4.摄影用光
摄影光线的分类介绍
摄影光线的分类介绍在摄影中，光线是最重要的因素之一，它能够直接影响到照片的效果和质量。
根据光线的不同特性，我们可以将摄影光线分为自然光和人工光两大类。
一、自然光1.天然光线：天然光线指的是由太阳和天空提供的光线。
在白天，天然光线分为早晨的朝阳光、正午的直射光和傍晚的黄昏光。
不同时间的天然光具有不同的色温和亮度，能够营造出不同的氛围和情绪。
2.散射光线：散射光线是指在云层或大气中反复散射后形成的光线。
这种光线均匀而柔和，能够减少高光和阴影之间的对比，使得照片更柔和细腻。
3.黄昏光和黎明光：黄昏光和黎明光通常被认为是最适合拍摄人像和风景的时候。
这段时间的光线较为柔和，有着温暖的色调，能够给照片营造出浪漫的氛围。
4.白天光：白天光是指太阳光直射到地面上的光线。
在正午时分，阳光非常强烈，对比明显。
这种光线适合用于拍摄高反差的照片，但也需要注意高光和阴影的平衡，以免造成过曝或者阴影细节丢失。
5.逆光：逆光是指光源位于被摄对象背后的光线。
逆光会形成明暗对比强烈的照片，这时可以利用逆光阴影来创作。
需要注意的是，逆光拍摄容易造成曝光不足，需要进行曝光补偿。
二、人工光1.闪光灯光：闪光灯是一种人工光源，用于补光或照亮被摄对象。
闪光灯能够照亮低光环境，减少阴影，提高照片的细节。
但闪光灯也容易造成过曝和硬阴影，需要掌握好闪光灯与环境光的平衡。
2.软光源：软光源是指由柔光灯或漫射器件产生的光线。
它比较柔和，并且具有较为平滑的阴影过渡，适合用于人像拍摄。
3.硬光源：硬光源是指由小型和强烈的光源产生的光线。
硬光源能够产生清晰的轮廓和强烈的阴影，适合用于拍摄需要强烈对比的照片。
4.背景光：背景光是用于照亮拍摄对象之后的背景的光线。
通过调整背景光的亮度和色温，能够创造出丰富的背景效果。
5.人工照明：人工照明包括室内的灯光、台灯、灯泡等。
这些灯光可以根据需要进行调整，使得照片具有特定的氛围和效果。
总结：摄影光线的分类包括自然光和人工光两大类。
摄影中的用光介绍
1)Time for Fun!这是摄影师最受欢迎的作品之一，颇受大众起爱，下图展示了他怎样打灯2)Haunted Tunnel照片的重点之一是那个阴森的背景，是使用Light Blaster打出来的，是一个以闪灯为基础的投影工具3)Heart-shaped bokeh重点在那个心形散景，制作技巧早已不是秘密4)Stroboscopic manual shoot这是一幅慢快门作品，实行起来相当复杂，因为摄影师需要足够远的距离来拍摄，但一般日本影楼都没有这个长度，二来他需要足够稳定光源(即是足够暗)，所以就选取了这个隧道5)Zampa Misaki, Okinawa Shoot这是仅以一支灯打出来的效果，加上17mm 超广角镜头拉出来的气势6)Photoshoot in the Rain这是在雨中拍摄，利用灯光打出点点光背景，非常漂亮，7)RULU in a rainy night在雨天及湿滑地面拍摄，画面更有丰富的质感与味道，另外重点之一也是如何保护好器材！8)Colorful Spiral使用不同的gel打出不同颜色的光，让本来构图已经很悦目的背景，更加上科幻的感觉。
9)Rock Me!复合灯光让主题非常清晰而漂亮，至于大阪灯光也成为了很好的背景，地点选择是重点呢。
10)In The Blue (Using gels)这一张的重点在于，如何在全黑的环境内，人工设定灯光打出地面上的间格阴影11)Rainbow Stripes这是个实验味道较强的作品，七彩的饮管头发配合奇异的化妆确是主角，灯光则有效地突出它们。
12)Shining Stars这是一幅「雨中的自拍照」，是较为常见的手法，不过也值得看看，。
