影评：《英雄》无剑·大仁
英雄 影评
英雄影评电影英雄影评《英雄》是一部令人难以忘怀的电影，它在我心中留下了深刻的印象。
这部电影不仅展现了精彩的武打场面和华丽的视觉效果，更重要的是它带给了我强烈的感受和共鸣。
首先，电影中的角色塑造非常出色。
每个角色都有自己独特的故事和动机，他们的人物发展令人着迷。
主人公无名的冷酷和智慧，让我对他的行动充满了好奇和期待。
而秦国的君主和其他角色的复杂性，使得整个故事更加引人入胜。
导演通过细腻的情感描写和角色对白，让我对每个人物的内心世界有了更深刻的理解。
其次，电影中的剧情设计紧凑而富有张力。
故事以秦国统一六国为背景，通过一系列的错综复杂的情节展开。
每个情节都紧扣主题，扣人心弦。
电影中的反转和意想不到的发展，让我屏息以待，不敢错过任何细节。
尤其是最后的结局，令人热血沸腾，同时又带给了我对人性和权力的深思。
此外，电影的视觉效果和动作场面也是令人叹为观止。
导演运用了大量的特技和CG技术，创造出了让人目眩神迷的场景。
每一场战斗都精心设计，动作流畅而独特。
无论是刀剑交错的打斗还是飞檐走壁的追逐，都让我瞠目结舌。
电影中的每一帧都充满了美感和力量，让我沉浸其中。
最后，电影英雄给我带来了对勇气和正义的思考。
在电影中，每个角色都在为自己的信仰和目标而奋斗，无论是主人公的无名，还是秦国的君主。
他们都展现了无畏的勇气和坚定的信念。
这让我深思自己的人生，是否有勇气去追求自己的梦想，是否能坚守自己的信仰。
总的来说，《英雄》是一部令人难以忘怀的电影。
它不仅给我带来了视觉上的享受，更重要的是它引发了我对人性和生活的思考。
这部电影让我相信，每个人都有自己的英雄之路，只要勇敢追求，就能实现自己的梦想。
英雄观后感心中有剑手中无剑说的谁
英雄观后感心中有剑手中无剑说的谁《英雄》是迄今为止，中国内地出海最成功的电影，2004年上映票房5371万美元。
在这个画面绚烂，场面恢弘，色彩绚丽的电影里，其实故事内核很简单，整部影片围绕“无名能否刺杀秦王”这一扣人心弦的故事主线徐徐展开。
在刺客无名和亲王之间的博弈中，故事真相逐渐被揭开面纱。
无名遇到了“心怀天下”的残剑和“仇恨秦王”的飞雪，残剑当然是劝无名放弃刺杀秦王，飞雪则是鼓励无名刺杀秦王，简单点说，飞雪是“恨”，残剑是“爱”。
无名在爱恨交织之间，最终还是选择踏上刺杀秦王的路途。
在无名即将成功行刺秦王的一刹那，他却放下了剑，放弃了刺杀秦王。
而此时的秦王也是爱恨交织，最终还是为了“天下”，杀了无名。
虽然无名大侠死了，可是他和秦王一样都配得上是“心怀天下”的大英雄！。
《英雄》影评（精选5篇）
《英雄》影评（精选5篇）第一篇：《英雄》影评英雄自从《史记》以来，“荆柯刺秦”的故事一直被人称颂，其中独立个体抵抗强权的精神更是其中的内核，而“侠”也被定义为“以武犯禁”，武侠文学和后来的武侠电影的社会功能是用侠的形象在一定程序上冲破社会禁忌，对抗强权政治，为读者或观众提供了在现实中得不到的快感。
张艺谋的《英雄》题材来自“荆柯刺秦”，它带领我们穿越时空的古典美，让我们领略了古代气质的精神大餐。
当时七国争霸天下，而秦国势力最强，有一统天下之势，所以秦王成了众多刺客行刺的对象，其中对他构成威胁最大的是赵国的四名刺客：无名、残剑、飞雪、长空。
他们是对荆轲之类专为豪门贵族卖命的亡命之徒。
而在电影中，他们是一种新的身份示人，是士与侠的综合。
在短短的电影《英雄》中穿插了友情、亲情和爱情以及大情大义。
