电视节目主持人美学特征之形式美
[电视节目中的美学运用]用美学的角度分析电视节目
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[电视节目中的美学运用]用美学的角度分析电视节目电视作为继文学、绘画、音乐、舞蹈、雕塑、建筑、戏剧、电影之后的第九种艺术门类，本身兼有媒介的属性和艺术的功能，这些内在的属性赋予了电视作为宣传工具的职责，更要求电视节目必须兼具艺术的美学内涵。
早期，由于电视作品资源稀缺，观众对这一新鲜的媒介充满好奇，存在着崇尚膜拜的心理。
传统电视节目只注重传播的单向性，忽略了收视的双向互动性，观众完全处于被动的地位。
随着电视的发展、频道的增加、作品的日益丰富，观众的收视习惯也由单纯的观看转变为一种伴随性的娱乐消遣，同时也拥有了随时随地对频道节目的自由选择权。
在网络、手机电视等新媒体的冲击下，传统电视要留住观众，更需要提高节目的制作水平，运用美学手段来增加电视节目的艺术含量。
一、从接受美学角度考虑节目的大众化和市场的细分化接受美学的核心是从受众、接受出发。
其提出者尧斯认为，作品本身如果不能阅读，它就没有任何意义。
电视节目要获得受众的关注度，就必须注重观众的参与与互动。
现在在电视荧幕上盛行的电视真人秀节目，利用短信投票、观众当评委等方式增加互动，使观众的心理介入转为行为介入，给观众营造一种“我在现场”的虚拟感受。
“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，受众对审美客体的接受会受到当时的社会经济状况、政治因素以及各种社会关系的制约。
个人的文化修养、生活阅历、知识水平的差异，必然导致背景的差异，进而影响到对作品的理解。
即便是同一部作品，不同的人都会给出不同的阐释和评价，最终导致作品接受上的差异；这也成为当今电视提出市场细分化的理论依据。
在满足普通大众对节目普遍需求的前提下，制作者们应该根据各种不同年龄职业、性别来制作出符合特殊人群口味的电视节目。
这种市场的细分化可以进一步开拓新市场，根据受众的需求有针对性地传播信息，更好地对节目、受众进行定位，从而增强观众对节目的忠诚度。
二、利用观众的期待视野作为电视媒体的传播手段“期待视野”指接受者在进入接受过程之前，根据自身的阅读经验和审美趣味等，对于文学接受课题的预先估计与期盼。
形式美名词解释美学
形式美是美的一种表现形态，是指事物的一些自然属性(如色彩、线条、声音、形体等)及其组合规律(如整齐、对称、比例、均衡、节奏、多样统一等)所显现出来的审美特性。
因而它是一种抽象形式的美，是具体对象的美的外在表现，是一种美的形式。
我们如果从具体对象中，将构成美的形式因素加以抽象，就会得到一种抽象的形式美。
比如圆形线条是公认的形式美，但它是从客观世界的众多事物中，如圆形的日、月、树干、水纹等抽象而成的。
这种线条的美，就是一种抽象美。
它虽然已脱离了具体的对象，但仍然与具体对象相联系。
当抽象的形式美体现为一个具体事物的外形时，抽象的形式美就表现为具体的美的形式了。
形式有内形式和外形式之分。
内形式是事物内部诸要素的组织结构;外形式是指事物的外部表现形态和事物外观的装饰成分。
形式美给人以直观的感受，它一般分为两大类:一类是诉诸于视觉的颜色、线条、形体等等的美，如植物类的鲜花，装饰类的家具，动物类的熊猫等，令人赏心悦目，这些都属于视觉之类的形式美。
另一类诉诸于听觉的声音美，如动人的乐曲，优美的歌声，胜利的锣鼓等，悦耳动听，这属于听觉形式美的范围。
无论是诉之于视觉的形式美，还是诉之于听觉的形式美，都是我们在生活中经常大量地直接感受到的。
电视文艺的美学特征
电视文艺的美学特征美学是研究人对现实的审美关系和审美意识，以及美的创造、发展规律的科学。