人像摄影常用布光方法
人像摄影常用布光方法
人像摄影是摄影中非常重要的一部分，而布光是人像摄影中最重要的环节之一。
下面是人像摄影常用的布光方法：
1. 自然光
自然光是最常见的一种光线，它可以通过窗户、门口等自然光源进入室内。
使用自然光拍摄人像可以营造出自然、柔和的氛围，但是需要注意光线的方向和强度，避免出现阴影。
2. 灯光
灯光是人像摄影中最常用的一种光线，可以通过闪光灯、灯泡等人工光源进行照明。
使用灯光可以控制光线的方向、强度和色温，营造出多种不同的氛围和效果。
3. 线性光
线性光是一种光线方向非常明显的光线，可以通过灯光的反射或折射产生。
使用线性光可以突出人物的轮廓和线条，营造出强烈的立体感和层次感。
4. 散射光
散射光是一种非常柔和的光线，可以通过灯光的弱化或遮挡产生。
使用散射光可以营造出柔和、温暖的氛围，适合拍摄婚纱、家庭等场景。
5. 反光板
反光板是一种可以反射光线的工具，可以通过反射光线来调整光线的方向和强度。
使用反光板可以控制光线的方向和强度，避免出现阴影和过度曝光。
以上就是人像摄影常用的布光方法，不同的光线可以营造出不同的效果和氛围，需要根据拍摄场景和要求来选择合适的光线。
摄影师进修班高级课程││十种影室儿童摄影用光
柔和的平光也可以用来模拟自然光的散射光效果。 使用两只柔光箱.利用柔光箱的边缘光拍摄.效果非 常柔和，形成阳光穿过云雾的清新氛围。
利用反射光也能够形成柔和的平光效果。用两只柔光箱在 相机的左右两侧向后打：用墙面的反射光为光源。为了增 加画面的立体感.可以在人物身体一侧增加一只轮廓光。 光线柔和.细腻.均匀.适合表现如雪景等柔调的场景。如果 影棚条件许可.也可以利用影棚顶部来反射光线.但要注意 光线的强度及适当补光。
九、油画风格照片的布光 画意摄影用光讲究.一方面要考虑对人物的刻画.同时还要表现好整体氛
围.所以往往需要多灯拍摄。 一般来说.主体照明多采用侧光.影调比较浓郁。要使用辅灯. 反光板等
进行补光.或者采用反射的散射光线来补光.以获得更加唯美的效果。 侧光能较好地表现出立体感和质感，在布光时注意主体与背景的光比.
四、逆光拍摄 逆光能够营造出浓郁的影调氛围。拍摄中要把握层次和质感.还要进行
适当的补光。在进行逆光布光时.适当突出眼神光很重要.要注意反光 板或正面补光的位置是否能在孩子的眼睛中形成漂亮的反光点。 1.逆光作为主造型光 在婴幼儿拍摄中.逆光是非常重要的布光方式.能有效保护孩子的眼睛。 可以把主灯放在孩子身后（躺着的身体一侧）略高的位置. 向下以45 度角照射，以能表现面部的立体感为宜。这种光线非常适合表现孩子 的肌肤。 可以在距离孩子稍远的前方放置一盏辅灯.灯头向上.利用天花板反射 光线来补光.或直接使用反光板（可使用多块）。注意控制补光的强度， 不要破坏逆光的整体效果。
为了避免光线溢出在背景上. 可以把主灯贴近人物，从较高 的角度向下照亮。在人物身体的另一侧使用多块反光板.尽 量靠近孩子充分补光，使背光面的影调更为柔和。
人物与背景的距离应保持在2米以上。适当增加发光或轮廓 光也能够使人物与背景分离开。
摄影曝光及用光ppt讲解
• 摄影曝光基础知识 • 用光技巧与实例分析 • 曝光控制方法与技巧 • 特殊场景曝光与用光策略 • 后期处理中曝光和色彩调整 • 总结与展望
目录
Part
01
摄影曝光基础知识
曝光定义与原理
曝光定义
曝光是指相机在拍摄过程中，通过控制光线进入相机的时间和强度，使感光元件（胶片 或数字传感器）获得适当的光量，从而记录下被摄物体的影像。
作品三
肯定了曝光控制和色彩还原上的准 确性，建议加强主题表达和情感传 递的深度。
未来发展趋势预测
1 2 3
技术创新
