解析电影《犬之岛》人与狗的日英双语对白
后现代废墟下的温情与残酷——浅析电影《犬之岛》
后现代废墟下的温情与残酷——浅析电影《犬之岛》一部杰出电影的打造充满着大量的矛盾和敏锐的创意。
导演韦斯·安德森即是这样善于构造杰出电影的天才。
在好莱坞的众多导演中，他凭借着独特的个人风格和惊人的创造力造就了自己动画电影的神话。
从他的处女作《瓶装火箭》，直至集大成之作《布达佩斯大饭店》的出色口碑，韦斯·安德森电影的成功见证了他日益成熟的执导风格，而精湛的艺术性和潮流商业性的结合在爆米花电影普遍的当下也显得非常难能可贵。
电影学者詹姆斯·麦道维尔将韦斯·安德森形容为“嘲讽的超然”与“真诚的使用”之间的平衡，认为韦斯·安德森在批判与共情、嘲讽与真诚之间拿捏得恰到好处。
[1]相比于韦斯·安德森过往的几部代表作，《犬之岛》在某种程度上再次还原了熟悉的韦斯式叙事方式，同时也存在着一些新的亮点。
《犬之岛》的剧情则又发生在一个陌生国度。
故事着眼于未来，二十年后的日本列岛。
一个怀有阴谋的市长预谋消灭本市所有的犬类，而市长充满爱心的养子阿塔里则和他的伙伴首领一起拯救了狗狗们，让人与狗的相处又重归和平与美好。
故事情节分为两条，一条主线讲述的是流浪狗首领与前往垃圾岛寻找爱犬点点的阿塔里相遇，随后首领与阿塔里在共同寻找点点的过程中逐步了解彼此，最后成为亲密伙伴。
一条副线则讲述的是美国交换生特蕾西对于市长屠杀犬类的阴谋十分愤慨，私下搜集证据，联络证人，最终和阿塔里合作揭穿市长阴谋，拯救了狗狗们。
看似互不相连的两条故事线最后由关键事物猫头鹰和主要拯救狗狗的目的串联在了一起，实现了二线合一。
而这一双线叙事方式也符合了韦斯·安德森电影的叙事风格特色，即情节主要是依据人物的行为而发展的，本片的叙事中心在于人与狗的感情，阿塔里与陌生流浪狗首领这一相处之下共同成长的故事线索被着重勾勒，以期表达导演想要传递给观众的关于成长和友爱的中心思想。
本片这一双线叙事结构极大地体现了韦斯·安德森作为独立导演的个人风格，旗帜鲜明的区别于传统好莱坞电影正反派相斗的情节模式。
谈定格动画《犬之岛》中的色彩表现
谈定格动画《犬之岛》中的色彩表现《犬之岛》是一部由日本动画大师宫崎骏执导的动画电影，该片以独特的视角展现了一个虚构世界中的故事。
在影片中，色彩的运用起到了非常重要的作用，不仅仅是在视觉上给人以震撼和美感，更是在表现角色情感和烘托氛围上起到了不可或缺的作用。
本文将结合影片内容，探讨《犬之岛》中的色彩表现。
我们不得不提及的是影片中所展现的被遗弃废弃的犬之岛，这个场景在整个片中占据了相当重要的地位。
在这个岛屿上，宫崎骏运用了大量的灰色调和褐色调，给人一种冷酷、废弃的感觉。
这种色调的运用不仅能够很好地表现废弃、荒凉的意境，更可以让人感受到这个世界的压抑和沉重，从而更好地融入到影片情节之中。
除了废弃的色调之外，影片中还大量运用了蓝色和绿色。
这两种颜色在影片中以不同的方式表现出来，比如在代表人类社会的场景中，蓝色和绿色通常被用于表现清新、宁静、安详的氛围。
而在独裁统治者的领地中，蓝色和绿色则常常变得凌厉、带有压迫感。
这种对比不仅能够让观众更好地理解影片中的世界观，更能够让观众深入感受到角色内心的挣扎和艰辛。
影片还大量运用了红色和黄色。
