第二次世界大战后美国的设计
美国现代设计大师雷蒙德·罗维的商业设计
美国现代设计大师雷蒙德·罗维的商业设计作者：高永恒来源：《流行色》2019年第03期摘要：第二次世界大战结束后，随着经济的复兴，西方各国都意识到现代设计在经济发展中的重要作用，并且将设计为作为一项基本国策来指导经济社会的发展，从而大大推动了现代设计的发展。
雷蒙德·罗维（Raymond Loewy ）作为美国现代工业设计师中最为著名的一位大师，首开工业设计的先河，在诸多领域都有显著的成就。
他的设计与商业紧密结合起来，追求经济效益的最大化，同时也引领了二战后美国现代设计的发展。
关键词：雷蒙德·罗维;美国;商业设计第二次世界大战结束后，世界的长久和平为经济复苏提供了契机。
随着经济的恢复和发展，西方各国都开始认识到现代设计在社会经济发展中具有的重要作用，并将设计作为一项基本国策来指导经济社会的发展，从而大大推动了现代设计的发展。
他们极力摆脱传统工业企业生产工艺的局限，试图通过提高国家的工业设计水平以增强自己产品在世界市场中的竞争力，加速提高自己国家的工业化水平，以雷蒙德·罗维等人为代表的工业设计师在现代设计的发展中发挥了重要的作用，为美国的现代设计做出了突出贡献。
虽然美国不是率先进行工业革命的国家、也不是最早发起现代设计运动的国家，但是作為一个移民国家，美国曾经长期遭受殖民主义的压迫，在文化方面没有像其他国家一样形成自己深厚的文化基础，因而在接受工业化时不受根深蒂固的传统文化的束缚和阻挠。
此外，美国还是一个地广人稀的国家，土地面积广阔，但是人口较少，因而缺乏劳动力，也就更加迫切地需要改变生产方式来满足人们日益增长的物质文化需求。
20世纪上半叶，两次世界大战对亚、非、欧三洲造成了极大的破坏，但战争的硝烟并没有波及美国本土，因此并没有对美国的经济造成危害。
反而，美国靠战争起家，成为了两次世界大战的后勤基地，参战各国对于军用品和各种物资的需求使美国赚取了高额利润，在战争中大发横财，极大地促进了美国工业生产的发展。
战后国关名词解释全
第八章1.遏制战略：遏制战略是第二次世界大战后美国推行的一种对外战略。
在1946年2月22日由乔治凯南提出。
遏制战略是主张美国在战后国际社会主义运动高涨和西方国家受到严重削弱的情况下，以军事包围、经济封锁、政治颠覆，特别是局部性的武装干涉和持续不断的政治冷战，来遏制社会主义国家和国际共产主义运动的发展，加强对西欧及其他国家和地区的控制，为建立美国的世界霸权创造条件。
其特点是：既不触发美苏之间的全面战争，又能对苏联的行为组织有效对抗。
对20世纪后半叶的世界政治产生了重大影响。
2.马歇尔计划：马歇尔计划是二战后美国对被战争破坏的西欧各国进行经济援助、协助重建的计划。
在苏联已控制东欧的情况下，修稳定成了美国遏制苏联的战略基点。
二战后，各国经济遭到重创，各国共产党势力增强。
此时，美国国内也面临生产过剩的危机。
1947年6月5日，马歇尔公开提出了“复兴欧洲计划”即“马歇尔计划”。
该计划稳定了资本主义阵营，使美国对西欧的政治和文化影响加深，同时也削弱了西欧国家的关税和贸易壁垒，为西欧经济一体化提供了有利条件。
这一计划对欧洲国家的发展和世界政治格局都产生了深远的影响。
3.杜鲁门主义：第二次世界大战后，德、意、日三个法西斯国家遭到彻底失败，而英、法的力量也严重削弱，只有美国，依仗其在战争中发展起来的经济、军事实力，在资本主义世界取得了统治地位。
1947年3月12日，在英国的建议下，杜鲁门决定对希腊和土耳其危机中的两国提供援助，镇压了希腊和土耳其的革命，打击了这两国的共产主义势力。
“杜鲁门主义”是干涉别国内政的代名词，它的提出，标志着美苏战时同盟关系的破裂和冷战的正式开始。
4.克什米尔问题： 1947年印巴分治时，印度利用议会通过决议将克什米尔划入印度，引起巴方和穆斯林居民的不满。