随着科技的进步，未来摄影技术将更加注重智能 化、自动化和高效能，例如AI辅助构图、智能曝 光控制等。
艺术与科技的融合
摄影将更加注重与其他艺术形式的跨界融合，如 虚拟现实、增强现实等技术的结合，创造出更加 丰富多样的视觉体验。
测光模式
2
介绍了评价测光、中央重
点平均测光和点测光的原
理及应用场景。
曝光补偿 3 阐述了在复杂光线条件下，
如何运用曝光补偿功能来 调整曝光量。
学员作品点评与改进建议
作品一
点评了构图、光线运用和主题表 现等方面的优点，提出了在曝光 控制和色彩处理上的改进建议。
作品二
分析了创意构思和用光技巧上的亮 点，指出了在画面层次感和细节表 现上的不足。
Part
03
曝光控制方法与技巧
测光模式选择及调整策略
矩阵测光
对画面整体进行测光，适 用于光线均匀的场景。
中央重点测光
以画面中央区域为重点进 行测光，适用于主体位于 画面中央的场景。
点测光
对画面中的特定点进行测 光，适用于光线复杂或需 要精确控制曝光的场景。
摄影曝光及用光
标准白色的差别 八.白平衡包围曝光
第七章 用光及布光
一.不同方向的光线 1.顺光：光源从相机方向照射被摄物体，பைடு நூலகம்机所得
的光线。优点：光比小，光泽感强，色彩饱和度 高。缺点：平坦缺乏立体感，质感不强，主题轮 廓不明显，甚至还会与主体融为一体，立体感差， 透明感的消失。弥补：利用被摄体本身的线条和 造型造成透视，营造空间感，构图时将亮度差别 较大的物体整合在画面中，将被摄体置于与其颜 色对比或者明暗对比强烈的背景前进行拍摄，使 用小景深拍摄。
• 光圈对景深的影响：大光圈小景深，小光圈大景 深。（光圈大时，聚焦线与聚焦线之间的距离快 速拉大，导致聚焦清晰的范围非常狭小。反之亦 然）
快门
• 快门：控制曝光中曝光时间长短的因素 • 快门速度：通常显示的1、2、125都是表示
的分母。数值越大，速度越大。相邻两档 快门之间为两倍曝光量
感光度
• 感光度ISO：感光材质对光线的敏感程度 • 感光度表示：50、100、200、400、、、
• 亮度：物体在光源条件下反射出的光的明暗程度。亮度与 光源强度和物体本身的反光率有关。对应反射光。
• 反光率：反光率为0是理想中的黑色，反光率为100%是理 想中的白色。浅色物体反光率很高，深色很低。（注意， 亮度是以白色和黑色为极的量，物体为红色表示反射红光， 为白色表示反射全部的色光，为黑色表示吸收全部的光线， 不反射。不同颜色的物体可能具有同样的亮度。）
五.手动曝光 闪光灯与造型灯的强度不一样，静物风景摄影，以及画面中亮度相差较大时， 用手动曝光是最合适的。
摄影用光技巧
表现空间感。
2、侧光
当光线投射方向与拍摄方向 呈90度角时，称为侧光。
光线特点： 明暗反差加大，画面影调
丰富，有利于Leabharlann 现景物的立体 感、空间感。3、逆光
当光线投射方向与拍摄方向 相对时，称为逆光。
光线特点：
景物大部处于阴影中，亮 暗反差大，有利于表现空间透 视。
• 光源、被摄体和照相机在水平面上成90度角时叫 侧光。
在侧光照明下，被摄体受光面、背光面各占一 半，投影在一侧。虽然物体看不清全貌，但亮面、 次亮面、暗面、次暗面和明面交界线等五种影调 显著，层次丰富，立体感较强。如果被摄体是粗 糙的表面，在侧光下可获得鲜明的质感。有时他 能夸大表面粗糙不平的结构，造成强烈的造型效 果。 • 侧光作修饰光使用时，能突出对象局部细节和形 态。 • 侧光的运用要注意受光面和背光面的亮度比值， 即处理好光比
顶光 平光
顺光
前侧光 光源位置 照射角度
底光
光的基本方向
• 根据相机与被摄体和光源所处的方位，可 分为四种基本类型。
• 1、正面光 • 2、45度侧光 • 3、90度侧光 • 4、逆光