赵国大将的女儿（飞雪）为报家国之仇，与心爱之人（残剑）历经艰辛，苦练剑法，终有所成，即便决定刺秦，奈何在最后即将成功的一刻，残剑却领悟到了更深的大义——天下苍生。
与天下苍生相比，个人的得失便不再称得上什么得失，个人的爱恨、苦于众人的不理解，只能背下懦夫的骂名，然而在无名天下独一无二的剑法前，他也只能申明大义，竭力相助。
长空本着对无名莫大的信任，将自己的命运交由他来左右，更是所谓难得的知己吧！在朋友、家人、祖国与天下苍生之间，无名不得不狠下心做出抉择，然而正是这个抉择，决定了“英雄”这个称号。
在即将取得成功时选择了放弃，那是需要付出多大的勇气啊！要经历怎样的思想斗争才能做到啊！“无名”之路，是否值得我们效仿？作为无名之人，当我们在追寻一个自身无法实现的目标之时，达到一定高度之后，学会放弃是一种明智的选择。
辩证法告诉人们，世界上没有十全十美的事情。
举世瞩目的雕塑艺术品——维纳斯像，就是因为没有了双臂，才给人以无穷的魅力，就是因为以未完成的形体留给后代，才给后人带来无限的遐想，所以放弃便是一种明智的选择。
由此看来，学会放弃，也需要懂得辩证法的道理。
电影《英雄》观后感
电影《英雄》观后感“暴力美学”作为一种特殊的电影表现手段和风格在近年来的很多国产商业大片中都有表现，而张艺谋的电影《英雄》更是其中的一个典型。
所谓“暴力美学”，指的是对于暴力的表现不再执着于暴力内容本身的真实展现，而更讲究一种形式上的追求，也就是赋予暴力内容以形式的美感。
影片的故事是国绕“刺秦”展开的·有多段精彩的武打场面，但在表现这些场面时，影片并没有采取真实再现杀戮场景的方法，而是把这些原本残忍﹑血腥的场面处理得空灵、强逸，富有诗情画意，充满了形式上的美感，使这些暴力场面不再让观众感到厌恶，而是具有了一种可观赏性。
下面我们将选取—些典型打斗段落进行分析。
(一)无名战长空在无名向秦王讲述的故事里，无名首战长空，将其杀死。
这本是一场高手之间的决斗，但在影片的表现中我们感受不到惨烈取而代之的是一种空灵的美感。
两人的打斗伴着一位白发老人的琴声进行,紧和着琴声的节奏。
两人在空中飞跃，交战。
屋檐上的水滴缓缓落下，显出一种空灵、寂静。
在双方对视的时候，交战则在意念中进行，这也体现出中国传统美学的虚实合一的境界。
最后，无名一剑刺死长空，但镜头并没有渲染长空死时的痛苦，没有血流如注的表现，只有一把宝剑落地，溅起了地上的水珠。
这一段落，本应是生死对决，充满血腥和痛苦，可影片的处理方法让我们看到的只是一种形式上的美感,高手过招的空灵飘逸，这样就消解了观众对死亡的恐惧。
(二)飞雪战如月同样是在无名向秦王讲述的故事里，飞雪因嫉妒杀死了残剑，如月为报残剑之仇与飞雪决战。
决战在一片祸叶林进行，黄色的祸叶，飞雪，如月红色的长裙，色彩饱满。
画面极富美感。
风吹起满地的黄叶，漫天飞舞·两人不时腾空、飞起，红色的裙衫，黑色的长发也随风舞动。
伴着柔美的音乐，这场决斗不像是充满恨意的决战，更像是两个女子的`一场绝美的舞蹈。
最后，如月中剑。
影片依然没有正面表现她临时的惨状，而是表现了一把剑插在树上，落下一滴鲜红的如宝石般透亮的血珠。
影评：《英雄》无剑·大仁
无剑·大仁——解读《英雄》【内容摘要】《英雄》是中国“第五代”导演的中坚人物张艺谋与2002年倾力打造的作品。
他给观众讲述了一个别样的“荆轲刺秦王”的故事。
在这里，演绎着“人不离人，剑不离剑”的凄美爱情，阐释了“士为知己者死”的剑客友情，传达出“胸怀天下”的悲壮豪情。
