安藤忠雄--沃斯堡现代美术博物馆分析ppt课件
总结
• 金贝尔美术馆和沃斯堡现代美术馆座均落于德克萨斯州的 沃斯堡,那是一座富足的城市,拥有相对悠久的历史,高校和 其他的文化权利。在建筑中，清水混凝土上的光起着空间 引导的作用，光引发空间的节奏感，室内空间随着外部环 境的变化而产生丰富的表情。这种以洗练、平易的方式去 表现光空间的手法，表现出建筑师沉稳的设计理性。
共同点分析三——空间
• 在一个空旷而景色优美的 公园之中，美术馆外部表 现得有些峻峭，建筑的外 观形象处理得娴静、简朴， 自远处观望，其严肃的个 性会给人以刻板的印象。 安腾同样希望它的建筑超 越几个大小上的物理界限， 希望唤醒人们身体中对生 活的感觉。并且在金贝尔 美术馆与福特沃斯现代美 术馆中，均采用将建筑材 料裸露的变现手法。
安藤忠雄--沃 斯堡现代美术 博物馆分析
大师简介
安藤忠雄 日本著名建筑师， 从未受过正规科 班教育，开创了 一套独特、崭新 的建筑风格，成 为当今最为活跃、 最具影响力的世 界建筑大师之一。
沃夫兹堡现代美术馆
沃夫兹堡现代美术馆是安藤忠雄於1997年受 邀参与国际竞图的得奖作品。基地位於美国 德州沃夫兹堡的郊外，属於都市公园的一部 分，面积约44,000平方公尺，最大特色是毗 邻路易斯‧康设计的二十世纪建筑杰作──金 贝尔美术馆。因此，如何处理与这栋现代经 典建筑之间的关系，以及如何赋予这广大基 地一个明显的性格，是这个竞图的主要课题。
平面布局
设计以在严酷条 件下创造一个沙 漠绿洲为主题， 首先从外部水池 和绿化着手，基 地的东侧规划了 大片水池，而邻 近交通繁的十字 路口四周，则配 置了充满绿荫的 树林地，藉以形 塑出池清水澈、 绿荫围绕的环境。
术馆使用混凝土和玻璃作為 主要的建筑材料，在沃夫兹堡 的严苛气候条件下，混凝土建 筑除了有保护艺术作品的作用 之外，更可以保证构造上的安 全。安藤发现，这种玻璃和混 凝土组合而成的双重表层构造 方式，包覆在玻璃体内的清水 混凝土能使玻璃的透明性更加 清楚。清水混凝土和玻璃的双 重表层之间所形成的空间，就 像是日本传统建筑裡的簷廊空 间，既是室外、同时也是室内 ；在内部可以感受到室外的水 池、绿荫、阳光，在外部透过 玻璃也可以察觉到室内展示室 裡的活动。
不同点分析二——入口
• 安藤以一种慷慨大方的姿 态迎接建筑物采用了一种 更为严肃，偏向于新古典 主义的入口设计。入口大 厅本身，就其规模和视野 而言，是相当严谨而令人 震撼的。 • 康则将入口与建筑融合， 低调不张扬。
不同点分析三——风格
• 两个美术馆同样运用混凝 土啊，金贝尔美术馆表现 得是一种古典建筑，而沃 斯堡现代美术馆则是表现 的现代建筑，两种风格截 然不同。 这与两位建筑师 所处的时代和理念有根本 性的关系。
共同点分析二——混凝土
• 康在此展现了其个人对于建筑 材料的偏好：将混凝土柱和薄 壳形拱顶结构裸露在外，而非 承重墙则采用罗马灰华石及玻 璃板，以满足不同空间和位置 的采光要求。灰华石及玻璃板 同混凝土之间没有过强的对比， 所形成的空间质感近同，肌理 混合为一。安藤忠雄则更多的 表现出对混凝土的钟爱，其建 筑业同样的喜欢表现为裸露的 空间，其更被被称为了“清水 大师”
与 大 师 作 品 对 比
不同点分析一——屋顶
• 金贝尔采用穹隆式屋顶， 采用穹隆式天花，而采取 这两种手法的目的是要将 外部的自然光线自天顶引 入室内。而沃斯堡现代美 术建筑馆筑高两层，屋顶 平缓轻盈，其高度与康的 金贝尔美术馆的筒顶一致 ，建筑一层是公共空间、 临时展厅、教育办公用房 ；二层则是永久收藏。这 些体块在与外部水面及绿 化协调的同时，内部也创 造出多样化的空间，并为 创造一种人的精神家园提 供了可能。
