中式古典家具识别与介绍(ppt 41页)

亮格柜常见的形式是架格在上， 柜子在下。架格齐人肩或稍高，中置 器物，便于观赏。柜内贮存物品，重 心在下，有利稳定。
顶竖柜
是在一个两开门立柜的顶上再 叠放一个两门顶柜。顶柜与底柜 之间有子口吻合，故称顶竖柜。
顶竖柜因常并列陈设，为避 免两柜之间出现缝隙，这类柜都 用方料，且上下左右均方正平直， 没有侧脚和收分。
南 官
美观大方。
帽
椅
多为花梨木制作，而且大多用
圆材，给人以圆浑、优美的感觉。
花 梨 木 南 官 帽 椅
四出头官帽椅
实质就是靠背 椅子的搭脑两 端、左右扶手 的前端出头， 背板多为“S” 型，而且多用 一块整版制成。
明 黄 花 梨 四 出 头 官 帽 椅
交椅
下身椅足呈交叉状,可折叠，搬运方便，故在古代常为野外郊游、围猎、行军 作战所用。后逐渐演变成厅堂家具，而且是上场面的坐具，古书所说的那些英 雄好汉论资排辈坐第几把第几把交椅，即出源于此。
12.四出头官帽椅
ห้องสมุดไป่ตู้
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13.南官帽椅 14.衣架
15.炕几
16.八仙桌
14
17.绣墩
18.亮格柜
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20
19.顶竖柜 20.书架
花窗
在中国古典建筑中，花窗多采用各种图 案的窗棂进行装饰和美化，常见于格扇门窗 中，花窗的出现体现了窗的功用由简单的实 用功能发展到了实用与审美功能的结合
花窗多指其中意象繁复，构图巧妙，雕功 精致的作品。花窗的主要作用是装饰墙面。 一般高度的花窗虽也隐约透景，但并无独立 的框景效果。
钩 云 纹 嵌 黄 杨 木 卷 书 搭 脑 太 师 椅
浮雕龙纹太师椅
牛角式搭脑嵌大理石太师椅
官帽椅
以其造型酷似古代官员的官帽而得其名。官帽椅分南官帽椅和 四出头式官帽椅两种。
仿古官帽椅
南官帽椅
特点是在椅背立柱和搭脑相接
古
处作出软圆角，由立柱作榫头，
代
横梁作榫窝的烟袋锅式做法。椅 背有使用一整版做成”S”形，也 有采用边框镶板做法，雕有图案，
圆角柜
全部用圆料制作，顶部有突出的圆形线脚 (柜帽)，不仅四脚是圆的，四框外角也是圆的， 故名圆角柜，也可称为“圆脚柜”。
此种柜多用较轻的木料制作，外表上麻灰， 再罩红漆。
翘头案
条案案面两端装有翘起的“飞角”，故称“翘头案”。明清时期主要是供 陈设厢的承具。
故翘头案大多设有挡板，并施加精美的雕刻。由于挡板用料较其他家具厚， 常作镂空雕，故不少雕刻是明清家具木雕的优秀代表。
中式古典家具 识别与介绍
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12 1.花窗 21.香几 2.花几 22.圆角柜
3.屏风 23.翘头案
4.锣架 24.翘头柜
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5.罗汉床
6.贵妃榻
7.博古架
8.书案
9.摇椅
10 10.清代太师椅 11.明代太师椅 圈椅
妃榻对于榻腿、牙板的 细节设计更是精益求精， 无论是直腿、弯腿都少不 了细琢的花草图案，榻体 多为平板和按摩板，体型 较之欧美贵妃榻更硕大， 展现着皇室的风范和皇权 的威严。