这是一部借中国古代的传统英雄之“义”，宣扬当代“和平”精神，用现代“英雄”眼光去重新审视历史人物，挖掘不一样的历史价值的影片。
【关键词】叙事结构颜色运用中国元素《英雄》是中国“第五代”导演的中坚人物张艺谋与2002年倾力打造的作品。
他给观众讲述了一个别样的“荆轲刺秦王”的故事。
在这里，演绎着“人不离人，剑不离剑”的凄美爱情，阐释了“士为知己者死”的剑客友情，传达出“胸怀天下”的悲壮豪情。
这是一部借中国古代的传统英雄之“义”，宣扬当代“和平”精神，用现代“英雄”眼光去重新审视历史人物，挖掘不一样的历史价值的影片。
《英雄》讲述战国末年六国征战，秦国最强，秦始皇也就成了各国的敌人，大侠残剑、飞雪、长空都要刺杀秦王，来自赵国的无名获得了离秦始皇只有十步之遥的机会。
在与秦王对饮的时候，无名讲述了他是如何杀死三位大侠的，在他的描述下，三位大侠不过是一群自私的小人。
但是秦王始终不相信，并道出三大刺客败于无名剑下的另一种版本。
在秦王看来，这些侠客都具有非凡的气度，事实也正如秦王所料，是三位大侠帮助无名获得了刺杀秦王的良好时机。
无名的杀气吹动了自己面前的蜡烛从而泄露了他的动机。
无名决定孤注一掷，但就在即将成功的时候，无名告诉秦王，残剑曾劝说自己不要刺杀他。
因为秦王是唯一能够拯救天下，拯救百姓的君主，而无名自己在与秦王的谈话中印证了这点。
残剑知道无名刺杀失败，觉得愧对妻子飞雪，只得以死谢罪，而飞雪最终殉情自尽秦王有意放走无名，但是为了维护国家的法度，还是忍痛处死了他。
一、向经典致敬：多线索叙事在叙事内容上，本片讲述了一个“英雄舍小义行大仁”的故事。
《英雄》影评
《英雄》影评拉开中国大片时代的帷幕2002年12月上映的电影《英雄》，是张艺谋执导的首部武侠巨制，李连杰、张曼玉、梁朝伟、陈道明、章子怡及甄子丹主演，主要讲述战国末期剑客刺杀秦王的故事。
这部影片是张艺谋导演面对电影全球化和商业化的背景，实现自身艺术转型的一个重要标志。
该片明星云集，场面宏大，画面精美，武打设计挥洒写意，将中国传统意境与动作片的暴力美学造型相结合，创造了中国大陆电影新一轮的票房神话和电影产业化模式。
同时，《英雄》在商业与艺术之间的宏大叙事策略，也在知识分子、普罗大众、官方意识形态和电影专业人士间引发了激烈的争论。
美国《华尔街日报》认为，“《英雄》真正拉开了中国大片时代的帷幕”。
电影《英雄》被美国《时代周刊》评为2004年度全球十大佳片第一名，提名奥斯卡金像奖和美国电影金球奖最佳外语片，获得多个国内外电影奖项。
“大写意”全景渲染精神境界影片《英雄》许多场景都是宛如画图的自然景观。
残剑、无名祭奠飞雪的仪式在九寨沟；飞雪和残剑青年时所居住的世外桃源是如诗似画的桂林山水；飞雪与残剑殉情在浩瀚苍茫的大漠荒塬。
这些自然景观营造了一种视觉奇观，更是主体情思的载体，使得爱恨情仇的故事、飞舞跃动的身体都被赋予了丰富的意味。
《英雄》以“大写意”的手法拍摄山水全景。
塑造人物、表现性情，自然风景的作用时隐时现，使人物形象独显魅力。
影片打破传统沉稳的拍摄模式，追求风景和人体的诗情与意境之美，这种美不仅来自于“红、蓝、绿、白”的色彩设置，也来自空间环境的自然之美（胡杨树林、高山瀑布、翠色平湖、沙漠荒塬）。
《英雄》中每一场风格迥异的打斗开始之前，都用环境的大全景画面来交代场景、渲染气氛。
