论文《浅谈雷雨的艺术成就》

浅谈《雷雨》的艺术成就

【内容摘要】

曹禺先生的名剧《雷雨》自1934年发表以来，它的魅力丝毫未减。在人物形象方面：蘩漪是《雷雨》中最“雷雨”式的人物，她的性格中充满矛盾和极端，她不惜一切代价追求个性解放爱情自由，但却始终未逃出周家那口漆黑的残酷的井。周朴园是一个渗透着封建思想的资本家，在他“仁义”、“道德”的外衣下，掩藏的是他的专制暴虐、刚愎自用和心狠手辣；在戏剧结构方面：作品除了将复杂的人物关系和矛盾纠葛处理得线索分明外，更具匠心的是在不违背生活逻辑的前提下运用“巧合”的故事充分发挥了“三一律”戏剧结构的优势，使《雷雨》结构紧凑连贯，矛盾冲突集中而尖锐；在语言方面：《雷雨》的戏剧语言隐蓄着丰富的潜台词，且极具抒情性和个性化。几十年来，《雷雨》以其鲜活而富有个性的人物形象，成功的结构艺术和精彩的戏剧语言，被一代又一代人阅读，被一批又一批演员排演，时光的淘洗不曾减退它的华采，它已成为中国现代文学的经典之作，进入世界文学之林。它的艺术成就还有众多值得我们探讨的地方，它伟大的艺术魅力必将在中国文学史上经久不衰！

【关键词】《雷雨》人物结构语言

浅谈《雷雨》的艺术成就

再次翻开《雷雨》，我的心久久不能平静，作品中人物的命运颠覆着我的心，我仿佛也置身于那个黑暗时代，字里行间让我亲眼目睹了一出时代和社会酿成的悲剧。周朴园、蘩漪、四凤、周萍……这些鲜活的人物形象在我眼前闪过，蘩漪的狂笑，四凤的呐喊，还有那滚滚的雷声还依然回响在我耳边。

曹禺先生的处女作《雷雨》，最初发表于1934年北平出版的由巴金、靳从主编的《文学季刊》上，是一部杰出的现实主义悲剧，通过一个封建资产阶级家庭内错综复杂的关系，深刻揭示了封建大家庭的罪恶，在中国文坛上有深远影响。

故事叙述的是一九一八年，周公馆的太太繁漪不堪忍受周朴园那种封建家长制的束缚，在与周萍相遇后唤起了她对美好生活的追求并与周萍相爱了，不久周萍开始悔恨与繁漪的这种关系，他爱上了侍女四凤。四凤的母亲--鲁妈来到公馆，周朴园发现鲁妈就是他的前妻，周萍的生母--侍萍。而鲁妈的儿子鲁大海恰巧又领上的工人来找周朴园谈判，鲁大海正是周朴园与侍萍的儿子。雷雨之夜，准备与四凤一起出走的周萍，在父亲的威逼下认母，四凤方始明白她心爱的周萍竟是同母异父的哥哥。严酷的现实让四凤无法承受，她冲向花园，碰到漏电的电线而死，周冲去救她也触电身亡。周萍开始自杀了，两个夫人疯了。

《雷雨》的剧作演出之后，在国内外深受观众喜爱，几十年后的今天，《雷雨》的魅力不减当年，为什么？我认为，一部优秀的文学作品，有重大的现实意义固然重要，然而，如果不讲究艺术形式，那仍不能吸引读者。《雷雨》的魅力有很大一部分原因来自它伟大的艺术成就。在本文中，笔者将从人物形象的塑造、戏剧结构和语言特色几个方面，浅谈自己的几点拙见。

二、细节描写

（一）人物性格刻画

《雷雨》的艺术成就之一是它塑造了两个真实、鲜活的人物典型——蘩漪和周朴园。这两个人物都是具有复杂性的人。在剧中，他们复杂的心理，交织着错综矛盾的情感，都被曹禺先生天才地刻画出来。

1、周蘩漪——最“雷雨”式的人物

蘩漪是个对爱情执着追求的女人，她是封建主义的受害者，同时她的身上有具有着对封建主义的反抗精神，也是曹禺在《雷雨》中塑造的最有性格的人物，凡是读过《雷雨》的人，都不能不对她留有深刻的印象，都不能不为她的“壮举”感到震动。在那个雷雨的夜里，她像是一道闪电，把周朴园竭力维护的“最圆满、最有秩序”的封建专制家庭劈得粉碎。他在序中这样评价蘩漪：“蘩漪是个最动人怜悯的女人，她不悔改，她如一匹执勤的马，毫不犹豫地踏着艰难的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的梦而救出自己，因这条路也引向了死亡”。

