网络自制脱口秀主持和电视脱口秀主持的比较

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作者：郭玉萍

来源：《新媒体研究》2015年第14期

摘要随着网络视频的兴起和发展，网络自制脱口秀节目不断涌现，催生了一批网络脱口秀节目主持人，他们以更精妙的语言和随性的发挥吸引了数以百万的忠实粉丝。电视脱口秀节目和网络自制脱口秀节目有什么差异，电视脱口秀节目主持人和网络自制脱口秀节目主持人在语言表达、临场应变能力、对象感的把握、外在形象和内在素养等方面又有什么不同要求，是本文要探究的问题。

关键词网络自制脱口秀；电视脱口秀；主持人；比较

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2015）14-0073-02

“脱口秀”是当代广播电视中一种以谈话为主的节目样式，其主持人与嘉宾通常不准备讲稿，而以随机应变的妙语打动受众。近年来，随着互联网的兴起、网络视频的发展，制作成本低、制作方式相对简单的脱口秀节目开始脱离广播、电视，投入互联网的怀抱——互联网开始培养出网络生态的脱口秀节目。2014年是网络自制脱口秀爆发的一年①，《晓松奇谈》、

《吴晓波频道》、《大鹏嘚吧嘚》和《罗辑思维》等优秀网络自制脱口秀节目，以其各自独特的魅力，吸引了万千观众，个别节目受追捧程度甚至超过了优秀的电视脱口秀节目。

脱口秀节目是以谈话为主体，因此主持人在节目中的表现很大程度上决定了节目的成败。但是由于网络自制脱口秀节目和电视脱口秀节目诞生和成长于不同的媒介生态，这就要求主持人了解和把握这两种节目的差异，从而更好地塑造自己的主持风格。本文对比网络脱口秀节目和电视脱口秀节目的内容、受众、制作方式等差异，为主持人提供建议，并通过对比和分析脱口秀节目中网络视频主持人和电视主持人的表现，为主持人借鉴意义。

1 脱口秀节目发展历程

“脱口秀”是当今电视节目中一个主流的节目形态，节目内容包罗万象，既有娱乐性的闲聊、历史文化的杂谈、也有针对新闻事件、新闻热点的评论。有些娱乐性的节目为了给受众提供更丰富的内容，在谈话中混杂着游戏和杂耍。②这种节目形态起源于英国，随后被引入美国，在美国得到蓬勃的发展。20世纪70年代至90年代是脱口秀发展的黄金时期，在此期间，美国诞生了许多广受追捧的脱口秀节目。其中，《奥普拉温弗瑞秀》被认为是美国脱口秀节

目中的里程碑，《时代周刊》将它列入1998年至今美国最好的电视节目清单。③

互联网时代网络自制综艺节目的营销分析——以《奇葩说》为例资料(20200429122639)

《媒介经营与管理研究》课程论文互联网时代网络自制综艺节目的营销分析 ——以《奇葩说》为例院系：新闻传播学院班级：学生姓名：学号：指导老师：

互联网时代网络自制综艺节目的营销分析 ——以《奇葩说》为例摘要受网络视频行业竞争加剧、版权购买费用愈加昂贵以及自身品牌价值提升的需求等系列因素的影响，国内各大视频网站掀起“自制风”，内容自制领域的竞争越发激烈，继微电影、自制剧之后自制综艺节目成为又一热门竞争领域。爱奇艺自制综艺节目《奇葩说》自开播以来火爆网络，成为网络自制综艺的新标杆。本文以《奇葩说》为例，以STP营销理论为基础，重点分析了网络自制综艺节目的营销环境优势、营销战略，以及对于网络自制综艺节目发展的启示。关键词：网络自制综艺营销市场营销学中，营销战略是指市场主体向市场提供产品，创造价值所采取的必不可少的重要策略之一。通过实施一系列的营销战略，可以准确定位目标市场，挖掘潜在市场，培育新生市场，提供优势产品，在竞争中寻求发展的机遇，在发展中增强竞争力。网络视频节目是网络市场的主体，一档成功的网络视频节目和它的营销环境以及营销战略密不可分。《奇葩说》是2014 年爱奇艺打造的中国首档说话达人秀，由马东主持，高晓松和蔡康永担任团长，旨在寻找华人世界里观点独特、口才出众的“最会说话的人”。节目自2014 年11 月29 日上线至2015 年2 月15 日收官，创造出了两亿的点击播放量，十亿的微博阅读量，成为2014 年底网络自制节目领域的一匹黑马，并一路以势不可挡之势狂奔进入2015 年，成为互联网现象级综艺节目。

分析《奇葩说》的营销环境和营销战略可以为更多的网络自制节目提供有价值的参考和借鉴。一、网络自制综艺节目在营销环境上的优势（一）大环境优势首先，网络视频用户数量的增长和对网络视频终端使用时间的持续增长为网络自制节目的发展提供了良好的群众基础。其次，各种视频客户端的开发和宽带、4G网络、Wi-fi 等技术的普及和升级为网络自制节目多屏流畅高清播放提供了技术支持。此外，国内社交软件的普及及其便利的一键分享互动模式为网络自制节目的传播提供了良好的扩散渠道；最后，2011年“限娱令”及“限广令”的出台更成为网络自制节目发展难得的机遇，广大的电视观众对于娱乐节目的需求将直接引导他们流向网络视频平台，广告商因此也越来越重视在视频网站的广告投放。（二）大数据助推精准营销大数据时代下，用户和会员的个人信息、搜索记录、点击记录以及浏览记录为视频网站提供了可观的数据，通过对这些数据进行勘测能够了解到自制节目自身所拥有的市场以及受众群特征，然后挖掘用户的行为习惯和喜好，并在这些数据背后找到用户的“兴趣配方”，从而制造出相应的产品并提供相应的服务。[1]可见大数据能够有力地推动精准的受众定位，从而制定针对受众的精准营销策略。并且还能够根据数据变动及时进行相应的调整，在笼络住现有受众的同时开辟新的市场，此外，在不断更新的数据中分析数据发展趋势以及相互关联，把握机会进行转型从而实现创新飞跃，占领行业制高点。中国互联网络信息中心（CNNIC）2015年7月发布的《第36次互联网络发展状况统计报告》中，截至2015年6月，我国网民以10～39岁年龄段为主要群体，比例达到78.4％。其中，20～29岁年龄段网民的比例为31.4％，在整体网民中的占比最大。与2014年底相比，20岁以下网民规模占比增长 1.1个百分点，互联网继续向低龄群体渗透。[2]《奇葩说》的主要市场目标正是能够培养栏目 [1] 徐钱立.《大数据时代下的媒介营销管理——以爱奇艺为案例》［D］.浙江：浙江大学传媒与国际文化学院.2014. [2] CNNIC. 《第36次互联网络发展状况统计报告》. 2015年7月

网络剧的盈利模式.

