29湖心亭看雪定稿

13.痕：痕迹 14.芥：原指小草，这里比喻船极其微小 15.而已：罢了 16.焉得：哪能 17.更：还 18.客：做客，客居。19.及：等到 20.莫：不要 21.痴：痴迷 22.者：……的人 23.强（qiǎng）：尽力 24.痴似：痴过 25. 惟：只 26.白：酒杯。 27.相公：旧时对士人的尊称。
4、如何理解“莫说相公痴，更有痴似相公者！” 这句话？
作者痴迷于天人合一的山水之乐， 痴迷于世俗之外的雅情雅致，作者引 用舟子的话包含了对“痴”字的称赞， 同时以天涯遇知音的愉悦化解了心中 的淡淡愁绪。
3、文中在叙写湖心亭奇遇时运用了那些描写方法？ 表达了作者什么思想感情？
神态、语言、动作描写，表现了 作者喜悦之情，特别是“强饮”表现 了作者豪迈的心情。
2、 “他留着浓黑的胡须，目光明亮，满头是 倔强的一簇簇直竖起来的头发……” ——唐韬《琐忆》中的鲁迅先生
渲染的例子：（形象、具体）
我想起那参天碧绿的白桦林，标直漂亮的白 桦林在原野上呻吟；我看见奔流似的马群，深夜 嗥鸣的蒙古狗，我听见皮鞭滚落在山涧里的脆响 ；我想起绒布似的高粱，金黄的豆粒，黑色的土 地，红玉的脸庞，黑玉的眼睛，斑斓的山雕，奔 驰的鹿群，带着松香气味的煤块，带着赤色的足 金；我想起幽远的车铃，晴天里马儿戴着串铃在 溜直的大道上跑着，狐仙姑深夜的谰语，原野上 怪诞的风„„《土地的誓言》端木蕻良
湖心亭看雪
崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日， 湖中人鸟声俱绝。是日更定，余挐一小舟， 拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀， 天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟 长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中 人两三粒而已。 到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒 炉正沸。见余，大喜曰：“湖中焉得更有此 人！”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其 姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃 曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者！”
课文介绍：
本文选自张岱的《陶 庵梦忆》。这是一篇 追忆西湖雪夜景色的 散文，抒发了作者深 挚的湖山隐逸之思。
位于杭州西湖之中，据说是 宋代整修西湖时，以湖泥堆 成小山，成为一岛，是西湖 三岛之一，后于山上建成亭 阁，叫湖心亭。这是观赏西 湖风景的好地方，因此常有 文人墨客到此赏景。
1、读准下列字的字音 dài chóng zhēn gēng gèng cuì
简练朴素 不事雕琢
两三粒
《三峡》中“自三峡七百里中，两岸连
山，略无阙处”直写山“连”；“夏水 襄陵，沿溯阻绝”直写大水猛涨，江水 汪洋。
马致远的《天净沙· 秋思》：枯藤老树
昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 夕阳西下，断肠人在天涯。