它以艺术为研究对象，是把艺术学上升到哲学高度的科学，所以德国著名美学家称美学为“艺术哲学”。
马克思主义的辩证唯物主义和历史唯物主义，是美学的哲学基础。
自德国的鲍姆加登于1750年正式提出建立独立的美学学科以来，迄今已有二百六十年之久。
随着现代科学的发展，美学不断吸收其他学科的成果，研究范围不断扩大，建立起许多交叉性、边缘性的分支学科，例如文艺美学、喜剧美学、技术美学、电影美学、劳动美学、生活美学、比较美学等等。
我国的电视美学及其电视文艺美学，目前尚处于在建过程中，许多有志之士正为此而刻苦研究，努力构建。
在这样的情况下，研究探讨电视文艺的美学特征，无疑会对电视文艺美学乃至整个电视美学的建立，大有裨益。
为此本文就此略陈若干浅见，以作引玉之砖。
一、多元性21世纪是一个多元化时代，知识密集、信息爆炸，成为时代的诸多亮点。
作为新潮艺术之一的电视文艺，在本体美学特征上，首先彰显出它多元形式的时代特点。
这种多元性的美学特征，主要表现在以下几个层面：其一是电视文艺体裁的多元性。
电视文艺是通过电视传播手段制作的文学艺术的综合体，它本身的题材就是多元性的。
其中主要有：电视剧、电视文艺晚会、电视综艺节目、电视娱乐节目，以及电视文学、电视戏剧、电视电影、电视曲艺、电视音乐、电视舞蹈、电视杂技、电视魔术等等，可谓五花八门，无所不包。
其二是电视文艺艺术元素的多元性。
电视文艺由编剧、作曲、导演、表演、舞台美术（包括布景、道具、服装、化妆、音响、效果、灯光等）等各艺术元素构成，可谓门类众多，美不胜收。
其三是电视文艺功能的多元性。
电视文艺除了具有审美功能、娱乐功能以外，还具有新闻信息功能、社教功能、服务功能、交流功能等等。
由此可见，电视文艺多元性的美学特征，是十分鲜明的。
二、科技性作为新兴的“科技艺术”，电视文艺熔艺术性与科技性为一炉，充分显示出它的现代化高科技的优点。
电视购物节目主持人语言表达中的美学探究
李 飞
（作者单位：中国传媒大学播音主持艺术学院）
摘 要：电视购物节目这一节目形态在中国虽然一直饱受诟病，但它所具有的物品信息传播价值，让人们足不出户就可以购 得心仪的商品等，使它仍然拥有庞大的受众群体，能够继续存在并发展。比如：环球购物、优购物、湖南广电旗下的快乐购物、 江苏广电旗下的好享购物、河北广电旗下的三佳购物。在大浪淘沙、优胜劣汰的自然法则作用下，电视购物节目的创作团队也在 创新节目形式，提高商品质量等方面改进创新，以吸引观众眼球，激发观众的购买欲。如何才能真正让观众的眼球继续锁定购物 频道， 发挥电视这一传播媒体的优势。 笔者认为除了编导、 制作团队的努力之外， 还需要提高电视购物节目主持人的语言表达能力。 关键词：电视购物节目；主持人；语言表达；美学
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最终引发受众共鸣。因此，在商品的信 息的介绍中便不能夸大其词，无中生有， 而需要多从受众内心需求出发，用真情 实感打动受众。只有在引发受众共鸣的 前提下，才能实现购物节目的功效，让 受众通过电视平台购买商品。 ４ 电视购物节目主持人要提升自身的美 学修养 电视购物节目当中出现的商品明目繁 多，除了生活常用的家用电器、休闲服饰、 养生食物之外，还有艺术藏品。这就需要 主持人了解艺术作品的审美特性，学习艺 术史，提高自己的艺术鉴赏水平。这既能 提高自身的艺术修养，又能提高受众的艺 术鉴赏水平。最终提高主持人自身的品牌 效应和节目的文化品位。 新世纪是美学的世纪，语言传播必 须迎头赶上。另外，中国的经济已进入 经济发展新常态，人们对于物质的需求 不再停留在实用性的功能上，更兼具艺 术的审美性。作为电视购物节目主持人 应该担任人民生活信息的传播者，在传 播当中重视语言传播的美感。电视购物 节目人也应该像其他类型的电视节目主 持人一样，充分发挥个人语言创造的潜 力，在语言上表现出新颖独创、富于情 趣的个性，使传播更加生动活泼、亲切 感人，更加有效，并蕴含审美价值，最 终达到语言个性的美学层面。
