中国钢琴作品演奏之音色处理初探
对钢琴演奏中的音色与控制探讨
对钢琴演奏中的音色与控制探讨【摘要】钢琴演奏中的音色与控制是非常重要的议题。
音色作为表现音乐作品特色的重要因素，直接影响着演奏效果。
演奏者通过控制手指的力度、速度和用力的位置等技巧，可以使音色更加丰富多变。
乐器本身的特点也在一定程度上决定了音色的表现。
弹奏技巧的掌握对音色的塑造具有至关重要的作用，而音色又可以帮助演奏者更好地表达情感。
音色和控制技巧在钢琴演奏中是相辅相成的，相互影响着演奏效果。
随着技术的不断发展和探索，未来音色控制将会迎来更多的可能性和突破。
深入探讨和理解音色与控制之间的关系，对于提升演奏的表现力和感染力具有重要意义。
【关键词】钢琴演奏、音色、控制、分类、特点、控制技巧、乐器、弹奏技巧、情感表达、综合性、表现力、发展方向。
1. 引言1.1 音色与控制概述音色与控制在钢琴演奏中扮演着至关重要的角色。
音色是指音乐中的声音质地、音色特点，它直接影响着听众对音乐的感知和理解。
在钢琴演奏中，演奏者通过控制按键的力度、速度、音量等因素来塑造不同的音色。
音色的选择和控制能够带来丰富的表现力和情感表达，使得音乐更加动人和感染力强。
控制是实现音色表现的手段，演奏者通过练习和技巧的积累，能够更加灵活地掌握和运用音色，从而实现音乐作品的完美演绎。
音色与控制是钢琴演奏中不可或缺的要素，对于提升演奏水平和表现力起着非常重要的作用。
在本文中，我们将探讨音色的分类和特点、演奏者的控制技巧、乐器本身的音色特点、弹奏技巧对音色的影响以及音色与情感表达的关系，以期深入了解钢琴演奏中音色与控制的重要性。
1.2 音色的重要性音色在钢琴演奏中扮演着非常重要的角色，它是音乐中至关重要的元素之一，直接影响着作品的表现力和感染力。
音色是音乐中每个声音独特的质地和色彩，不同的音色给人的感受是完全不同的。
对于钢琴演奏来说，音色的选择和掌握是至关重要的，因为它直接关系到演奏效果的好坏。
一个演奏者如果能够灵活运用各种音色，就能够更好地表现作品的内涵和情感，使作品更加生动和有趣。
钢琴音色的处理
钢琴音色的处理钢琴音色的处理很多学生在弹奏钢琴时，往往把重点放在识谱、速度、音乐表现力、背谱等问题的解决中，却无暇顾及自己弹奏出来的音响效果。
我们要学会的钢琴演奏不只是单纯的手指技术，也不仅仅是对音乐情感的理解，任何一个音符、一个乐句，都需要我们全神贯注地去聆听。
这里我就如何进行钢琴演奏的训练与制造音色相结合，浅谈自己的心得与体会。
一、掌握正确的弹奏方法，获取丰富的音色。
1．我们的十个手指虽然长短不一，大小不同，却是我们制造声音的主力前锋，可以说，十个手指的力度、速度和控制能力等，是决定音色的基础要求之一。
就手指下键的力度和速度而言，首先要明白钢琴的发声点不在琴键表面，而是在下键的底部，所以要获得坚实明亮的声音，手指必须发力结实、迅捷、有力。
同时，下键的速度也决定了声音的明亮与暗淡；就手指的触键点而言，击键点一般是选择点或者是面。
选择点即垂直的触键方式，要求手指前三关节的坚挺和手掌有力的支撑，以指尖为击键点，而获得集中、亮且具有穿透力的声音。
选择面也就是水平的触键方式，利用我们柔软的指面，在手指向前或向后的水平动作中使琴键发音，避免垂直的敲击键盘，从而获得柔美飘逸但不失集中凝炼的音色；就手指的控制能力而言，尤其是在轻奏中手指力度的控制，要求我们手指的跑动既要快速有弹性，又要均匀轻巧。
很多学生在弹奏弱奏时，往往只注重声音长短的均匀，而忽略了声音强弱的一致性，在训练中，我们要用心聆听来鉴别弹奏后的声音，从而做到互相协调互相改进来获得最好的效果。
