产品设计中的理性与感性论述
基于感性和理性认识的特殊人群产品设计探讨
基于感性和理性认识的特殊人群产品设计探讨【摘要】特殊人群的产品设计在当今社会变得越来越重要，因为他们有着独特的需求和体验。
本文通过探讨基于感性和理性认识的特殊人群产品设计，分析了感性认识和理性认识在产品设计中的重要性。
结合特殊人群的产品设计需求分析，讨论了基于感性和理性认识的产品设计方法。
通过综合应用感性和理性认识，可以更好地满足特殊人群的需求，提高他们的生活质量。
文章还探讨了未来研究方向，并对感性和理性认识在特殊人群产品设计中的综合应用做了总结。
这将为未来特殊人群产品设计提供重要的参考，促进相关研究的进一步发展。
【关键词】特殊人群，产品设计，感性认识，理性认识，需求分析，综合应用，未来研究，总结1. 引言1.1 背景介绍随着社会的不断发展和进步，人们对产品设计的要求也越来越高。
特殊人群，比如老年人、儿童、残障人士等，在日常生活中可能会遇到各种困难和挑战，他们对产品的需求和要求往往与一般人有所不同。
如何通过感性和理性认识来设计符合特殊人群需求的产品，成为了一个重要的课题。
特殊人群的需求包括对产品的易用性、安全性、舒适度等方面的要求。
感性认识在产品设计中的重要性在于设计师需要理解特殊人群的情感需求，考虑到他们的感受和偏好，从而设计出更符合他们心理需求的产品。
而理性认识则在于设计师需基于科学的理论和数据进行分析和设计，确保产品的功能性和实用性。
通过综合运用感性和理性认识，设计师可以更好地满足特殊人群的需求，提高产品的品质和用户体验。
在这篇文章中，我们将从不同角度探讨基于感性和理性认识的特殊人群产品设计，希望能对相关领域的研究和实践起到一定的启发和指导作用。
1.2 问题提出在产品设计中，我们通常会考虑到用户的使用需求和心理感受。
对于特殊人群来说，这些考虑可能会更加复杂和重要。
特殊人群包括但不限于儿童、老年人、残疾人等，在他们的生活中，常常面临着与普通人不同的挑战和需求。
在设计产品时，需要更加细致地考虑他们的特殊需求，以确保产品能够真正帮助到他们。
包装设计中的理性与感性平衡研究
包装设计中的理性与感性平衡研究包装设计是现代产品设计的一个重要方面，它将产品通过外形、材料、色彩、字体、图案等元素进行视觉传达，引导消费者产生购买欲望。
在包装设计中，理性与感性的平衡是一个关键问题。
本文将从理性与感性的角度探讨包装设计中的平衡问题，并提出几点建议。
一、包装设计中的理性理性在包装设计中表现为准确传达产品信息，满足消费者的功能需求和安全保障。
在包装设计中，几乎所有元素都要基于产品的特性，以确保最大效益得到实现。
首先，包装设计需要传达产品与生俱来的信息。
这包括产品名称、型号、规格、成分或用途等必备信息。
在设计中，这些信息需要明确、突出、易于识别，同时减少生产和物流成本。
如同口香糖，需要在小小的包装上印上名称、份量、成分等信息，将产品与市场中其他竞品区别开来，保证消费者的出行便捷、随时取用。
其次，包装设计还需要满足消费者的功能需求。
平衡好品质和价格，传递有效的产品优势。
如同淘宝网上的珍休爽红酒，其包装设计所传达的是产品采取进口原料，精选法国专业葡萄酿制而成，全国联保，让消费者更有信心。
还有，包装设计在安全保障、防伪、保质期等问题上也需要理性思考。
如同日常用品，化妆品、食品等需要设计够强度、够安全的容器，避免在产品运行过程中以及消费者使用过程中发生形变或破损，为消费者的健康安全提供保证。
二、包装设计中的感性感性在包装设计中反映出的是视觉美感、艺术性和情感共鸣。
在包装设计中，感性设计往往可以加强产品的品牌形象，增强美学价值，激起消费者之间的强烈情感共鸣，让消费者一眼就能被吸引。