从1947年起，印、巴双方为此进行了三次印巴战争。
1949年1月，通过联合国的调停，印巴划定了“实际控制线”。
巴基斯坦和印度控制的克什米尔都分别分为两部分。
形势与政策-战后美国的全球战略
战后美国称霸世界的全球战略及其演变在第一次与第二次世界大战前总是倡导中立政策，但是美国时任总统罗斯福为了改变美国在世界的孤立政策加之日本偷袭珍珠港之后，美国加入了世界反法西斯联盟。
而且相比之下曾经的大国——英国、法国、德国等，二战结束后都沦为二等国家，此时美国与苏联却成为了世界两大强国。
在第二次世界大战即将结束时，美国总统罗斯特病逝，由副总统杜鲁门接任总统。
由此展开了称霸世界的序幕。
自第二次世界大战至苏联解体，美国称霸世界的战略共分为四个阶段：第一阶段：（战后初期至20世纪60年代的战略扩张阶段）这一时期美国凭借自己强大的经济和军事实力，在全世界范围内反对共产主义，对社会主义进行全面的冷战和遏制，在大力扶植、援助和控制西方盟国的同时，大举向第三世界渗透和扩张，其全球战略具有明显的进攻性与侵略性。
这个阶段可以分为三个小时间段分别为杜鲁门时期、艾森豪威尔时期和约翰逊、肯尼迪时期。
杜鲁门时期（1945-1953）：杜鲁门修改了罗斯福的大国合作政策，确立于以反苏、反共为中心的“遏制”战略。
具体内容包括：1、对苏联和社会主义国家实行以“杜鲁门主义”为核心的冷战政策，建立对社会主义国家的全球军事包围圈。
2、对西欧和日本进行扶植和援助，实行“马歇尔计划”，建立“占领地区救济基金”与“经济复兴基金”，组建北大西洋公约组织，重新武装联邦德国，并缔结《日美安全条约》。
3、在亚非拉广大地区，通过签订《西半球防务条约》和建立美洲国家组织来巩固“后院”；通过“技术援助和开发落后地区”的“第四点计划”支持亲美政权，推行新殖民主义；充当镇压民族解放运动的世界宪兵。
4、在军事战略上，执行以包围、遏制苏联为主，夺取广大中间地带大力向全球扩张的“遏制军事战略”，这种战略的作战思想是，准备打两次大战，或者两次大的全面战争，主张陆海空三军平衡发展，以原子单为讹诈工具，以常规武器为主要手段。
艾森豪威尔时期（1953-1961）：1、提出针对社会主义国家的“解放战略”，1957年进一步提出对社会主义国家实施和平演变的“和平取胜”战略，在军事上则实行“大规模报复战略”，对社会主义国家进行核讹诈和战争威胁。
二次世界大战后 美国重塑科学创新体系
二次世界大战后美国重塑科学创新体系作者：封凯栋来源：《科学大观园》2018年第14期二战后美国创新体系的重塑奠定了其超级大国的科技基础。
同样以诺贝尔化学奖为例，自1940年到1994年，美国赢得了65次奖项中的35次，把昔日的欧洲强国甩在了身后。
就转变经济发展方式的任务而言，第二次世界大战后美国创新体系的重塑，是历史留给中国的最佳学习样本。
通过体系重塑，美国成功地把自身从以制造能力为核心的经济转变为以创新为核心的经济;其转变过程充分体现了社会高度共识、国家坚定的战略意志、专业性的创新协调机制和广泛的社会动员在实现创新转型中的重要性。
战前二流的科技水平如果仅就经济总量而言，美国自19世纪最后20年起就成了世界经济的领头羊。
但在二战前美国经济优势主要依托的是高效的大规模生产体系，这一体系主要是通过此前100多年的管理革命而非科技革命完成的。
在科技上，二战前的美国依然是欧洲国家的模仿者，其联邦政府也并未明确以科技创新来赢取国家竞争力的战略，甚少直接介入除了农学与地质学之外的科研活动。
大部分大企业也没有自动地催生自主创新的潮流，甚至在19世纪最后30年它们更愿意通过托拉斯或横向合并来保证稳固的市场收益;直到规则和发展现实发生不匹配，在贸易和专利领域爆发了数次危机后，美国通过了以谢尔曼反垄断法和北方证券判例等一系列打击市场共谋的制度构建，其主要的大企业才不得不另择道路，开始深耕工业技术能力。