在新文学人物画廊中，蘩漪是一个极具魅力的女性形象，无论你是否喜欢她，都会不可抗拒地被她所吸引。这首先来自于她特异的性格光彩。

蘩漪是周公馆的女主人，但同时又是周朴园精神统治下的奴仆。她的性格规定性是弱者、被欺凌者。正如同在她一出场的人物介绍中所说的：“她是一个中国旧式女人，有她的文弱，她

的哀静，她的明慧——她对诗文的爱好……”但假如仅仅这些便是蘩漪性格的全部，那蘩漪只不过是一个仅供我们怜悯的封建社会受压迫的女性形象，而作家偏偏在这样一个女性形象中注入了“更原始的一点野性”，使得这个形象避免了单薄，而变得丰满。这一点“野性”使蘩漪成为一个棱角分明具有反传统色彩的女性形象。

蘩漪的性格是极其复杂的。她悒郁而乖戾，热情又冷漠，任性傲慢又孤芳自赏，哀怨文弱更阴鸷可怖。极端和矛盾是《雷雨》蒸热的氛围里两种自然的基调，而在这种氛围里，周蘩漪最显得调合。在周公馆里她是女主人，又是精神奴仆，她是周萍的后母，又是他的情妇。她无法忍受那种令人窒息的气氛，她不愿再过母亲不像母亲，情妇不像情妇的生活，但是又无法摆脱这样的处境。这种行为和性格上的矛盾，使她成为《雷雨》中最“雷雨”式的人物。“不是恨便是爱，不是爱便是恨”，①蘩漪的一切都是走向极端的。她爱得狂热，恨得也强烈。“她会爱你如一只饿了三天的狗咬着它最喜欢的骨头，她恨起你来，也会象只恶狗狺狺地，不，不声不响地恨恨地吃了你的。”她爱上了周萍，不顾一切地爱他，甚至愿意与他私奔；而一旦她对周萍彻底失望，这种铭心的爱立即化为刻骨的恨，她宁愿把自己所爱的人毁灭。“她的生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨。”②她不是似水的女人，她是烈焰，是响雷，是闪电，蓄满了光和热，她更像是一把利刃，她的爱和恨都带着一道道的血痕和深重的创伤。然而，另一方面，她又是那样软弱无力，她渴望自由如同大旱之年盼着几滴甘露。但她终逃不出那口漆黑的残酷的井。

诚然，蘩漪不是那种完美的女性形象，但是正如有人评论的那样，她的可爱不在她的“可爱”处，而在她的“不可爱”处。“只有真正明白蘩漪的人才能品味出她的魅力，正如同只有爱吃姜片的人才能道出辛辣的好处。”③蘩漪——沉静的外形却内蕴着“雷雨”式的性格，文弱的躯干却蓄满了尖锐的力量。这也许正是蘩漪最吸引人的地方。

蘩漪的吸引力还在于这个人物典型的形象意义。就思想来说，蘩漪的境界并不高。她所追求的不过是属于资产阶级个性解放范畴的爱情婚姻自由。然而，在这一点上，她显得是那么执拗。她爱上周萍不知悔改，周萍要弃她而去，她死死抓住不放手。她宁肯破釜沉舟，毁灭一切，也不愿再安于在那个“最圆满、最有秩序”的周公馆中做装饰花瓶。所以，没有人知道蘩漪能走多远，我们只看到，她追求自己的幸福，又损害了别人的幸福，她毁灭了别人，也毁灭了自己。然而，在她的具有魅力的却未免显得有些阴鸷可怖的性格中，我们分明地看到折射出的是封建专制环境的沉重压力，那种把一个女人心灵——美丽的心灵扭曲得令人震惊的精神虐杀。18年来，蘩漪被关在周朴园用专横、虚伪制成的封建牢笼里，呼吸不到半点新鲜空气。她身心健康却被周朴园当成病人疯子来医治和管束，她身为周朴园的太太却得不到他的半点温情，她遭到周萍的抛弃，却又不得不压抑住痛苦。残酷的精神折磨和人性压抑把她美丽的心灵扭曲得冷酷狰狞。所以，无论蘩漪个人的追求带有多少利己主义动机，都不能掩盖封建社会的罪恶。与其说是周朴园、周萍把这个女人逼得太狠，倒不如说是封建社会把女人逼得什么都做得出来。所以蘩漪敢于蔑视传统伦理道德去爱周朴园同前妻的儿子，这是她对爱情自由的大胆追求，是对封建礼教的大胆反叛。而周萍的背弃，蘩漪的执着，以及最后那使周朴园人毁家破的爆炸性举动，都表现出蘩漪是一个彻底的反叛者。她是没有出走的中国“娜拉”，“她也是要一个男人真正爱她，要真真活着的女人！”她一直在寻找属于自己的世界。