设计理念
在这个设计案裡，安藤尝试与路易斯‧康的作品 对话，从其中分析出简洁明晰、具有强度感的单纯 性等空间上的特质，并考虑将这些特质反映在新的 建筑物中。而於广大的基地，安藤提出一个没有内 外区别，在基地的任何地方，都能感受到艺术存在 的「艺术之森」构想。在这些想法下所导引出的意 象是，在有著绿荫、水池围绕的森林中，并列著五 排由玻璃所包覆的清水混凝土箱型量体。长的两排 是属於公共空间，短的三排则是展示空间。
与金贝儿美术馆的比较
• 建筑师：路易斯康
共同点分析一——光
• 路易斯•康曾经认为：光，是人 间与神境相互对话的一种语言， 并且是人性与神性共同显身具 象化的领域。由康所设计的金 贝尔美术馆也许可以为人们解 读出康的建筑作品里所蕴含的 “对话”情节。同样的，安腾 忠雄也喜欢更多的采用自然光， 他曾说过，“在我的作品中， 光永远是一种把空间戏剧化的 重要元素。”他用光来展现建 筑的美，以及其拥有的底蕴与 文化
共同点分析四——建筑形态
• 金贝尔美术馆从侧面看重 复的6个拱顶,尽端的是一 个门廊，连续的拱顶以相 同的格调重复出现，构成 空间主体的薄壳被采光中 庭和可以灵活变动、拆换 的展板所分隔。福特沃斯 现代美术馆由6个矩形的 混凝土盒子所组成，每一 个都覆盖着玻璃的表皮， 被排列成平行结构。建筑 东面是一片开阔的水庭园， 茂密的树林庇护遮挡了博 物馆，使其免受基地东南 角繁忙嘈杂的交通影响。
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模板著名建筑案例分析.ppt
不均匀性，会随着季节与时间的变化，在视觉上是博物馆内
部空间产生律动，从总体设计来看，整个博物馆就是一个弯
曲 上展的出“大的一走廊件永”，恒的而自艺然术光品在。其中的变化是这.个精“品课大件走. 廊”
35
案例三 —— 国际画廊
.精品课件.
36
一层平面
.精品课件.
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二层平面
.精品课件.
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三层平面
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.精品课件.
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地下层室内展.精室品课厅件.
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谢谢观看
.精品课件.
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12
光线是美术馆设计的关键，尤其是散射与反射
的自然光线。悬臂式浇筑混凝土屋顶支撑着引 入自然光线的线性天窗和通风窗。五个Y形柱 子高达40英尺（约12.2米），支撑屋顶板，并 且成了美术馆的象征。
“将玻
璃当作墙壁，
就有了实际
存在的屏障，
它可以作为
一种保护罩，
与外部分隔
开，但从视
觉上却没有
内外之别。
.精品课件.
Floor 1
二层平面 24
∙平面分析
三层平面
四层平面
.精品课件.
五层平面 25
∙立面分析
采用大玻璃窗的开 窗方式，使采光更 加良好。
.精品课件.
26
∙立面分析
.精品课件.
27
∙剖面分析
在剖面中， 也有交错的概 念，一个方形 的空间和一个 梯形的空间用 长廊连接起来。
.精品课件.