论电视新闻播音的“美”
NEWS WORLD 新闻实务“如果将传播过程比作一棵生机盎然的大树，那么，真是这棵大树的根基；善是这棵大树的叶，而美则是这棵大树盛开的花朵和所结下的果实。
”在曾耀农的比喻中我们可以看出对“美”的追求是传播的至高层次。
其实，在有声语言传播中也是如此，张颂早就提出在语言规范中，“除了‘对不对’，还存在着‘准不准’和‘美不美’的尺度。
”可见，美也是有声语言传播中追求的至高层次。
而电视新闻播音作为有声语言中的一种重要形式在达到了“对不对”和“准不准”的基础上，也需要向着更高的层次追求，以在具备新闻性这个根本属性的同时能够兼备艺术性，呈现出新闻播音的美感，从而满足受众的审美需求，提升受众的审美趣味，实现对受众的陶冶和提升。
张颂在《关于愉悦共鸣的思考》一文中认为，语言传播的美感营造主要表现在“音声美”、“意蕴美”、“分寸美”、“韵律美”四个层面。
且“这四个层面，包含了感觉美和知觉美、内在美和形式美、直觉美和通感美、理性美和情感美、主体美和客体美、实在美和空灵美、时间美和空间美等多方面和多角度的综合”。
笔者认为，电视新闻播音体现的“美”主要表现在声形美、韵律美、意蕴美以及风格美四个方面。
需要指出的是，这里所说的“美”是以电视新闻播音准确清晰、规范得体和团结稳定鼓劲、正面宣传为主即以“真”与“善”为基础进行探讨和研究的。
一、声形美声形美，总的来说就是悦耳动听、赏心悦目、声画和谐，包含音声美和形象美两个方面。
电视新闻播音是有声语言和副语言相配合的创作，只有二者同时给人美的享受，才能够既“悦耳”又“悦目”。
其中，音声美是指音色好听，声音圆润、清朗、有弹性，气息控制平稳，发声松弛自然。
声音作为电视新闻播音主要的传播工具对于新闻语言的塑造和美感的提升具有举足轻重的作用。
例如，中央电视台《新闻联播》的播音，就是音声美的有力代表，它在语音语调选取准确、内外部技巧运用恰切的基础上，字正腔圆、浑厚饱满、庄重大气，符合中国的大国形象，更给受众以中华之美的享受。
播音主持：审美角度谈电视播音主持艺术
审美角度谈电视播音主持艺术摘要：随着经济社会的不断发展，电视媒体的传播方式逐渐倾向于播音主持方向，其艺术性直接影响电视节目的收视率。
不断深入分析电视播音主持艺术，强化播音主持艺术效果，能够促进整个电视行业的发展。
本文主要从主持人形象设计、主持人声音表达技巧以及社会视域三个审美层面对电视播音主持艺术进行了全面的解析，从而为播音主持提供更有效的建设性意见。
关键词：审美角度；播音主持；艺术一、前言伴随信息时代的到来，我国大众传媒机制得到了进一步的完善，而播音主持作为电视传媒中最重要的人物，影响着整个电视节目的制作质量，其整体艺术效果深刻影响电视节目想要传递的社会态度。
电视播音主持素质的高低直接影响电视节目收视率的高低，其艺术效果决定了电视节目的基本风格。
因此，对播音主持的艺术效果进行深入的分析不仅能够提高电视节目的收视率，而且还可以促进整个电视传媒行业的发展。
二、从形象设计的审美角度看电视播音主持艺术（一）发挥电视播音主持包装作用随着信息技术的不断升级，媒体技术日新月异，我国文化产业呈现前所未有的发展态势，其管理机制也在不断创新，这在一定程度上给媒体机构和固有的技术模式造成了冲击。
电视媒体要适应激烈的市场竞争，就需不断提高其电视节目的制作质量，发挥播音主持的艺术效果，不断包装播音主持，强化节目的视觉效果，引起群众观看电视节目的兴趣。
