外国建筑艺术欣赏
外国建筑艺术欣赏
开卷考试
题型：名词解释，简答、翻译，论述等
主要内容：古典建筑，古典主义建筑，新古典主义建筑，西方古典柱式，现代主义建筑，第二次世界大战后1945 年至1970 年代的建筑思潮，后现代主义建筑，解构主义建筑。
世界近现代建筑
建筑创作的复古思潮——古典复兴、浪漫主义、折
衷主义
古典复兴：18 世纪末到19 世纪末对古希腊、古罗马建筑艺术风格的复兴
浪漫主义：18 世纪末到19 世纪末对中世纪哥特式建筑艺术风格的复兴
折衷主义：对历史上各种知名建筑格式的混用
一、古典复兴（新古典主义）
18 世纪下半叶，欧洲大陆重新燃起对古典艺术和建筑的热情，在当时启蒙运动、理性主义的推动下，具有新思想的建筑师对晚期巴洛克、洛可可风格的柔靡、艳俗、脂粉气深感厌恶，他们崇尚符合理性科学的艺术观，寻找能表达革命激情、同时代合拍的艺术形式；同时，18 世纪考古成就打开了欧洲人的眼界，古希腊、古罗马的艺术以他们特具的魅力倾倒了欧洲，建筑师云集罗马，建筑创作传向古代的古典艺术，这就是建筑史上的古典复兴，又称新古典主义。
法国：复兴古罗马英德：复兴古希腊美国：二者皆有
1、法国的古典复兴和“帝国式” 法国巴黎万神庙（圣吉纳维夫教堂）：直接采用古罗马庙宇的正立面构图，但却有哥特式结构的轻快和希腊建筑的明净庄严。
帝国风格
19 世纪初，法国拿破仑执政时代，在巴黎建造了许多国家性的纪念建筑，用石头象征法兰西帝国的永恒，表彰拿破仑及其军队的光荣业绩，这些建筑追求宏大壮阔，威武雄伟，从构思到形式都与古罗马帝国的建筑同出一辙，因而被冠之为“帝国风格” 。
巴黎星形广场上的凯旋门：古罗马帝国建筑式样的翻
版，外观雄伟、壮丽，内部吸收东方的各种装饰或洛可可手法。
2、英国爱丁堡中学：几乎完整地再现了雅典卫城的山门。
不列颠博物馆：
3、德国
柏林勃兰登堡门：上部为罗马凯旋门的女儿墙和四马拉车，下部为希腊雅典卫城的山门。
柏林宫廷剧院：
4、美国
美国国会大厦：复兴古罗马，具有罗马万神庙的造型。
二、浪漫主义
浪漫主义为18 世纪下半叶到19 世纪上半叶活跃在欧洲文学艺术领域的一种思潮。它从发扬个性、创作自由、反对冰冷僵化的古典艺术，走向复活中世纪的艺术形式，表达了没落封建贵族怀古忆旧的黄昏情绪，和小资产阶级对资本主义制度的反抗。在建筑上表现为复活中世纪的建筑形式，和追求趣味非凡的异国情调，贵族府邸模仿中世纪城堡建造，城市中高竖起哥特式尖塔，园林中出现东方的宝塔，如此等等，由于它更多的以哥特建筑形象出现，又被称为“哥特复兴”。
18 世纪60 年代—19 世纪30 年代，为先浪漫主义时期，始于英国，建筑上表现为模仿中世纪的塞堡和哥特风格，追求非凡的趣味和异国情调。
代表作品：英国布赖顿皇家别墅——模仿印度伊斯兰礼拜寺的形式
19 世纪30 年代—70 年代，真正成为创作潮流的时期，常以哥特风格出现，又称“哥特复兴” 。
代表作品：英国国会大厦——采用亨利第五时期的哥特垂直式
三、折衷主义
折衷主义是19 世纪上半叶欧洲建筑舞台上出现的一种创作思潮，这种思潮到19 世纪末和20 世纪初在欧美盛极一时。其建筑特点是：追求纯形式的美，讲究比例，推敲形体，没有严格的固定程式，反对古典主义的刻板教条，任意模仿历史上的各种格式，或自由柔和各种式样，因而又称“集仿主义” 。折衷主义是适应19 世纪资本主义商品化而产生的，建筑以