网络剧盈利模式分析投资建议网络剧在近年呈现出爆发性增长的态势，在未来几年仍然会保持这种势头，各大视频网站、各独立制作公司纷纷投身网络剧的制作，网络剧能有如此的发展，与其自身能满足观众诉求，市场准入与制作门槛低，播出平台广泛等优势密切相关，但是在制作水平、产品内容方面依然良莠不齐，建议关注强拓展IP，高水准制作的影视剧及其制作公司或团队。投资要点 1、正版时代，优质内容爆发式提升。盗版封锁和90后消费习惯的变化，引致正版时代到来。 2、游戏电影等衍生市场成熟。通过向电影和游戏市场发挥IP价值，网剧的市场空间得到成倍的放大。未来IP价值还可能体现在衍生品销售中。 3、成熟市场，倒逼海量IP影视化。因审核问题，大量优质IP无法通过电视台完成影视化，随着网络剧盈利模式成熟，将催生海量IP影视化。 4、4G时代来临，引致大量增量视频需求。视频作为流量敏感性应用，将在4G 时代享受大量增量需求。一、行业概述 1、基本情况网络剧是专门为电脑网络制作的，通过互联网播放的一类网络连续剧。与电视剧一样，网络剧一般分单元剧和连续剧。网络剧与电视剧区别主要是播放媒介不同。传统电视剧的播放媒介主要为电视，网络剧的主要播放媒介是电脑、手机、平板电脑等网络设备。目前国内具有一定规模的视频网站20家左右，有实力的视频网站纷纷进军自制剧行业根据数据统计，2015年上半年，截至6月30日，全网共计上线网络剧166部，计2243集、33585分钟，全网网络剧共计获得点击量65亿1924万次。 2、政策监管

《关于进一步加强网络剧、微电影等网络视听节目管理的通知》（广发〔2012〕53号）下发以来，各地落实情况总体良好，对规范网络剧、微电影等网络视听节目管理起到了促进作用。其他还有《广播电视管理条例》《广播电视节目制作经营管理规定》《互联网等信息网络传播视听节目管理办法》等法律法规的实施，网络剧市场受到的监管越来越多，也更全面且细化。我们认为，行业监管越严格，对行业的发展是越有好处的。监管加强会为行业创造一个好的环境，一些粗俗、质量不高的产品逐渐退出市场，内容更健康，更贴近观众的剧目得到更广泛的传播，对于行业发展是积极促进的作用。 3、行业增长 14年作为网络剧元年,网络剧迎来了高速发展,数据显示（《中国电视剧（2014）产业调查报告》）,14年网络剧产出量超过13年之前所有年份的总和, 2014年全年网络剧为205部，计2918集、 50996分钟，从体量上来说，2015年单单只是上半年的数量，已接近2014年“网络自制剧元年”的总和，可见2015年确实为网络剧井喷之年。 4、网络剧类型总点击排行榜 2015年上半年，总点击前十名仍然承袭了2014年的特点，题材涉及颇为广泛，包括惊悚悬疑（1部）、奇妙幻想（1部）、侦探推理（2部）、幽默搞笑（3部）、时空穿越（1部）、热血励志（2部）等六大题材，而总点击量前

浅析新媒体环境下网络自制脱口秀节目的发展-毕业论文

浅析新媒体环境下网络自制脱口秀节目的发展摘要：随着新媒体视频产业的繁荣，视频节目形式日趋丰富，其中受众喜爱的脱口秀节目也由过去电视独有转向网络、电视兼有。网络自制脱口秀节目《麻辣书生》在网络视频传播中火爆之后，使得中国的网络节目逐渐变得多样化。新媒体环境之下，一些新兴的网络节目如何应对机遇与挑战，找到适合自己的生存方式。本文以该节目为例，解析草根网络脱口秀节目兴起的原因，分析其现有的发展问题，探寻其未来可持续发展的路径，将有助于人们更好地认识新媒体环境下网络视频脱口秀节目的特征，以推动网络自制脱口秀节目的发展。关键词：新媒体网络脱口秀电视节目

目录一、绪论 (3) 二、网络自制脱口秀节目的界定 (3) （一）脱口秀的概念 (3) （二）网络自制脱口秀 (4) （三）网络自制脱口秀诞生的时代背景 (4) 三、网络自制脱口秀节目发展现状 (5) （一）低成本的投入、高收视的回报 (5) （二）实现受众被动地位向主导地位的转变 (5) （三）传播迅速覆盖面广 (6) 四、网络自制脱口秀节目发展所面临的问题 (6) （一）节目质量两极分化严重 (6) （二）网站品牌意识较为薄弱 (6) （三）网络优势没有得到充分发挥 (7) （四）商业潜能表现得不足 (7) 五、网络自制脱口秀节目目前出现的问题及应对策略 (8) （一）网络自制脱口秀节目目前出现的“利” (8) （二）网络自制脱口秀节目目前出现的“弊” (8) （三）应对策略 (9) 1、提高节目制作水平，制作精品节目。 (9) 2、做好市场分析和受众分析，为进一步形成产业链做准备。 (9) 3、形成独特的视频营销模式。 (9) 4、重视观众反馈，及时调整节目内容和互动方式。 (9) 5、加强与电视台等传统媒体平台的合作。 (9) 六、结论 (10) 参考文献： (11) 致谢 (12)

脱口秀王自健脱口秀台词范文

三一文库（https://www.360docs.net/doc/96551504.html,）/其他范文/脱口秀王自健脱口秀台词范文每天七点到七点半，我就到公厕蹲着去。为什么非这会儿去?那阵儿我们家电视好像中病毒了，一到这点儿就换不了台。现在死刑还有呢，还有好些人不偿命呢。你现在取消了——我还出门儿不出门儿? 听说LI_ZHUANG放出来了，哪天我得找他请教请教，怎么放出来的，闲了置忙了用。我跟这儿呢，你家里还能出什么事儿? 没有弄不死的圣骑士。古往今来人人都爱当公务员,古代比较简单,一刀割了就行相声分碟版的和枪版的，我们这就是枪版的，因为我们这有笑声。我上网一发言，就三个字儿，敏感词敏感词敏感词。都说九零后发明火星文破坏传统文化，现在靠它救国。