［1］从审美的角度分析电视播音主持艺术，就需要利用包装等形式提升播音主持的整体气质，促使主持人的风格能够与节目融为一体，从而不断优化、升级电视节目。
（二）发挥主持人服装选择方面的主观能动性要促进电视节目收视率不断提高，还需要电视播音主持人进行自我升级，发挥服装选择方面的主观能动性。
主持人在电视节目中占据核心地位，直接影响电视节目的质量。
这要求主持人要不断进行自我升级，在不同的节目中要体现不同的风格。
主持人要选择适合节目主题的服装搭配，制定不同的方案，发挥自身的主观能动性。
服装的搭配技巧决定了主持人形象的转变，有利于达到节目的预期效果。
央视电视新闻改版的形式美学思考
央视电视新闻改版的形式美学思考作者：欧慧玲李幸来源：《新闻爱好者》2010年第20期摘要:“好看好听,吸引观众”,是电视节目制作与播出的终极目的。
作为以图形(图像、屏幕文字)、声音语言联袂传播信息的电视新闻,自有相对独立的审美要求。
电视新闻内容只有与播出形式做到完美的结合,才能收到较好的传播效果。
作为中国主流电视机构的中国中央电视台,近期新闻版面形式的变革,集中反映了主流电视媒体的审美观和价值观。
关键词:电视新闻改版形式美学电视新闻是现代社会大众获取信息的重要途径之一。
归属于视觉图形(图像、屏幕文字)化传播的电视新闻如何以“好看养眼”的视觉注意力愉悦观众,已成为当今电视新闻传播形式竞争的焦点。
鉴于国内电视新闻长期存在“重内容、轻形式”,视觉形式冲击力欠缺的弊端,如何强化电视新闻的“图形”视觉元素,提高电视新闻视像的形式传播质量以吸引受众的有效注意,让观众在轻松愉悦的视觉形式享受中获取新闻信息的同时,使内容认知与形式审美达到有机统一,是当下电视新闻节目市场竞争的热点所在。
2009年8月央视新闻致力于视觉版面形式变革,以全新的视觉界面来提高电视新闻传播效果,在新闻形式传播上做足功夫,已成为其提升收视指数的制胜之道。
央视新闻改版好评如潮,①自然也为学界提供了对电视新闻改版的形式美学思考。
实践证明,新闻节目更需要形式“优化”(即口语化的“包装”),此次央视改版的重点就是节目形式的变革,其直观形式优化的美学特征主要体现在以下三个方面:屏幕文字灵活多样,注目性强从形式美学的角度看,作为电视新闻画面的一部分,屏幕文字也是新闻画面中的“图形”,屏幕文字的字体、字号、颜色都会给受众带来强烈的视觉刺激。
当今电视新闻,如若没有构思精巧、布局醒目的屏幕文字,就会被人们诟病为“粗糙、原始的传播”。
在电视新闻中,屏幕文字可以帮助观众缓解听觉压力、增强信息理解与记忆,为新闻信息的完整性传播提供保证。
纽约大学心理教育学家詹里姆·布鲁诺通过研究发现,“人类的记忆10%来自听觉,30%来自阅读,60%来自视觉和实践获得②”,由此可见受众对电视新闻视觉信息的依赖和重视。
电视访谈节目的八种美感体现
电视访谈节目的八种美感体现作者：夏丽晖来源：《新闻世界》2008年第11期电视人物访谈类节目是近年来活跃在我国地（市）级以上各类电视频道上的一种崭新的报道形式，它以其浓郁的人文色彩和独特的个性魅力而备受青睐。
笔者所在的江苏盐城广播电视台新闻综合频道于2005年初赶时应势创办了一档时长35分钟的访谈节目《交流》，我担任该节目的主持人。
经过三年多的精心打造，《交流》于2006年底被评为江苏省广播电视“名优栏目”，央视索福利调查公司调查显示，《交流》一直在盐城地区处于收视率排名榜领先位置。
回眸三年多来成败得失，笔者有一个深切感悟：任何电视节目，都要讲究它的美学价值。
在电视节目竞争日趋白热化的当下，美感就是生产要素，就是一种影响力和核心竞争力。
那么，电视访谈节目的美学价值和美感体现蕴含在哪些方面呢？笔者的实践体验大致在以下8个方面：——对象美。