一方面，感性设计需要考虑整体色彩、比例、形状和质感的和谐。
如果从色彩上来说，粉色常被用在沐浴品、化妆品、洗涤剂等妇女用品上，黄色和绿色则常在家庭清洁用品、食品、药品上运用。
当选用颜色成为一定规律时，可以刺激消费者的购买欲望。
另一方面，感性设计需要考虑细节设计。
细节独具匠心的设计可以提升产品的价值感，既让消费者感性喜欢，也能强调产品内在价值。
简述对于感性与理性在设计中的运用的认识
简述对于感性与理性在设计中的运用的认识作者：冼宁郑佳梦来源：《设计》2017年第14期摘要：设计的整体过程是设计师不断交替融合理性认识和感性认识的过程，这种过程是循环上升的。
优秀的设计作品将感性与理性恰到好处地融合，并依靠设计师的个人素质从感性角度出发将理性需求完美地诠释。
本文通过对经典设计案例的分析，提出了设计师应该正确地把握与运用感性与理性思维，将二者恰当地融合，对作品进行设计的理念。
关键词：感性理性设计融合中图分类号：J05 文献标识码：A文章编号：1003-0069（2017）07-0098-02一、关于感性与理性人对自然界，客观世界及其存在问题认知和处理的方式可分为“感性”和“理性”。
感性被一般理解为凭借感官比如视觉、听觉、味觉、触觉等感觉形象类型所达成认知的，基于个人感情决定，并未深入思考而基本以第一印象来做出判断的。
理性的概念则是相对于感性概念存在的，在意识的基础上，进行有参照性的选择。
可以说感性让人自由无束缚，理性则让人清醒有逻辑。
二、设计中感性与理性的运用（一）设计中的感性与理性艺术设计是一门综合的学问，它囊括了心理学、色彩学、传播学、符号学、现象学、社会学等多种现代学科。
随着文明不断向前发展，人类开始不断通过劳动来改造世界和创造文明，这其中最主要的活动就是造物。
设计便可以理解为是人类在造物活动前进行的预先计划和构想。
从哲学角度来看，设计中的感性与理性的运用也是不可分割相互融合的，单纯靠理性来设计作品则会失去美感，纯靠感性来设计作品则会欠缺实用性。
但设计中的感性与理性的运用也不是将它们随意堆砌在一起，而是将他们恰到好处地融合，并依靠设计师的个人素质从感性角度出发将理性因素完美地诠释出来。
（二）感性为设计创造灵感1898年，鲁特玻璃公司的工人山姆森以约会中女友穿着的连衣裙为原型设计出了一款玻璃瓶。
该玻璃瓶设计线条优美流畅，正是这种感性认识成为了山姆森设计玻璃瓶的原动力，瓶子设计不仅外形美观，山姆森还经过反复修改把瓶子的容量设计成刚好一杯水大小，且瓶身易握不易滑落，给消费者很好的体验感。
设计中的感性和理性
美术大观ˉ艺术与设计ˉ134提到感性和理性,首先我们要从认知开始说起。
设计师的感性认识和理性认识在设计中发挥着不同的作用,担负不同的责任,共同支撑着设计。
二者是人类的两种思维方式,在进行设计这一活动时有着同等重要的作用。
感性是设计的原动力,赋予设计师创作灵感,使设计作品具有美的形式；理性对设计进行深入的思考,对设计实践进行归纳和总结,进行设计的逻辑推导,使设计活动有章可遵,有法可循。
一、关于感性感性,在《汉语大词典》里这样解释:“外界事物通过人的感觉器官作用而产生的人对事物持有的感觉、知觉和表象等直观认识,是相对于‘理性’的。
感性是作家写作时泉涌的思维构想,是艺术工作者创作的不竭动力,是科学家发现探索的奇思妙想。
感性是人之本性,与生俱来,并随人的不断成长成熟而发展。
”1.感性认识《新华词典》里解释认识,“是认得,相识；懂得,理解；是人脑对客观事物的感受”。
感性认识,我们可以理解为是人类在长期的生活中对外部环境和周围的人等周围事物的感受,它是通过感觉器官对客观事物表面的感受、对常见现象的理解和外部联系的认识所形成的一种性情。