比如，影片开头无名进到秦宫，宫殿大全景光线对比强烈、呈透视感的线条给人窒息的宏大庄严感，显示这是一场“壮士一去兮不复返”的义举。
无名、长空对决的棋馆在全景镜头中呈现，雨水嘀哩哩地落下，棋馆建筑形制两边对称、错落有致，表示一场超现实的意念之战即将爆发。
电影《英雄》电影观后感
电影《英雄》电影观后感第1篇《英雄》观后感电影《英雄》以其宏大的叙事、精美的画面和深刻的主题，给观众带来了一场震撼心灵的视听盛宴。
影片的画面美轮美奂，每一帧都仿佛一幅精美的画卷。
从黄沙漫天的大漠到宁静清幽的书馆，从气势恢宏的宫殿到风景如画的山水，色彩的运用和构图的精妙令人赞叹不已。
特别是在武打场面中，飘逸的衣袂、凌厉的剑招与优美的自然风光相互映衬，营造出一种独特的东方美学意境。
在叙事结构上，《英雄》采用了独特的多视角叙述方式，通过无名、残剑、飞雪等人物的不同讲述，逐步揭示故事的真相。
这种手法不仅增加了故事的层次感和悬疑感，也让观众在不断的反转中深入思考真相与谎言、个人与天下的关系。
影片中的人物形象鲜明而富有深度。
无名，这位为了刺秦苦练十年的剑客，在面对天下大义时，最终放下了个人的仇恨；残剑，心怀天下，懂得“剑的最高境界是不杀”；飞雪，敢爱敢恨，为了爱情可以不顾一切。
他们的情感纠葛和内心挣扎在影片中展现得淋漓尽致，让观众感同身受。
电影所探讨的主题更是引人深思。
它不仅仅是一部简单的武侠片，更是对“英雄”的定义和“天下”观念的深刻探讨。
在影片中，英雄不再是单纯的武艺高强、勇猛无畏，更是有着广阔的胸怀和为了天下苍生甘愿牺牲自我的精神。
这种对英雄的全新诠释，让我们对“英雄”二字有了更深刻的理解。
同时，电影也展现了中国传统文化中的“和”的思想。
在面对战乱纷争、民不聊生的局面时，和平成为了最高的追求。
无名等人最终放弃刺杀秦王，不是因为胆怯，而是为了避免更多的战乱，为了天下的安定。
这种对和平的渴望和追求，体现了中华民族自古以来对和谐、安宁的向往。
《英雄》这部电影让我感受到了中国电影的魅力和潜力。
它将历史、武侠、爱情、哲学等元素完美融合，不仅给观众带来了视觉和听觉上的享受，更引发了我们内心深处的思考。
它让我们明白，真正的英雄不是为了个人的荣耀和欲望，而是为了天下的福祉和安宁。
在如今的社会中，我们或许也需要这样的“英雄精神”，去关注他人、关注社会，为了更美好的世界贡献自己的力量。
从电影《英雄》领悟到的“心中无剑”的销售境界
从电影《英雄》领悟到的“心中无剑”的销售境界电影《英雄》通过表现主人公们如何运用剑的故事，体现了“心中无剑”的销售境界。
在电影中，主人公们的心境经历了许多变化，其中最重要的一点是他们认识到了“心中无剑”的道理。
这个道理是什么呢？它让我们明白，在销售中，真正的胜利开始于内心，而不是外部因素。
首先，电影中的主人公们用剑展示了他们的技巧和能力。
他们通过练习和体验，将技巧融入到了心中，从而使得剑在他们手中变得没有了限制。
销售也是一样，只有将技巧、经验融入到心中，才能达到无拘束的状态。
想必大家常常会遇到销售中不断尝试，但是总是做不好的情况。
这个时候我们不妨暂时放下一些技巧，把心放在客户身上，了解客户需求，认真听取客户的声音，从而达到心中无剑的境界。
其次，电影里的人物经历了许多磨难，从而明白了“胜利不是在剑，而是在人的心中”。
在销售中也经常会遇到失败和挫折。
面对这些我们不应该灰心，我们应该从失败中学习，积累经验提高自己的销售能力。