2．手掌有力的支撑，掌关节的结实和坚挺，是保证声音质量的关键。
弹强烈的声音时，手掌架必须牢固，这是较易取得共识的。
弹轻弱的声音时，更需强调手掌架的牢固，如手掌架懈软塌陷，声音必将无法清晰集中而变得模糊浮浅。
即便是弹奏印象派最需要朦胧声音的作品，手掌架依然不能懈怠，而要保持有把握的控制。
如不注意这点，声音就根本无法弹匀弹轻，变成了混浊一片。
凡是手掌软蹋的弹奏，声音是无法深厚和集中的。
器乐伴奏中钢琴音色的处理探讨
54音乐表演艺术器乐伴奏中钢琴音色的处理探讨摘 要】【钢琴素有西方“乐器之王”的美称，在当今器乐伴奏中有着非常广泛的应用，作为伴奏，钢琴演奏者对其音色的设计和处理直接关系到整个艺术表演的质量。
本文简要分析了目前钢琴在伴奏过程中容易出现的一些问题，详细分析了在器乐伴奏中应如何正确处理音色，以期提高表演者对钢琴伴奏的认知水平。
关键词】【器乐伴奏 钢琴 音色处理 问题 方法探讨引言与独奏相比，钢琴伴奏在音乐表演中的应用范围更广。
迄今为止，在众多音乐作品中，尤其是大提琴、小提琴、长笛等系列，几乎每首中都会出现钢琴伴奏，各个器乐以其独特的音色和丰富的艺术表现力深受人们的喜爱。
尽管钢琴在这些作品中处于伴奏的地位，但如果伴奏者对于音色处理把握不当，将会直接影响到整首作品的质量。
一般而言，钢琴伴奏者大多都掌握了完备的专业技术，在此基础上要想提高自己的器乐伴奏水平，需要不断深化自身对整首作品的感知程度，提高对钢琴音色的处理和设计问题，只有这样，才能充分发挥钢琴伴奏应有的艺术魅力，使表演渐入佳境。
一、钢琴伴奏在音乐表演中容易出现的问题（一）将伴奏弹成独奏钢琴具有音色丰富、音乐宽广、演奏手法繁多等诸多优势，大多数情况下，表演者只需使用钢琴便能演奏出一首情绪饱满、内涵丰富的音乐作品。
然而也正是由于这种特性，导致表演者在进行钢琴伴奏时常常把握不好尺度，忽略主奏乐器的表演，甚至将自己的主观意识融入到伴奏作品当中，改变了作品原有的速度、情绪，颠倒了主次关系，不仅影响了主奏者的正常表演，也弱化了整个作品的主题精神。
（二）伴奏者被动跟随合作者，双方缺乏默契有的钢琴伴奏者对于伴奏艺术的认知程度不够，认为伴奏仅仅是陪衬作用，于是在表演时消极被动地跟随合作者，认为只要跟的好就是伴奏的好，却忽略了钢琴本身多样化的表现手法在整个作品中调节情感、烘托气氛的作用。
例如，当作品进入高潮时，伴奏者仍保持不温不火的演奏状态，没有能够从情绪、力度等方面予以推助，帮助合作者加强整首作品的情感渲染力，从而影响到观众的观看体验，影响整个音乐表演的质量水准。
中国钢琴作品《彩云追月》演奏技巧初探
中国钢琴作品《彩云追月》演奏技巧初探【摘要】《彩云追月》是中国钢琴作品中的经典之一，具有独特的韵味和技巧要求。
本文首先探讨了曲目的背景和特点，分析了其结构和演奏技巧，指出了演奏时需要注意的事项。
然后介绍了常见的练习方法，分享了个人的感悟和建议。
通过总结彩云追月演奏技巧的关键点，展望了技巧提升和进一步学习的方向。
学习这首曲子不仅可以提升钢琴演奏技巧，还可以感受到中国音乐的独特魅力。
在演奏过程中，需要细心体会每个音符的情感表达，注重音乐的细节和韵味，才能真正演绎出曲目的魅力。
希望更多的钢琴爱好者能够通过学习《彩云追月》这首曲子，进一步提高自己的演奏水平。
【关键词】中国钢琴作品，彩云追月，演奏技巧，曲目背景，特点，曲谱结构，注意事项，练习方法，个人感悟，建议，关键点，技巧提升，学习方向。
1. 引言1.1 中国钢琴作品《彩云追月》演奏技巧初探中国钢琴作品《彩云追月》是一首具有中国传统音乐元素的钢琴曲，曲调优美动听，富有诗意。