感性是人类对外部事物带有某种感情的、长期形成的一种感知。
席勒大师用人格和状态来比喻感性和理性,他认为感性是实在的,而理性只是形式的。
感性的实在体现在它是人类实实在在的感受,是一种长期积累沉淀的结果,理性是一种外在的表现形式经过逻辑思考后得到的,对外部存在事物的形式,进行提炼后,在长期实践中总结出来的一种形式。
2.设计师的感性认识“苹果落地”瞬间在牛顿脑海里闪现的灵感,成为了著名的理论学说地心引力诞生的导火索；女作家乔安娜·凯瑟琳·罗琳在火车上对同一节车厢内的小男孩的形象的联想一发不可收拾,于是产生了风靡全球的《哈利·波特》系列小说。
不难发现,灵感在脑海中瞬间的闪现,是产生创造动力的源泉。
正如著名英国文艺评论家卡菜尔所讲,“匠意的作品是有意识的、机械的,而天赋的作品则是无意识的、有生气的”。
产品设计中的“理智”与“情感”
世 界现 实基 础 即 是 高科 技工 业社 会 带来 的物 质 飞跃 ，这 些 物质 的 创 造来 自于 设计 本 身 。物质 基础 与 客观 存在 无 时无 刻 不在 发展 与 改 变 ，但 文化 的进化 却 由于 历 史 的沉淀 表现 出相对 的 稳定 性 ，一 方 面 设计 本 身在 传承 与 发扬 一个 民族 的文 化 ，让那 些 过去 的物 质 沉 淀 能够 在进 化 中 升华 成一 种 民族 精神 ，另一 方 面 ，新 的物 质 的 诞 生其 实也 诞生 了新 的文化 与 文化 形态 ，并且 在 以设 计 为桥 梁 的 文 化物 化 的 过程 后 创造 了价 值 ，这 不得 不 说 是古 老文 化 与当 代经
工 具 的进 化历 史 。原 始 人类 通 过敲 打 与磨 制 来改 变 石头 的形态 ， 是 今天 设 计行 为 的 开始 ，也 可 以看 作 是 早期 的产 品设计 。人类 从 相 结合 的结 果 。 三 、现 代产 品设 计 是 “ 理 智 ”与 “ 情感 ”的统 一体 石 器 时代 开始 ，就 一直 在坚 持 不懈 的寻 找发 现更 加 合理 有 效 的制 产 品设 计 飞速 发 展 的今 天 ，产 品设 计 已经 成 为技术 与 艺术 ， 造 工具 的方 式 ，让 这些 工 具为 生产 和 生 活服 务 。技 术 的进 步使 得 这 些工 具 从石 头 演 进成 为 我们 今 天 的计 算机 ，看 似 不 可 思议 ，其 物 质 与意 识 ，理 智 的理 性与 情感 的感性 之 统一 体 。我们 不 仅要 发 挥 科 学 技术 在 设 计 中 的作 用 ， 更 应 在产 品 的 “ 渊源 ”与 “ 流变 ” 实 每一 次 革新 与飞 跃都 是科 技进 步 的必 然 结果 。
・
美术与设计 ・
设计师如何把握设计感性和商品理性之间的关系
理性和感性在设计中是并不矛盾的， 相反，一件好的设计作品中理性和 感性是相得益彰的。
设计感性是注重主观、感官、直觉的思维 方式，商品理性是注重严谨的逻辑的思维 方式。两者的关系就像太极中的阴阳关系， 黑中有白，白中有黑。两者于设计中不断 交叉运用，呈弧线状态。
设计产生的心灵震撼， 是属于感性的。这是作 品带给我们直观的感受， 但是其中有很多理性的 东西做支撑。感性如果 没有和理性结合，那么 仅仅是一个想法，而无 法形成一个作品。设计 师感性的想法通过理性 的材料、工艺表达出来。
最初灵感积淀、提取和形成自己的设计 创意的过程，是感性思维的过程，但是 一旦形成的方案得到客户的认可，那么 后期的规划设计更偏重于理性。
当设计师的设计创意与产品的成本、材 料、工艺这些元素结合的时候，设计师 可能需要牺牲很多自己感性方面的东西， 感性需要不断与理性进行妥协，才能完 成一项优秀的设计。
