外国风景画、静物画赏析二

森林中的少女
树干上，再用笔稍抹一番，这样这棵树便稳立于地上了。”他又表示：“从 另一方面来说，也许不用学习颜色的描画方法，因为它不能达到稳固厚实的 效果。”他对自己的作品，虽然无法感到满意，但却像他自己所说“已找到 打动我心灵的……。” 凡高以速写般的方式，将自然对他的喃喃倾诉，诉诸画画。根据他写给 友人拉巴都的信，可知靠在树干上的白衣少女，乃是依据英国插画家马可伊 度的作品而作。
凡高的客邸（黄屋）(The Artist"s House at Arles(The yellow House))
1888拈月凡高在阿尔租了一间 旅馆居住，因为它的外壁涂成了 黄色，故被称为“黄屋”。画面 上建筑物的右侧即是凡高的住所 （正面的窗户涂成绿色和黄色的 部分）。凡高很早就向往“艺术 家的乐园”，因此希望这个家能 成为南法的“未来画室”，并且 希望能够尽快地接他的穷朋友高 更来一起共同生活（高更于10月 20日到达阿尔）。在这一张画上， 由广阔前景的土黄色地面，即向 两旁延伸的马路，到小建筑物正 面的硫黄色与一大片天空的蓝黑 色，在到窗户、侧壁与树木的绿 色，这些颜色之间相互呼应，构 成了色调的转移。
兰格罗瓦桥(The Drawbridge at Arles "Pont de I'Anglois")
1888年2月21日，凡高到 达法国南部的阿尔，住在卡 列尔饭店。这一张是他达到 后的3月间所画的。469信中 写着：“今天的工作是画一 张5号的画——那是在蓝色 天空下，一辆小马车正通过 的一座吊桥，和天空同色的 河水、绿草，橘色的河堤， 还有一群穿着各色衣服的浣 衣妇女。”这一张画的色彩 清澄而果断，有如金属管乐 器奏 出的嘹亮声响。天空是一片蓝，水波荡漾的运河，均远离巴黎的 喧嚣，漫游在郊外的凡高，仿佛可以听到他自己快活的声息。 这座吊桥在第二次世界大战时被破坏，现在已另外在别处建筑 新桥。
保罗· 高更（Gauguin, (EugeneHenri-)Paul，1848-1903年）与塞尚 、凡.高同为美术史上著名的“后印象 派”代表画家。他的绘画，初期受印 象派影响，不久即放弃印象派画法， 走向反印象派之路，追求东方绘画的 线条、明丽色彩的装饰性。
《热带植物》 法国 保罗.高更
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克利西街（Boulevard of Clichy)
铃鼓咖啡屋，即位于“克利西街” 的62号，凡高和提奥同住的公寓也 在这条街附近。这一幅画采用了色 彩视觉混合、色彩相互渗透和笔触 的轻妙律动，以表现街道上早春的 气氛。在右方的树木是横线笔触， 在中央的街树上则可看到轻快的简 短笔触，让欣赏者感到一种看不见 的空气流动。这些与前景道路散落 的笔法相映衬，构成了一种包罗万 象的空间流动感。色彩上则使用淡 紫、淡褐与蓝色为基本色调，这种 柔和的色调是来自于日本的版画。 在巴黎时期，他想捉住艺术上的轻 快感，便以轻快为主题画了数幅同 类的风景画。本图作于1887年春天。
1873年，凡· 高在伦敦其伯父经营的画廊中工 作，后来，他辞去画廊的工作，一心投身传道， 以安抚人类痛苦的心灵。1876年，凡· 高在学校 任义务教师，帮助低下层的小孩学习。1878年， 凡· 高到比利时Borinage矿区任传道员的工作。 就在这年冬天, 矿洞发生坍塌的悲剧，伤亡惨 重，上帝的神迹并没有出现，令凡· 高对宗教开 始失望。1879年，教会撤除了凡· 高的职务。被 撤职后的凡· 高仍然留在矿区，开始对绘画发生 兴趣。 1886年，凡· 高跟随弟弟，去到艺术之都巴 黎，认识了高更、塞尚、修拉及罗特列克等同 道中人，并深受印象派及日本板画的影响，开 始形成了日后强烈的个人风格。
孤鸟翔空的麦田(A Bird Flying over the Wheat Fields)
画于1887年夏天。此画一见即令人联 想到他在奥弗所作的最后一幅画《群鸦 乱飞的麦田》，但与后者比较起来，有 完全不同的感觉。这幅画让人感到清新 明朗，好象可以听到远处清新婉转的歌 声。凡高采用修拉与西涅克的色彩分割 理论，又从印象派画家那里学习到短促 笔触的并置以及从光线中捕捉色彩的瞬 间变幻，以色彩的视觉混合手法来表现。 这幅画的彩度高，向上向下的短促笔 触，使画面洋溢勃勃的生气：云、麦田、 草地均富动态，云雀的声音暗示了在画 面上所看不到的垂直轴。麦穗顺着风向 俯偃仔细观看会有一种写实的感觉，同 时又让人觉得在遥远的彼方有一种虚无 缥缈的憧憬。