1. 正面光
• 这种类型的光线，是业余照最常用的光线， 拍照时太阳在你身后，正面光使被摄对象 没有一点阴影，结果呈现出一个几乎没有 色调和层次的影像。
作品欣赏
逆光
逆光
顶光
顶光
正午
日落前2小时
日出时
日落时
晴天朗日
多云天气
阴云密布
重阴欲雨
背景光线复杂
考试题目：
拍摄一组主题照片 要求： 1、照片自定主题（内容不限） 2、一组共3~5张照片 3、一组照片中应出现人物、景物、静物组合（至少 各1张） 4、照片可进行处理 5、每个人将自己的作业打包发给学习委员，文件夹 以（姓名＋学号＋主题名称）命名，学习委员汇总 好本班作业发给我。
摄影中光的运用
我认为除了要树立光在摄影艺术中的中心地位这一观念外 ， 了解光 的性质 、 理解光的创造性 、 发挥光 的表现性是运用好光从而达到提升艺术创作水平的必由之路。
ｌ 光的性质
光具有强度 、 向和色调 ３ 方 个主要性质 ： （） １强度描述的是光线的强弱程度， 各种光源所发出的光线都有一定的强度。强度是以 ３ 种不 同的方 式表现出来 ： 被摄体的明暗度 ， 被摄体的反差范围， 被摄体的色彩再现。从强度的表现方式不难发现 ： 强光 可增加被拍摄主体的明暗对比， 以强调物体表面的纹理、 不同色彩或色调之间的反差 ， 所以常用来勾勒物 体轮廓 ； 弱而散 的光可以减弱被拍摄主体的明暗对 比， 使物体表面看来平滑细致 。在照明强度很高时 ， ３ 被摄体显得 比较明亮、 鲜明、 反差较大， 色彩显得 ＩＮ明强度低的光线情况下更加鲜艳。如果善于抓住和 ￣ Ｉ ： 珍视被摄体上这种不同的变化 ， 就可 以运用适当强度的光 ， 更好地突出特定的被摄体的特性 。 （） ２所有的光都具有方向性 ， 这个概念容易理解。根据光源与被摄 主体和像机水平方向的相对位置 ， 可以将光线分为顺光、 逆光、 侧光 ３ 种基本的类型 ； 而根据三者纵向的相对位置 ， 又可分为顶光、 俯射光 、 平
Ｖ Ｉ２ ｏ２ ｏ ８Ｎ ． ．
Ｊｎ ｕ ｅ．２ ｏ ｏ６ Nhomakorabea摄 影 中光 的运 用
覃朝晖
（ 怀化学院 教育技术系 ， 湖南 怀化 ４８０） １ ８ ０
摘
高低 。
要 ： 影艺术始终是 围绕着如何理解光、 摄 如何运用好光而展开 的； 影艺术也就是用 光 的艺术 ； 摄 运用好 光的前提条
着绘画、 文学等艺术形式之后而形成 自己不 同的流派与风格。特别是近 ５ 年里 ， Ｏ 未来主义摄影 、 荒诞派摄
《学摄影光线篇》4—45°侧光、底光、顶光
《学摄影光线篇》4—45°侧光、底光、顶光欲问相思⼏多许，情是⾼⼭爱是海。
45°侧光：这种光出现在上午九⼗点钟和下午三四点钟，被许多⼈认为是⼈像摄影的最佳光线类型。
室内拍摄⼈像使⽤的主要光线，多数为45°侧光。
45°侧光能产⽣良好的光和影的相互作⽤，⽐例均衡。
形态中丰富的影调体现出⼀种⽴体效果，表⾯结构被微妙地表现出来。
因此，45°侧光被看作是“⾃然”光。
45°侧光。
⼜称作是所谓的林布兰光线，⿐⼦的阴影会与侧边的阴影连结在⼀起，造成⽴体的视觉感。
当灯源有⽅向性之后，当然就有对称的做法，看是摄影者要把灯放在左⽅或右⽅，光源⽅向放置的判断可以从被摄者的头发分际和从哪个⾓度去看对⽅⽐较好看来决定。
⽐如说⼥性留长发盖住部份的脸或额头，这时候灯光要从另⼀边照明，才会让脸部受光；如果是从另⼀边来照射，会形成因为光线被头发遮挡⽽造成有阴影的部份。
底光，这种光通常很少出现在⾃然界当中，在戏剧、电影上，常见⽤在妖魔⿁怪或者恶⼈的灯光上。
⼀般⽽⾔这样的灯光⽐较常作底下补光，除⾮是摄影者要制造出特殊的灯光氛围。
顶光：最不利于拍摄，尤其是⼈像，容易产⽣较为难看的光影，对于⽇常拍摄，反差较⼤，⽴体感⼜不是很强，是拍摄中最不理想的光线，所以通常摄影者不选择正午时分进⾏⾃然光拍摄。