总而言之，只有理性和感性的综合才是真正的人性化； 只有以商品理性为基础，感性设计为辅助才能创造出真正人性化的产品。 这样才能把握好设计感性和商品理性之间的关系
设计师如何把握设计感性和商品理性之间的关系
如今的设计涌现出了各种各样的流派， 出现了百花争鸣的局面。这是一种好现 象。因为设计本身的多样性以及多元化 有助于设计的创新。纵观各门各派，凡 是能被人们广泛接受的，其设计都是理 性与感性的较好融合体。
因为只有理性与感性的水乳交融，才能 使产品如同自然造物的神奇，每一部分 的存在都拥有机能与审美的理想极致。
产品设计的理性限制要素和感性限制要素
产品设计的理性限制要素和感性限制要素在设计过程中不能局限于它的功能本身，也不能只注重产品外形。
产品设计的理性限制将涉及思路和出发点锁定在涉及的目的上：实现特定的功能；而产品设计的感性限制将产品外形和使用方式优化，使产品具有亲和力和审美情趣，使用者能够轻松使用。
产品设计的理性限制要素有以下几点：1.产品设计思路要符合产品基本功能的实现。
2.产品的前景符合社会发展的需求。
如图Apple Newton是世界上第一款掌上电脑，由苹果电脑公司于1993年开始制造，但是因为newton在市场上找不到其定位而需求量低而停止发展，并于1997年停止了生产3.产品设计要符合经济效益要求4.产品设计要求制造工艺能够实现。
如图，概念冰箱为了实现视觉的直观和取用的方便，在冰箱正面引入了一种不可能的材料作为隔绝冰箱内部和空气的材料来取代传统的开门式冰箱。
产品设计的感性限制要素有以下几点：1.产品设计应暗示该产品的使用方式、操作程序等。
如图，软质的沙发暗示了沙发形态和使用方法的各种可能性。
2.产品设计应体现产品本身的档次、性质及趣味性等。
3.产品的外形与功能相结合将优化产品性能和，如仿生设计。
如图是在华盛顿举办戴姆勒-克莱斯勒创新技术研讨会上，梅赛德斯-奔驰展示的仿生学汽车研究成果。
为了从技术上实现奔驰仿生汽车，梅赛德斯-奔驰技术中心的工程师们首先要在自然界中寻找一种可以进行模范的生物，这种生物不仅要在空气动力学特性，安全，舒适和环保方面与汽车相近，而且还要在形式和结构上是一个整体。
而他们所找到的就是盒型鱼（boxfish）该仿生汽车基于最新的柴油机和生物仿生学技术，在燃油消耗和排气方面性能突出，油耗降低百分之二十，氮氧化合物最大可降低百分之80，是当今世界气动力学性能最好的轿车之一。
设计者总是不了解消费者是多么不爱学习新产品的使用方法，产品形态与功能脱节或表达不准确，总是让产品的功能无法正常发挥。
优秀的产品完全不需要说明书来告诉使用者它的使用方法，它的形态会告诉人们。
基于感性和理性认识的特殊人群产品设计探讨
基于感性和理性认识的特殊人群产品设计探讨随着社会的发展和进步，我们可以发现有一定比例的特殊人群开始融入到我们的日常生活中。
这些群体包括了老年人、残障人士、儿童、孕妇等不同的人群，而每个人群都有其特殊的需求和挑战。
因此，在产品设计的过程中，考虑到特殊人群的感性和理性认识是非常重要的，这可以确保产品的实用性和适用性。
下面，我们将探讨特殊人群产品设计的具体方法和技巧。
感性认识是指人们基于自身感受和体验所得出的认识。
对于特殊人群而言，感性认识更加重要，因为他们可能无法像正常人一样使用产品。
因此，在产品设计中，我们必须理解这些人群的感受和体验，并针对这些需求进行设计。
1、老年人：老年人的感性认识主要是基于过去的经验和回忆。
因此，我们可以将产品设计得更加具有亲和力和可接受性，这可以让老年人觉得更加舒适和专注。
例如，电视遥控器的设计可以更加简单和直观，使老年人能够快速和简单地使用。
同时，设计中应该避免使用小字体和灰色背景，这可以让老年人更容易阅读和理解。