的要求。由此形成的不规则
空间与具有雕塑感的曲面造
型相吻合，表现出一种全新
的视觉冲击力。在这特定的
位置和特定情境下构成的是
一组建筑与景观结合的风景
著名建筑案例分析PPT课件
7
立面分析
北立面 南立面
2019/11/1
东立面
8
立面分析
五座长长的平顶展馆仿佛漂浮在1.5英亩（约6070.2平方米）的水池上方，波 光粼粼，让人感觉这五座展馆也是艺术品展览在水面上。现代艺术博物馆的玻 璃之墙有一个深意——冷冻作用。
2019/11/1
9
平面图和立面图的研究
当被玻璃环绕时，外侧的 墙壁就变成了内侧的墙壁， 被混凝土墙壁包围的场地 又成了内部空间。
16
案例二-——芬兰赫尔辛基现代艺术博物馆
2019/11/1
17
Steven Holl
∙作品分析
基地分析 设计理念 总平分析 平面分析 立面分析 剖面分析 光的分析
——芬兰赫尔辛基现代艺术博物馆
2019/11/1
18
Steven Holl
∙基地分析
总平充分体 现了霍尔提出 的纠缠的概念， 它不仅有建筑 体量的交错， 还和景观有交
同时，在功能上，还区分了参观区和休 息区。使休息区的环境更加静谧。
入口透视
2019/11/1
一层平面 23
∙平面分析
Steven Holl
展览空间韵律的营造 整个设计营造了一种有着轻微
弯曲的“展览空间”。含有弧面 墙的半长方的展厅，霍尔通过这 种不规则的空间形态来凸显每个 展厅及每位艺术家作品的个性， 并使人们感受到空间的多种体验。 人们在参观的过程中要多长穿越 贯通四层的中庭，可以体验不断 变化的视角。
2019/11/1
12
2019/11/1
光线是美术馆设计的关键，尤其是散射与反射 的自然光线。悬臂式浇筑混凝土屋顶支撑着引 入自然光线的线性天窗和通风窗。五个Y形柱子 高达40英尺（约12.2米），支撑屋顶板，并且 成了美术馆的象征。
立面分析
北立面 南立面
2019/11/1
东立面
8
立面分析
五座长长的平顶展馆仿佛漂浮在1.5英亩（约6070.2平方米）的水池上方，波 光粼粼，让人感觉这五座展馆也是艺术品展览在水面上。现代艺术博物馆的玻 璃之墙有一个深意——冷冻作用。
2019/11/1
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平面图和立面图的研究
当被玻璃环绕时，外侧的 墙壁就变成了内侧的墙壁， 被混凝土墙壁包围的场地 又成了内部空间。
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案例二-——芬兰赫尔辛基现代艺术博物馆
2019/11/1
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Steven Holl
∙作品分析
基地分析 设计理念 总平分析 平面分析 立面分析 剖面分析 光的分析
——芬兰赫尔辛基现代艺术博物馆
2019/11/1
18
Steven Holl
∙基地分析
总平充分体 现了霍尔提出 的纠缠的概念， 它不仅有建筑 体量的交错， 还和景观有交
同时，在功能上，还区分了参观区和休 息区。使休息区的环境更加静谧。
入口透视
2019/11/1
一层平面 23
∙平面分析
Steven Holl
展览空间韵律的营造 整个设计营造了一种有着轻微
弯曲的“展览空间”。含有弧面 墙的半长方的展厅，霍尔通过这 种不规则的空间形态来凸显每个 展厅及每位艺术家作品的个性， 并使人们感受到空间的多种体验。 人们在参观的过程中要多长穿越 贯通四层的中庭，可以体验不断 变化的视角。
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2019/11/1