销售人员不应该因为客户的不理解和反对而丧失自信，而是要不断地调整自己的心态和态度，逐渐调整自己的销售策略，这样才能赢得客户的认同和信任。
最后，电影中强调了“天下大事，分久必合，合久必分”这个道理。
销售也是如此，成功的销售不是一蹴而就的，而是需要长久的耐心努力。
我们要保持投资长期的心态，把握好时间点，通过不断的调整和学习，逐渐提高自己的销售能力。
在《英雄》中，主人公们最终发现，胜利的真正秘诀在于“心中无剑”。
他们发现了内心的力量，把剑的力量通过内心的沉淀体现出来，这也是销售人员应该学习的。
只有心中无剑，才能做到真正的销售高手，胜过自己的竞争者。
同时，销售人员也应该注重真诚和信任，通过良好的沟通创造价值，从而实现双赢，走向成功。
总之，“心中无剑”的销售境界需要不断的调整和学习，才能真正做到高超的销售。
我们需要不断的思考自己学习的方式和方法，不断完善自己的销售策略，勇敢地面对挑战和风险，这才是达到销售成功的重要途径。
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无剑·大仁——解读《英雄》【内容摘要】《英雄》是中国“第五代”导演的中坚人物张艺谋与2002年倾力打造的作品。
他给观众讲述了一个别样的“荆轲刺秦王”的故事。
在这里，演绎着“人不离人，剑不离剑”的凄美爱情，阐释了“士为知己者死”的剑客友情，传达出“胸怀天下”的悲壮豪情。
这是一部借中国古代的传统英雄之“义”，宣扬当代“和平”精神，用现代“英雄”眼光去重新审视历史人物，挖掘不一样的历史价值的影片。
【关键词】叙事结构颜色运用中国元素《英雄》是中国“第五代”导演的中坚人物张艺谋与2002年倾力打造的作品。
他给观众讲述了一个别样的“荆轲刺秦王”的故事。
在这里，演绎着“人不离人，剑不离剑”的凄美爱情，阐释了“士为知己者死”的剑客友情，传达出“胸怀天下”的悲壮豪情。
这是一部借中国古代的传统英雄之“义”，宣扬当代“和平”精神，用现代“英雄”眼光去重新审视历史人物，挖掘不一样的历史价值的影片。
《英雄》讲述战国末年六国征战，秦国最强，秦始皇也就成了各国的敌人，大侠残剑、飞雪、长空都要刺杀秦王，来自赵国的无名获得了离秦始皇只有十步之遥的机会。
在与秦王对饮的时候，无名讲述了他是如何杀死三位大侠的，在他的描述下，三位大侠不过是一群自私的小人。
但是秦王始终不相信，并道出三大刺客败于无名剑下的另一种版本。
在秦王看来，这些侠客都具有非凡的气度，事实也正如秦王所料，是三位大侠帮助无名获得了刺杀秦王的良好时机。
无名的杀气吹动了自己面前的蜡烛从而泄露了他的动机。
无名决定孤注一掷，但就在即将成功的时候，无名告诉秦王，残剑曾劝说自己不要刺杀他。
因为秦王是唯一能够拯救天下，拯救百姓的君主，而无名自己在与秦王的谈话中印证了这点。
残剑知道无名刺杀失败，觉得愧对妻子飞雪，只得以死谢罪，而飞雪最终殉情自尽秦王有意放走无名，但是为了维护国家的法度，还是忍痛处死了他。
一、向经典致敬：多线索叙事在叙事内容上，本片讲述了一个“英雄舍小义行大仁”的故事。
无论是无名还是残剑，他们都放弃了“小我”，放弃了为家族报酬，而且目的就是酒黎民于水火。
这本是中国传统武侠文化所旧有的精神内涵。
不过，导演在这里又加入了“和平”的概念：列国分治，战火不断，造成了老百姓的流离失所，只有统一，实现和平，百姓的生存才能改变。
在叙事结构上，本片采用了一种多元叙述的叙事框架。