说鲁迅这个意义那个意义吧，其实人就是想赚点儿钱吃面。党啊……(张伯鑫：本次演出到此结束!)是挡不住的…… 不信谣，不传谣……(悠长的停顿)……造谣现在二十多岁的姑娘都嫁四五十岁的老头，那我们怎么办?我们也等到四五十岁再娶二十多岁的呗。给力呦。美国是谁惹我我打谁，咱们是谁惹我我骂谁——我们强烈抗议——我是至今也不知道你抗议他哪儿疼。为了中国房价还能再涨一百年。国际油价可能动荡;动荡，它就涨价;…(油价)有条件要上，没有条件创造条件也要上。… 当年王师退守台湾……一个王牌师退下去，退到台湾了。卡扎菲在台湾学政变，有一个同窗好友，叫萨达姆。台湾人就给他们讲，对岸怎么怎么弄的他们，这俩掏小本全记下来了。六几年没饿死人，也没打过教授;北京城墙到现在都没拆。 (卡扎菲)人做的没什么错，人又没打学生。法国总统傻客气……弄得咱老百姓连家乐福都不能去了。……你说法国那些品牌，什么香奈儿啊什么的，都是东莞那边做的嘛。

一个人的搞笑脱口秀台词电子教案

幽默大全脱口秀台词东北2人转演员孙小宝与媳妇金玲二人转系列的经典搞笑脱口秀台词语录大全：我成招风了，还给我送个花，你是不爱上我了? 你真不要你那大芝麻脸都说挣钱，你没俩下挣什么钱一会儿下去，我请你吃饭，吃完了个人算个人帐我这人乍一看不乍地，你要看时间长了，还不赶乍一看呢我可能是全东北唯一，一位上台不要掌声的演员让一观众把我给调理了我在二人转里头我都成精了死鬼~~~~~~~~ 拿孙小宝别当演员，就当你自个家小兄弟，我就愿意跟观众闹玩儿反正你拿我别当演员，你就当动物园那獾子跑出来了谢谢大家稀了吧唧的掌声，还有不少没拍的啊，钱你都花了，不会交人儿啊告诉你鼓掌钱也花了，不鼓掌也要不回去了，何乐而不为呢玩儿呗，那也不真赢的玩儿意有照像的抓紧时间照，有我这模样的百年不遇做为一个好演员，一身之戏在于脸。一脸之戏在于眼，朋友们你细看我这双眼肯定连人儿下面给大家唱首歌，不知道大家是愿意听呢。。还是愿意听呢。。。还是愿意听。 ----鑫珠死鬼!你是不是爱上我了; 下面给大家唱首歌,好鼓掌;不好你就拍巴掌..... 金玲:哥.你唱的太好了,我爱你孙小宝:老妹你爱我呀,我怎么一点一点都不喜欢你呢金玲:那不对劲啊孙小宝:怎么不对劲了... 金玲:你当初跟人家处对象的时候你不都说了吗? 孙小宝:我当初跟你处对象时我都跟你说什么了金玲:你说你要一辈子一辈子的爱我孙小宝:你废话,那时候不没出名吗篇二：脱口秀台词床前明月光，疑是地上霜，我爸是我爸，李刚是李刚。欢迎来到坑爹脱口秀，我是董栗齐。我既不是富二代，也不是官二代，我只是一个人见人爱，花见花开，车见车爆胎的普通大学生。所以我认真的上着专业课，积极的参加各种活动。

脱口秀段子

脱口秀段子本文是关于脱口秀段子，仅供参考，希望对您有所帮助，感谢阅读。 1、你经历的每一次感情，都在帮你筛选男人，也是筛选你内心的需要。“我喜欢你”，是一种表白；“我需要你”，是一种认定。当你一无所有还要决意迎接一切挑战的时候，你的最后一张牌，也是最强的底牌，就是信念。 2、这世上最不容易的感情有两种：一种是一个一向只知流泪的男人为你流了血。第二种，是一个只懂流血的男人，竟然，为你流了泪。 3、某重大项目完工后尚有余款，省委常委会开会研究是用来改善中小学办学条件，还是改善监狱的环境，意见一直不统一。最后一老常委一语定乾坤：这辈子你们这班常委还有机会进中小学么？顿时沉默，有的擦汗，有的低头喝茶。随后很快意见达成一致：改善监狱环境。 4、刚才走过同事身边，见他杯子里黄不拉几的东西点缀着红彤彤的几颗枸杞，很费解地问他：“啥东西？”答：“咖啡啊。”我被雷倒：“喝咖啡你放枸杞？”他很严肃地答道：“中西结合疗效好。 5、阿呆来到餐厅：给我一份肉卷、一些面包和一句好话。服务生送来肉卷和面包时，阿呆问：我要的好话呢？服务生低声道：不要吃这份肉卷！ 6、爷不是你的小浣熊，玩不出你的其乐无穷。人生苦短，必须性感。要么忍，要么残忍。上联：也许似乎大概是；下联：然而未必不见得。有些事情无须抬杠，表面服从偷偷反抗。勇于认错，坚决不改。男人是条狗，谁有本事谁牵走。誓言只是一时的失言。 7、吃饭吃多了，在车上忍不住连打了3个嗝“呃、呃、呃”，旁边座上一个小盆友，坐在妈妈腿上，奶声奶气接了一句：“曲项向天歌。”周围的人都笑死了。 8、不要抄近道，否则会白跑；不要绕远道，否则会迟到；不要走邪道，否则会坐牢；不要走黑道，否则会挨刀；不要只想要，付出不能少；不要急着要，一定要戒躁；不要求回报，该到自然到；不要急得到，心静便无恼；不要怕人笑，看谁笑到老；不要装知道，不懂就请教。 9、我觉得任何人的生活都是无法复制的，只可以借鉴，或者感叹，大千世