博古架
是一种在室内陈列古玩 珍宝的多层木架。是类似书 架式的木器。中分不同样式 的许多层小格，格内陈设各 种古玩、器皿，故又名为 “十锦槅子”、“集锦槅子” 或“多宝槅子”。每层形状 不规则，前后均敞开，无板 壁封挡，便于从各个位置观 赏架上放置的器物。
样子庄重严谨，用料厚重，宽大夸张，装饰繁缛，这些特征都是 为了突出显示主人的地位和身份，已经完全脱离了舒适，而趋向于 尊严。
清中期后，原为官家之 椅的太师椅走进了寻常百 姓家，发展到用榉木等木 材制造，成为一种家常坐 具。 乾隆时期的作品为最精， 一般用紫檀、花梨与红木 等高级木材打制
太师椅原为官家之椅，是权力和地位的象征在处于重 要位置的客厅里，一对太师椅或与八仙桌配套，既可以起 到画龙点睛的作用，同时也足可以说明主人的品位和情趣
炕几是在炕上使用的矮形家具、炕案较窄，放在炕的两侧端使用。型家具，既可 在床榻上使用，又可席地使用。炕几也叫靠几，长和宽的比例与炕案相仿，高度 一般较炕案还要矮些。炕几于宋代开始出现，但并不多见，在工艺上稍显粗糙。 明代时，炕几的使用很普遍，已经达到普及的程度且有很大的讲究。在工艺上种 类齐全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规 范，逐渐形成稳定鲜明的风格，把炕几的制作工艺推向顶峰。而清代的炕几造型 庄重，雕饰繁重，体量宽大，气度宏伟，重视材料的天然色泽、纹理，装饰简洁。 部分作品别致而非常富有观赏性，形成了自己的独特风格。就这点来说，清代的 炕几制作工艺超过了以前的任何一个时期，达到了一个新的高峰期。
书案
是一种书写所用的文案。 案是一种长方形、下有足的承托家 具。有人常将桌和案混为一谈。
衣架
它由两根立柱支撑一根横杆，横杆 两头长出立柱，两头微向上翘，并做成 花朵状。下部用两横木墩以稳定立柱， 在上横杆下部的两柱之间，另加一根横 枨，以起加固作用。
清代衣架又俗称“朝服架”，主 要挂置男用官服所用，因此，所有的衣 架主梁都如同二条仰首的双龙，傲气地 横卧在那里，象征着官运亨通，其余的 如“福”、“禄”、“寿”及各种装饰 性花饰，则进一步强调他们的价值观念。
在宋元时已出现了带靠背的交椅，分为直背与圈背两大类。明代交椅 发展最为鼎盛。
明代交椅以造型优美流畅而著称，它的椅圈曲线弧度柔和自如，通常 由三至五节榫接而成，座面多以麻索或皮革所制，前足底部安置脚踏板， 装饰实用两相宜。在交接之处也多用铜装饰件包裹镶嵌，不仅起到坚固作 用，更具有点缀美化功能
现传世的明式交椅，以黄花梨最珍稀
明代顶竖柜以花梨木居多，且 大多光素无饰，雕刻镶嵌的占少 数。清代顶竖柜以紫檀木居多， 且装饰华丽，多在柜门上浮雕或 镶嵌各种寓意纹饰。
书架
明代是中国家具发展的顶 峰时期。简约但不简单。材 料主要有花梨、紫檀、杞梓 （鸡翅木）等。硬质木料， 不仅坚实耐用，而且具有天 然的质感和色泽、纹饰、肌 理、气味等。
罗汉床腿弯曲度大，兜 转力，俗称“香蔗腿”
罗汉床一直是备受欢迎 的实用家具，是明清宫廷 “宝座”的前身，小的称 榻，如现代的“沙发”。
贵妃榻
是古时妇女小憩用的榻，面较狭小，可坐可躺，制作精致，形态优美， 故中名式“贵贵妃妃榻榻风”格。多以明 式、清式家具特色为蓝本， 在一片原木色调中彰显出 厚积薄发的精致。
