古代诗歌的体裁和题材
古诗词体裁、题材及思想内容
诗歌的类别
按题材分
边塞诗 闺怨诗 羁旅诗
即事抒怀诗 即景抒怀诗
赠别诗 讽喻诗
山水田园诗
咏物诗 悼亡诗
咏史怀古诗
诗歌的类别 按表达方式分类
叙事诗 抒情诗 哲理诗 （《孔雀东南飞》、《卖炭翁》） 孔雀东南飞》 卖炭翁》 离骚》 （《离骚》） （《题西林壁 》） 苏轼） 题西林壁 （苏轼） 横看成岭侧成峰, 远近高低各不同。 不识庐山真面目, 只缘身在此山中。
2.咀嚼词句，探寻诗眼。 咀嚼词句，探寻诗眼。 咀嚼词句
所谓“诗眼” 所谓“诗眼”，可以是一句诗或一首诗中最精炼最传神的 一个字词，也可以是体现全诗主旨的关键性词句。 一个字词，也可以是体现全诗主旨的关键性词句。探寻诗 眼把握主旨，往往收到事半功倍的效果。 眼把握主旨，往往收到事半功倍的效果。 “绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹” 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹” ——宋祁《玉楼春》 宋祁《玉楼春》 宋祁 “前村深雪里，昨夜数枝开。” 前村深雪里，昨夜数枝开。 前村深雪里 “故国三千里，深宫二十年。” 故国三千里，深宫二十年。 故国三千里
（自然山水风光、农村景物） 自然山水风光、农村景物）
终南山（王维） 终南山（王维） 太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青蔼入看无。 分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。 王维《山居秋暝》 王维《山居秋暝》 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 过故人庄（孟浩然） 过故人庄（孟浩然） 故人具鸡黍,邀我至田家。 绿树村边合,青山郭外斜。 开轩面场圃,把酒话桑麻。 待到重阳日,还来就菊花。
“前村深雪里，昨夜一枝开”——郑 前村深雪里，昨夜一枝开” 前村深雪里 郑 谷
——齐已《早梅》 齐已《早梅》 齐已 ——张祜 张祜
古代诗歌文学常识
古代诗歌文学常识关于古代诗歌文学常识古代诗歌文学常识11．从诗歌的形式可分为：①古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。
注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗，押韵较自由。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
②近体诗，包括律诗和绝句。
③词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。
其特点：调有定格，句有定数，字有定声。
字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59－90字）、小令（58字以内）。
词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。
词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
④曲，又称为词余、乐府。
元曲包括散曲和杂剧。
散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。
特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。
散曲包括有小令、套数（套曲）两种。
套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。
每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。
它无宾白科介，只供清唱。
2．从诗歌的题材可分为：①写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。
古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。
这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。
其风格清新自然。
②咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。
③即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。
④怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨。
⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放。
08-10-27|添加评论骑着猪上船诗歌的分类按照不同的标准，诗歌有不同的分类。
(完整版)古代诗歌的体裁分类
古代诗歌的体裁分类有哪些？从诗歌体裁上分为：古代诗歌和新诗两类，古代诗歌又可分为近体诗和古体诗（古风），近体诗又分为格律诗（律诗〔五言律诗、七言律诗〕、绝句〔五言绝句、七言绝句〕）、词、曲；新诗包括自由诗（五四以来产生的白话诗）、散文诗（以散文形式表现抒情诗内容）、民歌（民间流传，集体创作的诗）。
古代诗歌包括诗、词、曲。
1．从诗歌的形式可分为：①古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。