从《奇葩说》分析网络自制节目的特点及创新

本科生毕业论文（设计）题目:从《奇葩说》分析网络自制节目的特点及创新系别: 文学与新闻系姓名: 学号: 专业: 新闻学指导教师: 年月日

从《奇葩说》分析网络自制节目的特点及创新摘要本文以《奇葩说》的发展为依托，探讨研究互联网时代中网络自制节目的特点与创新。在互联网大时代的社会环境下，相对于管理制度严苛的传统节目制作，网络自制节目的制作环境可谓宽松，因此从2014年——“网络自制节目元年”起，各种网络自制节目不断涌现，但节目质量有好有坏，而在众多的传统节目与网络自制节目层出不穷的情况下，《奇葩说》为何突出重围一枝独秀？网络自制节目相较于发展更加成熟的传统节目，以《奇葩说》为例——更加注重传播新颖的价值观、强调内容为王、跨媒体传播、避免自身节目定位的同质化，已可以不再依赖传统电视平台发展生存。网络自制节目在跨媒体的发展格局下，多元融合不断探索，节目板块更新迅速，节目盈利模式也多元化发展，注重受众观感。成功的节目定位、一流的品牌营销、成熟的节目内容，打造出一档优秀的网络自制节目。关键词：网络自制节目；《奇葩说》；品牌营销 Abstract In this paper, it is based on the development of 《Let’s Talk》,discusses and research the characteristics and innovation of the self-made program in the Internet age. In

a great age of the Internet society environment, relative to the management system of rigid traditional programming, the self-made program production environment is loose, so in 2014 - "network" of the first year of the self-made program, various the self-made program constantly emerging, but the quality program has good and bad, and in many of the traditional program and network homemade program emerge in endlessly, "the crowd said" why beckoning outshine others? The self-made program compared with traditional program for the development of more mature, in the crowd says, for example, pay more attention to spread new values, emphasis on content is king, across media and avoid their own programs positioning homogeneity, already can no longer rely on traditional TV platform development. The self-made program under the development pattern of cross-media, continuously explore diverse fusion, update quickly show plates, the profit model of programs is diversified development, pay attention to the audience. Successful program positioning, first-class brand marketing, mature content, create a good network of homemade show. Keywords:the self-made program；Let’s Talk； Brand marketing

会晚会活动相声祝酒词搞笑剧本脱口秀

会晚会活动相声祝酒词搞笑剧本脱口秀内部编号：（YUUT-TBBY-MMUT-URRUY-UOOY-DBUYI-0128）

脱口秀--祝酒词（喝酒上的讲究）我们在外应酬，离不开酒，今天的话题就从酒开始。首先的劝酒，当劝酒者起身敬酒，一个被劝者会说了："屁股一抬，喝了重来"，他意让劝酒者再喝一个。此时，劝酒者应对："屁股一动，表示尊重"。男人不喝酒，交不到好朋友。宁可胃上烂个洞，不叫感情裂条缝。男人不喝酒,枉在世上走 (劝酒者) 只要心里有，茶水也当酒 (被劝者) 酒是粮食精越喝越年轻 (劝酒者) 东风吹，战鼓雷，今天喝酒谁怕谁!(海量被劝者) 酒肉穿肠过，朋友心中留!来，干了这一杯!(领酒干杯词) 这是劝不喝酒的男人喝酒方法。多得不能再多，咱们再这么说啊，说到明天早上大家今天的就也喝不上了，回头大家都可以试一试。到了女士这里，女士敬酒，一般都比较容易。比如您看这个：女士劝酒了：激动的心，颤抖的手，我给领导到杯酒，领导不喝嫌我丑。这个就是必须得喝了。敬酒劝酒是酒桌上常有的，还有一种情况是划拳。 2018年会晚会活动相声《祝酒词》搞笑剧本（脱口秀）【最新资料，WORD 文档，可编辑修改】

两只小蜜蜂呀，飞到花丛中呀。。。。人在江湖飘啊哪有不挨刀啊~~~几刀砍死你啊~~~~ 唉，崩说了，大家都知道。感情深，一口闷; 感情浅，舔一舔; 感情厚，喝不够; 感情薄，喝不着; 感情铁，喝出血。这一溜下来估计也得有几个来回了。够了吗？还喝吗？喝，咱的继续啊。说到喝酒哪能，这不能叫应酬了，这得叫学问，懂酒的，会喝酒的，经常喝酒的都知道。诸位领导都是酒学问的行家。下面就是拼酒量的时候了，放心，不是让你喝，这要喝多少啊？咱接着来一两二两漱漱口，三两四两不算酒，五两六两扶墙走，七两八两还在吼。半斤不当酒，一斤扶墙走，斤半墙走我不走。酒逢知己千杯少，能喝多少喝多少，喝不了赶紧跑。这是比酒量了，谁能承受这千杯不醉啊。那要喝到什么程度呢，咱们继续：革命的小酒天天醉啊。喝红了眼睛喝坏了胃，

脱口秀搞笑锦集

今日在中国各大互联网站进行了全世界最神秘的7个组织投票活动，其结果如下 7. 中央情报局（美国） 6. 军情六处（英国） 5. 联邦情报局（德国） 4. 克格勃（俄罗斯） 3. 对外安全局（法国） 2. 摩萨德（以色列） 1. 有关部门（中国）今年3月25号，发改委上调油价，美军F22坠毁。6月1日发改委上调油价，法航巴西失事。6月30日发改委上涨油价，也门航空科摩罗空难。7月15日发改委声明油价未到位，伊朗里海航空坠机。9月2日发改委上调油价，印度直升机坠毁。11月9日发改委宣布将上调油价，肯尼亚内罗毕飞机失事。为此中国政府郑重声明：未来战争中，绝不首先动用发改委！由于中国的无限嚣张，引起了敌对势力的不满。他们派遣了十支小分队侵入中国，力图破坏中国的和谐。一号小分队潜入东北，长途奔袭著名的大城市铁岭，不幸与本山大叔遭遇。结果被忽悠，集体下身瘫痪。目前，他们仍在东北，并且迷上了民间艺术二人转，愿意到刘老根大舞台集体做群众演员；二号小分队进入了香港，准备在东亚运动会后绑架跳水皇后郭晶晶，不料领队遭到领队周继红严厉质问：“你们是哪个单位的？”，恐怖分子无以回答。他们至今仍在思考这个问题。三号小分队挖地道进入了河南，不料进到了曹操墓。考古专家发现这些土头怪脸之物后，不分青红皂白地把他们全部拉去做DNA鉴定，认定其为东汉古尸。上报后被列为国家一级文物，现被陈列在安阳博物馆，供游人参观；四号小分队进入中国境内后潜伏了下来，准备用黑客手段攻击中国互联网。不料打开了芙蓉姐姐的页面，恐怖分子心跳加速，面红耳赤。一群白大褂发现了他们，测后证实他们全部身体发热，断定他们患上甲流，马上隔离，最后不分青红皂白地把他们集体火化；