不过如果运⽤得当还是可以拍摄出决佳的照⽚，例如赫布·瑞茨拍摄的麦当娜的⼀张仰头的⿊⽩照⽚就拍摄于正午时分。
前顶光加底光：⽰范结合两种灯光⽅向的组合，下⽅是长条⽆影罩，上⽅是反射伞。
伞的好处是⽅便收纳与携带外出拍摄，缺点是光源过于扩散⽆特⾊，有⼈会在伞与灯头之间的距离作微调做出变化，⽐如说想要扩散⼀点，就会把伞与灯头的距离加⼤，想要灯光聚集⼀点就会缩点伞与灯头的距离。
2011年10⽉6⽇3:48:31侧顺光就是光线从相机的左边或右边侧⾯射向被摄主体。
在进⾏拍摄时，侧顺光是使⽤单光源摄像较理想的光线。
好光线出好作品——论摄影用光
１ ．反差大 ，易产生剪影效果 。 ２ ．景物边缘容易产 生轮廓 光，使主体和背景 分离，光 线活泼生动 ，能够 渲染 画面 ， 有利于表现景物 的空间深度及 环境气氛 。 ３ ．可使景物 晶莹透亮 ，画面色饱和度高 ，从而 可获得 较为理想 的色彩 效果 。 ４ ．在净化画面方面 有其独到之处 ，它可把 杂乱无章 的 东西都 隐没在剪 影的暗影中 ， 更加突 出了主体。同时又可通 过调节镜头 造成明暗对 比、虚实对 比的效果 ，给 人 以艨胧 、 活泼 、虚幻 、动 荡的感觉 ，增添画面 的艺术魅力 。 在逆光 条件 下拍摄应尽可能的做到 ： １ ．注意选择深 色或有明暗对 比的背 景，要充分利用背 景 的色 调，选择适 当的前景 或主体 ，这样即可丰富画面 的影 调和层 次，又可 以很好地表现景物 的透视效 果。 ２ ．逆 光拍摄 时，暗部的层次将受 到损 失 ，如想表现 暗 部 细节 应适 当增加曝光量 ， 同时会 减弱或失去逆光拍摄 的 但 效 果。 ３ ．逆 光摄 影一般会造成前景大面积 的阴影 ，这些 阴影 是构成 画面 明暗反差 的重要 因素 ，也是藏拙 的理 想手段 。
主 题的表现 因 光线而异 ，光线 的选择也 应 因主 题而有 别 ， 根据不同 的拍摄对象和不 同的创 作 目的来选择和确 定 应 不 同的光 线。最适合某一主题表现 的光 线是好光线 ，由于光 线运用得好 ，使主题得到 了升华 的作品是好作品，而好光线 是最 容易 出好作 品的 。在 实践 中什 么光线 都有可 能是好光 线 ， 以什么光线也都有 可能拍 出好作品，只要她合适拍摄 所 主题 。因此只有熟练掌握各种光线 的特 点，适应各种光线 的 变化 ，才 能驾轻就熟取得好 的效果 。 虽然 我们无法改变 自然界 的光照 角度 和亮度 ， 但是我们 可 以不 断地移 动拍摄位置 ， 用不同角度的光影变化和景 物 利 之间 的不 同关系 ， 变不利 为有 利，在最适合主题表现 的好 光 线下拍摄 出好 作品 。 摄影用光 是十分讲究的 ，同一景 物不同 的用 光 ，或者 同一光线表 现不 同的景物 其拍摄 结果是不 同 的。最基 本的用光方式大致 的可 分为：顺光 、侧光 、逆光 、 局部光 、顶光 、反射光 、散射光 等等 。 顺光 光线 照射 的方 向与照 相机拍摄 方 向一致 的光线称 为顺 光 ；因为光线是从景物 的正面照射 ，又称正面光 。其特 点： １ ．光线均匀平淡 ，反差 弱，缺乏层次感和 立体 感，不 能较 好地表现景物之 间的空间感 。 景物 的质感 必须 依赖 自身 的形态来表达 。 ２ ．易表现被摄景物 的全 貌，画面影调柔和 ，能较好地 表 达景物 自身 的色彩 ，饱和度较高 。 在顺光条件 下拍摄 应尽可能的做到 ： １ ．尽可能选择影调 对比强烈 的景物 ，以增加景物之 间 的层次感 。 ２ ．尽可能选择 色调对 比强烈 的景物 ， 以增强景物之 间 的空 间感 。 ３ ．尽可能选择 造型完美 的景物作 前景 ，以增加景物 之 间 的立体 感。 ４ ．尽可 能利用 被摄景物 中的线条关系 ，以增强 景物 之 间 的透视 关系 。 ５ ．尽可能使用滤 光镜 （ 白摄 影） 黑 ，以改进 画面 的层 次 和影调 关系 。 顺 光拍摄的画面很少有 阴影 ， 因为 阴影被投射 到了景物 背后 。光位较低时前景 很容易产生大面积 阴影 ，因而 产生明 暗对 比 ， 这有利于层 次感和立体 感的表现 。 拍摄 者 自身的身 影也 容易 —