注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗，押韵较自由。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
②近体诗，包括律诗和绝句。
③词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。
其特点：调有定格，句有定数，字有定声。
字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59－90字）、小令（58字以内）。
词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。
词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
④曲，又称为词余、乐府。
元曲包括散曲和杂剧。
散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。
特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。
散曲包括有小令、套数（套曲）两种。
套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。
每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。
它无宾白科介，只供清唱。
2．从诗歌的题材可分为：①写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。
古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。
这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。
其风格清新自然。
②咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。
③即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。
中国古代诗歌类型
中国古代诗歌类型
中国古代诗歌的类型主要包括诗、词、曲。
1. 诗：诗又可分为古体诗和近体诗。
古体诗包括唐以前的诗歌，如“诗经”、“楚辞”、“乐府”等，以及“歌”、“行”、“引”、“曲”、“吟”等古诗体裁的诗歌。
近体诗包括律诗和绝句，是唐代出现的格律诗。
2. 词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。
根据字数，词可以分为长调（91字以上）、中调（59－90字）和小令（58字以内）。
词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。
词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
3. 曲：又称为词余、乐府。
元曲包括散曲和杂剧。
散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近，包括有小令、套数（套曲）两种。
套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。
每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。
以上是中国古代诗歌的主要类型，每种类型都有其独特的特点和魅力，是中国文化的重要组成部分。
古代诗歌的体裁常识,古体诗？律诗？绝句？词？曲？
古代诗歌的体裁常识，古体诗？律诗？绝句？词？曲？古代诗歌包括诗、词、曲。
从诗歌的形式可分为：① 古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。
注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗，押韵较自由。
唐朝以后的人仿照古诗的形式所写的诗歌也叫古体诗，一般称为“古风”。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
举个例子：李白的《梦游天姥吟留别》，是典型的古体诗。
② 近体诗，包括律诗和绝句。
律诗是中国近体诗的一种。
格律严密。
发源于南朝齐永明时沈约等人讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。
律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。
通常的律诗规定每首8句。
如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句，即10句以上的，则称排律或长律。
通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。
每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。
排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。
小律对偶要求较宽。
律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。
上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。