网络自制综艺节目如何赢得市场

网络自制综艺节目如何赢得市场 [摘要]《奇葩说》作为现象级网络自制娱乐节目，成功问鼎“疯狂综艺季”话题榜。本文从该节目的受众定位、节目内容创新与互联网互动三个特点分析，探索新媒体语境下电视节目如何赢得受众市场。 [关键词]网络自制综艺节目辩论创新随着互联网的普及，传播方式由单向传播、到双向互动，乃至全方位互动。传受身份的转换，让国内的综艺节目迎来了综艺3.0时代，即由传统的UGC（用户生产内容模式）、PGC（专业生产内容模式），逐步转向IPGC（互联网专业生产内容模式）。网络综艺也从“粗制作、伪原创”的模式中解脱出来，步入“精制作、纯原创、精准定位”的新时代。 2014年末，爱奇艺自制的一档脱口秀节目《奇葩说》横空出世，热播三季，截至今年5月，第三季《奇葩来了》已圆满收官，爱奇艺播放量为4亿5千万，在新浪微博阅读数达到32.3亿。作为首档网络自制说话达人秀，《奇葩说》靠马东、高晓松、蔡康永、金星四位导师的“人生智慧哲学”，以及前后三季30多位“奇葩”辩手的“三寸不烂之舌”，吸引了大批“80后”“90后”粉丝。用“互联网+娱乐辩论”的方式，创作出一档现象级

网络自制综艺节目，该节目不仅在国内引起舆论关注，也在海外市场引发了可观的反响。本文以《奇葩说》为例分析新媒体语境下电视娱乐节目如何进行内容创新以赢得受众市场。 “窄播化”，锁定年轻受众群据2016年8月3日中国互联网络信息中心发布的第38次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，“截至今年6月份，我国的网民规模达到7.1亿，互联网普及率突破51.7%，手机网民达6.56亿，占网民总人数的92.5%。”在新媒体环境下，受众获取电视娱乐节目的方式越来越多，不固定于同一时段和特定频道，碎片化正在被“低头族”接受。综艺节目想要得到受众青睐，从同质化节目中脱颖而出，就要基于受众的兴趣需求，观看习惯，对娱乐节目的内容进行差异化创新，才能走出同质化节目泛滥的怪圈。这就是“窄播化”，“窄播化”是相对于传播领域中的“大众化”与“分众化”而言，是通过对受众进一步细分来进行电视娱乐节目内容的策划。《奇葩说》利用母公司百度掌握的大数据，对处于“分众化”状态的观众群进行更为深层次的细分，锁定80后、90后为目标受众群，设计“窄播化”的节目内容。首先，从选手年龄分层上可以发现，三季选手中，有20位在20岁-30岁，占选手56%；30岁以上的有11位，占31%；年龄不详者5人。黄执中、胡建彪、马薇薇等“大龄”专业选手主要负责提升辩论整体思想高度外，年轻选手可以吸引娱乐关注

网络自制剧的问题及对策

网络自制剧的问题及对策【摘要】网络自制剧的产生与兴盛得益于互联网技术的快速发展，互联网技术为网络自制剧提供了展示自己的机会和平台，同时网络自制剧也成为了一种与传统电视剧相抗衡的新的剧种。2014年网络自制剧开始兴起，各大视频网站不惜巨资竞相试水网络自制剧。网络自制剧具有低成本、短周期、制播一体、互动性强等特点，深受广大网民的喜爱。但是网络自制剧的发展也存在多种多样的问题，面对各种问题，应该及时出台相关对策，确保网络自制剧的合理、健康发展。【关键词】网络自制剧；问题；对策 2012年，国家出台相关政策大力支持和推动文化产业的发展，在国家政策支持和互联网技术迅速发展的背景下，网络自制剧得到了迅速发展，大有与传统电视剧相抗衡的趋势。网络自制剧具有低成本、短周期、制播一体、互动性强等特点，深受广大网民的喜爱。但是网络自制剧的发展也存在多种多样的问题，如果不解决问题将会影响网络自制剧的健康发展。本文将从网络自制剧所出现的问题着手分析，从而提出相对应的措施。一、网络自制剧的概念

关于网络自制剧的概念众说纷纭，但无外乎有以下几种明显特征，首先，网络自制剧是专门为网络制作的电视剧，通过网络进行传播；其次，网络自制剧的投资者是网站，是网站为了加强与其他网站及媒体的竞争而投资参与制作的电视剧。“与传统电视剧区别主要是媒介区别，是以电脑网络为媒介的剧种”。此外，还有一种在网络上播放的电视剧需要与我们所说的网络自制剧区分开来。目前，有很多电视台播放的电视剧（电视台自制或影视公司制作）将版权卖给网站在网络上进行播放，这种在网络上播放的电视剧只不过是播放终端不同，与传统电视剧没什么区别，不能算作网络自制剧。根据生产主体的不同，网络自制剧可以分为几种不同的类型。一是视频网站受广告客户的邀约，专门为其定制的广告网络剧。二是视频网站与其他影视机构合作拍摄制作的网络自制剧。三是完全由视频网站独立制作完成的网络自制剧。其中只有第三种网络自制剧可以称为真正意义上的网络自制剧。二、网络自制剧出现的问题我国网络自制剧拥有自身发展的许多优势，如较短的制作周期，较低的成本，题材多样化、互动性强等。但是从另外一个角度去看待的话这些优势反而成为了劣势，如制作周期短、成本低可能就无法保证自制剧的品质，题材的多样化