地方台访谈交流节目选择的对象应具有社会“美”感：一是社会关注的热点人物;二是取得突出成就的成功人士；三是在突发事件和突发灾害中有突出表现的英雄；四是各个方面的道德楷模和默默奉献的模范人物。
这些人富含心灵美、人性美、事迹美，弘扬他们的美德，就是弘扬社会主义核心价值体系，就是倡导建设社会主义和谐社会的具体举措。
譬如，去年以来，我们的访谈对象是：共和国英模、本市全国上山下乡第一人董加耕，射击老将、本市籍奥运冠军王义夫，《食品安全卫生法》的提案者、本市全国人大代表姜德明，奥运冠军刘翔、“中国第一村”华西村老书记吴仁宝，以及本市取得突出成就的成功人士李有干、朱湘桂、胡友林、陈澄、陈德林、范玉媛等等。
这些人物在社会上都有一定知名度，普遍受到人们的敬慕和美誉度。
让他们走上荧屏，就是新闻讲究美感的体现。
——真实感。
法国文艺评论家布瓦格洛说过：“只有真才美，只有真才可爱，真应统治一切。
”电视访谈节目必须有对象人物的事迹、故事和对事实的说明、解释，这些都必须符合事物的本来面目，不能有任何人为拔高、合理猜测、歪曲或掩饰。
浅析电视节目主持人的内在美
浅析电视节目主持人的内在美作者：马翩然来源：《今传媒》2014年第05期收稿日期：2013-12-10基金项目：本文是广西壮族自治区人文社科重点研究基地：“中国-东盟华语有声语言研究中心”（桂教思政[2012]47号）的阶段性研究成果之一。
作者简介：马翩然，女，广西艺术学院影视与传媒学院硕士研究生，主要从事播音主持艺术研究。
摘要：在进行电视传播时，主持人是连接受众与媒体的桥梁，居于审美对象中的显要位置，它和电视的声音、画面、文字等信息载体一样，本身也是一种极具审美意义的信息。
本文从美学的角度出发，通过对电视节目主持人内在美进行透析，从而探究主持人如何把握其内在美，以及如何处理内在美与形式美的关系。
关键词：美学；电视节目；主持人；内在美中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2014）05-0128-02一、引言电视传播是一项创造性的艺术活动，主持人是电视传播的一个重要组成部分，在传播过程中，主持人是连接受众与媒体的桥梁，居于审美对象中的显要位置，其审美意义是无法忽视的。
就像喜欢一门课程从喜欢一个老师开始一样，不难发现，受众同样更乐于从自身喜爱的主持人那里获得信息。
也就是说，受众在接收电视所传播的信息时，审美因素总是先于认知因素的。
从美学意义来讲，在进行电视审美活动时，作为审美主体的受众和作为审美对象的主持人产生了特定的审美关系，受众通过主持人能够感受到电视美的存在，从而产生了美的享受。
二、电视节目主持人的审美意义电视节目主持人的审美意义究竟在哪里呢？它是如何表现的呢？我们知道无论在任何类型的主持人节目中，主持人进行的信息传递，都是认知性和审美性的统一。
认知性信息的传递，除了包含节目内容之外，还有对主持人自身信息的传递，例如，性别、相貌特征、学历等等；而审美性信息的传递则包括节目本身所包含的审美信息以及主持人自身作为一种信息，其外在素养和内在素养所具有的审美信息。
例如当我们收看一档喜爱的节目时，常会有一种享受感，在接收主持人所传递的认知信息的同时，还产生强烈的审美愉悦。
收视率是电视主持审美价值取向准确程度的晴雨表
播音与主持视听收视率是电视主持审美价值取向准确程度的晴雨表□石竹青赵婷婷摘要:在新媒体时代，收视率越来越成为电视节目影响力的测评标准，电视必须通过收视率标准提升自己的收视效果,并赢得生存权力。
收视率与电视节目主持人审美标准的关系越来越与电视受众的接受状况相关，已成为业界与学界日益重视的问题。
审美取向，即主持人的审美感知觉，他们敏感于哪一种类型的美，直接影响着节目的受众定位。
审美特色，即主持人审美指向的特点，它是风格性的东西，又叫形式特色。