在整部电影中，红色和黄色通常被运用于表现人类社会的欢愉、热闹、和谐的一面。
在一些重要的场景中，宫崎骏总是会运用大量的红色和黄色来烘托氛围，让观众感受到人类社会中温情、欢乐的一面。
相对于犬之岛这种废弃的场景，人类社会中的红色和黄色更能让人感受到温暖和希望。
在影片的情感表达中，色彩也起到了至关重要的作用。
在影片中狗狗们对主人的忠诚和对抗统治者的决心，通常会用深沉的颜色和温和的颜色来表现。
这种颜色的运用不仅能够让观众感受到角色内心的挣扎和矛盾，更能够让观众更深入地理解角色的情感和信念。
《犬之岛》中的色彩表现是非常精彩的，它不仅能够通过视觉上的冲击让观众感受到世界的复杂与艰难，更能够通过色彩的运用让观众更深入地理解角色的内心世界和情感表达。
在宫崎骏的手中，色彩不仅是一种视觉上的表现形式，更是一种精妙的情感表达方式。
谈定格动画《犬之岛》中的色彩表现
谈定格动画《犬之岛》中的色彩表现
《犬之岛》是由日本导演宫崎骏执导的一部动画电影，该片的场景和色彩设计是其艺
术成就的一部分，让人印象深刻。
在《犬之岛》中，色彩被大量运用来表现作品中的情感和氛围。
整部电影以蓝色为主
色调，这种颜色给人一种冷酷、无助、干燥的感觉。
由于电影的主题是狗对于人类的信任、友情和爱，这样的色彩搭配给了观众一种深刻的情感体验。
电影中的物品用色调很明显，如片中的狗房、狗食、狗拉屎的功夫印象，这些画面都
用了灰暗的色调来表现，让人感到压抑、沉闷。
而当狗们在岛上游荡时，画面中使用了绿
色和黄色的色调，这种温暖的色彩搭配传达着一种希望和平衡的感觉。
电影中的角色也用了不同的色彩来表现各自的情感和特点。
电影中的主要角色小狗阿
头的毛色是白色，这种可爱的毛色让人们感到安静和和平。
同时，波松、普罗提和斯贝特
等狗的毛色有着鲜明的色调，这些色彩经常与他们的性格和特点相对应，让人们很容易就
能认出这些角色。
此外，电影中还用了强烈的红色来表现狗瘟疫情，这种颜色让人们感到恐惧和危险。
这是电影中极为重要的一幕，也是电影情感最为高潮的一部分。
狗们的命运和命运的捆绑，都被用色彩表现的淋漓尽致，让人们感到悲伤和沉重。
总的来说，电影《犬之岛》的画面设计和色彩表现是其艺术成就的重要组成部分。
通
过不同的色彩搭配来表达情感和氛围，让观众更深入地理解作品的内涵和主题。
《犬之岛》狗狗的人性化讽刺与反思
《犬之岛》狗狗的人性化讽刺与反思作为一名专业影评人员，我有幸观看了导演韦斯·安德森的最新作品《犬之岛》。
这部电影以其独特的风格和深刻的内涵，给观众带来了一次别样的视听盛宴。
在这篇观后感中，我将从人性化讽刺与反思的角度，对这部电影进行深入探讨。
首先，我们不得不提到电影中的主要角色——一群被流放到废弃岛屿的狗狗。
这些狗狗以其人性化的形象，展现出与人类相似的情感和思维。
然而，这种人性化并非简单的赋予了狗狗人类的特质，而是通过讽刺的手法，对人类社会进行了深刻的反思。
在电影中，狗狗们被描绘成了一种被社会边缘化的群体，他们被迫生活在一个被遗弃的岛屿上，遭受着各种不公与不幸。
这种设定不禁让人联想到现实中那些被忽视与压迫的弱势群体。
通过狗狗的形象，导演巧妙地讽刺了人类社会中的种种不公与偏见。
同时，电影中的人性化狗狗也引发了对人类本质的思考。