在演奏《彩云追月》这首曲目时，演奏者需要充分理解其背景和特点，掌握曲谱结构和演奏技巧，注意演奏中的细节，并进行有效的练习方法。
这篇文章将从以上几个方面展开对这首曲目演奏技巧的初探。
我们将探索《彩云追月》的背景和特点，了解其传统音乐元素和情感表达，为后续的分析和演奏打下基础。
接着，我们将对曲谱结构和演奏技巧进行深入分析，探讨其中的技术要点和表现技巧，帮助演奏者更好地理解和演练这首曲目。
我们将讨论在演奏中需要注意的细节，如节奏掌握、音色处理等，以保证演奏效果的质量和准确度。
在介绍常见的练习方法时，我们将分享一些针对《彩云追月》的有效练习技巧，帮助演奏者提高演奏水平和表现能力。
我们将分享个人对这首曲目的感悟和建议，希望能够启发更多人对这首优美的钢琴曲有更深入的理解和欣赏。
通过对《彩云追月》演奏技巧的探讨和分析，我们将总结出关键点，展望技巧的提升和进一步学习的方向，为钢琴演奏者提供更多的启发和帮助。
中国钢琴作品《彩云追月》演奏技巧初探
中国钢琴作品《彩云追月》演奏技巧初探《彩云追月》是中国著名钢琴作曲家胡桂英的作品，是中国钢琴音乐的经典之一。
它以婉转、悠扬的旋律表达了人们对于自然美好景色的向往和追求。
该曲具有独特的中国风情，演奏时需要注意一些技巧和表现。
在演奏《彩云追月》时，要注意控制音色的变化和表达。
该曲中旋律线条较为细腻，需要通过轻柔的手法和细致的音色来表现。
在演奏上，可以使用柔音踏板来增加整体音色的柔和感，同时通过手腕和手指的力度控制来表现音乐的情感变化和层次。
该曲中也有一些快速的音阶和琶音技巧需要注意。
这些技巧在演奏中要保持清晰、准确且有力地表现出来，以突出曲目的活泼和欢快。
在练习时，可以从慢放开始，逐渐加快速度，同时确保每个音符都能准确无误地击中。
在演奏《彩云追月》时，还需要注意一些特殊的音乐符号和表达要点。
曲中经常出现的转指、连续的重音、鸣板音等等。
这些符号和技巧的正确运用，能够让演奏更加生动、灵动，并增强乐曲的表现力。
在学习时，可以结合技巧和速度练习来熟悉这些音乐符号和表达要点，并在演奏中灵活运用。
在演奏《彩云追月》时要注重细节的处理和音乐的感染力。
每个细小的音符和音乐构成的细微变化，都能对听众产生不同的感受和共鸣。
在演奏中要注意每个音符的准确击键、节奏的掌握、音符把握的准确性等等。
还要注重音乐情感的传递和感染力，使得演奏更具感染力和人性化。
《彩云追月》是一首具有中国风格的钢琴作品，演奏时需要注意音色的变化、快速音阶和琶音技巧、特殊的音乐符号和表达要点、整体结构和情感的表达，同时注重细节的处理和音乐的感染力。
通过不断地练习和探索，能够更好地演奏出《彩云追月》的美妙音乐。
中国钢琴作品《彩云追月》演奏技巧初探
中国钢琴作品《彩云追月》演奏技巧初探《彩云追月》是中国钢琴作品中的经典之一，由作曲家与钢琴家陈硕创作。
这首曲子以中国传统音乐为基础，结合了西方音乐的演奏技巧，展现了中国文化的独特魅力。
在演奏《彩云追月》时，钢琴演奏家需要注意以下几个方面的技巧。
是对旋律和和声的处理。
《彩云追月》的旋律优美动听，要注重每个音符的发声和强弱的掌握。
一般来说，这首曲子旋律流畅而且跳跃性较大，需要较高的技巧来演奏。
在演奏时，要注意每个音符的正确指法和音色的掌握，使得旋律清晰而有力。
是对节奏和速度的掌握。
《彩云追月》的节奏变化多样，有快速的乐句和悠扬的长音。
在演奏时，要准确把握每个音符的长度和停顿的位置，使得整个曲子的节奏感强烈而有韵律感。
要根据乐曲的情感变化，合理调整速度，使得曲子的表现力更强。