2、残障人士：残障人士的感性认识主要是基于其所处的环境和条件。
例如，盲人需要通过听觉来感知周围环境，因此，产品的设计应该更加注重声音的设计。
同时，设计中应该避免使用颜色较暗的字体，因为这可能会对色盲患者造成困扰。
3、儿童：儿童的感性认识主要是基于好奇心和表现欲。
因此，产品的设计应该更加有趣和富有创意，这可以吸引儿童们的关注和兴趣。
同时，设计中应该遵循儿童的喜好和需求，例如，对于较小的儿童，可以使用更加明亮和生动的颜色，以及更加直观和简单的按钮。
4、孕妇：孕妇的感性认识主要是基于其所处的情绪和感受。
因此，在产品设计中，我们应该考虑孕妇的情绪和需求，例如，设计更加舒适和柔软的座椅，以及能够缓解背部压力的恰当支撑系组件等。
理性认识是指理解和利用相关信息来创建认识和行动。
在产品设计中，理性认识可以帮助我们更好地了解特殊人群的需求和挑战，同时也可以帮助设计人员更好地解决问题并实现最终的目标。
浅谈艺术设计的创作过程——感性思维和理性思维的辩证统一
固定 性 提 供 无 数 的可 能 性 。
图 ３
图 ４
现实打开 一个新 的可 能性 ， 为设计提 供新 的广 大 空间。想 象 的
创 造 性 正 是 以“ 入 非 非 ” 形 式 ， 设 计 创 造 超 越 现 实 已有 的 想 的 为
思维的模 式是 变化的 ， 而不 是死 的。现在代 表高 速度 的
技术 的支持 ， 古典 艺术家 不可能达 到他们 现有 的伟 大成就 。但 是， 我们也 要说 ， 如果古典 艺术 家没有 丰富深刻 的人 生体 验 、 伟 大隽 永的人格 精神和创造 性思维 ， 并将之投射到他们 的创作 中， 我们 也不 能期望到 他们 的作 品如现 在这样 ， 既展现 了和谐 统一
的 形 式 秩 序 ， 展 现 出丰 富动 人 的 情 感 意 味 和 人 生 意 味 。 例 如 又
古 希腊 时期 的帕提农 神庙 （ ） 它是 当时建 筑 艺术 的典 型作 图４ ，
品 ， 论 外 部 与 内部 的 设 计 都 遵 循 理 性 与 数 学 的原 则 ， 现 了希 无 体
腊和谐 、 秩序 的美 学思想 ， 式和 比例 的精美传 达 出一种数 的关 形 系， 即黄 金分割律 ； 神庙 中的每 一条 垂直线都是 弧形 的 ， 美、 优 饱 满而 富有 弹性 ； 充分运 用 了“ 觉矫正 法” 视 来避 免因错觉 而产生
的不协调感。 １ ４ 年 英 国 的 “ ａｉａｄ 彗 星 号 就 是 因 为 忽 视 科 技 原 理 而 ９９ Ｈｖｌｎ ” 造 成 设 计 失 败 的 。 这 架 曾 因为 外形 优 美 而 被 誉 为 “ 计 史 上 最 设 漂 亮 的飞 机 之 一 ” 的彗 星 号 ， 升 空 后 不 久 就 坠 毁 了 ， 败 的 原 在 失
产品设计的一些感性因素
产品设计的一些感性因素感性与理性是产品设计过程中既对立又相互依存的两个方面，充分了解和把握它们两者的关系，无论对产品开发设计的实际操作，还是对于产品设计的方法理论都有重要的意义。
产品的一个重要方面是与受众发生关系，也就是说产品要有接受者，否则产品只是设计者的作品，而不是真正的产品。
伴随着情感设计或感性设计概念的提出和深入，何为感性设计，如何进行感性设计，情感设计和感性设计到底是同一个概念还是有所区别，如果有区别，区别又在哪里，感性设计或情感设计的评价标准是什么都不断被讨论和研究。
情感设计或者说感性设计的关键问题，如何让获得用户对产品的感性评价以及产品——情感——用户三者关系日益成为重要的研究课题。
1.通过恰当合适的人与工具之间关系设计来更多的体现产品的感性。