但即便如此，战前美国的科技水平依然是二流的。
以化学类的诺贝尔奖获得者为例，在1939年之前30位诺贝尔化学奖获得者中仅有3位来自美国，而当时头号科技强国德国有15位，英国和法国也各有6位。
更重要的是，美国各专业的获奖专家大多数不是在本土而是在欧洲接受的高等教育——这充分说明了当时欧洲才是科研产出的高地。
而在1940年，当英美在“雷达”这一对二战走势影响最深远的科技上开展合作时，英美之间的科技差距更凸显了世界头号经济大国在科技上的窘迫：在当时影响雷达性能的核心部件“共振腔磁控管”上，英国人所提供样品的电磁波发射效率是美国当时最好产品的3000倍。
纽约平面设计派
阿尔明·霍夫曼（Armin Hofman，1920-）
阿尔明‧霍夫曼是瑞士知名平面设计师和 教学者，巴塞尔学派代表人之一。他作为瑞士风 格的重要设计人。
他以海报设计享誉世界，其招贴作品强调动态平 衡与低调简约的美学，字体与颜色的使用都很精 简。他的作品对后来的建筑设计方面也有很大影 响广泛被许多著名美术馆所收藏。
阿列克斯·斯坦维坦 （Alex Steinweiss，1916-2011）
纽约平面设计派 的另外一个重要代表人 物美国哥伦比亚唱片公 司（Columbia Records） 的设计指导阿列克 斯·斯坦维坦。
他在设计中不断 寻求利用视觉语言表 达音乐的方式，在设 计中广泛运用生动的 布局和图形，加上比 较有理性的欧洲现代 主义平面设计结构。 他的设计讲究平衡， 注封面的图形和音乐 内容的吻合和一致性。
UPS快递公司
NEXT COMPUTER 公司标志
美国Cummins（康明斯)公司
西屋电器产品公司
兰德作品的设计风貌富于变化，且具有强烈的现代感。在设计过程中，兰德 对出发点和归宿点都从人性的角度加以思考，坚持简洁洗练、自由和隽永的艺术 表现之路。鲜明且强烈的色彩运用、清新诙谐的幽默感，使得兰德的作品意蕴丰 富且韵味无穷。兰德在设计领域的突破开拓了新的设计文化。兰德在设计中以其 严谨的构图、线面简洁的几何图形拒绝了无谓的形式，而独求平面艺术的真谛， 承袭着由包豪斯倡导的现代派设计理念和美学原则。
保罗·兰德（Paul Rand，1914-1996）
保罗·兰德是纽约平面设计派最重要 的奠基人和开创人，他认为平面设计虽然 应当注重理性、次序，但是更应生动活泼、 引人注意。所以，他采用了照片拼贴等欧 洲设计家创造的方法，形成既理性又生动 活泼的设计风格。兰德从事的平面设计范 围非常广，从杂志刊物、书籍的设计到广 告海报设计，再到企业形象设计，都有涉 足。
20世纪30年代的美国纽工业设计风格
20世纪30年代的美国纽工业设计风格流线型风格1.流线型运动流线型原是空气动力学名词，用于描述表面圆滑、线条流畅的物体形状，这种形状可以减少物体高速运动时的风阻；但在工业设计中，成为了一种象征速度和时代精神的造型语言而广为流传，不但发展成为一种时尚的汽车美学，而且还渗入到家用产品的领域之中，影响了从电熨斗、烤面包机到电冰箱等的外观设计，并形成20世纪30-40年代最流行的产品风格实质：流线性运动是一种外在的“样式设计”，反映了两次世界大战期间美国人对设计的态度，即把产品的外观造型作为促进销售的重要手段它的魅力首先在于它是一种走向未来的标志，这给20世纪30年代大萧条中的人们带来了一种希望和解脱。
因此，流线型在感情上的价值超过了它在功能上的质量。
在艺术上，流线型与未来主义和象征主义一脉相承，它用象征性的表现手法赞颂了“速度”之类体现工业时代精神的概念。
2.流线型风格的代表人物/作品：代表人物：雷蒙·罗维、门德尔松、诺曼·贝尔·盖茨代表作品：赫勒尔的流线型订书机-世界上最美的订书机3.流线型运动的影响（1）流线型作为一种风格是独特的，它主要源于科学研究和工业生产的条件而不是美学理论。