审美表现，即审美细节的展示。
它们共同作用于电视主持人的审美标准，对节目收视率产生关注性影响、延续性影响、知名度影响。
关键词：收视率；电视主持；审美取向在当下的新媒体时代,电视栏目的收视率变得格外引人注目。
从央视到地方台都千方百计地搜集准确的收视率，把它作为节目发展的重要参考。
若想提升节目的收视率，离不开电视节目主持人的审美表现以及受众对审美价值的追求。
一、收视率收视率不仅是电视制作方证明自己栏目接受程度的数据，也是受众及广告商判断栏目价值的依据。
尤其是在新媒体越来越凸显出优势的情况下，电视节目的收视率更是各方面高度关注的数据，甚至有些栏目不惜铤而走险对式也更加新颖。
由传统报纸杂志到网络传输,由耗时费力的真人播音到人丁智能主播，都体现了信息传播方式的多样性。
但无论是真人播音还是人工智能主播播音，其主要职能依然是传递信息，所以在新背景下传统的真人播音仍有一席之地。
（二）信息技术不断变革，背后主体不变科学技术不断发展，媒体行业不断变革，新技术新形式会逐渐涌现，充斥着我们的生活，改变着我们的生活方式。
即便人工智能主播可以代替部分播音主持岗位.但依旧无法完全取代播音员主持人。
因为它背后的创造主体是人，只有具备独立意识的人才可以进行创新。
在技术加速发展的社会中，要想岗位不被取代，人们在创新的同时一定要注意“度”。
因为只有人才可以具备独立意志，成为唯—的背后主体。
（三）受众需求不断改变，周期轮回原理不变由于人们的物质和文化需求日益增长，新的技术被催生。
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《 礼记 ・ 乐者 》 中所述 ： “ 乐者， 音 之所 由
“ 爱美 之心 ， 人 皆有之 ”。 美， 是人 类
因而形式美表现为具 体的美 的形式。 狭义
地说 ， 形式美是指构成事物外形 的物质材 料的 自然属性 （ 色、 形、 声 ） 以及他们 的组
主持人 的形 体美 ， 是 电视 主持人显 要 的美学特征 ， 是 电视 传播 中不可缺少的美 学追求 。 一个 人的外 在形象 、 行 为举止 都 包含着 审美 信息和审美意义 ， 电视节 目主
耪 闻 啦辟
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Ｎ Ｅ Ｗ Ｓ Ｗ Ｏ Ｒ Ｌ Ｄ Ｉ 声屏世界
持人 的语言交 流必须 具有 “ 对象感 ”， 而 做好对 口语 表达的补充即可 ， 绝不 能喧宾 主持人神态美 ， 则是实现这种对象感外化 夺 主 。
的表现形式 。 电视节 目主持人通 过荧屏将 自己呈 现在观众面前 ， 主持人 的一颦一笑 都会通 过镜 头而被放大 ， 因而要追求 近而 取 其神 。 这里 的 “ 神” 指 的就是 电视节 目 并 比。 显示 出悠 长 的韵 味 与 悦 耳 的愉 悦。 ” 韵律美是有声语 言最能 够带给人
持 人也 不例 外。 亲近 于看起来 美好 的事 物 引动个人审美情感 活动的信息 ” ③ 。 因此 ，
一
永 恒的追求 ，它是人类 社会 实践 的产物 ， 依赖着 人类社会而 客观存 在着。 美 的本源 来 自于社会实践 ， 它作为人类本 质力 量的
感性显 现 ， 其 内涵 必须 以具体可感形 态显
合规律 （ 如整 齐 、 比例 、 对称、 均衡 、 反复、
节奏 、 多样 的统一 等 ） 所呈现 出来 的审美
现 出来 。 电视 作为 大众传 播媒 介 ， 它揭 示
真相 、 引导受众 、 传递正 能量 的过程 ， 事 实
特性 ， 即具有 审美价值 的抽象 形式 。 ”① ｆ 乍 是 人类 的本 能 ， “ 人们总是乐 于接受那 些 为在 电视传播 中出声 露 面驾驭节 目进程 的主持人 ，其外在形式表现 为两个方面 ，
