方、高雅而又活泼。
（8）灰中调如1：3：6等，感觉相互、沉静、较大方。
（9）灰弱调如1：3：4等，感觉雅致、细腻、耐看、含蓄、朦胧、较弱。
另外，还有一种最弱的无彩色对比，如白：黑、深灰：浅灰等，由于对比各色纯度均为零，故感觉非常大方，庄重，高雅，朴素。
色彩的面积与位置对比
明度对比
形态作为视觉色彩的载体，总有其一定的面积，因此，从这个意义上说，面积也是色彩不可缺少的特性。
艺术设计实践中经常会出现虽然色彩选择比较适合，但由于面积、位置控制不当而导致失误的情况。
1.色彩对比与面积的关系
（1）色调组合，只有相同面积的色彩才能比较出实际的差别，互相之间产生抗衡，对比效果相对强烈。
（2）对比双方的属性不变，一方增大面积，取得面积优势，而另一方缩小面积，将会削弱色彩的对比。
（3）色彩属性不变，随着面积的增大，对视觉的刺激力量加强，反之则削弱。
因此，色彩的大面积对比可造成眩目效果。
如在环境艺术设计中，一般建筑外墙、室内墙壁等都选用高明度、低纯度的色彩，以减低对比的强度，造成明快、舒适的效果。
（4）大面积色稳定性较高，在对比中，对它色的错视影响大；相反，受它色的错视影响小。
（5）相同性质与面积的色彩，与形的聚、散状态关系很大的是其稳定性，形状聚集程度高者受它色影响小，注目程度高，反之则相反。
如户外广告及宣传画等，一般色彩都较集中，以达到引人注意的效果。
2.色彩对比与位置的关系
（1）对比双方的色彩距离越近，对比效果越虽，反之则越弱。
（2）双方互相呈接触、切入状态时，对比效果更强。
（3）一色包围另一色时，对比的效果最强。
（4）在作品中，一般是将重点色彩设置在视觉中心部位，最易引人注目。
如井字形构图的4个交叉点。
色彩的肌理对比
色彩联想
色彩与物体的材料性质、形象表面纹理关系很为密切，影响色彩感觉的是其表层触觉质感及视觉感受。
（1）对比双方的色彩，如采用不同肌理的材料，则对比效果更具情趣性。
（2）同类色或同种色相配，可选用异质的肌理材料变化来弥补单调感。
如将同样的红玫瑰花印制在薄尼龙沙窗及粗厚的沙发织物上，它们所组成的装饰效果，既成系列配套，又具材质变化色彩魅力。
（3）绘画及色彩表现中，应用各种色料及绘具可产生出不同的肌理效果，如水彩、水粉、油画、丙烯等各色颜料及蜡笔、麦当劳、钢笔、毛笔等各类画笔。
（4）同样的颜料采用不同的的手法创造出许多美妙的肌理效果，以强化色彩的趣味性、情调性美感。
如拓、皴、化、防、拔、撒、涂、撒、涂、染、勾、喷、扎、淌、刷、括、点等上色手法。
色彩的连续对比
（1）发生在同一时间、同一视域之内色彩对比称为色彩的同时对比。
这种情况下，色彩的比较、衬托、排斥与影响作用是相互依存的。
如在黄色纸张上涂一小块灰色，这种感觉越强，出现所谓的补色错视。
再如在黑纸上涂一灰色小方块，白纸上涂一同样面积及深浅的灰色小方块，同时对比的视觉感受是黑纸上的灰色更显明亮，形成所谓的明度错视。
（2）色彩对比发生在不同的时间、不同视域、但又保持了快捷的时间连续性，自然数为色彩的连续对比。
人眼看了第一色再看第二色时，第二色会发生错视。
第一色看的时候越长，影响越大。
第二
色的错视倾向于前得的补色。
这种现象是视觉残像及视觉生理、心理自我平衡的本能所致。
如医院中手术室环境及开刀医、护人员工作服都选用蓝绿色，显然是为了“中和”血液红色，巧妙地利用色彩的连续对比，使医生注视了蓝绿色后，不但可减少、恢复视觉的疲劳，同时更易看清细小的血管、神经等，从而有利于保证手术进行的准确性和安全性。