新时代需要新形式、新的象征，与现代主义刻板的几何形式语言相比，流线型的有机形态毕竟易于理解和接受，这也是她得以广为流行的重要原因之一（2）流线型对于工业设计，尤其是对于那些与空气动力学密切相关的设计领域起了积极影响是无可置疑的，而把它当作是一种纯粹的设计样式，广泛使用在各个领域，必然导致纯粹的形式主义，或者导致商业上的失败（3）第二次世界大战后，美国的流线型设计式样逐渐走向理性和科学，更加注重流线型的功能属性，而单纯的审美造型逐渐淡化，作为20世纪30年代曾风靡美国的审美样式逐渐消失。
美国在冷战之后进行了三次大的战略调整
美国在冷战之后进行了三次大的战略调整自第二次世界大战结束后，美国成为了世界上最强大的超级大国之一。
然而，随着冷战的结束，美国面临着全新的战略局势和挑战。
为了应对这些挑战并保持其全球领导地位，美国在冷战之后进行了三次重要的战略调整。
这些调整旨在适应新的国际格局和地缘政治情势，并确保美国的安全和利益。
第一次战略调整发生在冷战结束后的1990年代。
随着苏联解体和华沙公约的解散，冷战的威胁消失了。
美国不再面临直接的军事对抗和核威胁，这使得美国能够重新评估其对全球事务的参与和承诺。
在这一时期，美国采取了一种更加积极的对外政策，其中包括推动全球经济自由化和民主化的努力。
这一战略调整的核心是“和平与繁荣”战略，旨在通过经济合作和外交手段来确保国际安全和稳定。
美国加强了与其他国家的经济和政治联系，并通过多边组织和机构扩大了其国际合作。
然而，随着21世纪的到来，国际形势又发生了巨大变化，迫使美国进行第二次战略调整。
这次调整的核心是应对全球恐怖主义威胁。
美国在2001年9月11日遭受了可怕的恐怖袭击，这次袭击扭转了美国的战略重心。
美国政府启动了全球反恐战争，将反恐视为其首要任务。
在这一战略调整中，美国采取了一系列措施，包括领导国际联盟打击恐怖分子组织、改革国内安全机构、增加军事预算以及开展军事行动。
美国的战略重点从核威慑和军事对抗转移到了反恐战争和国际安全合作。
美国在全球范围内增加了反恐合作，并通过军事部署和情报共享来打击恐怖主义。
然而，随着时间的推移，全球地缘政治情势再次发生了变化，这促使美国进行了第三次战略调整。
此次调整的核心是应对中国的崛起和俄罗斯的复兴。
中国和俄罗斯在经济、军事和地缘政治上的崛起带来了新的挑战和竞争。
美国认识到，它需要重新调整其对这些大国的战略方针以确保其国家安全和利益。
美国开始采取强硬的对华和对俄政策，同时也加强了与盟友和伙伴国家的合作。
美国加大了对军事技术、情报收集和网络安全的投资，并重新强调了军事准备和防御能力的重要性。
美国平面设计大师保罗·兰德作品探析
摘要：保罗•兰德是当今世界上最杰出的平面设计大师之一。
他以功能性和适用性为出发点，运用极简、蒙太奇、拼贴等设计艺术表现手法，将包豪斯倡导的设计哲学和理性之美概括为简洁、理性的设计语言并应用于商业美术之中，以其独有的想象力契合着商业与艺术的两大领域，给消费者开拓了新的设计文化风貌。
关键词：保罗•兰德；平面设计；极简；蒙太奇；拼贴1、背景20世纪30年代的美国，在平面设计领域与欧洲相比，几乎还不存在现代主义设计运动，第二次世界大战的爆发，使得大批的欧洲现代平面设计师逃亡来到了美国，因而把欧洲的现代平面设计介绍到了美国，刺激了美国现代主义平面设计的发展，于是出现了美国最早的现代平面设计队伍。
这些美国设计师在欧洲现代主义基础上从事平面设计，逐渐有了自己独特的风格特点，并形成了所谓的“纽约平面设计派”。
[1]纽约平面设计派的出现使得美国平面设计风格得以确立，与欧洲的现代主义、国际主义平面设计风格相得益彰、互为补充。
艺术天赋极高的保罗•兰德是美国“纽约平面设计派”最重要的奠基人之一。