另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。
律诗的这种变化被称为拗体。
举个例子：王勃的《送杜少府之任蜀州》是一首经典的五言律诗。
绝句，又称截句、断句、绝诗。
每首四句，通常有五言、七言两种。
简称五绝、七绝，也偶有六绝。
它源于汉及魏晋南北朝歌谣。
“绝句”这一名称大约起于南朝。
梁、陈时，已较普遍地用绝句泛指四句短诗，其押韵平仄都较自由，或称古绝句。
春望的题材和体裁
《春望》的题材和体裁
《春望》是唐代诗人王之涣所作的一首五言绝句，题材为咏史抒怀，体裁为五言绝句。
首先，我们来了解一下《春望》的题材。
《春望》以描绘春天景色为主题，通过对春天的描写，抒发了诗人对国家命运和个人遭遇的感慨和思考。
诗中通过描绘春天的景色，如“国破山河在，城春草木深”，表达了诗人对国家动荡不安的忧虑和对人民苦难的同情。
同时，诗中也表达了诗人对自己个人遭遇的思考，如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，表达了诗人对时光流转和人生离别的感慨和悲凉之情。
因此，可以说《春望》的题材是对国家命运和个人遭遇的思考和抒发。
接下来，我们来分析一下《春望》的体裁。
《春望》是一首五言绝句，五言绝句是中国古代诗歌的一种常见形式，由四句组成，每句五个字，总共二十个字。
五言绝句的形式简洁明快，语言简练精炼，常常能够通过少量的文字表达出深刻的思想和情感。
在《春望》中，诗人通过短短的二十个字，通过对春天景色的描绘和对国家命运和个人遭遇的思考，表达了自己对时代变迁和人生命运的感慨和思考。
这种简洁明快的形式使得诗歌更加贴近生活，更容易引起读者的共鸣。
总的来说，《春望》的题材是咏史抒怀，通过对春天景色的描绘和对国家命运和个人遭遇的思考，表达了诗人对时代变迁和人
生命运的感慨和思考。
而其体裁则是五言绝句，这种简洁明快的形式使得诗歌更加贴近生活，更容易引起读者的共鸣。
通过对题材和体裁的分析，我们可以更好地理解和欣赏《春望》这首优秀的古代诗歌作品。
三、古代诗歌（包括诗、词、曲）的分类及各体裁简介
三、古代诗歌（包括诗、词、曲）的分类及各体裁简介（一）古代诗歌（包括诗、词、曲）的分类1．从诗歌的形式可分为：①古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。
注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗，押韵较自由。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
②近体诗，包括律诗和绝句。
律诗要求诗句字数整齐划一，有五言、七言之分，简称五律、七律。
通常的律诗为8句四联：首联、颔联、颈联、尾联，每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。
律诗要求通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。
上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。
绝句，又称截句、断句、绝诗。
每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝。
另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
③词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。
其特点：调有定格，句有定数，字有定声。
字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59－90字）、小令（58字以内）。
词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。
词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
④曲，又称为词余、乐府。
元曲包括散曲和杂剧。
散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。
特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。
散曲包括有小令、套数（套曲）两种。
套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。
每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。
古代诗歌的体裁分类
古代诗歌的体裁分类有哪些？之马矢奏春创作从诗歌体裁上分为：古代诗歌和新诗两类,古代诗歌又可分为近体诗和古体诗（古风）,近体诗又分为格律诗（律诗〔五言律诗、七言律诗〕、绝句〔五言绝句、七言绝句〕）、词、曲；新诗包括自由诗（五四以来发生的口语诗）、散文诗（以散文形式暗示抒情诗内容）、民歌（民间流传,集体创作的诗）.古代诗歌包括诗、词、曲.1．从诗歌的形式可分为：① 古体诗,包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗.注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗.古体诗不讲对仗,押韵较自由.古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府.② 近体诗,包括律诗和绝句.