在狗狗们的故事中，我们看到了人性的光辉与黑暗。
有的狗狗表现出忠诚、勇敢和友善，而另一些则展现出自私、残忍和欺骗的一面。
这种对人性的揭示，使我们不禁反思：人类到底是善良的天使，还是邪恶的恶魔？此外，电影中的细节处理也值得称道。
导演运用了独特的画面构图和色彩搭配，营造出了一种独特的视觉风格。
尤其是在废弃岛屿的描绘上，荒凉与萧条的氛围通过细腻的画面呈现出来，让观众仿佛身临其境。
这种细腻的表现手法，使得电影更加引人入胜，也为观众提供了更多的思考空间。
此外，《犬之岛》还通过幽默与讽刺的方式，对当代社会中的一些问题进行了揭示。
比如，电影中对政府的描绘，以及对媒体的讽刺，都使得影片更具时代感和现实意义。
然而，需要强调的是，这种讽刺并非针对特定的政治立场或个人，而是对社会现象的普遍反思。
因此，在进行电影观赏时，我们应该超越政治立场的偏见，从更广阔的角度去理解和欣赏这部作品。
总结起来，《犬之岛》通过独特的人性化讽刺与反思，给观众带来了一次别样的观影体验。
通过狗狗的形象，电影讽刺了社会中的不公与偏见，引发了对人类本质的思考。
“犬之岛”上感受勇气与真诚
“犬之岛”上感受勇气与真诚作者：炎夏来源：《学与玩》2018年第09期美国电影《犬之岛》的设定十分独特。
未来的某一天，犬流感肆虐日本。
为了保护人类的利益，作为“猫奴”的小林市长决定把所有狗狗驱逐到一个满是垃圾的岛上，任其自生自灭。
同时，为了彰显其“反狗”决心，给广大市民做出“表率”，他最先驱赶的是自家的狗狗，也就是他侄子兼养子阿塔里的护卫犬点点。
善良的少年阿塔里为了找回爱犬点点，偷了一架飞机飞去了“犬之岛”，然后与其他被困的狗狗成了好朋友。
他们决定共同面对眼前的局面：在被毒害之前，逃离犬之岛，并揭露小林市长的阴谋——原来，犬流感只是一场骗局，其背后隐藏着复杂的利益关系。
比能力更重要的是勇气电影中这个12岁的男孩能揭穿市长谎言的真正原因，不是他的能力比任何人都强，而是拥有别人没有的勇气。
阿塔里独自开着飞机去荒岛寻找自己的伙伴点点，那个充满工业废水、垃圾满地、交通不便的荒岛并没有吓着他；面对打手的追捕、机械狗的撕咬时，他也没有退缩。
在共同冒险的经历中，他的行为也得到了“汪星人”的认可。
影片最后，小主人公和狗狗们成功逃离犬之岛，犬流感被治愈了，正义少年阿塔里也接替了小林的市长之位。
看到这里，也许你会觉得这个故事太不可思议；而主人公的结局也未免太过圆滿，这是不是有点过于理想化了？对此，导演韦斯·安德森有自己的看法。
他希望给人们讲述一个既简单又多层次的故事，有显而易见的部分，也有任观影者自行解读的部分。
相信视角不同，对影片的理解也会各有千秋吧。
不过，有一点估计大家都有体会，那就是被小主人公的勇气所折服。
真诚付出才能收获友谊如果你观看的是这部电影的英文原音版，你一定不会错过一个非常有意思的细节。
电影一开场就以字幕提示：片中狗狗的吠叫全部用英语对白表达出来。
同时，片中人类角色说日语，如果是说给人听的，则设置了一个官方翻译员同声用英语口译出来；如果是说给狗狗听的，则直接没有翻译，也没有字幕。
那个官方翻译员，不是小林市长的翻译官，而是导演专门设置给观众的，所以特地声明为“官方”。
《犬之岛》：以狗之名的人类寓言