丰富多彩的式样来满足各种商业性的需求，满足有产
阶级猎奇的嗜好，因而各种建筑形式，东方的、西方
的、古代的、中世纪的纷纷出现，包括希腊、罗马、
埃及、拜占庭、哥特等风格，样式一时在城市长杂然并存，汇于一堂。（集仿式综合历史上各种建筑式样）代表
作品：巴黎歌剧院
巴洛克+古典式。即具有卢佛尔宫东廊式样，堆
砌许多巴洛克的装饰。巴黎圣心教堂：拜占庭式建筑风格。
19 世纪末—20 世纪初对新建筑的探求
一、探求新建筑的先驱者
二、工艺美术运动
19 世纪50 年代在英国出现，小资产阶级浪漫主义思想的反映。
代表人物：拉斯金、莫里斯
热衷于手工艺效果与自然材料的美，反对机器制造的工业品，建筑上主张建造“田园式”住宅，反对古典建筑形式。
消极：把用机器看成为一切文化的敌人（否认建筑
工业化）
代表作品：魏布设计的“红屋” 。平面布局：从功能出发；材料：当地产的红砖建造；外观：不加粉饰，摒弃传统装修，表现材料的质感；影响：是功能、材料与艺术造型结合的尝试。
三、新艺术运动
出现于19 世纪80 年代，始于比利时布鲁塞尔（真正改变建筑形式的信号），受当时激进的新印象派画家塞尚、梵高、苏拉等的影响。
目的：解决建筑和工艺品的艺术风格问题，反对历史式样，想创造适应工业时代精神的简化装饰。
装饰主题：模仿自然界生长的草木形状的曲线。材料：铁构件，主要表现于室内。
仓收台人：凡?德?费尔德（用流动的、有节奏的线条描写事物，认为这些线条应做到黑白分明才有力量）。
实例：霍尔塔设计的布鲁塞尔都灵路12 号住宅，室内装饰采用模拟植物枝条卷曲的铁饰（植物形花纹与曲线的铁饰）。
局限性：只限于艺术形式与装饰手法，只是在形式上反对传统形式而已，并未能全面解决建筑形式与内
容的关系，及于新技术的结合问题。
四、西班牙的戈地（高迪，1852—1926）在建筑艺术探新中另辟一条道路的人，以浪漫主义幻想极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑中去，在自我陶醉中追求建筑的艺术效果。吸收了东方的风格与哥特建筑的结构特点，并结合自然的形式，精心的研究者他独创的塑性建筑。
代表作品：巴塞罗那米拉公寓
五、奥地利、荷兰、芬兰的探新
1、维也纳学派
在新艺术运动的影响下，奥地利形成了以瓦格纳为首的维也纳学派，在艺术造型上提出与传统决裂，认为每一种新的格式均源于旧形式，指出新结构、新材料必导致新形式的出现。
作品：维也纳地下铁道车站（保留有新艺术派特点的铁花装饰）
维也纳邮政储蓄银行（线条简洁，废除所有装饰，使用简单的形体组合）
2、分离派
成立于897 年，由19 位年轻的画家、雕刻家和建筑师组成，代表人物：奥别列区、霍夫曼。
建筑上：强调建筑的经济性与实用性，认为艺术的构图应以几何形体组合为主，提倡与传统分离，反对传统建筑上多余的装饰，提倡在某些实墙上作重点装饰，手法为“新艺术派” ，但不用新艺术派的曲线，而以致线条为主，外形多采用大片光墙面及简单的立方体，使建筑走向简洁之路。
代表作品：1898年奥别列去设计的“分离派展览馆” （有收分的形体，对称的构图）
1905 年霍夫曼设计的“斯都克莱特住宅”（构