光线是美术馆设计的关键，尤其是散射与反射 的自然光线。悬臂式浇筑混凝土屋顶支撑着引 入自然光线的线性天窗和通风窗。五个Y形柱子 高达40英尺（约12.2米），支撑屋顶板，并且 成了美术馆的象征。
沃夫滋堡现代美术馆 共22页
入口与建筑融合，低调不张扬。
采用了一种更为严肃，偏向与新古典主义的设计。入口大厅本身， 就规模和视野而言，相当严谨令人震撼。
三：风格
金贝尔美术馆表现的是一种古典建筑，继承了教堂拱顶肃穆的简单风格。
而沃夫滋堡美术馆表现的是一种现代建筑，混凝土和玻璃材质的双重结 构带来端庄优雅的感觉。
第
4
总结
章
因为选址的问题，这个建筑不可避免要
第
2
沃夫兹堡现代美术馆
章
沃夫兹堡现代美术馆
沃夫兹堡现代美术馆是安藤忠雄於2019年受邀参与国际竞图的得奖作品。基地位於美国德州沃夫兹堡的郊外,属於都 市公园的一部分,面积约44,000平方公尺,毗邻路易斯·康设计的二十世纪建筑杰作——金贝尔美术馆。
因此如何处理和这栋经典建筑之间的关系，以及如何赋予这广大基地一个明显的性格成了设计的关键
为什么采用这两种材料？
气候严酷 》 结构安全 》 减轻影响 》 沟通媒介Βιβλιοθήκη 第3两者的对比
章
路易斯·康
共同点
A光 喜欢更多的采用自然光，用光来展现建筑 的美，以及其拥有的底蕴和文化。
C
空间
在空旷而景色优美的公园之中，建筑的外 观形象处理的娴静简朴。均采用将建筑材 料裸露的变现手法。
A C
B D
B 混凝土 都展现了个人对建筑材料的偏好。
D 建筑形态 均采用重复的简单几何体的结合。。
一：屋顶
金贝尔采用穹隆式屋顶，采用穹隆式天花，采取这两种手法的目的是
不
要将外部的自然光线自天顶引入室内。
同
点
而沃夫滋堡现代建筑美术馆高两层，屋顶平缓轻盈，高度与金贝尔美
术馆筒顶一致，建筑一层是公共空间，临时展厅，教育办公用房而二层是
采用了一种更为严肃，偏向与新古典主义的设计。入口大厅本身， 就规模和视野而言，相当严谨令人震撼。
三：风格
金贝尔美术馆表现的是一种古典建筑，继承了教堂拱顶肃穆的简单风格。
而沃夫滋堡美术馆表现的是一种现代建筑，混凝土和玻璃材质的双重结 构带来端庄优雅的感觉。
第
4
总结
章
因为选址的问题，这个建筑不可避免要
第
2
沃夫兹堡现代美术馆
章
沃夫兹堡现代美术馆
沃夫兹堡现代美术馆是安藤忠雄於2019年受邀参与国际竞图的得奖作品。基地位於美国德州沃夫兹堡的郊外,属於都 市公园的一部分,面积约44,000平方公尺,毗邻路易斯·康设计的二十世纪建筑杰作——金贝尔美术馆。
因此如何处理和这栋经典建筑之间的关系，以及如何赋予这广大基地一个明显的性格成了设计的关键
为什么采用这两种材料？
气候严酷 》 结构安全 》 减轻影响 》 沟通媒介Βιβλιοθήκη 第3两者的对比
章
路易斯·康
共同点
A光 喜欢更多的采用自然光，用光来展现建筑 的美，以及其拥有的底蕴和文化。
C
空间
在空旷而景色优美的公园之中，建筑的外 观形象处理的娴静简朴。均采用将建筑材 料裸露的变现手法。
A C
B D
B 混凝土 都展现了个人对建筑材料的偏好。
D 建筑形态 均采用重复的简单几何体的结合。。
一：屋顶
金贝尔采用穹隆式屋顶，采用穹隆式天花，采取这两种手法的目的是
不
要将外部的自然光线自天顶引入室内。
同
点
而沃夫滋堡现代建筑美术馆高两层，屋顶平缓轻盈，高度与金贝尔美
术馆筒顶一致，建筑一层是公共空间，临时展厅，教育办公用房而二层是
安藤忠雄作品分析课件
06 安藤忠雄作品案 例详解
案例一：水之教堂
总结词
自然与建筑的完美融合
详细描述
水之教堂位于日本北海道的一个宁静湖畔，安藤忠雄运用其独特的建筑语言，将 教堂融入周围的自然环境中。教堂内部设计简洁，一汪湖水穿堂而过，给人以宁 静和神圣之感。