是对琴键的运用。
中国钢琴作品常常运用到琶音、和弦、连线等技巧，来表达特定的音乐意境。
在演奏《彩云追月》时，可以运用琶音来模拟彩云的飘逸和流动感；运用和弦来营造悠扬的音乐画面；运用连线来表现音乐的连贯性。
琶音的演奏需要注意指法的准确性和速度的均匀性，和弦的演奏要注意手指的分配和击键的力度掌握，连线的演奏则需要注意每个音符之间的连接和平滑性。
是对音色和表情的运用。
《彩云追月》是一首富有感情的曲子，需要通过音色和表情的变化来表达其中的情感。
在演奏时，可以适当加入维也纳滑音、断奏、颤音等装饰音乐，使音乐更具表现力。
通过掌握力度和音量的变化，可以表达出曲子中的起伏和高潮，使音乐更加动感和生动。
演奏《彩云追月》需要钢琴演奏家具备一定的技巧和表现力。
通过对旋律和和声的处理，节奏和速度的掌握，琴键的运用，音色和表情的运用等方面的细致呵护，才能让这首曲子展现出其独特的魅力。
中国钢琴作品演奏之音色处理初探
中国钢琴作品演奏之音色处理初探中国钢琴作品演奏之音色处理初探内容简介：中国钢琴作品演奏之音色处理初探摘要：中国钢琴曲表现的特殊音色多半属于对民族乐器音色的模仿，所以演奏好中国钢琴作品最重要的是对音色的处理，音色是突出中国钢琴作品韵味和意境的最重要因素，可以说音色是塑造中国钢琴作品音乐形象论文格式论文范文毕业论文中国钢琴作品演奏之音色处理初探摘要：中国钢琴曲表现的特殊音色多半属于对民族乐器音色的模仿，所以演奏好中国钢琴作品最重要的是对音色的处理，音色是突出中国钢琴作品韵味和意境的最重要因素，可以说音色是塑造中国钢琴作品音乐形象的灵魂。
主要对演奏中影响音色的触键和装饰音两个重要因素进行了探讨，并对《夕阳箫鼓》与《百鸟朝凤》中的音色处理作了分析。
钢琴是一件外来乐器，在鸦片战争后伴随着大批外国商人和传教士的涌入而出现在中国。
我国第一首正式出版的钢琴作品是1915年赵元任创作的钢琴曲《和平进行曲》。
1934年贺渌汀创作的钢琴曲《牧童短笛》，是第一首成熟的中国钢琴作品，标志着中国钢琴音乐的创作进入了一个新的时期。
近几十年，中国作曲家创作了如《第一新疆舞曲》、《二泉映月》、《夕阳箫鼓》《百鸟朝凤》等一大批优秀的中国钢琴作品。
这些作品的问世说明中国的作曲家们已经开始了尝试创作具有中国民族特色钢琴作品的道路，这也给后来我国钢琴作品的创作留下了丰富的创作经验。
对于演奏中国钢琴作品，要突出中国音乐风格意境，符合中国音乐审美美学，音色的处理与把握是决定演奏成败的关键。
一、音色是塑造中国钢琴作品音乐形象的灵魂中国钢琴作品多是带标题的乐曲，且大多是根据民歌或其他民族乐曲改编而成。
中国钢琴曲表现的特殊音色多属于对民族乐器音色的模仿，演奏好中国钢琴作品最重要的是对音色的处理，音色是突出中国钢琴作品韵味和意境的最重要因素，可以说音色是塑造中国钢琴作品音乐形象的灵魂。
如《夕阳箫鼓》这首由民族器乐曲改编成的钢琴曲，要用钢琴演奏出中国传统乐曲的风格意境，需要我们用钢琴模仿民族乐器的音色。
对钢琴演奏中的音色与控制探讨
对钢琴演奏中的音色与控制探讨钢琴是一种复杂多样的乐器，音色的表现不仅仅受到语言沟通以及视觉效果的限制，而且还受到了演奏技巧、演奏方式、钢琴自身构造等多种因素的影响。
在钢琴演奏中，音色和控制的表现尤为重要，下面将从此角度进行探讨。
钢琴音色的分类钢琴有其独特的音色，可以分为清亮和柔和两种类型。
其中，清亮的音色多用于弹奏明快、轻快的乐曲，如巴赫的清唱剧和莫扎特的轻音乐等；而柔和的音色则适合表现悲情、缠绵、抒情的乐曲，如浪漫时期的音乐。