2、保罗•兰德简介保罗•兰德（Paul Rand，1914-1996，见图1）是当今美国乃至世界上最杰出的平面设计大师、思想家及设计教育家。
半个多世纪以来，他在视觉设计方面的建树和前卫精神对整个平面设计领域而言，影响巨大而深远。
保罗•兰德1914年生于纽约的布鲁克林，1929-1932年（15-18岁）期间就学于纽约普拉特学院（Pratt Institute）学习设计，1932-1933年（18-19岁）转到纽约的帕森斯设计学院（Parsons School of Design）学习。
1933-1934年（19-20岁）到纽约艺术学生联盟（Art Student League）进修设计，师从德国杰出的设计家乔治•格罗兹（George Grosz），在此期间，学习了比较实质性的设计内容，接触了大量的欧洲设计刊物，在意识形态上受到欧洲功能主义设计思潮的影响，对国际设计运动有了较深刻的了解，从而使其思想站在了当时美国设计家的前列。
美国第二次世界大战对艺术的影响
美国第二次世界大战对艺术的影响二战是人类历史上最大的战争之一，不仅对全球政治、经济、社会等方面产生了深刻的影响，而且对艺术也产生了不可忽视的影响。
特别是在美国，这场战争为美国艺术发展带来了新的生机和动力，使得美国在世界艺术舞台上占据了重要的地位。
第一、战争促进了艺术与政治结合的发展战争背景下，艺术与政治的联系更为紧密。
作为政治宣传的一种方式，艺术被用来宣传战争，表达国家的爱国情感，激发民众的爱国热情，为战争胜利提供精神支持。
同时，政治也影响着艺术的表现形式和内容。
例如，美国政府为了宣传战争，鼓励电影界制作大量的战争片，使得美国影片产业获得了空前的繁荣。
艺术与政治的结合不仅让艺术更具有使命感，同时也促进了其自身的发展和成长。
第二、战争推动了美国艺术创新战争迫使美国面临着一系列挑战，社会、生活方式等各个方面都发生了巨大变化，这也推动了美国艺术的创新。
战争时期，一些艺术家因为服役而搁置了自己的艺术创作，但也正因为如此，这些艺术家将自己的体验和感受转化为了作品的灵感。
比如，肯尼思·纽森（Kenneth Noland）的抽象绘画体现了他当时在战争中的难以置信的景象。
战争还将一些流亡艺术家引入美国，推动了美国艺术的国际化，增加了色彩的多样性。
同时，战争时期，一些工业和科技方面的进步对美国的艺术产生了深远影响。
例如，军舰的涂装和服役期间的维护往往需要使用精确计算出的颜色和图案，这也启发了许多艺术家，例如弗兰克·斯特拉、Ellsworth Kelly和艾德·赫伯特罗斯等人，开始在他们的作品中使用简单的几何图案和鲜艳的颜色，从而木形单纯化美学。
第三、战争为美国艺术市场带来了新机遇在战争结束后，美国的经济和文化产业都蓬勃发展，这也在很大程度上推动了美国艺术市场的发展。
与此同时，美国的文化影响力也不断扩大，在国内和国际上都有了更大的影响力。
这使得美国艺术市场在世界范围内获得了更多的认可和关注，也使得美国艺术家们具有更好的发展机会和平台。
美国的工业设计
欧洲 设计经历 设计理念 设计领域 建筑设汁师 形式追随功能
美国 与市场相关行业 的设计师 形式追随市场
以建筑设计为中 开发新兴工业产 心 品 理论探讨 设计实践
方式
美国的工业设计
美国比较早出现的工业设计师大约有五、 六个人，他们都在20 世纪20 年代前后开 始从事工业产品的设计工作，开创了工业 设计这个新的职业。