比如良好的工具把柄设计使对受压不敏感的手掌和拇指与食指间的“虎口”处来承受力的冲击，这样的设计就可以避免因长时间使用工具而引起手指麻木与刺痛感，并减小了局部压力强度;有些工具的握柄上做了指槽，这种固定了手指位置的指槽反而会影响操作的灵活性。
“恰当”的人机工学设计不仅令人视觉舒适而且还要“手感好”。
2.通过选择合适的造型材料来增大产品的感性成份。
在选择材料制作产品与人直接接触的部件时，不能仅以材料的强度、耐磨性等物理量来做评定，而且还应从所选材料与人情感关系的远近作为尺度来评价。
其实跟人类情感最密切的材料是生物材料(如棉、木等)，然后是自然材料(石、土、金属、玻璃等)，最后才是非自然材料如塑料材料。
总体来说，跟人类越接近的东西，越令人感到亲切，更多一份感性因素。
3.通过研究现代人的审美方式来表现产品的感性。
产品的美主要体现在产品在使用过程中由合理的人机关系而产生的内在美和由外观形态产生的外在美。
人的审美观是在不断地变化的，是不断的提高的。
产品的外在美更是如此。
“造型优美”以及其丰富的内涵也包括了变化中的审美因素，比例与尺度、对比与均衡、韵律与节奏等美的规律都是人们在劳动中通过与产品视觉形象的效果。
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产品设计中的理性与感性论述
作者：吕紫藤
来源：《现代商贸工业》2017年第31期
摘 要：产品设计过程中需要考虑的因素有很多，其中一个很重要的因素就是把握产品情
感基调之理性与感性。针对设计过程中应如何平衡、如何把握理性与感性的问题，通过列举并
分析几款经典案例中的理性与感性美的方法，以期为产品设计提供更系统有效地理论指导。
关键词：产品设计；理性；感性；结合
中图分类号：TB文献标识码：Adoi：10.19311/j.cnki.1672-3198.2017.31.086
随着我国市场经济的飞速发展以及产业结构的不断升级转型，产品设计这一角色在其中扮
演的“戏份”越来越重。许多中小微型企业都需要通过以产品设计为创新驱动，转变经营模式的
方式，来保全自身产业经济链，顺应时代潮流的发展。因此，作为产品设计中两大情感基调的
理性与感性，怎样运用以及怎样发挥其在设计中的推动作用，与此相关的研究已受到广泛关
注。
1 产品设计之理性美
黑格尔认为：“理性是最完全的认识能力，是认识的高级阶段。只有理性才能揭示事物的
本质。”设计也不例外，设计也应究其本源，真正解决实实在在的问题，正如著名的美国设计
理论家维克多·巴巴那克在《为真实的世界设计》中所述，设计应该为广大人民服务，具有通
用性；设计应认真考虑地球的有限资源使用问题，设计应为保护我们居住的地球有限资源服
务。书中的大多内容也都是围绕设计过程中应始终贯穿理性这一主基调，才能真正的实现设计
的对象是永永远远的人而不是物，且考虑到设计活动对生态环境的影响。因此我们可以说：设
计理应是理性的产物。著名设计师迪特拉姆斯也曾阐述他的设计理念“少，却更好”，用更少的
材料，更少的加工工艺流程来实现设计活动的最优解。与现代主义建筑大师米斯·凡德罗的名
言“少即是多”对比出有趣的意涵。他所遵循的设计核心就是理性主义与功能主义，加上强烈的
社会责任感的混合，使他的许多款设计成为经典，诸如著名的留声机SK-4，它已成为了世界
各地博物馆的永久收藏。又如现代主义风格，在产品设计上，以象征效率的风格来体现，在这
里，科学性取代了艺术性，理性大于感性，因而被称为“机械化时代的美学”。产品设计之理性
是简洁的，是可持续的，它浓缩了产品所必需的具备因素，剔除了不必要的东西。“大道至
简，平淡为归”正是理性设计的最好诠释。
2 产品设计之感性美