③ 词,又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等.其特点：调有定格,句有定命,字有定声.字数分歧可分为长调（91字以上）、中调（59－90字）、小令（58字以内）.词有单调和双调之分,双调就是分两年夜段,两段的平仄、字数是相等或年夜致相等的,单调只有一段.词的一段叫一阙或一片,第一段叫前阙、上阙、上片,第二段叫后阙、下阙、下片.④ 曲,又称为词余、乐府.元曲包括散曲和杂剧.散曲兴起于金,兴盛于元,体式与词相近.特点：可以在字数定格外加衬字,较多使用口语.散曲包括有小令、套数（套曲）两种.套数是连贯成套的曲子,至少是两曲,多则几十曲.每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名,全套必需同一宫调.它无宾白科介,只供清唱.2．从诗歌的题材可分为：① 写景抒情诗,歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌.古代有些诗人由于不满现实,常寄情于山水,通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情.这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中,这就是人们常说的寓情于景.其风格清新自然.② 咏物言志诗,诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹,以寄托诗人自己的感情,表达诗人的精神、品质或理想.③ 即事感怀诗,因一事由而引发诗人的感慨,如怀亲、思乡、念友等.④ 怀古咏史诗,以历史典故为题材,或标明自己的看法,或借古讽今,或抒发沧桑变动的感慨.⑤边塞征战诗,描写边塞风光和戍边将士的军旅生活,或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感,风格悲壮宏浑,笔势豪放.格律：古典诗歌形式要求的总称.“格”,就是格式,包括某一诗体的句数、每句的字数、节奏、某些句子的格式（句式）、对仗（类似修辞的“对偶”）等；“律”,就是音律,包括每句各字的平仄（声调高低）、某句的押韵、用韵的要求等.从格律上看,诗可以分为古体诗和近体诗.古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗或律诗,包括绝句.从字数上看,有四言诗,五言诗,六言诗,七言诗.四言诗和六言诗很少见.古体诗是依照古代的诗体来写的,简单的说,凡是不依照近体诗的格律来写,不受近体诗格律束缚的诗,都是古体诗(本书不论). 近体诗年夜致分为三种：律诗,排律,绝句.近体诗以律诗为代表,律诗的意思就是依照一定的格律来写成的诗.律诗的韵、平仄、对仗等,虽有许多讲究,但主要具有以下四个特点：⑴ 每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字；⑵ 都押平声韵；⑶ 每句的平仄都有规定；⑷ 每首必需有对仗,对仗的位置也有规定.有一种超越八句的律诗,称为长律.长律一般是五言的,往往在题目上标明韵数,如王维《河南严尹弟见宿弊庐访他人赋十韵》,就是一百字；白居易《代书诗一百韵寄微之》,就是一千字.这种长律除尾联（或首尾两联）以外,一律用对仗,所以又叫排律.绝句的字数比律诗少一半,在形式上就即是半首律诗,所以格律要求和律诗一样.另外五律,七绝的偏重点是首先这几个概念不是自力的,他们有时是相互交叉的.古代诗歌分两类,一是古体诗,一是近体诗.近体诗包括律诗和绝句.绝句中国诗体.又称截句、断句、绝诗.每首四句,通常有五言、七言两种.简称五绝、七绝,也偶有六绝.它源于汉及魏晋南北朝歌谣.唐以后盛行近体绝句,格律同于八句律诗中的前、后或中间四句.所以,唐人有的在诗集中把绝句归于律诗◇来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成.绝句灵活轻便,适于暗示一瞬即逝的意念和感受,广为诗人所采纳,创作之繁荣超越其他,绝句也被人视作唐人乐府（后面还有详细说明).律诗中国近体诗的一种.格律严密.发源于南朝,律诗要求诗句字数整齐划一,每首分别为五言、六言、七言句,简称五律、六律、七律,其中六律较少见.通常的律诗规定每首8句.如果仅6句,则称为小律或三韵律诗；超越8句 ,即10句以上的 ,则称排律或长律.通常以8句完篇的律诗,每2句成一联,计四联,习惯上称第一联为破题,第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句.每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必需是对偶句.排律除首末两联分歧毛病外,中间各联必需上下句对偶.小律对偶要求较宽.律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押,律诗每句中用字平仄相间.上下句中的平仄相对,有仄起”与平起”两式.另外,律诗的格律要求也适用于绝句. 总而言之,区别在于绝句是四句,律诗是八句.古体诗古体诗又称古诗、古风,有四言、五言、六言、七言、杂言诸体◇世使用五言、七言较多.五言简称五古”,七言简称七古”.古体诗不拘句数,不求对仗,也不年夜讲平仄,用韵较为自由. 近体诗近体诗是相对古体诗而言的,发生较晚,起源于南朝,至唐初成熟.其中的律诗,形式固定,格律严密,每首八句.单句叫出句,双句叫对句,合起来称为一联.一二句叫首联,三四句叫颔联,五六句叫颈联,七八句叫尾联.颔联、颈联一般要对仗.首句可用韵可不用韵,通常押平声韵.五言简称五律”,七言简称七律”,十句以上的称排律.