《犬之岛》：以狗之名的人类寓言《犬之岛》今年在全球多国上映以来，各大影评网站都拿到了8分以上的高分。
导演韦斯?安德森给了我们一只万花筒，去洞悉狗狗们的心理世界。
作为柏林电影节历史上首部开幕动画电影，韦斯?安德森的新作依然保持了他鲜明的个人特点，冷幽默和小机灵交相辉映的台词风格，极致对称的构图和精美的配色都让等待他的影迷们惊艳不已。
个人风格与日式美学如果要在当下新生代导演中找出一位将好莱坞商业模式与艺术电影结合得最好的人，韦斯?安德森是当之无愧的成功范本。
上一部长片《布达佩斯大饭店》为他赢得了包括奥斯卡、柏林电影节和英国电影学院奖在内的多项大奖，不久前，新作《犬之岛》在柏林电影节上首映，韦斯?安德森又用一座最佳导演银熊奖奖杯开启了自己“新赛季”的颁奖典礼之旅。
《犬之岛》的故事发生在未来世界的日本，因为犬流感危及到人类健康，政府强令把所有狗狗流放，被流放的狗堆积在的垃圾岛便成为了犬之岛。
一位12岁男孩为了寻找自己的爱犬只身闯入犬之岛。
小男孩遇到了5只被流放的狗狗，并与他们一同冒险寻找自己的爱犬。
《犬之岛》从剧情上看，是个很表面化的故事，看了开头大概就能猜到结尾，无非就是人犬和解，深究下来没什么新意，其实观看的时候倒是不必关心结局，只消看导演怎么去实现。
除了斯嘉丽、诺顿等大咖云集的华丽配音阵容，影片更大的亮点在于导演韦斯?安德森浓郁的个人风格与日式美学的精致展现。
电影在通俗好看的同时，兼顾了作者电影的趣味隐喻和丰富的信息量。
从《穿越大吉岭》《布达佩斯大饭店》到《犬之岛》，韦斯?安德森向来对呈现异域文化和空间感兴趣。
这种偏好很大一部分源于他的迷影情结，来自世界各地的伟大电影是激发他创作灵感的缪斯，他总是希望借创作之由深入了解那些他热爱的电影拍摄地，并以自己的视角再次呈现它们。
《穿越大吉岭》是被萨蒂亚吉特?雷伊激发的印度之爱，《布达佩斯大饭店》是致敬那些以中欧为背景的好莱坞电影，《犬之岛》则是受到了黑泽明、宫崎骏等日本电影大师的启发。
《犬之岛》——狗年最强的“狗片”驾到
20年后的未来社会，狗狗的数量激增，“犬流感”开始肆虐。
于是，政府颁布了一道政令，将一座垃圾岛变成“犬之岛”，把所有狗狗都放逐到岛上去。
当所有人都抛弃狗狗的时候，只有12岁男孩小林阿塔里为寻找自己的爱犬——点点，只身闯入“犬之岛”。
与此同时，在“犬之岛”上，君主、首领、老板、公爵、国王这5只狗狗受够了与世隔绝的生活。
小男孩与这5只狗狗在“犬之岛”上经历了种种磨难和奇妙邂逅，上演了一段温情有趣、治愈感人的童话故事。
你喜欢“汪星人”吗？特别是既会卖萌，还会讲冷笑话的那种。
嘿，今天给大家推荐的《犬之岛》无疑是爱狗人士的福利了。
悄悄告诉大家，影片中的“汪星人”性格各异，憨态可掬，一定有你喜欢的那款哦。
一起来感受一下吧！小飞象剧情连连看《》——狗年最强的“狗片”驾到50角色对对碰“犬之岛”上的领袖，果敢、聪明、善良，带领首领、老板等伙伴，帮助来到岛上的少年小林，一起寻找点点。
热爱听八卦消息，拥有芭蕾舞演员般的灵活步伐，缺了7颗牙齿，经常干咳，病怏怏的。
曾经是狗粮罐头的代言人，爱吃外焦里嫩的神户肋眼牛排——还要撒上盐和黑胡椒。
来岛前是少年棒球队的吉祥物，最爱吃香肠，所以，每到比赛的那天，香肠店的店主都会特意给它留一份。