耐人 寻味 的美 的光辉 ”② 。 电视 是集 视觉
像选美一样 ， 以美艳 、 身材 比例 为标 准 ， 对
于 电视节 目主持人 ， “ 我们 的观点是 ， 端庄 大方是形象 的基础 ， 不应该存在 明显 的缺
其传播 目的的关键 所在 。 那么， 什么 样 的
主持人才是 “ 美 ”的？ 什么样 的 “ 美” 才能
反之， 一个五官 不正 ， 相貌 体型上 有明 显
缺 陷的人 是无法 胜任 电视节 目主持人工 碍传播 。 由此可见 ， 主持人 的外在 形象能 否 给观众 以美感 、其外 形的美学 得分如
何， 是衡量一个主持人是否具有审美意义 的重要标准 。 这 当然不是说主持人 的选择
主 持人是 电视 传播 的一个 重要 组成 美 的定义 ， 我们 可以将主持人 的形式美特 作 的 ， 它可能会 消弱传 播的力量 ， 甚至 阻 部分 ，主 持人是 否受 到观众 的认 可和喜 征 总结为——美在形态 、 美在规范和美在
爱 ，是 一 档电视 节 目成功 与否 的重要 因
韵 律。
一
素， 它 自身所具 有 的 “ 美 ”以及 创造 美 的
能力 至关重要 。 换言 之 ， 主持人 是否 具备 “ 美”的特征 ， 是一 档 电视节 目能否 达到
、
美 在 形 态
“ 真 正具有美 的形 态的事物 ， 他 的外 部形式必 然放 射着能够吸引人 、 感 动人和
需要 明确的是 ， 神态美 虽能够为主持
增光添彩 ， 但其应 用要 根据节 目类型和定 位 不 同因地制宜 ， 不 可滥用 。 如 果说端 庄
大 方 的长 相 是 主 持 人 外 在 形 式 的美 丽 外
强烈美感 的外在形式 ， 想要创造这种韵律
美 ，就 要在 感情 的对象 化 中 找依 据 。 如
一
上就是发 现美 、 展 现美 、 传递美 、 分享美 和 创造美 的过 程。 因此 ， 我们可 以说 ， 电视是 人类审美活 动的一个重要组成部分 。
个好 的外 在形 象会 成为传播的润滑剂 ，
是主持人的外在形象 ， 二是主持人语言
的外 部形式 ， 即语音 面貌 。 因此 ， 根据形式
声屏世界Ｉ Ｎ Ｅ Ｗ Ｓ Ｗ Ｏ Ｒ Ｌ Ｄ
电视 节 目主持 人 美 学特 征之形 式 美
。马翩 然
【 摘பைடு நூலகம்
要 】电视作 为一项创造性 的艺术活动 ， 其传播要 具有美感 ， 而主持 人作为 电视传播 的一个重要组成部 分， 其 自身所具有的
“ 美”以及创 造美的 能力至 关重要 。 因此 ， 主持人是 否具备 “ 美”的特征 ， 是一档 电视 节 目能否达到其传播 目的的关键 所在 。 本文从 电 视节 目主持人形 式美的角度 出发 ， 对其进行 美学特征的分析 ， 探讨什 么样 的主持人 才是 “ 美”的， 具备什 么样 的 “ 美” 才能使观众对主 持人产生 审美观照 ， 进 而达到节 目观 赏时的审 美愉悦。 【 关键词 】电视节 目 主持人 美学 形式美
和 听觉美 于一身的传播媒介 ， 主持人作为
电视美 的重要 组成 部分 ， 它的外部 形式 要
让观众对主持人产 生审美观照 ， 进而达到
审美 愉悦 呢？ 这首先要从 电视节 目主持人 形 式美 中进 行探析 。
陷。 图像 出来 ， 给人 以愿意接受 、 相 当不错
的印象就行 了并不要求貌 比潘安。 ” ④ ２ 、 神态美
符合美 的规律 ，带 给观众以视觉美感 。 因 此形 神兼备 应是 电视 节 目主持 人必备 的
外在审美特征 。 １ 、 形体美
“ 广义 的说 ， 形式美就是美 的事物的
无论什么类型的 电视节 目， 主持多处 于一个拟态交流的环境 当中， 因此要求 主
外在形式所具有 的相对独 立的审美特性 ，