翘头柜
太师椅 是古家具中唯一用官职来命名的椅
子，出现于宋代，是具有折叠结构的交椅的一种。
宋代名画《春 游晚归图》中将 太师椅描绘得十 分清晰。图中一 个官员游春归来， 鞍前马后簇拥十 余侍从。其中一 个肩扛的就是这 种带荷叶托首的 太师椅，用以供 主人随时休息。
明代太师椅
明代将上部安栲栳样椅圈儿的圈椅称为太师椅
古代花窗多以望板砖、瓦片、木、灰、铁 丝等为材料，构成整形或自然的图形。现在 园林中多用钢筋混凝土制成。
花几
又称花架或者花台，俗称高花几。
花几在室内陈设中是一种美化环 境的家具，除少数体型较矮小外， 大都较一般桌案要高，是专门用于 陈设花卉盆景的，多陈设在厅堂、 书斋或寝室各个角落，形式有方、 有圆、有六角、有八角，工艺都比 较精致，放置室内甚觉雅趣。
屏风的制作形式多种多样，主要 有立式屏风、折叠式屏风等。后来出 现了纯粹作为摆设的插屏，它娇小玲 珑，饶有趣味。
屏风有漆艺屏风、木雕屏风、石 材屏风、绢素屏风、云母屏风、玻璃 屏风、琉璃屏风、竹藤屏风、金属屏 风、嵌珐琅屏风、嵌磁片屏风等等。
罗汉床
弥勒榻一般体形较大， 又有无束腰和有束腰两种 类型。有束腰且牙条中部 较宽，曲线弧度较大的， 俗称“罗汉肚皮”，故又 称“罗汉床”。
圈椅和交椅完全不同，前者是框架固定结构，后者是可开可合的折叠结构，两 者造型上也有明显的区别
明 代 紫 檀 太 师 椅
清代太师椅
体形硕大、做工繁复、设于厅堂的扶手椅、屏背椅等都称太师椅， 一般都采用高级木材打制.他们共同点在于椅背基本上是屏风式，靠 背板、扶手与椅面间成直角，靠背与扶手连成一片，形成一个三扇、 五扇或者是多扇的围屏。
八仙桌，指桌面四边长度相等的、桌面较宽的方桌，大方桌四
边，每边可坐二人，四边围坐八人（犹如八仙），故民间雅称八仙桌。
由于八仙桌的桌面比较大，数百年方可成才的珍贵硬木都很难出得如 此完整，没有瑕疵的大料，所以除柴木外很少有整块料做成的桌面。其 使用方便，形态方正，结体牢固。亲切、平和又不失大气，有极强的安 定感，这也使得八仙桌成为上得大雅之堂的中堂家具。
经宋代的沿袭，至明清，绣墩已成为凳子 中的佼佼者，不仅灵秀，而且富丽。
亮格柜
亮格是指没有门的隔层；柜是指
有门的隔层，故带有亮格层的立柜， 统称“亮格柜”。
亮格柜是格与柜的结合体，下部 对开两门，门上装铜饰件。柜门的上 面平装抽屉两具，再上为两层架格。 后背镶板，两山及正面透空。有的在 两山及正面各装一道极矮的围栏，或 在左右及上沿装一壶门式牙板。一般 厅堂或书房都备这种家具。
花几制作用料十分讲究，上品皆 取自花梨木、紫檀木等名贵木材； 造型上则崇尚高雅舒展，尤其是腿 足的设计甚为精巧。
屏风
古时建筑物内部挡风用的一种家 具。屏风一般陈设于室内的显著位置， 起到分隔、美化、挡风、协调等作用。 它与古典家具相互辉映，相得益彰， 浑然一体，成为家居装饰不可分割的 整体，而呈现出一种和谐之美、宁静 之美。
工艺则采用卯榫结构，做 工精致、线条自然、装饰少 而精美。明式书架造型几近 完美。
香几
古代承放香炉用的家具， 因置香炉而得名，一般家 具多作方形或长方形，香 几则大多为圆形，较高， 而且腿足弯曲较夸张，且 多三弯脚，足下有“托 泥”。