无名和秦始皇都从各自的角度叙述“无名如何获得残剑和飞雪的宝剑”这件事，在他们各自的叙述中，我们看到了前后截然不同的残剑和飞雪。
这也引起了他们寻求各自的兴趣；而这恰恰是这种叙事结构存在的意义，经典艺术电影《公民凯恩》、《罗生门》都采用了此类叙事结构，但是这样的叙事结构并不为主流商业电影所喜爱，因为它相对于强调引起观众的思考，而且是多元叙事特别是对同一件是的重复叙述，容易引起观众的疲劳，从而失去兴趣。
对比《公民凯恩》、《罗生门》等影片，《英雄》摒弃了多元叙事结构所固有的探索精神——导演最终说出了事情的真相。
《英雄》借无名，秦王之口讲叙无名如何击败长空、残剑、飞雪及其他们之间的复杂关系，辅之以残剑之口回忆往事，每一个叙述者的闪回也充满着个人经验，并且出于各自的目的而进行人为的改造，使之与客观事实似同似异。
但最后却以一个权威性的故事讲叙整个事件，这样使影片跌宕起伏，却又明白清晰。
《英雄》的叙事模式是一种革新。
一个单线索的故事被叙述得多头绪和复杂化，而且推理都有其合理性。
采用非线性的叙事符码，强化人物的心态意蕴，建立新叙事框架，因而在影片中人物行为的顺序性已经放到了次要位置，强化了人物的心理变化，使故事变得扑朔迷离，脱离观众的期待视野，达到“陌生化”，可以引起观众的极大兴趣，《英雄》通过多元的民主式叙述方式体现一元的历史结局，从而达到解构历史的目的。
二、强烈的视觉盛宴：颜色参与叙事看《英雄》除了体会刀光剑影之外，我们肯定会感受到“颜色营造角色”的绝妙创意。
《英雄》中的人物，都淡化成了一个英雄的符号，在服装颜色的变化中写意英雄的风情韵致。
“张曼玉、章子怡大战胡杨林”一场戏，让我们看到的绝对不是红色的喜庆，一片片漫天飘舞的红树叶，仿佛代表滴血的两颗心，张曼玉朱红的长衫显示她的冷艳和内心的成熟；章子怡的橙红代表着年轻的稚嫩。
而宁静的湖绿色是以映衬出“心如止水”的人物内心世界，所以梁朝伟领会到“书剑”的深髓时，绿装素裹，一双忧郁的眼神永远停留在观众的记忆中。
张艺谋曾经在接受记者采访时说：“我认为在电影的视觉原素中，色彩是最能唤起人的情感波动的因素。
上摄影课时，老师告诉我们，构成电影造型有四大要素：色彩，光线，构图，运动。
我自已认为，从生理上说，色彩是第一性的，能马上唤起人的情绪波动。
”毫无疑问，《英雄》是视觉的盛筵。
在《英雄》中，张艺谋把色彩分成几大块，配合故事段落。
所有色彩的设计都是为了叙事。
《看电影》是这样评判《英雄》的色彩运用的：“色象征最美丽的死亡，蓝色象征最崇高的较量，红色象征最织热的生命，绿色象征最宁静的回忆，黑色象征最博大的胸怀。
”在细细观看过程中，我将其逐一分析了张艺谋选择用红，蓝，绿，白四段视觉的变化把故事的不同版本分别讲述的原因。
列为一下几点：第一种色彩：红。
红色的故事都是很强烈的，有点扭曲的情绪。
这是无名给秦王编造的残剑飞雪的故事，因为这根本是编造的，红色的基调反映出无名心中的躁动；而红色的故事中又包含了忌妒、怒火、痛苦，这一段在飞雪将如月斩杀后满天黄叶变成红色达到极致。
第二种色彩：蓝。
蓝色本身有客观，冷静的特征，蓝色部分的故事也是比较真实的部分，很写实的叙事。
这是秦王发现了无名真实的意图时，心态依然能保持平稳，英雄惜英雄时所想象的完美的残剑飞雪的故事；蓝色的故事中包含了平静、爱情、牺牲，在无名和残剑水上的激斗后残剑守护在飞雪身边时达到顶点。
第三种色彩：绿。
这是残剑给无名讲述的故事，残剑心态已经返朴归真，柔和的绿色也为几乎真实的描述添加了一些祥和；绿色的故事里包含了超脱、浪漫、博爱，这一段在残剑放弃刺杀秦王，秦宫无尽的绿纱缓缓落下时达到了绝美。