小林阿塔里首领君主公爵国王老板你以为电影中只有萌萌的“汪星人”吗？NO ！精心的构图、动听的配乐、美丽的画面，都能让你大呼过瘾。
别犹豫了，一起去《犬之岛》里看看吧！与家中的护卫犬点点感情深厚。
当点点被流放后，为了寻回爱犬，他偷了架飞机，独自飞往被隔离的“犬之岛”。
一只流浪狗，不太合群，态度强硬，桀骜不驯，喜欢咆哮，坚决不承认人类是狗的主人。
后来，渐渐忘掉了往日的伤痛，与人类重建了信任关系。
51。
电影《犬之岛》介绍及经典台词
电影《犬之岛》介绍及经典台词《犬之岛》是福克斯探照灯公司发行、韦斯安德森执导的动画片，由爱德华诺顿、布莱恩科兰斯顿等配音，于2018年2月15日作为开幕片在柏林电影节上映。
《犬之岛》讲述了在未来的日本某地，所有狗狗都被流放到荒岛上，一个小男孩为寻找自己心爱的宠物狗踏上漫漫旅程的故事。
《犬之岛》主题不离不弃不负众汪，作为一部倡导人与动物和谐相处的影片，该片无疑是狗党们的福利。
主角狗们性格各异、既会卖萌，还能讲冷笑话，非常讨喜。
除了萌狗，精心的构图和调度、动听的配乐，强迫症式的美学都让人大饱眼（耳）福。
虽然电影后部的剧情转折让人觉得有点强行和突兀，但观众还是会被人狗之间的真挚情感打。
内容简介：20年后的未来社会，狗狗的数量激增，加上犬流感肆虐，市长小林和他的幕僚发布了一道政令，将一座垃圾岛变成犬之岛，把所有狗都放逐到岛上.当所有人抛弃这些狗狗的时候，一个12岁男孩为寻找自己的爱犬点点，独自飞向这座犬之岛。
君主、首领、老板、公爵、国王五只狗狗受够了与世隔绝的生活。
小男孩与五只狗狗在犬之岛上经历了种种磨难和奇妙邂逅，最终用他的赤子之心打动了君主（布莱恩科兰斯顿 Bryan Cranston 配音），得到了狗狗们的忠诚和帮助，上演了一段温情有趣、治愈感人的童话故事。
角色介绍首领：一只流浪狗，不太合群，态度强硬，桀骜不驯，喜欢咆哮，坚决不承认人类是狗的主人。
在遭到来自他人的质疑之后开始反思自己是不是一只有暴力倾向的狗狗。
而小林雅治为寻狗做出的种种努力，让它渐渐忘掉了往日的伤痛，与人类建立了信任关系。
作为犬之岛上一群乌合之众的领袖，勇敢、聪明、善良，带领公爵、老板等伙伴帮助来到岛上的少年小林雅治一起寻找爱犬点点。
在狗狗们感到迷茫的时候自始至终引导着他们行动的方向。
君主：犬之岛上一群乌合之众的领袖，过去的主人是勇老师。
果敢、聪明、善良，带领公爵、老板等伙伴帮助来到岛上的少年小林雅治一起寻找爱犬点点。
在犬之岛上，作为一只不太合群，态度强硬，桀骜不驯，喜欢咆哮，坚决不承认人类是狗的主人的流浪狗。
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视听视听解读解析电影《犬之岛》人与狗的日英双语对白□汪海涛摘要：电影《犬之岛》中人与狗的日英双语对白设置是韦斯•安德森在叙事、色彩等极具个人风格的手法之外，在电影创作上的一种全新尝试。
狗讲英语的设置主要目的在于塑造“富有人性”的狗的角色，建立观众与狗角色之间的共情；而人讲日语则是影片最具“表现主义色彩”的设计。
另外，从电影语言修辞的角度看，“狗讲英语、人讲日语”的设置既是“以狗喻人”，又形成人狗两个“社会”的对比，凸显出希崎市表面文明背后的人性阴暗以及垃圾岛表面颓败之下的人性光辉。