国内“脱口秀”节目现状

国内“脱口秀”节目现状时间:2007-09-30 10:37:00 作者:;张晓婷 “脱口秀”节目通常主持人和来宾都不准备讲稿，而是靠现场随机应变。在美国，电视“脱口秀”是从广播“脱口秀”中走下来的，20世纪20年代广播节目和40年代电视节目主要对近期发生的新闻热点进行谈论评说，娱乐型的“脱口秀”是伴随着西方商业电视的蓬勃发展而来的。1948年，由艾德·萨文莉主持的一档娱乐型“脱口秀”节目《小城大腕》，开创了不谈政治、轻松聊天的节目时尚。几年时间，“脱口秀”节目在中国大有遍地开花之势。在中国，脱口秀没有孕育的历史，追根溯源，或多或少源自于美国，或者是台际间互相模仿。据悉，《东方之子》1993年初创的时候直接受到美国CNN 著名访谈节目《拉里·金直播》的启发，而1996年诞生的《实话实说》直接参照了美国另一著名电视栏目《奥普拉·温弗里节目》，《东方夜谭》则完全模仿美国已经走红30多年的夜间谈话节目《TONIGHTSHOW》。而湖南经济电视台推出的《娜可不一样》完全照搬台湾走红的娱乐“脱口秀”《康熙来了》，连取名方式、演播室布景都与之类似。笔者选择将《实话实说》和《奥普拉·温弗里节目》进行对比，主要原因是《实话实说》的版本源自《奥普拉·温弗里节目》，《实话实说》栏目的制片人时间曾说：“不错，我们的确是学习了国外talk show 这种谈话节目，但如同其他的事物照搬总行不通，必须与中国的国情相结合。”由此可以看到，《实话实说》在移植后有了自己的特点，而且《实话实说》是中国主流媒体创办，波及面广，而《奥普拉·温弗里节目》在世界范围内都享有声誉，所以将两者进行对比解析是有意义的。从表格的对比中我们可以窥见中外脱口秀节目的一些异同。相同之处在于，它们在本质上都属于“公共论坛”，人们借助这个平台发出自己的声音，两者关注的都是普通人的日常生活，关心人们的生存状态。不同之处在于，首先，媒介所处的社会体制不同，导致其价值取向不同；其次，中外文化氛围、规范不同。美国倡导英雄主义和个人主义，在脱口秀节目中，不管是主持人还是观众，都充分张扬个性，各抒己见，有的甚至与来宾发生冲突，节目中不乏尖锐地揭露社会现象和社会问题的种种根源；其三，主持人的角色不同。美国脱口秀节目的名称多以主持人的名字命名，如《拉里·金直播》、《奥普拉·温弗里节目》。一旦主持人不在，这档节目也就撤销了，主持人的个人魅力和能力被提到了第一位，主持人是节目的灵魂。但中国电视业长期形成的是棚内串场型主持人，缺乏主编型的主持人。目前，“脱口秀”在中国正如火如荼地发展，人们公开自己真实的观点感受，和别人分享喜怒哀乐，媒介日益放下高高在上的姿态，显示出其平民化的倾向。然而，崔永元在2002年接受采访时就表示:“我看不到谈话类节目的前途。”他以当时的《实话实说》举例，“从央视收视排名看，《实话实说》这几年没有什么太大变化。现在我们的占有率

互联网时代网络自制综艺节目的营销解析——以《奇葩说》为例解析

互联网时代网络自制综艺节目的营销解析——以《奇葩说》为例解析《媒介经营与管理研究》课程论文互联网时代网络自制综艺节目的营销分析 ——以《奇葩说》为例院系: 新闻传播学院班级: 学生姓名: 学号: 指导老师: 1 互联网时代网络自制综艺节目的营销分析 ——以《奇葩说》为例摘要受网络视频行业竞争加剧、版权购买费用愈加昂贵以及自身品牌价值提升的需求等系列因素的影响，国内各大视频网站掀起“自制风”，内容自制领域的竞争越发激烈，继微电影、自制剧之后自制综艺节目成为又一热门竞争领域。爱奇艺自制综艺节目《奇葩说》自开播以来火爆网络，成为网络自制综艺的新标杆。本文以《奇葩说》为例，以STP营销理论为基础，重点分析了网络自制综艺节目的营销环境优势、营销战略，以及对于网络自制综艺节目发展的启示。关键词: 网络自制综艺营销市场营销学中，营销战略是指市场主体向市场提供产品，创造价值所采取的必不可少的重要策略之一。通过实施一系列的营销战略，可以准确定位目标市场，挖

掘潜在市场，培育新生市场，提供优势产品，在竞争中寻求发展的机遇，在发展中增强竞争力。网络视频节目是网络市场的主体，一档成功的网络视频节目和它的营销环境以及营销战略密不可分。《奇葩说》是2014 年爱奇艺打造的中国首档说话达人秀，由马东主持，高晓松和蔡康永担任团长，旨在寻找华人世界里观点独特、口才出众的“最会说话的人”。节目自2014 年11 月29 日上线至2015 年2 月15 日收官，创造出了两亿的点击播放量，十亿的微博阅读量，成为2014 年底网络自制节目领域的一匹黑马，并一路以势不可挡之势狂奔进入2015 年，成为互联网现象级综艺节目。分析《奇葩说》的营销环境和营销战略可以为更多的网络自制节目提供有价值的参考和借鉴。一、网络自制综艺节目在营销环境上的优势 2 (一)大环境优势首先，网络视频用户数量的增长和对网络视频终端使用时间的持续增长为网络自制节目的发展提供了良好的群众基础。其次，各种视频客户端的开发和宽带、4G 网络、Wi-fi 等技术的普及和升级为网络自制节目多屏流畅高清播放提供了技术支持。此外，国内社交软件的普及及其便利的一键分享互动模式为网络自制节目的传播提供了良好的扩散渠道;最后，2011年“限娱令”及“限广令”的出台更成为网络自制节目发展难得的机遇，广大的电视观众对于娱乐节目的需求将直接引导他们流向网络视频平台，广告商因此也越来越重视在视频网站的广告投放。 (二)大数据助推精准营销大数据时代下，用户和会员的个人信息、搜索记录、点击记录以及浏览记录为视频网站提供了可观的数据，通过对这些数据进行勘测能够了解到自制节目自身所拥有的市场以及受众群特征，然后挖掘用户的行为习惯和喜好，并在这些数据背后