案例二：光之教堂
总结词：光的艺术
详细描述：光之教堂是安藤忠雄的经典之作，他巧妙地利用自然光，创造出独特 的视觉效果。教堂内部的墙面呈锐角斜切，使得阳光只能照射到教堂的特定区域 ，营造出神秘而神圣的氛围。
教育背景
他在日本学习建筑，并在美国深 造，汲取了东西方的建筑理念。
建筑设计理念
强调功能主义
安藤认为建筑应以功能为主导，形式 应服务于功能。
与自然和谐共生
他主张建筑应与周围环境相融合，追 求与自然的和谐统一。
代表作品概览
水之教堂
位于北海道，以其独特的建筑风格和与自然的融合而著名。
光之教堂
位于大阪，以其光影效果和极简的室内设计而闻名。
国际视野与地域特色
汲取国际雄的作品中融入了国际先进的 建筑理念，同时与地域特色相结合， 展现出独特的魅力。
安藤忠雄的作品在跨文化交流中不断 汲取灵感，将不同文化元素融合在一 起，形成独特的风格。
地域特色的挖掘与传承
安藤忠雄注重挖掘和传承地域特色， 将其融入作品中，使得作品具有鲜明 的地域特色和文化底蕴。
案例三：住吉的长屋
总结词
对传统与现代的探索
详细描述
住吉的长屋位于大阪市住吉区，安藤忠雄在这座建筑中融合了传统与现代元素。长屋的 设计体现了对日本传统住宅的尊重，同时又通过现代建筑的手法进行创新，展现了安藤
忠雄对建筑地域性的独到见解。
安藤忠雄(2)(3)精品PPT课件
水
Mizumido是真言宗寺庙本福寺新建的主厅，它
御
位于长轴40m、短轴30m的椭圆形莲花池的正下方，
堂
它的东南面被两片6m高的现浇混凝土墙所遮挡，一
面是笔直的，另一面是弧形的。
祈祷室对称地设在莲花池碟形底面的下方，采
用圆形和方形这两种基本的几何形状，包括一个方
格子的木质屏风以及圆柱形结构中的一些隔板。整
木材博物馆
大阪飞鸟博物馆
建築被視為大地的延伸，巨大的實 體宛若一座小山丘；建築的植入，銜 接了古老的歷史與周遭的環境。
廣場下方有一座自然窪地形成的池 塘，四周一片蓊鬱的樹林，和建築形 成空間軟硬疏密的強烈對比。
兩條緩坡道在高聳無比的高牆夾縫 中前進，切開厚實的建築體，導引參 觀者進入博物館的主要入口。行走於 其中，可以領略到近乎自然峽谷的空 間壓迫感。
光之教堂(1987～1989)
建筑形体极为简单，斜向插入的素混凝土墙体分割 了空间，使得阳光能够“渗进”教堂的室内，形成著名 的"光的十字架"。粗糙的质感，表达出抽象、洗练和诚 实的品质，空间的纯粹性唤起人们皈依的"庄严感"。隐 约地流露出他对于东方文化中的自然观崇拜的意味。
水御堂（1991年）
安藤忠雄简介
代表作品
1941年 生于日本大阪 1976年 住吉的长屋 平林邸 帝广场 1983年 六甲集合住宅1 1985年 中山邸 1986年 六甲山教堂 1988年 水的教堂 水的剧场 1989年 光的教堂 1991年 姬路文学馆 水御堂 1994年 飞鸟博物馆 木材博物馆 1995年 冥想之庭 1998年 日光博物馆 1999年 六甲集合住宅3 2000年 光明寺 2002年 沃思堡现代美术馆
直岛美术馆
沃斯堡现代美术馆
美国沃斯堡
Fort Worth, USA
MODERN ART MUSEUM OF FORT WORTH
Site plan (Scale: 1/2,000)