关键词:《犬之岛》；日英双语对白；共情；表现主义；修辞《犬之岛》是韦斯•安德森的第二部定格动画长片，该片同样彰显了其在叙事、色彩、配乐等方面的强烈个人风格。
例如，在叙事方面，该片沿用了章节式结构，全片由一个序幕和四个小章节组成.加之场景重复、事件闪回等时间节点的彰显，建立起了电影多幕式的形式架构。
在色彩运用上，虽然《犬之岛》放弃了标志性的高饱和度色彩，但仍然具有强烈的表现主义风格。
在配乐上，《犬之岛》仍然体现出导演对上世纪60年代欧美摇滚团体的音乐作品的偏爱。
影片中使用了西岸流行实验艺术乐队在1966年发行的单曲《我不会伤害你》，曲中的心跳声在电影中反复出现，例如在“流浪狗的初次沐浴”这个仪式性事件之后，心跳声的出现非常符合流浪狗当时的心理活动，继续发扬了韦斯•安德森“让音乐全程参与电影创作，达到配乐与电影场景完美融合”的创作理念。
虽然《犬之岛》在叙事、色彩、配乐方面延续了韦斯•安德森一贯的创作风格，但是该片仍有其独到之处，亦即影片中人狗日英双语对白的设置。
电影一开始就告知观众其语言设定：所有的狗都“讲英语”，而人类讲日语且都不翻译成英语，除了某些情形中，由留学生或者同声传译人员进行翻译。
也就是说，作为人类的（非日语母语）观众，将听不懂影片中同样身为人类的角色所说的语言。
作为一部英语母语电影，这种设置不仅是韦斯•安德森导演生涯中的创新之举，与其他同样以狗为主角的电影（如《萌宠大机密》《忠犬八公》等）横向比较也可见其前卫之处。
这种双语设置在关于《犬之岛》的诸多讨论中虽都有提及，但都没有深入解析。
本文认为，人狗日英双语对白的设置是韦斯•安德森在色彩、构图等手法之外，在电影创作手法上的一种全新尝试。
狗讲英语的设置主要目的在于塑造“富有人性”的狗角色，建立观众与狗角色之间的共情；而人讲日语则是影片最具“表现主义色彩”的设计。
另外，从电影语言修辞的角度看，“狗讲英语、人讲日语”的设置既是比喻（“以狗喻人”），又形成人狗两个“社会”的对比，凸显出希崎市表面文明背后的人性阴暗以及垃圾岛表面颓败之下的人性光辉。
一、狗角色讲英语：塑造角色性格，建芷“人狗共情”由人本主义创始人罗杰斯提出的“共情”概念，指的是一种能深入他人主观世界了解他人感受的能力。
我们更容易得到来自同一群体的其他成员的认同和支持，对不属于自己群体的人则通常很难产生共情，甚至会出现幸灾乐祸的情况（Cikara&van Bavel,2014）。
那么，在一部人类和动物共同参演的电影中，如何颠覆人类中心主义叙事，使观众更多地与动物角色建立认同从而产生共情呢？一项关于“电影类型与受众接受”的研究指出，建构电影内容认同与观影快感的基础文本体系，是由影片的题材、主题/价值体系、人物设置、情节设置、叙事模式、视觉造型和影像风格（电影语言/修辞）等要素构成的。
也有学者在研究“受众对电视剧人物认同心理”时指出，受众对一部电视剧产生持久观看兴趣的最重要审美因素之一就是对剧中人物的认同。
人物是全剧的核心因素，是全剧主题思想的形象承载物。
不难看出，无论是电影还是电视剧，人物设置都是影响观众获得快感、建立认同、产生共情的一个关键因素。
与此同时，人物设置又受到电影对白的影响。
作为人们日常交流的重要媒介，电影对白能够准确反映出人物之间的基本冲突，推动剧情不断发展。