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1 目录 一、自然光、人工光的色温…………………………………… 1 1．自然光的色温………………………………………… 1 2．人工光的色温 ………………………………………… 2 3．影响色温的因素………………………………………… 3 二、外景自然光的处理………………………………………… 4 1．掌握照度和色温的变化………………………………… 4 2．掌握太阳光投射的角度………………………………… 5 3．充分选择和应用自然光效果……………………………… 7 4．掌握散射光照明的特点…………………………………… 8 三、外景特殊光的处理………………………………………………9 1．早晨气氛的光线处理……………………………………… 9 2．黄昏气氛的光线处理……………………………………… 10 3．雾天气氛的光线处理……………………………………… 10 4．雨天气氛的光线处理……………………………………… 11 5．夜景的光线处理…………………………………………… 12 四、室内自然光的处理………………………………………………14 1．对光的选择………………………………………………… 14 2．室内自然光下的亮度平衡………………………………… 16 五、室内人工光线的处理………………………………………… 17 1．再现自然光照明效果……………………………………… 17 2．利用影调对比手法………………………………………… 19 3．掌握光线的平衡…………………………………………… 19
一、自然光、人工光的色温 在日常生活中我们发现一些有意思的事，例如到商店去买布料，有时对布料的颜色看不准，要拿到靠近窗户处去观察，这是因为光线暗或光源色温不对而影响了人的视觉对色的判断。无论在高色温或低色温的情况下，都会使布料的“本色”发生变化。还有，在晚上我们发居民楼里有的窗户透出黄橙色的光，有的窗户透出浅蓝色的光。这是有的家用了普通白炽灯照明，有的家用的是“日光灯”照明，由于这两种光源的色温不同，所以它们的光谱成分也不同，于是产生了色光的差异。再有，在早晨日出或傍晚日落时刻，天空和大地都会被染上一层金黄色，美丽无比。这是由于此时太阳光的色温比较低，光谱中含的长波光比较多的缘故……
由此可见，光源的色温影响着人的日常生活，同样也极明显地影响着彩色摄影。为了获得物质世界色彩的真实还原，现代彩色感光材料分成高色温的日光型和低色温的灯光型两大类。它们对色温的要求分别是5400K和3200K。
1．自然光的色温 自然光是指大自然中固有的淘汰。日光和天空光是自然光最主要的淘汰。由于宇宙运动的规律发生着地球自转运动，这样使自然光每时每刻都在发生着变化，它要受到时间、季节、气候、地理等条件的影响。这些变 2
化都会影响着自然光的色温，见下表 各种不同变化状态下自然光色温 光源 色温（K） 日光 5500K 阳光（中午及中午前后） 5400K 日出、日落时刻 2000--3000K 日出后日落前1小时 3000--4500K 薄云遮日 7000--9000K 阴天 6800--7500K 晴朗的北方天空 10000K以上 以上表中，我们基本上看出一天之中由于地球的自转运动带来的太阳光变化形成的色温变化，同时也看出气候变化对光源色温的影响。