其中的绝句,又称绝诗、截句.它好像截取律诗的一半,每首四句.就其规格看,有的后一联对仗,类似律诗的首联、颔联；有的前一联对仗,类似律诗的颈联、尾联；有的两联都对仗,类似律诗的颔联、颈联；有的不用对仗,类似律诗的首联和尾联.绝句的韵脚在二、四两句,通常押平声韵.第一句如押韵,也押平声字.绝句有五言绝句、七言绝句两种,简称五绝”和七绝”.汉乐府在中国中古时期的汉魏两晋南北时代,中央政府一直设置着管理音乐和歌曲的专门官署乐府,负责收集和编制各种乐曲,配诗演唱.这些配乐演唱的诗歌,就称为乐府诗,也简称乐府. 在体式上,乐府诗以五言为主,兼有七言及杂言.句式比力灵活自由,语言自然流畅,通俗易懂,琅琅上口,生活气息非常浓厚.他的思想性主要有1、反映的是老苍生被君主、官吏所奴役和迫害的痛苦；2、反映的是人民群众流离失所的痛苦；3、批判了上层社会的腐朽生活.他的艺术性主要有；1、叙事性成份占很年夜比重,并通过叙事塑造人物形象,从乐府开始,中国叙事诗开始了新纪元；2、比兴的年夜量运用,是以前诗歌所没有的；3、形式多样,有四言句,有五言句 ,有杂言句,语言活泼生动.乐府民歌继承和发扬了《诗经》的传统,思想性和艺术性都到达了很高的水平. 它与近体诗的区别是句式比力灵活自由,比兴的年夜量运用,形式多样,语言活泼生动.而绝句,律诗讲究严格的格律、平仄、。
古代诗歌的体裁分类
古代诗歌的体裁分类有哪些？从诗歌体裁上分为：古代诗歌和新诗两类，古代诗歌又可分为近体诗和古体诗（古风），近体诗又分为格律诗（律诗〔五言律诗、七言律诗〕、绝句〔五言绝句、七言绝句〕）、词、曲；新诗包含自由诗（五四以来发生的口语诗）、散文诗（以散文形式表示抒情诗内容）、民歌（民间流传，集体创作的诗）。
古代诗歌包含诗、词、曲。
1．从诗歌的形式可分为：①古体诗，包含古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。
注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗，押韵较自由。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
②近体诗，包含律诗和绝句。
③词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。
其特点：调有定格，句有定数，字有定声。
字数分歧可分为长调（91字以上）、中调（59－90字）、小令（58字以内）。
词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。
词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
④曲，又称为词余、乐府。
元曲包含散曲和杂剧。
散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。
特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。
散曲包含有小令、套数（套曲）两种。
套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。
每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。
它无宾白科介，只供清唱。
2．从诗歌的题材可分为：①写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。
古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。
这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。
其风格清新自然。
②咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。
③即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。
古代诗歌的体裁分类
古代诗歌的体裁分类有哪些？从诗歌体裁上分为：古代诗歌和新诗两类,古代诗歌又可分为近体诗和古体诗（古风）,近体诗又分为格律诗（律诗〔五言律诗.七言律诗〕.绝句〔五言绝句.七言绝句〕）.词.曲;新诗包括自由诗（五四以来产生的白话诗）.散文诗（以散文情势表现抒情诗内容）.平易近歌（平易近间传播,集体创作的诗）.古代诗歌包括诗.词.曲.1．从诗歌的情势可分为：①古体诗,包括古诗（唐以前的诗歌）.楚辞.乐府诗.留意“歌”.“歌行”.“引”.“曲”.“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗.古体诗不讲对仗,押韵较自由.古体诗的成长轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝平易近歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风.新乐府.②近体诗,包括律诗和绝句.③词,又称为诗余.长短句.曲子.曲子词.乐府等.其特色：调有定格,句有定命,字有定声.字数不同可分为长调（91字以上）.中调（59－90字）.小令（58字以内）.词有单折衷双调之分,双调就是分两大段,两段的平仄.字数是相等或大致相等的,单调只有一段.词的一段叫一阙或一片,第一段叫前阙.上阙.上片,第二段叫后阙.下阙.下片.④曲,又称为词余.乐府.元曲包括散曲和杂剧.散曲鼓起于金,隆盛于元,体式与词邻近.特色：可以在字数定非分特别加衬字,较多应用白话.散曲包括有小令.