60 页，右下：模型。建筑由 5 栋平行排列的“箱 体”为基本单位构成，与路易斯·康设计的金贝尔 美术馆相邻。 61页：从美术馆内部眺望水庭和城市。整个基地不仅 在东部规划了水池，而且还在美术馆两边配置了充满 绿荫的树林地，以此形塑出了一个池清水澈、绿茵环 绕的环境。 62-63页：美术馆东北侧外观。5栋箱体建筑采用玻 璃和混凝土双重膜构造。Y型的混凝土柱支撑起出挑 的混凝土屋顶，这种手法是第一次出现在安藤忠雄 的作品中。 p.60, below right: Model. The building consists of five rectangular concrete boxes in parallel arrangement. It adjoins with the Kimbell Art Museum designed by Louis I. Kahn. p.61: View toward the pond and city from inside the museum. An environment surrounded by water and greenery has been created by placing a pond on the Eastern part of the site and trees around the museum. pp.62-63: View of the museum from the Northeast. The five rectangular boxes have a double-
70
《安藤忠雄的介绍》课件
提升公众审美意识
激发建筑行业创新活力
安藤忠雄的作品不仅具有艺术美感， 还具有深刻的社会意义，提升了公众 对建筑审美的认识。
安藤忠雄的贡献激发了建筑行业的创 新活力，引领了建筑设计的潮流和方 向。
促进社会公平正义
他的建筑项目关注弱势群体的居住问 题，通过设计改善社会不公，促进社 会公平正义。
对未来建筑发展的启示
05
安藤忠雄的荣誉与奖项
荣誉奖项的获得
普利兹克奖
01
安藤忠雄凭借出色的建筑设计成就，于1995年成为获得普利兹
克奖的日本建筑师。
日本建筑学会奖
02
安藤忠雄的作品多次获得日本建筑学会奖，包括住宅、商业和
公共建筑等领域的杰出作品。
国际建筑设计竞赛奖项
03
安藤忠雄在国际建筑设计竞赛中多次获奖，包括威尼斯双年展
注重人文与自然的融合
未来的建筑设计应更加注重人文关怀与自然环境的融合，创造宜 居、可持续的空间。
探索多元化设计理念
随着社会的发展和技术的进步，建筑设计应不断探索新的理念和方 法，以适应多样化的需求和挑战。
强化技术与艺术的结合
未来的建筑发展应注重技术与艺术的结合，通过先进的技术手段实 现更加艺术化、人性化的设计。
国际建筑设计竞赛等。
社会评价与认可
知名建筑评论家和学者对安藤忠雄的 作品给予高度评价，认为他的设计理 念和作品具有深刻的思想内涵和人文 精神。
安藤忠雄的作品在建筑界和社会上广 受赞誉，他的设计理念对现代建筑的 发展产生了深远的影响。
对后辈建筑师的影响
安藤忠雄的设计理念和作品对后辈建筑师产生了深远的影 响，许多建筑师将他的作品视为经典案例，学习和借鉴他 的设计理念和技巧。
沃斯堡现代美术馆分析 ppt课件
生互动。几何形体构成了整体的框架，也成为周围环境景色的屏幕，人们在上面行走、停留、不遇期 的邂逅，甚至可以和光的表达有密切的联系。借由光的影子阅读出空间疏密的分布层次。经过这样处 理，自然与建筑既对立又并存。 • 最后一个要素是”自然”；在这儿所指的自然并非是原始的自然，而是人所安排过的一种无序的自 然或从自然中概括而来的有序的自然－－人工化自然！安藤所谓的自然，并非泛指植栽化的概念，而 是指被人工化的自然、或者说是建筑化的自然。他认为植栽只不过是对现实的一种美化方式，仅以造 园及其中植物之季节变化作为象征的手段极为粗糙。抽象化的光、水、风。这样的自然是由素材与以 几何为基础的建筑体同时被导入所共同呈现的。