1940 年，《建筑论坛》杂志载文说罗维是世界上唯一可以乘坐自己设计的 汽车、公共汽车、火车、飞机横贯美国的设计师。 1941 年，罗维重新设计《幸运》（Lucky strike）香烟包装，完全抛弃旧 包装的绿色计划，采用红、白两种色彩，取得非常强烈的视觉效果。同年， 他设计的“洛德与泰勒”( the Lord & Taylor）时装公司在纽约的长岛开幕。 1942 年，罗维成为法国荣誉军团成员。 1944 年，罗维与四个人合伙，在纽约成立企业公司，公司的第一个大项 目是为国际联合收割机公司设计企业标志。 1945 年，罗维与珍唐森离婚，但是，她一直到1950 年都还是罗维设计 公司的合伙人之一。 1946 年，罗维成为美国工业设计协会主席。 1947 年，罗维为斯图德贝克汽车公司设计了这家公司战后的第一辆投放 美国市场的汽车。同年，他在伦敦的公司重新开张。 1948 年，罗维再娶维奥拉艾利克逊（Viola Erickson）为妻。 1949 年，罗维在纽约的公司成立了一个独立的建筑设计部。美国《时代》 周刊刊登专文介绍罗维，他同时是这一期杂志的封面人物，是第一个被《 时 代》 杂志作为封面人物采用的设计师。 1951 年，罗维著作《不要把好的单独留下》出版。 由于英国政府紧缩外国公司控制条令，他在伦敦的公司关闭。
特点： 1.设计上凭靠自己的感觉与敏锐的直觉，循序渐 进式的（模型的运用） 2.设计原则是实用主义：简练、容易维修、典雅 或美观、使用方便、经济耐用（式样追随市场） 3.管理上 4.对公共关系的把握：公共关系咨询顾问-伊丽莎 白里斯。她在以后的28 年当中，通过精明的公 共关系手段，为他创造了所谓的“罗维奇迹” ( the Loewy Legend）。
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第二次世界大战后工业设计的发展
1.什么是工业设计？ 长期以来,学术界对于“工业设计” 的概念 一直存有混淆和定义, 直到20世纪六七十年 代, 它的内涵才逐渐被确定下来, 即: 解决工 业产品与使用者之间关系问题的创造性活动 。
2.“工业设计”的基本功能
从作用的角度看它在解决企业和市场三者关系的 问题上,主要发挥了以下两项基本功能: 工业设计可以作为企业在决定生产何种类型产品 和开拓新产品生产线时的一个重要步骤和操作方 法,换言之,工业设计是企业在 拟定市场政策和生 产计划时的重要协助手段 工业设计可以通过提高工业产品对顾客的吸引力 来刺激市场容量,开发潜在市场创造新的市场机会 (日本索尼公司口号“创造市场”)
( 三)
代表作品欣赏
代表作品欣赏
尼尔森的一件著名的家具设计是1956年“向日葵沙 发”，该沙发主体被分解成一个个的小圆的效果， 其色彩的大胆使用和明确的集合形式都预示着60代 波普艺术（POP）的到来。
George Nelson
意大利进口头层牛皮，标准色搭 配．沙发架为意大利进口实心不 锈钢,可不是钢的电镀,能保持永 不褪色,不起锈斑,部分圆靠垫可 以旋转,平添了不少乐趣,非常舒 适的经典沙发，推荐放在卧室, 走道等。 无论是乔治·尼尔森（George Nelson）的“向日葵”沙发、艾 洛、阿尼奥（Eero Aarnio）的 “球椅”还是维那、潘顿（ Verner Panton）的“锥形椅” 系列，当设计师们运用几何形态 ，使得产品与空间设计颇具表现 力度，产生震撼的时候，家具设 计便表达了几何形态的诸多含义 。
Bird Sculpture, 1952
reinforced Plastic Chairs, 1954
其他作品欣赏
1956
1962
2.George Nelson
乔治 尼尔森
Connecticut (1904-1986)
(一) 人物介绍
乔治•尼尔森是美国极具影响力的建筑师、家 具设计师和产品设计师, 对推动美国现代设计 运动的发展做出了巨大的贡献。尼尔森同伊 姆斯夫妇共同塑造了美国现代家具设计的基 本面貌。 他的椅子和沙发设计独具创意, 其 简洁独特的造型和自由组合的结构曾长期主 宰美国家具的设计风向。
George Nelson
George Nelson Eye clock