父亲是一个胖子，走过去自然要费事 些。我本来要去的，他不肯，只好让他 去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布 大马褂，深清布棉袍。蹒跚地走到铁道 边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他 穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易 了。他用两手攀着上面,两脚再向上缩； 他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样 子.
十、小结：
湖 心 亭 看 雪
痴行
痴景
（奇景） （白描）
大雪独行
上下一白 一痕、一点、
痴人
痴迷于天人 合一的山水 之乐，醉情 于世俗之外 的闲情雅致。
一芥、两三粒
喜—知己之乐
痴情
（雅趣）
痴—醉情自然
抒发了作者痴迷于天人合一的山水之乐，醉情于世俗之外的 闲情雅致。同时天涯遇知音的喜悦又化解了作者心中淡淡的愁绪。
下船时，船夫 嘟嘟哝哝地说： “别说相公痴， 还有比我们这位 相公更痴的人 呢。”
找出本文记叙的要素——看雪的时间、 地点、人物、事件？
时间——崇祯五年十二月，大雪三日之后的 更定时分 目的地——西湖湖心亭
人物——作者、及两个金陵人、舟子、小童
事件——看雪
（三） 《湖心亭看雪》
1、作者写看雪的时间、地点、天气状况的句子是 崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日， 湖中人鸟声俱绝。 2、文中具体描写雪景的句子是什么？作者采用怎 样的手法描写雪景?有何特点？ 雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖 上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一 芥、舟中人两三粒而已。 作者采用白描手法描写雪景，特点 自然质朴， 不事雕琢。
3文中哪一个字可以形象地概括 出张岱的形象 ？
“ 痴”
5 如何理解文中“莫说相公痴”中 的“痴”，他“痴”表现在何处？
1痴行:大雪独行 2痴景:雾凇沆砀，天与云与山与水，上下 一白。湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一 点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
3痴情:喜—知己之乐
痴—醉情自然
4痴人:痴迷于天人合一的山水之乐，醉情 于世俗之外的闲情雅致。
絮说些什么事,还竖起第二个手指,在空中 上下摇动,或者点着对手或自己的笔尖。
一到夏天,睡觉时她又伸开两脚两手,在
床中间摆成一个”大”字.。
——鲁迅《阿长与山海经》中的长妈妈
白描与渲染
白描手法用于写人的范例:
(抽象、概括)
1、《秋思》马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风 瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯，
千山鸟飞绝，
万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，
独钓寒江雪。
——柳宗元 《江雪》
合作交流
比较阅读:
《江雪》描写的也是雪景,也写 到人的活动，体会它和本文在描写手法和 表达情感上的异同。
在描写手法上，《湖心亭看雪》主
要使用白描，西湖的奇景和湖人的 雅趣相互映照。《江雪》主要使用 烘托手法，景为人设。在表达感情 上，《湖心亭看雪》表达了作者清 高自赏的感情和淡淡的愁绪，《江 雪》表达了作者怀才不遇的孤独感。
岱
崇
祯
更定 更有此人 毳衣
dī jiè zhān
sōng hàng dàng
雾 凇 沆
砀
长堤 一芥 铺毡
重点字词
1.余：我 3 .俱：全，都 4.绝：消失 5.是：这 6.更(gēng)定：指初更以后，晚上八点左右。 更，古代夜间的计时单位 7.挐（ráo）：通“桡”，撑（船） 8.拥：抱 9.毳衣：用毛皮制成的衣服 10.雾凇（sōng）：水汽凝成的冰花 11.沆砀（hàng dàng）：白气弥漫的样子 12.独自 往湖心亭看雪。寒气弥 漫，白茫茫一片，（只 见）天和云、和山、和 水，上下全是白色的。 湖上映出出的影子，只 有像一条印记的长堤， 像一个墨点的湖心亭， 和我那像一片芥叶的小 船，像米粒一般大小的 船中两三个人罢了。
到亭上，有两 人铺毡对坐，一童 子烧酒，炉正沸。 见余大喜，曰： “湖中焉得更有此 人？”拉余同饮。 余强饮三大白而别。 问其姓氏，是金陵 人，客此。
湖心亭看雪
作者简介：
张岱，字宗子，又字石公，号陶庵， 别号蝶庵居士，明末清初文学家.他出身 仕宦世家，少为富贵子弟。清兵南下灭 亡了明朝，他入山隐居、著书，他喜游 山玩水，在文学、戏剧、音乐方面有很 深的修养，主要著作有《陶庵梦忆》、 《西湖寻梦》，风格流丽清新，写家破 人亡之痛，寓情于景，字里行间流露出 明亡之后怀旧的伤感情绪。
白描用于写景， 只需几笔就可勾 勒出一幅鲜明的 图画，使人如临 其境。
白描用于写人，只需三言两语即可勾画 出人物的外貌和神态，使读者如见其人。 白描用于写事，也只要几笔就可使事态 毕现，生动形象。

鲁迅先生把白描归纳为：“有真意、去粉饰、 少做作、勿卖弄。”
一痕
一点
一芥
雾凇沆砀，天与云、与山、 与水，上下一白。湖上影 子，惟长堤一痕，湖心亭 一点，与余舟一芥，舟中 人两三粒而已。
来到湖心亭，看见 还有两个人铺着毡子， 面对面坐着，一个小 书童在温酒 ，酒烧 开了。（他们）见到 我，喜出望外，说： “湖中怎么可能还有 这种人？” 拽着我一 起喝酒。我勉强喝下 三大杯就告辞。问他 们的姓名，他们说是 金陵人，现客住这里。
及下船，舟 子喃喃曰：“莫 说相公痴，更有 痴似相公者。”
翻译 课文
崇祯五年十 二月，余住西 .. 湖。大雪三日， 湖中人鸟声俱 绝。
明崇祯五年十 二月，我正住 在西湖边。连 续下了三天大 雪，西湖中人、 鸟、声音都没 有了。
是日，更定矣， 余挐一小舟，拥毳 衣炉火，独往湖心 亭看雪。雾凇沆砀， 天与云与山与水， 上下一白。湖上影 子，惟长堤一痕， 湖心亭一点，与余 舟一芥，舟中人有 两三粒而已。
——《背影》
白描手法用于写人的范例
“一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的 女人站在我面前，两手搭在髀间，没有 系裙。张着两脚，正像一个画图仪器里 细脚伶仃的圆规。” ——鲁迅《故乡》中的杨二嫂 “他留着浓黑的胡须，目光明亮，满头 是倔强得一簇簇直竖起来的头发……” ——唐韬《琐忆》中的鲁迅先生
最讨厌的是常喜欢切切察察,向人们低声

雪景描写：
雾凇沆砀，天与云与山与水， 上下一白。湖上影子，惟长堤一 痕，湖心亭一点，与余舟一芥， 舟中人两三粒而已。
（白描）
自然质朴 不事雕琢
探究:我究竟痴迷什么?
请认真研读景物描写的句子,说一说,作者采用 怎样的手法描写美景?(小组交流) 抓住景物的特点:如长堤(一痕)亭(一点)舟(一芥) 用白描手法运 夸张 比喻 排比等修辞手法的使用 白描是一种描写的方法.原为中国画的一种技 法,是一种不加色彩或很少用色彩而只用黑线 在白底上勾勒物像的画法,作为一种描写方法 是 指抓住事物的特征,以质朴的文字寥寥几 笔就勾勒出事物形象的描写方法.