第四种色彩：白色。
白色出现在无名真实的叙述中和残剑飞雪的结局上，仿佛一切都已经尘埃落定，苍白的现实逐渐展现，最后残剑飞雪在沙漠中相拥而逝，在哀转忧伤的音乐中，让我们深深体会美丽宁静的死亡。
值得一提的是没有提到的黑色。
《英雄》的整个基调是黑色的，黑色被导演认定为秦朝的颜色。
黑色从影片的开始，秦宫的面对，无名长空的决战一直到无名的结局几乎贯穿影片。
身穿黑色的无名代表了坚韧、刚毅、以及最博大的胸怀。
三、离不开的民族情怀：中国元素的表达影片中的道具可谓五光十色：战马、秦士、黄沙、黄叶、山水、戈壁、大漠、宫殿、书馆……这些都阐释了《英雄》生存环境。
常规电影的环境造型，多是作为故事发生地的交代，至多增添几分气氛和意境的意味，少有直接作为电影语言参与剧作主体的构造。
在《英雄》里，那环境场景不仅仅是一个故事发生地的交代或一般地貌的介绍，而且是直接作为艺术形象出现，是广阔地展现英雄的丰富土壤。
张艺谋为表现规定的情境，将最能代表中国文化的琴棋书画、刀枪剑戟尽皆糅入影片的情节发展和人物行为当中，使影片从头至尾充盈着中国文化的氛围。
这不仅宣扬了背景文化，而且直接叙说东方神秘，叙说英雄大义之境，叙说民族的大气，更上升到艺术境界、哲学境界和英雄境界。
例如“剑”这个特殊道具，它在影片中起着巨大的作用，不仅是侠士身份的标志物，而且不同的剑诠释出不同人物的性格特征，更是一种境界的象征：剑与书法同道，借秦王之口道出“士”的最高境界。
剑还是主旨的一种象征和人物心理活动的反映，如多次弃剑，实际上说明了“英雄”放弃刺秦，从而喻示着对暴力的否定。
长空与无名的那一场伴着古琴的决战，拍得是何等绝妙。
尽管此段落只是两位武林高手一展“绝技”之“武打”。
可是，在张艺谋镜下，却秉承了中国画的传统技艺——大写意手法，忽然撇开具体的“十八般武艺”，决战于一种非凡的“意念”之中。
此时，镜头由彩色转为黑白，人物由现实进入梦幻，动作由激烈瞬间凝固……此刻，我的心不能不同样在瞬间提到了嗓子眼！画面“单调”了，语言“停顿”了，一切似乎变得十二分的简单。
然而，此时无色胜有色，此刻无声胜有声！便是中国画的留白而不白，中国文化的“化实为虚”而不虚，全部在此一镜之中得以神奇体现。
那一种空灵那一种深邃那一种悠远……其语言之复杂，其内涵之丰富，怎能不让人叫绝。
喜欢或者不喜欢《英雄》的人，在这一点上却惊人地统一：都不能不承认影片拍摄得美轮美奂，不能不承认其视听效果的蔚为壮观。
大漠风烟、秦王军阵，九寨风光、平湖出侠，几重画面便有几重色彩，一种叙述又是一种气势。
张艺谋通过这些画面色彩营造出一种极具风格化的豪情，这种豪情甚至体现在镜头中的每一滴水珠上。
把这样一个在中国几乎人人皆知却又没有几个人能够说得清楚的“刺秦”的历史，用如此一种诗情画意的叙述方式来表现，是最恰当不过的了。
事实上，张艺谋无意用《英雄》说历史，他仅仅是借助历史表达电影艺术的未来。
这一点，影片主演张曼玉有深刻领会，她在影片的新闻发布会上就说：《英雄》其实是一部“很未来的电影”。
是的，张艺谋正是以未来的眼光放眼世界，才创造了属于他自己的、如梦如幻的又一种风格样式，又一种影片的类型参考资料：①《当代电影艺术导论》尹鸿著高等教育出版社②《中国经典电影作品赏析》彭吉祥主编高等教育出版社③《镜像之鉴——韩中电影叙事和受众比较研究》张燕谭政著中央编译出版社。