在实际演奏中，演奏者可以通过弹奏力度、手指按键的位置、弹奏速度、音量、音质等多种方式来表现不同的音色。
钢琴控制的方式钢琴控制的方式也与音色表现息息相关。
在钢琴演奏中，演奏者要掌握钢琴的各种控制方法，从而使钢琴发出与乐曲所要求的音色相符的声音。
一、弹奏规律钢琴的弹奏规律与弹奏手法息息相关。
常见的弹奏手法有三种：拨、击、拍。
拨是指手指抚过钢琴琴键的表面，从而产生声音；击则是将钢琴琴键压下，使得琴弦发生振动；而拍则是指以特定的动作和速度敲打琴键，带来独特的音响效果。
在弹奏规律方面，演奏者需要注意手指的位置和应用力度，从而使钢琴的声音清晰饱满而不失控制性。
二、音量控制音量控制是钢琴演奏中必须掌握的技巧之一。
钢琴的音量可以通过弹奏力度、踏板控制、手指按键的位置以及钢琴内部的调整等方式来实现。
在演奏中，演奏者要根据曲目的要求调整音量大小，使得钢琴的声音在与其他乐器组合时保持均衡，从而打造出完美的乐章。
音质控制是钢琴演奏中的重要一环。
不同弹奏方式和手法可以带来不同的音质表现。
音质的表现还受到钢琴自身特性的影响，包括琴弧的长度、琴弦的材质、琴弦的张力、音板的特性等因素。
在应用音质方面，演奏者应该注意掌握琴弦和音板的共振特点和琴弦的分布规律，从而使得钢琴发出清晰、良好的音质。
四、和声控制和声控制也是钢琴演奏中必备的技巧之一。
在和声控制方面，演奏者需要根据不同曲目的特点，通过手指和乐器的互动，使得乐曲能够形成完整的和声效果。
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中国钢琴作 品演奏之 音色处理 初探
文 ＼宋 杨
擅 要 ：中国钢举∞表现的特殊音 色多半属于对民睦乐器音 色的模仿，所 演奏好中国铜举作
品 最 重 要 的是 对 音 色 的处 理 ，音 色是 突 出 中国 钢 翠 作 品韵 昧 和 意境 的最 重 要 因素 ，可 Ⅸ说 音 色是 塑
造 中国 钢 琴作 品 音 乐 形 象 的是 魂 。 文 章主 要 对 演 奏 中 影响 音 色 的 触链 和 装 蚌 音 两个 重 要 因素 进 行 Ｔ
挥 讨 ， 并 对 《 萧鼓 》 与 《 鸟朝 风 》 中的 音 色 处理 作 ７分 析 。 ， ｉ
关键词 中国钢苹作品 音色处理 ， 萧鼓 百乌朝风
境 表现 出来 。 音 色 是 塑 造 音 乐 形 象 体 现 音 乐 效 果 的 媒 介 。 音 色 对 中 国 钢 琴 音 乐 的
味 经 常成 为钢 琴 曲作 曲家 寻 求ห้องสมุดไป่ตู้民族 气 质 的 灵 感 源 泉
与 传 统 的 中 国 乐 器 相 比 西 方 传
过 来 乐 器钢 琴 的 音 色和 润 腔 相 对 比较
的 这 就 需 要 演 奏 者 的 配 合 。 这 就 要 求 演 奏者 不 仅 要 了 解和 熟 练 中 国 民族 乐 器 的 演 奏 特 点 并 且 在 感 性 上 对 民 族 乐 器 的 音 色 要 相 当 清 晰 根 据 钢 琴 的 特 性 运 用 娴 熟 的 演 奏 技 巧 对 触
审美 提 出 了 更高 的要 求 。 在 整个 中 国
钢琴 音 乐 创 作 中 根 据 传 统 乐 曲 改 编 的 钢 琴 曲 占 大 多 数 。 这 些 传 统 乐 器 要 在 钢 琴 上 演 奏 出 来 且 具 有 中 国 特 色 我 们 对 这 些 传 统 乐 曲 乐 器 音 色 的 把 握 至 关 重 要 虚 实 例 如 为 了 弹 奏 出 古 霉 相 间音 特 色 钢 琴 模 仿 时
汀 创 作 了 钢 琴 曲 《牧 童 短 笛 》