产品设计感性美，其根源在于人而不是物。有人说，设计是一种理念；有人说，设计是一
种态度；而著名设计师赫伯特·西蒙说：“设计是人类生活艺术化的工具。”显然，他把设计当
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成了生活的一部分，看成了索然无味生活中的调味品，以设计来慰藉人们的心灵，温暖你的心
灵。设计不用很复杂，只要你以最简单明了的方式把人类内心深处最真的情感诉求呈现或表达
出来，唤起人们情感上的共鸣，你的设计就是成功的。在感性设计中，被称为：“设计界鬼才”
的法国设计大师菲利普·斯塔克，常常以“典雅、均衡、嬉戏”三点为一线，以带给人更多的快
乐为出发点，构成自己的产品设计风格。在其众多经典之作中：“Juicy Salf”柠檬榨汁机就是一
个十足的例子，其艺术价值也许比实用价值更大，与其说它是一件生活用品，不如说它是一件
雕塑艺术品，可以让新上门的女婿和丈母娘因它而有饭后的谈资。可以看出，这款设计已经上
升到了对人们人文精神的关怀层面，是感性设计凝练、升华的结果。
单一的理性美，好像不足以温暖人的心灵，触动人的情怀，带来更持久的文化或精神上的
冲击；而单单的感性美，也似乎总是欠缺那一点点周且全的思考，给人以微弱的不便或是打破
他们心中向往的绿色设计法则。因此，将理性之美与感性之美一起糅合到设计中去，不失为其
提供了新思路，新方法。
3 产品设计之理性与感性的完美结合
3.1 产品设计中的科学与艺术
设计就是科学与艺术的完美结合，是科学与艺术的交集，最具科学性的艺术，或者说是最
具艺术性的科学。科学是理性更多一点，艺术是感性更多一点，而设计是既需要理性的科学作
为支撑，又需要感性的艺术来贯其灵魂。科学的直接运用，往往解决的是功能层面的问题，更
容易实现物质层面的“回归”，如若要通过设计，真正促进情感、心灵的回归，还要转向设计的
另一层面，即更为人性化、艺术化。换言之，只有当感性的艺术与理性的科学同时在场时，我
们才能最具普遍性的，通过设计智慧实现从物质到精神层面上“人”的意义与价值的回归。
3.2 产品设计中的形式与功能
设计具有功能美与形式美的双重属性。功能美体现得更为理性，而形式美更倾向于感性，
两者是密不可分、相辅相成的关系。理性与感性是产品设计中形式与功能的精髓。当其二重因
素同时体现时，这无疑是一个好设计，一个更被消费者认可的好产品。在中国市场上，宜家家
居就是一个很好的例子。宜家整体风格是斯堪的纳维亚设计的缩影，是对生活的设计，其功能
实用、造价平民化、使用寿命之长、以人为本的人性化设计风格，将设计中的理性与感性、形
式与功能触角，深深扎根于人们生活的每一个角落，既强调产品的实用功能，又注意设计中的
人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，产生了一种富于“人情味”的现代美学。也正因
此，受到了众多消费者的青睐，引领了中国家居市场的潮流。
4 总结与展望
综上内容是我理解的产品设计之理性与感性，感性似火，燃烧人们内心深处情感的小火
苗；理性似冰，给予人们最为冷静的思考。只有当似火的感性与似冰的理性相结合时，才会让
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设计之泉充分涌动，也才会让设计迸发新的活力，同时，这两者的完美结合，也必将是未来产
品设计发展的大势所趋。
参考文献
[1]维克多·巴巴那克.为真实的世界设计[M].南京：江苏美术出版社，2010.
[2]何晓佑.产品设计程序与方法[M].北京：中国轻工出版社，2005.
[3]郑应杰，张晓明.现代设计美学[M].哈尔滨：黑龙江出版社，1998.