在电影中不同人物只有通过对白才能准确表达自身的身份、地位以及性格特点。
电影《犬之岛》不仅从整体上设置狗角色讲英语对白，而且在某些台词设计上也着力于塑造比较饱满的狗角色，它们的性格和品质对于“人狗共情”的构建至关重要。
垃圾岛上说英语的狗主要是“首领”（Chief）、“君主”（Rex）、“公爵"（Duke）、"国王"（King）以及"老板"（Boss）,因为篇幅限制，主要讨论首领、君主和公爵。
影片中，虽然五只狗认为“我们所有人都是首领”，但其实君主才像真正的首领。
在电影一开始，在“狗多肉少，战争一触即发”的时刻，君主说:“在像疯狗一样互相攻击之前，先看看袋子里有什么吃的，也许里面的东西不值得拼命。
”虽然最后还是没有避免开战，但仍然体现出君主足智多谋、在混乱中力图维持秩序的领袖气质。
此夕卜，看到受伤的小男孩，即使又饥又病，君主依然说"Dogs don't eat their masters（狗不吃主人）”。
这句英语台词用的是一般现在时①，因此“狗不吃主人”就像是太阳东升西落的客观规律一样，不容辩驳，凸显出君主的坚持原则和一身正气。
首领作为狗群中唯一的流浪狗.其对白也充分体现了他粗俗的一面。
当狗群里满是悲观言论时,首领鼓舞士气的方法可谓“言行一致”。
首领说："You make me sick（你们让我恶心）"，同时，就真的吐了，既表现出首领的粗俗，又达到了一定的幽默效果。
接着，首领又说：''I've seen cats with more halls than you dogs （我见过的猫都比你们这几条狗有种）”，首领用的是balls,这个单词在非正式语体中指男性睾丸，说一个人没有balls,就是说一个人“没种”，“不是个男人”，这个词经常被用在俚语土话中，在这里可以体现出首领作为流浪狗的身份和他不同于其他家养狗的粗俗性格。
另外，首领的口头禅“Ibite（我会咬人）”，也很能凸显他身为流浪狗的野性、78I RAD10&TV JOURNAL 2019.01视听解读视听桀鹫不驯I,为后来首领“归顺”小男孩的转折埋下了伏笔。
公爵的突岀特征是传播谣言，在电影中他的标志性台词是:"You heard the rumor,right about-••（你们听说j"吧？关于……的传言？）”他是狗群中一切谣言的源头，如果把垃圾岛比作老舍笔下的“茶馆”的话，公爵绝对是“茶馆”里的“万事通”,是最具“市井气息”的狗。
可以说.导演在电影中塑造了一个“仿人类社会”的垃圾岛社会，君主、首领、公爵，每只狗身上都具有人类的某些特征，都“富有人性”：正义感、原则性、野性、市井气。
而正是因为它们所讲的（标志性）英语台词，这些特征才更能得到大多数观众的认同，使观众与狗角色产生共情，不幸灾乐祸，而是从心底或敬佩或同情垃圾岛上狗群的遭遇，如果让人类角色讲英语而让狗角色讲日语（或观众听不懂的其他语言）,共情的效果会大打折扣。
二、人类角色讲U语：表现主义新尝试《犬之岛》作为一部英语母语的电影，“人讲日语”“狗讲英语”的设定使观众容易和电影中的狗角色产生共情，但却阻碍了观众与影片中人类角色的情感交流。
考虑到本片中大量的政治讽喻，导演想让观众与人类角色之间产生“隔膜”有可能是导演原本就想达到的效果。