脱口秀节目分析

《脱口秀节目》分析脱口秀节目是在电视上播出的一档谈话类节目，是由主持人、嘉宾和现场的观众组成的自由聊天式的谈话场。谈话内容涉及当前的时政、人伦情感、社会百态等讨论性很强的话题，该节目播出时，主持人和嘉宾都是自由式的脱口而出谈话，所以因其特点鲜明，变成主持人和嘉宾的语言表达时的随机应变性极强，多是脱口而出语言鲜活生动，被称作脱口秀。脱口秀节目很好的把大众传播和人际传播结合了起来，深受广大观众的喜爱。在20世纪90年代，脱口秀才开始进入中国。发展到今天，在中国电视屏幕上，重彩纷呈的脱口秀节目在电视上经常播放。有的主持人谈吐诙谐幽默，有的主持人像演员表演似的主持脱口秀，有的脱口秀节目邀请嘉宾和观众参与讨论互动。表现形式多样的脱口秀节目越来越受到广大电视观众的喜爱。自从脱口秀节目进入中国市场，脱口秀节目选材内容范围逐渐扩大，从最初的时政、社会热点评析到今天的社会经济娱乐全方位的讨论，脱口秀节目在电视播出方面显得越来越重要。脱口秀节目的基本风格包括：脱口秀的节目主持人语言表达能力超强，即兴发挥，侃侃而谈；掌控节目的节奏是游刃有余；脱口秀节目的现场话题很具有吸引力，观众参与性强，节目过程中的表达形式多样，说学逗唱无所不用其极；脱口秀节目的语言风格多样化，口语表达和鲜明方言话，文白相杂等等，下面对脱口秀电视节目的基本风格进行详细的分析。脱口秀节目的核心就是节目主持人，主持人抛出话题，在与嘉宾谈话的过程中，即兴发挥，脱口而出一些能够点燃现场观众幸福点的语言，能够调动观众的情绪共鸣，让嘉宾的侃侃而谈和观众的热情参与在节目的现场互动同步上演，这种对现场的调控能力，主要通过主持人来把握。脱口秀节目主持人在节目主持的过程中，没有文本，没有彩排，有的只是机敏的应变和优秀的现场操控能力，有的脱口秀电视节目主持人表演天赋高，即兴表演能力强，在脱口秀谈话的现场，观众能看到的是主持人的游刃有余的灵活急转话锋，神采飞扬的现场点评，插科打诨般的调侃嘉宾，这些即兴营造出来的现场沸腾的聊天式的谈话表演，无不体现了脱口秀主持人的风格特色，作为处于脱口秀核心地位的节目主持人，脱口秀的节目现场就是其风格的凸显，全面操控节目能力的展示舞台，脱口秀节目主持人的风格就是彰显脱口而出特色的能力，就是即兴发挥，随机应变能力强的充分展示，脱口秀节目主持人的语言表达能力强，风趣幽默的谈吐中，传递出的是让观众感同身受的体味和愉悦接受的认同。例如《奥普拉·温弗瑞秀》是由美国著名的电视脱口秀主持人奥普拉·温弗瑞主持，长期占据着美国脱口秀节目的头把交椅，平均每周都有将近3300万名观众如期坐在电视机听她犀利如剑、妙语连株的谈话，该节目连续18年排在美国同类节目的首位，并且在海外10多个国家播出，是目前为止电视史上收视率最高的脱口秀节目。脱口而出是脱口秀节目的最直观的特色，谈话过程中，口语化的语言很具有现场感染力和亲切感，口语化的脱口秀节目表达，让该节目的表现形式更加多样化合戏剧化，在不同的话题语境的口语表达中，现场感很强的谈话氛围很容易让

脱口秀台词

脱口秀台词本文是关于经典台词的，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。脱口秀台词 1、我相信女大十八变，越变越随便。 2、你们一定要像容忍你们领导一样容忍我的无知。我的意思并不代表领导就一定无知，但无知的基本就是领导，这句话是不对的！领导怎么可能无知呢？领导这叫大智若蠢！ 3、后来我去观察了一下（元宵模子），原来他们喝半口吐一口，有些吐得不好的连泡沫都吐出来了！基本上他们吞进吐出一下午，一杯清咖可以喝成卡布基诺。 4、我相信英国是欧洲最美丽的国家，尤其是巴黎。 5、嗨，大家好啊！嗨！那个……我能表演的时间不多，因为我绿卡马上要过期了。我是在中国的穷乡僻壤长大的。我们初中某年突然决定要修整土路，铺上砖头和水泥，让学生们带砖头到学校来……我们玩命地干了三个礼拜终于把路修好了。多年以后我听说了这个词：童工。我立马就惊讶了，啥？！那些小孩干活还有钱拿？ 6、08年年头，总理就说：2008年，将会是最困难的一年。总理说这句话之前，什么都没有发生。总理话音刚落，什么都发生了。过过年么，雪灾了；坐坐飞机么，返航了；坐坐火车么，出轨了；坐在家里么，地震了。

7、现在我们中国这个股市，应该倒过来说，已经变事故了。 8、人人以为自己是股神，炒一个赚一个，连小菜场卖葱的阿姨都说：“我有消息的！” 9、记住！婚姻是套餐要吃一起吃，婚姻是通货，要去一道去。 10、（磁悬浮）大手笔，一百个亿，解决了三十公里的交通难问题。 11、刘欢这么多年了，我从来没有找到过他的脖子。 12、每次阿拉都能在电视上看到温总理在老农民家里，总归挑最哦挫（脏）的人握手，（然后周立波作温总理状）：“我们来晚啦！” 13、那时候麦乳精不要太稀奇哦！我到同学家去，他妈妈给我冲了一杯麦乳精，不得了哦！那时候给小孩喝麦乳精！但是我拿起来一看，要死来，怎么（杯子）可以照得到对面的啦！他妈妈就放了几粒（麦乳精）！她当鸡精放的！还插了一根筷子叫我：调一调，调一调！本来还有点混叨叨（混浊）的，一调色勒斯清（非常清楚）！ 14、一把火火火，把我们大兴安岭也烧掉了。 15、最恶劣的就是抽筋舞（作抽筋状），三四百个人一齐跳，好像都找不到厕所一样。 16、你们去想，这个380块放在家里没用的呀，你最多看出来，咦，这是张假-币啊！这是HD开头的咯！ 17、如果你们花380元到美琪来看周立波你们不笑的话，你们就把周立波送到医院里去。 18、混血儿你想生的漂亮，就一定要混的远，越远越好。

自媒体时代网络脱口秀节目现象研究——以《罗辑思维》为案例分析

自媒体时代网络脱口秀节目现象研究 ——以《罗辑思维》为案例分析摘要：近年来以《晓松奇谈》、《奇葩说》、《罗辑思维》为代表的自媒体节目的推出，受到了广大受众的喜爱，引发了网络脱口秀发展的热潮。对此本文选取具有代表性的《罗辑思维》为研究对象，分析自媒体时代下网络脱口秀节目的发展现状，以及发展之路。通过对本文的分析与研究，探寻网络脱口秀节目的该如何提升自我的价值，在自媒体时代下获得长久的发展。关键词：自媒体；网络脱口秀；《罗辑思维》；互联网思维