套数（套曲）两种.套数是连贯成套的曲子,至少是两曲,多则几十曲.每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名,全套必须统一宫调.它无宾白科介,只供清唱.2．从诗歌的题材可分为：①写景抒情诗,歌咏山川胜景.描述天然风景的抒情诗歌.古代有些诗人因为不满实际,常寄情于山川,经由过程描述江湖风光.天然景致平寄寓本身的思惟情绪.这类诗常将要抒发的情绪寄寓在后描述的景物之中,这就是人们常说的寓情于景.其作风清爽天然.②咏物言志诗,诗人对所咏之物的外形.特色.神韵.品德进行描摹,以依靠诗人本身的情绪,表达诗人的精力.品德或幻想.③即事感怀诗,因一事由而激发诗人的感叹,如怀亲.思乡.念友等.④怀古咏史诗,以汗青典故为题材,或表明本身的意见,或借古讽今,或抒发沧桑变化的感叹.⑤边塞交战诗,描述边塞风光和戍边将士的军旅生涯,或抒发们乐不雅豪放或相思离愁的情绪,作风悲壮宏浑,笔势豪放.格律：古典诗歌情势请求的总称.“格”,就是格局,包括某一诗体的句数.每句的字数.节拍.某些句子的格局（句式）.对仗（相似修辞的“对偶”）等;“律”,就是乐律,包括每句各字的平仄（音调高下）.某句的押韵.用韵的请求等.从格律上看,诗可以分为古体诗和近体诗.古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗或律诗,包括绝句.从字数上看,有四言诗,五言诗,六言诗,七言诗.四言诗和六言诗很少见.古体诗是按照古代的诗体来写的,简略的说,凡是不按照近体诗的格律来写,不受近体诗格律约束的诗,都是古体诗(本书不论).近体诗大致分为三种：律诗,排律,绝句.近体诗以律诗为代表,律诗的意思就是按照必定的格律来写成的诗.律诗的韵.平仄.对仗等,虽有很多讲求,但重要具有以下四个特色：⑴每首限制八句,五律共四十字,七律共五十六字;⑵都押平声韵;⑶每句的平仄都有划定;⑷每首必须有对仗,对仗的地位也有划定.有一种超过八句的律诗,称为长律.长律一般是五言的,往往在标题上标明韵数,如王维《河南严尹弟见宿弊庐访别人赋十韵》,就是一百字;白居易《代书诗一百韵寄微之》,就是一千字.这种长律除了尾联（或首尾两联）以外,一律用对仗,所以又叫排律.绝句的字数比律诗少一半,在情势上就等于半首律诗,所以格律要乞降律诗一样.别的五律,七绝的侧重点是起首这几个概念不是自力的,他们有时是互相交叉的.古代诗歌分两类,一是古体诗,一是近体诗.近体诗包括律诗和绝句.绝句中国诗体.又称截句.断句.绝诗.每首四句,平日有五言.七言两种.简称五绝.七绝,也偶有六绝.它源于汉及魏晋南北朝歌谣.唐今后风行近体绝句,格律同于八句律诗中的前.后或中心四句.所以,唐人有的在诗分散把绝句归于律诗◇来也有学者以为绝句是截于律诗之半而成.绝句灵巧简便,适于表现一瞬即逝的意念和感触感染,广为诗人所采用,创作之繁华超过其他,绝句也被人视作唐人乐府（后面还有具体解释).律诗中国近体诗的一种.格律周密.发源于南朝,律诗请求诗句字数整洁整洁,每首分离为五言.六言.七言句,简称五律.六律.七律,个中六律较少见.平日的律诗划定每首8句.假如仅6句,则称为小律或三韵律诗;超过8句 ,即10句以上的 ,则称排律或长律.平日以8句完篇的律诗,每2句成一联,计四联,习惯上称第一联为破题,第二联为颔联.第三联为颈联.第四联为结句.每首的二.三两联（即颔联.颈联）的高低句必须是对偶句.排律除首末两联不对外,中心各联必须高低句对偶.小律对偶请求较宽.律诗请求全首通押一韵,限平声韵;第二.四.六.八句押韵,首句可押可不押,律诗每句顶用字平仄相间.高低句中的平仄相对,有仄起”与平起”两式.别的,律诗的格律请求也实用于绝句. 总而言之,差别在于绝句是四句,律诗是八句.古体诗古体诗又称古诗.古风,有四言.五言.六言.七言.杂言诸体◇世应用五言.七言较多.五言简称五古”,七言简称七古”.古体诗不拘句数,不求对仗,也不大讲平仄,用韵较为自由. 近体诗近体诗是相对古体诗而言的,产生较晚,来源于南朝,至唐初成熟.个中的律诗,情势固定,格律周密,每首八句.单句叫出句,双句叫对句,合起来称为一联.一二句叫首联,三四句叫颔联,五六句叫颈联,七八句叫尾联.颔联.颈联一般要对仗.首句可用韵可不用韵,平日押平声韵.五言简称五律”,七言简称七律”,十句以上的称排律.个中的绝句,又称绝诗.截句.它似乎截取律诗的一半,每首四句.就其规格看,有的后一联对仗,相似律诗的首联.颔联;有的前一联对仗,相似律诗的颈联.尾联;有的两联都对仗,相似律诗的颔联.颈联;有的不用对仗,相似律诗的首联和尾联.绝句的韵脚在二.四两句,平日押平声韵.第一句如押韵,也押平声字.绝句有五言绝句.七言绝句两种,简称五绝”和七绝”.汉乐府在中国中古时代的汉魏两晋南北时代,中心当局一向设置着治理音乐和歌曲的专门官厅乐府,负责采集和编制各类乐曲,配诗演唱.这些配乐演唱的诗歌,就称为乐府诗,也简称乐府. 在体式上,乐府诗以五言为主,兼有七言及杂言.句式比较灵巧自由,说话天然流利,通俗易懂,琅琅上口,生涯力息异常浓重.他的思惟性重要有1.反应的是老百姓被君主.仕宦所奴役和危害的苦楚;2.反应的是人平易近群众流浪掉所的苦楚;3.批评了上层社会的腐败生涯.他的艺术性重要有;1.叙事性成分占很大比重,并经由过程叙事塑造人物形象,从乐府开端,中国叙事诗开端了新纪元;2.比兴的大量应用,是以前诗歌所没有的;3.情势多样,有四言句,有五言句 ,有杂言句,说话活泼活泼.乐府平易近歌继续和发扬了《诗经》的传统,思惟性和艺术性都达到了很高的程度. 它与近体诗的差别是句式比较灵巧自由,比兴的大量应用,情势多样,说话活泼活泼.而绝句,律诗讲求严厉的格律.平仄.押韵,讲求说话的凝练,意境的营造等.。