纽南教会出入的人群
1883年，凡高回到纽南。翌年1 月，他的母亲在下火车时折断了大 腿骨，他在355信内夹了这幅画的 素描，并写道：“前些时候，为妈 妈画这张有篱笆与耸立着树的教堂 的油画。”这间八角形的正面教堂 现仍保存着。画面上人口与正面的 比例、与树的关系，稍有改变，可 以看出他在构图上曾下了一番功夫。 在这幅画中对光线的敏感，由水平 及垂直的动态与明暗的强烈对比， 强调了光线的象征作用。像念着经 文般自门口走出来的一排黑色人群， 因此增加了前景的黑色调：细长直 立的树，构成了强烈的律动：配合 最前面的土质，使人感到暗 的震 动与冬天空气的严寒。
鸢尾花(Irises in a Vase) 这幅画是离开圣雷米疗养院之前所作的。凡高与贝伦博士及提奥商量后， 决定离开南法，前往贾歇医生居住的奥弗（位于巴黎北方）。据633信称： “于此作最后的挥笔，所以我尽情的、忘我的工作。” 1890年5月17日，凡高留下了这幅画，只身前往巴黎。对于这张画，他曾做 这样的说明：“紫色（由紫色到深红色、纯藏青色）的花束，在鲜丽的柠檬黄 背景下浮现，而花束本身另有黄色的色调。放置花瓶的台面，表现出不配衬的 补色效果，但这种强烈的对比，格外显明。”凡高给妹妹威丽明和弟弟提奥的 信上，都曾提及此画，凡高他本人好象很欣赏这幅画。
1887年的暮夏，凡高画了四 幅向日葵，这幅给人感觉无 比的逼真，从某一个角度来 说，这一幅可视为凡高画集 的代表性作品。孩童时代他 就喜爱鸟巢，这种喜爱可以 说是他幻想特性的本质。由 他的素描习作可以看出，他 尝试着要捕捉由中心向周围 旋转的分量感。他后来到南 法追求太阳，就是对于旋转、 炎热的天体的一种热望。事 实上，向日葵就是生长在大 地上的太阳（法语称之为 Tournesol——旋转的太阳； 英语称之为Sunflower—— 太阳之花）。
花季的巴旦杏
1890年2月中旬，凡高到阿尔 去时，病又发作了。在能够提笔 写信时，他告诉提奥：“工作很 顺利。最后一块画布是画盛开的 杏花。你或许可以看出，这是耐 着心画的好画。我以冷静的情绪， 使用比平常较大的笔触，真实地 描绘，但第二天就不行了。这的 确令人费解和无奈。”凡高的母 亲在2月15日写信告诉他，提奥 夫妇在上月底生了一个男孩，因 此他画了这张有“青色背景的天 空，数枝开着白色杏花的粗枝的 作品。”以便挂在侄儿的寝室。 在这幅画上，他运用了从浮世 绘与大和绘式装饰花草图中的画 法，画下了枝、叶子和杏花。
野兽主义(Fauvism)是自1898至1908年 在法国盛行一时的一个现代绘画潮流。它 虽然没有明确的理论和纲领，但却是一定 数量的画家在一段时期里聚合起来积极活 动的结果，因而也可以被视为一个画派。 野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩， 往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直 率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果， 充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。
《威斯敏斯大桥》 （法国）德朗
文森特· 高（1853 - 1890）是继伦勃朗之 凡· 后被认为是荷兰最伟大的画家。他和高更、塞 尚等人并称为后印象派。他们吸收了印象派的 精髓，却反对印象派纯客观理性的描绘，提倡 事物的实质和象征意念，是现代艺术最重要的 先驱。梵高27岁时才开始绘画，在短短十年间, 绘画了800多幅油画及同等数目的素描, 却几乎 从未能觅得买家, 只能长期依赖弟弟Theo 在经 济上和精神上的支持。他的一生，就正如毕加 索所说: 『这人如不是一位疯子, 就是我们当 中最出色的。』
1882年9月，此画画于海牙近郊的 森林中。其229信中曾述及：“……铺 满落叶的红褐色地面，因树荫而乍明 乍暗、班驳离落，如幻如梦，这情景 深深地震撼着我。问题是……我极欲 抓住大地的暗度。大地所产生的那股 巨大无形的力和坚韧的充实感……我 无法使自己从那富于颜色的明亮中间 与燃烧般的感觉深处逃逸出 来。”“着手画树干表面时，树皮上 覆盖的一层层厚厚的泥土，令我的笔 迷失其中……故将颜料挤出直接盖在 树根与