目录引言...................................................................................... 错误！未定义书签。研究背景与意义. (1) 研究现状 (1) 一、我国自媒体时代网络脱口秀发展概述 (2) （一）脱口秀节目在自媒体平台传播的优势 (2) 1.传播的广泛性 (2) 2.良好的交互特性 (3) 3.成本费用低 (3) （二）我国自媒体时代网络脱口秀发展历程及现状 (4) 1.我国自媒体时代网络脱口秀发展历程 (4) 2.我国自媒体时代网络脱口秀发展现状 (4) 二、自媒体时代网络脱口秀节目现象分析——以《罗辑思维》为例 (5) （一）脱口秀《罗辑思维》节目概况 (5) （二）《罗辑思维》自媒体传播现象 (6) 1.节目内容多样化 (6) 2.传播渠道多元化 (7) 3.加强互动粘合受众 (7) 三、《罗辑思维》对自媒体时代网络脱口秀节目发展的启示 (8) （一）内容为王，加强创新 (8) （二）加强互联网思维的运用 (9) （三）注重受众的粘度建设 (9) 结束语 (10) 参考文献 (10) 致谢 (11)

浅谈脱口秀

浅谈“脱口秀”节目 “谈话节目”（talk show）英文原指美国广播电视中一种以谈话为主的节目形式，由主持人，嘉宾，和观众在谈话现场一起谈论各种社会,政治,情感,人生话题，一般不事先备稿，脱口而出，因而被港台的翻译家们形象地译作“脱口秀”。在美国，广播和电视中的谈话节目都可以溯源到这两大媒介的发韧期，在80年代真正成为一股潮流并对社会产生重大影响，如今它已经成为海外电视媒体中容量很大，很主要的一种成人节目。和美国一样，中国最早的谈话节目也是出现在广播节目中，90年代初期电台广播中采用嘉宾和电话参与的谈话节目大受群众的欢迎。但近年来随着电视第一媒介地位的确立，电视谈话节目以绝对优势取代了广播的位置。虽然中西具体语境有所不同，但从本质上来讲，脱口秀这种节目形式都是通过建立一种全国或地域性的谈话系统来实现它作为“公共领域”的功能。它为大众提供了一种类似于古代议事厅那样的公共话语空间。与古代不同的是，当代电子媒介的平民化性质造成了这种公共空间的私人化。“脱口秀”就公共领域私人化的典型代表。与以往的纸质媒介相比，以广播、电视为代表的当代电子媒介视更为平民化的，它们对受众的素质要求很低。这种受众定位就确定了它们所传播内容的价值取向。当代媒体开始关注普通人的生存状态，这在以图象为主要传播介质的电视中表现的更为明显。就现代传媒的理念来看，电视的生命在于对人的关注：关注各种各样的人的命运，关注人的内心的不同感受以及他们的深层心理状态，关注于他们生活联系的社会大背景的变迁等等。人们在不断地寻求表达对人的关注的最好方式时，“脱口秀”就应运而生了。当代媒体的这种平民化倾向，观众和电视至少是表面上看起来的这种平等关系使得大众对其产生了虚拟的信任感：他们可以把自己关在钢筋水泥的丛林中，从来不和自己多年的左邻右舍说一句话；他们可以害怕街上的陌生人，怕他们是潜在的罪犯：他们对整个世界都充满了不信任感。然而这些越来越孤独的人们却要在广播电视中感受真实生活，越来越多的人愿意在广播和电视中谈论几乎所有的事情，包括他们自己的痛苦和心灵创伤。“电视和广播的谈话节目已经成为影响我们思想和行为的一种权威。他们象城镇厅后社区集会场所，在这个日益数字化和原子化的地球村中把集合在一起。”只不过与以往社区集会议论公众事务不同，他们更为关注个人生活中的难题，对从悲剧和丑闻到人际关系故障等，都表现出前所未有的兴趣。从这一点来看，“脱口秀”这种节目兴起的重要的社会原因就在于在工业社会或者后工业社会,人们的话语空间被分割的越来越小, 大众有要求沟通和倾诉的欲望，迫切需要一个公共的话语空间,一个“公共论坛”，脱口秀恰恰提供了这样一个平台。由此可看出，谈话节目本质上是一种“公共空间”或“公共论坛”。从世界范围来看，“脱口秀”是一种符合当代电视节目发展趋向的节目样式。当代社会中公共领域私人化的趋势和电子媒介平民化的特质使得这类节目的产生有了客观的必然性；与此同时，大众不满足于它们在现代社会中所拥有的越来越小的公共空间而强烈渴望进行交流和沟通的愿望又为它提供了主观上的某种必然性。中外“脱口秀”的兴起究其根本都离不开这两点原因。中外“脱口秀”节目也有着多方面的差异。 (一)在选择主持人方面：美国重阅历，中国重学历从选择主持人来看，美国的脱口秀主持人大多都已上了不惑之年。美国电视界在选择主持人时，最看重的不是个人的容貌和仪表，而是学识和阅历。比较之下，我国的脱口秀主持人在年龄、社会阅历方面都稍逊一筹。原因很简单，我国最早的电视脱口秀节目是1993年东方电视台推出的《东方直播室》。短时间的发展没有让我国产生出适应脱口秀节目的专业化主持人。 (二)从话题选择方面：美国重自由，中国重指导美国脱口秀主持人在节目中所涉及的话题范围非常广，侧重话题的猎奇性。有时候甚至是拿名人政要“开涮”。而在我国，主持人的话题多侧重于教育性和宣传性。目前，中国大多数的脱口秀节目都不是作为娱乐节目运作的。他们一般都定位于社教类或新闻专题类。在观点上带有明显的舆论导向，选题范围狭窄，大多是一些不太敏感的社会问题。 (三)从主持人引导现场讨论方面：美国重冲突，中国重友好不同类型的脱口秀节目具有不同的谈话方式，在美国，以时事政治类话题为主的《拉里金直播》通常是一种严肃、谦虚、友好的方式；而《戴维莱特曼深夜节目》则是以一种轻松、幽默的方式与嘉宾进行访谈。总的说来，直率的、犀利尖锐的，有时甚至让人感到不留情面的提问是西方世界提问的传统，节目本身选择的话题就是具有争论性和对抗性的，因此他们的谈话方式多为辩论。为了增强节目的娱乐性和吸引力，美国电视谈话