尤其是考虑到韦斯•安德森在电影风格上深受德国“表现主义电影”流派的影响，其影片都具有强烈且鲜明的“表现性风格”。
因此，将人类角色设置成让（非日语母语）观众听不懂的日语，并且不翻译成英语，可以说是他在表现主义电影手法上的一种全新尝试。
表现主义电影反对客观写实的表现手法，主张摒弃常规的影像形态，而以特殊的拍摄角度、明暗反差极大的光影、倾斜倒置的构图以及大量的主观镜头来表现非理性的社会现实，特别是揭示人物内心世界的狂乱。
影片《犬之岛》在刻画小林市长这个人物时.在一系列描绘市政大厅的对称构图之后，小林一岀场就是倾斜的构图，小林双目怒睁，光打在他的双眼四周，衬托出了脸部的阴影——这正是表现主义电影的常用手法：斜射的灯光照明、棱角分明的画面构图和咄咄逼人的物象，都成为反映人物的恐惧、紧张和不正常的精神状态不可或缺的手法。
小林一张嘴就用奇怪语调说着观众听不懂的日语台词，此时日语台词甚至其语调就像构图、光影、拍摄角度一样，成了导演塑造人物、构建新的时空环境的主观表现手法，一方面刻画了一个反面人物小林及其阴暗的心理活动，另一方面也营造出市政大厅里充斥着的、因为狗疫情肆虐保狗派和反狗派各方势力剑拔弩张的紧张氛围。
不过.有趣的是,在小林市长一大串的日语台词之中居然夹杂着一个英语母语观众有可能听懂的单词：“I丿；＜V夕卜”（尊重），这个单词是日语中的英语外来词®,简单来说.也就是英语单词Respect（尊重）谐音而成，其日语发音非常接近英语发音，因此英语母语观众极有可能听懂。
日语中本身有表示尊敬的单词，如尊敬（乞但是电影台词却采用了一个源自英语的外来词，不得不说是很刻意的设计。
另外,在塑造小林市长的助手时，电影所采用的表现手法也让人很容易联想到电影《卡里加里博士》中的梦游人凯撒，“面容憔悴，深陷的黑眼眶中露出呆滞的、令人恐惧的目光”。
然而在塑造小男孩阿塔里这个人物时，阴暗浓烈的画风突然变得清新，虽然同样讲日语，但阿塔里似乎可以被狗群理解，对比语调奇怪、故作姿态的小林市长以及“阴着脸”不怎么说话的小林助手,阿塔里语调大多数时候都平淡温和，可见，小林市长（及其助手）和阿塔里被塑造成了两类人物.他们的内心世界在不同表现手法的刻画下形成了鲜明的对比。
三、“狗讲英语、人讲11语”，彰显电影语吉修辞艺术广义的电影语言是一种综合性的语言，包括对白、独白、画外音、音乐等听觉语言，以及符号语言、肢体语言、情景语言等视觉语言。
狭义的电影语言是电影的台词，也即是电影对白，是一种特殊的语言形式和言语交际行为，对电影台词的修辞就是对电影台词所做的综合艺术加丁•，包括语音、词汇、语法和修辞格等修辞手段。
比如冯小刚电影中的电影台词就经常使用“语音修辞手段”，采用了大量的方言，使电影更具曲默效果。
再如电影《五朵金花》的白族语、《阿诗玛》的彝语等，方言在这些电影中也成为一种修辞手段，属于“多种语言荟萃的电影修辞杂糅现象”。
从这个角度讲.《犬之岛》中“人讲日语、狗讲英语”的整体设置本身就是一种电影语言修辞手段，也属于多语言荟萃的电视听2019.01I79视听视听解读影修辞杂糅现象。
具体来说，人狗日英双语对白的设置还体现出了比喻、对比等修辞手法的运用。
比喻是以事物之间的相近或相似之处作为着眼点，通过某一事物的形象来表现和描绘另一事物,进而更好地凸显事物的本质特征。