George Nelson Turbine clock
Petal Clock George Nelson
George Nelson Clock Vitra: Sunburst Clock Red
George Nelson
Night Clock by George Nelson
“圆珠与辐条钟”挂钟 尼尔森 1950
George Nelson
George Nelson Talulah The Tucan Clock George Nelson Star clock
George Nelson
SPINDLE CLOCK BY GEORGE NELSON FROM VITRA DESIGN Dimensions: 22.75" diameter x 2.5"d Materials: Solid walnut with brass, complete with battery ready to hang George Nelson George Nelson: Elihu the Elephant, Zootimer Clock
由查尔斯· 伊姆斯和埃 罗· 沙里宁， 在“家具布置的有机体设计”比 赛中 设计。 椅子设计与1940年，由 模压胶合 板，木材，泡沫橡胶和织物组成。
椅子板的实验，设计于1941-45年之间。 材料是模压胶合板，金属和橡胶。
1943年，查尔斯·伊姆斯 和蕾·伊姆斯做的胶合板雕塑。
设计于1948年 椅子是由和玻璃纤 维增强塑料、属和木材 组成。
2.3.2亨利 ·德雷福斯一一人机工学的创始人
7. 现代工业设计的主要环节
调研——设计——生产——销售——使用— —环保
第二章 : 美国战后的现代设计 二、第二次世界大战后美国的工业设计
2.1汽车设计与“计划废止制” 2.2家具、室内设计与新材料新工艺的应用 2.3波音707飞机设计与人机工程学的运用
2.1 汽车设计与“有计划的废止制度”
2.1.3“计划废止制”的目的
总之，其目的在于以人为方式有计 划地迫使商品在短期内失效，造成 消费者心理老化，促使消费者不断 更新，购买新的产品。
2.1.4
哈利•厄尔
哈利 • 厄尔是美国商业设计的代表人物, 也 是全球出现的首位职业汽车设计师。 他曾出 任通用公司副总裁, 兼“艺术与色彩部''主任, 负责汽车的外型设计。厄尔对汽车工业所做 出的突出贡献之一 , 是他为新汽车引进了创 新设计模式 。
2.1.1产生背景 战后美国的工业设计在思想上由原来的盲目 崇拜欧洲现代主义设计样式转向比较理性， 注重科学技术、结构和功能的合理性等方面 上来。“流线型”成为一种为满足市场消费 潮流的设计样式，这也是“设计样式追随销 售”的一种体现，“计划废止制”就是在这 样的背景之下产生的。
20世纪50、60年代，为满足商业需要而 采用的样式主义设计策略在汽车设计领域 表现得最为突出，并有意识地推行一种制 度：在设计新的汽车式样时，必须有计划 地考虑以后几年间不断更换部分设计，使 汽车最少每2年有一次小的变化，每3-4年 有一次大的变化，造成有计划的“式样” 老化过程，即“计划废止制”。
3. 现代工业设计的新发展
1) 企业形象一一企业标志、 色彩等设计 2) 行为标志一一企业员工行为规范的设 计 3) 观念标志一一企业发展规划的设计
4.“工业设计”的ຫໍສະໝຸດ 本需求从现代工业设计的功能角度出发,工业设计还 应当满足使用者的两项基本需求: 1) 生理(物质)需求——舒适、安全便利等 (有限性)。 2) 心理(精神)需求——美观、 时髦、品味, 地位象征等(无限性),事实上,对于大多数使用 者和设计师而言,满足第一项需求才是衡量件 产品设计优秀与否。
2.3波音707飞机设计与人机工学的运用