塞尚
雷诺阿
西涅克
凡高
高更
马蒂斯 德 朗
印象派是19世纪后半期诞生于法国的绘画流派, 其代表人物有莫奈、马奈、卡米耶· 毕沙罗、雷诺阿、 西斯莱、德加、莫里索、巴齐约以及保罗· 塞尚等。 印象派强调对客观事物的感觉和印象，反对因循守 旧，主张艺术的革新。绘画技巧上对光和色进行了 探讨，研究出用外光描写对象的方法，并认识到色 彩的变化是由光色造成的，色彩是随着观察位置， 受光状态的不同和环境的影响而发生变化，同时把 这种科学原理运用到绘画中去。艺术家们大胆地抛 弃了传统的创作观念和程式。艺术家关注的焦点转 移到了纯粹的视觉感受上，作品的内容和主题变得 不再重要。根据观察和直接感受表现微妙的色彩变 化。给后来的现代美术以极大的影响。
1888年，凡· 高受塞尚的影响，到法国南部的普罗旺斯省，寻 找创作的灵感。他在阿尔定居，并在此绘画了二佰多幅油画，当 中却只能卖出一幅 (注:红葡萄园)，得到一则画评。在贫困的生 活中，赤热的阳光下，不竭的创作令凡· 高变得神经衰弱。为了加 强自己的信念，凡· 高喜孜孜地邀请高更到阿尔共同居住，并大肆 粉饰了他的黄屋。但两个固执的艺术家共同生活的结果，却是不 断的争吵。在一场剧烈争执后，高更大怒而去，凡· 高无法阻止， 亦无法抑制自己的激动，竟割下自己的左耳。从此，他不但失去 高更这个好朋友，还给所有人笑作疯子。1889年，凡· 高入住St. Remy的精神疗养院。1890年5月，凡· 高搬到Auvers-sur-Oise, 靠 近弟弟居住，并在短短两个月内，绘画了七十多幅油画。狂热而 不可抑制的创作激情，有如烈火焚烧着他的内心，使他心力交瘁， 精神濒临崩溃。1890年7月27日早上，文森特· 高在麦田中开枪 凡· 自杀，延至7月29日伤重不治，享年37岁。 凡· 高不描绘任何事物，他就是他画中的主题和目的。而这个 世界给他的感觉太过强烈，他只得消失。
Cézanne，1839— 1906），法国著名画家，是后印象派的主将， 从19世纪末便被推崇为“新艺术之父”，作 为现代艺术的先驱，西方现代画家称他为 “现代艺术之父”或“现代绘画之父”。 塞尚由毕沙罗（Camille Pissarro）介 绍加入印象派，并参加了第一届印象派画展。 有人依他的风格也归于后印象派。 塞尚认为“线是不存在的，明暗也不存 在，只存在色彩之间的对比。物象的体积是 从色调准确的相互关系中表现出来”。他的 作品大都是他自己艺术思想的体现，表现出 结实的几何体感，忽略物体的质感及造型的 准确性，强调厚重、沉稳的体积感，物体之 间的整体关系。有时候甚至为了寻求各种关 系的和谐而放弃个体的独立和真实性。
第一课
另一种选择
《海港日出》
《日出· 印象》
P4
《日出· 法国洛朗《海港日出》 印象》 （法国）克劳德· 莫奈
《林间小道》（荷兰）霍贝玛
《威斯敏斯大桥》（法国）德朗
走进印象派：
印 象 主 义 新 印 象 主 义
毕加索 勃拉克 蒙德里安
后 印 象 主 义
立体主义 野兽派
马 奈 莫 奈
修 拉
塞尚ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ保罗· 塞尚（Paul
塞尚认为：“画画并不意味着盲目地去复制现实，它意味着寻求 各种关系的和谐。”从塞尚开始，西方画家从追求真实地描画自然，开 始转向表现自我，并开始出现形形色色的形式主义流派，形成现代绘画 的潮流。
《埃斯泰克的海湾》保罗.塞尚 法国
《静物苹果篮子》
高更
《日出· 印象》 （法国）克劳德· 莫奈
莫 奈 作 品
卢 昂 教 堂 黎 明
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莫 奈 作 品
卢 昂 教 堂 —— 正 午
莫 奈 作 品
卢 昂 教 堂 黄 昏
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莫 奈 作 品
卢 昂 教 堂 晴 天
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莫 奈 作 品
卢 昂 教 堂 阴 天
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《大碗岛星期日的下午》 （法国）修拉