首 成 熟 的 中 国 钢 琴 作 品 标 志 着 中 国 钢 琴 音 乐 的 创 作 进 人 了 一 个 新 的 时 期 近 几 十 年 中 国 作 曲 家 创 作 了 如 《 一 新 疆 舞 曲 》 《 泉 映 月 》 《 阳 第 二 夕 箫 鼓 》 百 乌 朝 凤 》 一 大 批 优 秀 的 中 国 《 等 钢 琴 作 品 这 些 作 品 的 问 世 证 明 了 中 国 的 作 曲 家们 已 经 开 始 了尝 试 创 作具 有 中 国 民 族 特 色 的 钢 琴 作 品 这 也 给 后 来 我 国 钢 琴 作 品 的 创 作 留 下 了 丰 富 的 创 作经 验 经 过 近 百年 来 的 发展 ． 到 现 在 不论 是 钢 琴 的 演奏 技 术 还 是 在 钢 琴作 品的 创 作 上都 有 了 很 大 的提
演 奏 好 中 国钢 琴 作 品最 重 要 的 是 对音 色 的 处理 音 色 是 突 出 中国 钢 琴 作 品 韵 味 和意 境 的 最 重 要 因素 可 以说 音 色 是 塑造 中国 钢 琴 作 品音 乐 形 象 的灵 魂 。 如 《夕 阳 箫 鼓 》是 由 黎 英 海 根 据 民 乐 合 奏 曲 《 江 花 月 夜 》的 主 旋 律 改 编 春 而成 作 曲 家 为 了 表 现 《春 江 花 月 夜 》
的 同 时 又 在 对 民 族 器 乐 的 演 奏 技 法
和 音 响 进 行模 仿 。 我 国有 丰 富 的 民族
的 音 色 变 化 。 箫 的 音 色 比较 暗 淡 悠
乐 器 它 们 的 演 奏 手 法 音 色
韵
远 古 筝 的 音 色 偏 于 清 亮 高 远 琵 琶 音 色 结 实 慷 概 古 琴 音 色 有 虚 有 实 。 我 们 在 演 奏 的 过 程 中 首 先 要 做 到 对 这 些 乐 器 音 色 的 了 解 和 感 性 的 认 识 然 后 通 过 钢 琴 演 奏 技 巧 把 整 个 乐 曲 的 意
高 这 既 是 我 国 老 一 辈 音 乐 家 辛 勤 努
原 曲 的 意 境 和 乐 队 的 风 格 用 钢 琴 模 仿 了 萧 古 琴 琵 琶 古 筝 等 多 种 民 族 乐器 所 以 我 们 在 演 奏 上 需 要 敏 感
等等
而 钢琴 作 品 在模 仿 自然 界 音 响
单 一 如果 作 曲 家 想在 钢 琴 作 品 中传
神 地 表 现 民族 音 乐 的种 韵 和 意 境 仅
靠 创 作 中吸 收 民 族 器 乐 曲和 声 乐 曲等
民 族 音 乐 的 旋 律 节 奏 曲 式 是 不 够
力 的 结果 同 时 也 是东 西 方 音 乐 文化 交 流 碰 撞 的 结 果 对 于 演 奏 中 国 钢 琴 作 品 要 突 出 中 国 音 乐 风 格 意 境 符
仿 出 雪 域 高 原 上 寓 柔 情 于 豪 放 之 中 的 回声 触 键速 度 就 应 该稍 慢 指 尖 和
琴 键 的 角 度 偏 向 于 竖 直 。 需 要 特 别 指 出 的 是 很 多 改 编 自 民 旅 器 乐 曲 的 中 国 钢 琴 作 品 具 有 民 族 乐 器 音 色 双 重 模 仿 的 特 点 即 民 族 器 乐 曲 模 仿 自 然 界 的 音 响 如 乌 鸣 蝉 叫 波 涛 钟 声
钢 琴 是 件 外 来 乐 器 在 鸦 片 战 争 后 伴 随 着 大 批 外 国 商 ＿ 和 传 教 士 的 人 涌 八 而 出 现 在 中 国 的 。 我 国 第 一 首 正 式 出 版 的 钢 琴 作 品 是 １９１５年 赵 元 任 创 作 的 钢 孳 曲 《和 平 进 行 曲 》 １ 贺 渌 ３ ９ ４ 是 第