2.3.1人机工学的产生与发展 人机工学'' 是人机工程学的简称, 是在20世纪上半 叶发展起来的一门独立学科 。 它的研究方法和评价 手段涉及多个领域,旨在通过研究人、机器及环境三 者间的协调关系,指导生产工具、 工作方式和工作环 境的设计和改造, 使之在效率、安全性、健康性、舒 适度等方面的特性得以提高,更适合人的控制和操作。
850 MM 420 MM 820 MM 950 MM
乔治.尼尔森(美国)代表作品-coconut椰子椅 国际世纪的经典设计。 主要由玻璃钢构成内装M8螺帽，在其表面粘上海绵（密度为30 kg/m3,厚度为30mm,规格分别为1020*1400（mm）的海绵，再以皮料围包而成。 特点：美国设计师的设计，大，舒服，整个人坐了进去！ 意大利进口混合牛皮or意大利进口布绒,麂皮等，颜色多种等．
George Nelson Clock Vitra: Sunflower Clock 用白桦木和上漆金属制成的钟面大气而壮观。由 George Nelson设计，直径75厘米。尽管价格不菲，但 还是让人很难不为向日葵的别致造型所打动。
George Nelson
George Nelson Clock Vitra: Steering Wheel Clock 分割，方向盘造型的钟面让人联想起倏忽而过的时光。由 George Nelson设计，直径30.5厘米。
George Nelson
棉花糖长椅1956
George Nelson
1955 年 设 计 的 “ 椰 子 椅”，如名称所示，其 设计构思源自椰子壳的 一部分，这件椅子尽管 看起来很轻便，但由于 “椰子壳 ”为金属材料 ， 其份量并不轻。
coconut(椰子椅)
George Nelson
总高 座高 总深 总宽
“壳形'' 座椅背 面, 査尔斯和 雷· 伊姆斯
DAR扶手餐椅, 査尔斯和 雷·伊姆斯 候机厅休息椅,査尔斯和雷·伊姆斯
这是由查尔斯·伊姆斯和蕾·伊姆斯在1945年设计 的休闲椅。1999年，时代杂志将这把椅子命名为“世纪 之椅”。
设计于1948年，椅子由涂漆的金属 网和杆组成。
其他作品欣赏
他们从二次世界大战中美国海军的实验计画中学习经验 并发展可谓是现今工业中使用模铸胶合版的先锋，这对 设计界的超级夫妇档自1940年参与有机家具设计大赛， 至今已有近百件他们的作品被各大博物馆所永久典藏。 他们协力将家具设计带起以一股新风潮，摩登时髦、雅 致简洁、兼顾功能性的造型美感，不仅满足使用者的需 求与便利性，更是希望为使用者带来愉悦的经验。他们 所设计的作品，总是清清楚楚的告诉人们简明的结构及 品质。
George Nelson
（二）米勒公司的设计理念主要表现在以 下五个方面：
第一，设计是企业的有机组成部分，不可或缺。 第二，设计应在市场竞争中经受考验，要符合经济法则。 第三，产品必须诚实，反对抄袭、模仿他人和古人的作品。 第四，由设计师自己决定自己设计什么，充分尊重设计师的主 动权是米勒公司的最大特色。 第五，相信好的产品必然会有市场，支持设计师不为暂时的 “时尚”所左右。
(二) 设计影响
尼尔森的设计生涯和在20世纪现代设计中的 地位，有些类似于意大利的吉奥•波奥第。两 位大师都横跨现代设计的多领域多置业并有 效起到多种作用，对现代设计影响也极为深 远。尼尔森是一位很有成就的建筑师，又是 一位多产的家具设计大师，推动现代设计运 动的发展。
在任职米勒公司期间他成功地延请了许多第一流的家 具设计师加盟米勒公司，如查尔斯•伊莫斯、亚历山大 •吉拉德（Alexande Griard）等，使米勒公司成为世 界上最有影响的家具之作公司之一。不仅设计家具， 还设计灯具、钟表、塑料制品等工业产品。尼尔森家 具设计中最有创新的可能是他对模数制储藏家具系列 及模数制办公家具的研究，这两种系统都在世界范围 内产生了影响