在Time’s之后，安藤开始对都市展开各种积极的提案，他针对大阪市区里一栋历史建筑物（中央 公会堂）所在的中之岛区域加以规划，他提出都市核urban Egg与地层空间space Strata的构想，在历 史建筑物的内部嵌入蛋型的市民剧场，利用地下层开挖的大空间与地面亲水广场的连结，塑造出生动 而有趣的都市空间。在这个规划案中可读出安藤忠雄对于周遭环境的响应，已经不同于以往封闭的态 度，他采取了“嵌入”与“挖空”两种手法在既有的纹理脉络中。在组织建筑群体上，他将原本只限 定于建筑物内部的动线回游手法，扩大到都市空间的尺度，藉由人行的步道、街道，重新组构都市的 路径。
作者简介安藤忠雄高中毕业后参加了semimode研究班semimodeseminarseminar是一种由大学教授创立的研究班属于大学教育的一种semimode研究班是由已故的长泽节所创立被称作是传说中的美术学校毕业生包括饭野和好金子功寺门孝之山本耀司等人毕业生大多都是如今在业界第一线活跃的创意工作者
——
沃斯堡现代美术馆分析
姓名：高嘉璐 班级：环艺一班 学号：2
在Time’s之后，安藤开始对都市展开各种积极的提案，他针对大阪市区里一栋历史建筑物（中央 公会堂）所在的中之岛区域加以规划，他提出都市核urban Egg与地层空间space Strata的构想，在历 史建筑物的内部嵌入蛋型的市民剧场，利用地下层开挖的大空间与地面亲水广场的连结，塑造出生动 而有趣的都市空间。在这个规划案中可读出安藤忠雄对于周遭环境的响应，已经不同于以往封闭的态 度，他采取了“嵌入”与“挖空”两种手法在既有的纹理脉络中。在组织建筑群体上，他将原本只限 定于建筑物内部的动线回游手法，扩大到都市空间的尺度，藉由人行的步道、街道，重新组构都市的 路径。
作者简介安藤忠雄高中毕业后参加了semimode研究班semimodeseminarseminar是一种由大学教授创立的研究班属于大学教育的一种semimode研究班是由已故的长泽节所创立被称作是传说中的美术学校毕业生包括饭野和好金子功寺门孝之山本耀司等人毕业生大多都是如今在业界第一线活跃的创意工作者
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沃斯堡现代美术馆分析
姓名：高嘉璐 班级：环艺一班 学号：2
著名建筑案例分析
案例二-——芬兰赫尔辛基现代艺术博物馆
Steven Holl
∙作品分析
基地分析 设计理念 总平分析 平面分析 立面分析 剖面分析 光的分析
——芬兰赫尔辛基现代艺术博物馆
Steven Holl
∙基地分析
总平充分 体现了霍尔 提出的纠缠 的概念，它 不仅有建筑 体量的交错， 还和景观有
交错。 赫尔辛基美 术馆的设计 概念在于将 建筑体量有 机的编织到 周围的城市 景观中去。
∙设计理念
它是霍尔在1996年提出“交错”概念的体现。
不对称性限定着空间序列中的行进方式，由此使整个设 计成为一种有着轻微弯曲的“展览空间”。这些弧形展开的空 间序列包含了一些既神秘又令人惊讶的元素--这是在那种典型 的单一或双重正交的空间布置中所不存在的。因此，参观者可 以体验不断变化的视角的连续性展开，这些视角将参观者的内 部体验与“交错”的总体设计概念联系起来。
∙平面分析
在平面的功能上他也很巧 妙的运用了搭接。
一层平面
∙平面分析
霍尔交错搭接的概念同样也体现在 建筑的平面和内部空间组织上
同时，在功能上，还区分了参观区和休 息区。使休息区的环境更加静谧。
入口透视
一层平面
∙平面分析
Steven Holl
展览空间韵律的营造 整个设计营造了一种有着
轻微弯曲的“展览空间”。含有 弧面墙的半长方的展厅，霍尔通 过这种不规则的空间形态来凸显 每个展厅及每位艺术家作品的个 性，并使人们感受到空间的多种 体验。人们在参观的过程中要多 长穿越贯通四层的中庭，可以体 验不断变化的视角。
平面图和立面图的研究
当被玻璃环绕时，外侧的 墙壁就变成了内侧的墙壁， 被混凝土墙壁包围的场地 又成了内部空间。