需要说明的日光和阳光之间的区别。日光是指在晴天下阳光和天空反射光之和。阳光是指太阳的直射光。天空光是大气层散射阳光并透射大气层的光，所以天空光是一种散射形态的光。
2．人工光的色温 人工光是指各类由人工制造的照明灯具发射的光。按性能可分聚光灯、散光灯，按色温可分成高色温和低色温，按用途可分成日常照明和影视照明专用等等。由于用途、功能的不同，各类人工光的色温也千变万化。见下表
常见人工光色温 光源 色温 火柴光 1700K 蜡烛光 1850K 家用白炽灯（100W--250W） 2600--1900K 家用白炽灯（500W） 2900K 卤钨灯 3200K左右 3
镝灯 5500K 目前我国用于电影、电视和照相用的人工光源相当一部分是卤钨灯系列。这类型光源在使用过程中色温比较稳定，当然还有体积小、耐用等等优点。彩色感光胶片由感红、感绿、感蓝三层乳剂组成（当然是根据日光型和灯光型胶片对色温要求设计）。由于各种光源色温的不同而使光的光谱成分也不同，即光源的光谱中含有的红、绿、蓝三种光波成分也不一样。正由于这样的原因，使彩色感光胶片对光源的红、绿、蓝光的感光比例不一样而造成正像色彩效果的不同。见下表
光源 色温 红光 绿光 蓝光 日光 5500K 33％ 34％ 33％ 卤钨灯 3200K 47％ 34％ 19％ 白炽灯 2800K 50％ 34％ 16％ 从上表中我们看到以下情况： 第一，光源不同，光源中红光和蓝光含量比例发生变化。随着色温的下降，长波光的成分增加，短波光的成分下降，因此，画面就会偏暖色。
第二，光源色温的变化，但绿光的含量比例基本不变。光的三原色含量相近，就含有白光的性质。 3．影响色温的因素 无论是自然光还是人工光，它们的色温并不是绝对不变化的，相反，它们受到自然规律和人工的因素或技术因素影响，使光源的色温有时发生变化。
1.大自然天体运动规律影响自然光的色温。由于地球的自转运动，使自然光在一天的时间内色温不断地在变化中。早、午、晚、日出和日落时它们的色温是不同的。一般地说来是这样的一种有节奏的变化：日出时色温＜早晨＜中午，中午时色温＞傍晚＞日落时分。
2.大自然的气候变化。气候变化包括为晴、阴、昙、晦等。一般来说阴天的色温比晴天要高些，多云的蓝天时色温也比日光高，但是到夜里时，由于自然光已很弱，有时甚至暗到伸手不见五指，此时也就没有色温了。
3.在人工光的照明情况下，由于电压的变化，使光源的色温变化，电压偏高，光源的色温也偏高，电压偏低，光源的色温也偏低。
4.在人工光源前加上透明的色纸后使光源原有的光谱成分改变了，使透射的光色温发生变化，如果加上暖色的透明灯光纸，则光源的色温偏低，光源偏暖色；如果加上冷色的透明灯光纸，则光源色温就偏高，光源偏浅蓝色。 4
二、外景自然光的处理 什么是光线处理？或者说什么是光的造型处理？光的处理主要包括些什么内容？ 所谓光线处理，就是摄影师根据作品主题思想（或内容）的要求，运用光线的表现手法塑造人物形象或景物形象，使之达到作品内容所要求的艺术效果，即要完成造型的任务和表现戏剧气氛等表象和表意的任务。
摄影师对外景自然光的处理饮食着以下的内容，我们逐一进行分析。 1.掌握光的照度和色温变化 在上一节中我们分析了太阳光运动的基本规律，从中我们看到了由于地球的自转运动以及大气层中云、雾等等的天气变化，使太阳光通过大气层投射到地球表面时，发生了许多的景象，在一般的情况下，太阳光的照度约为10万勒克斯，色温为5400K。
太阳光在经过大气层时，其中一部分光线被吸收，一部分光线被散射，一部分光线投射到地球表面。所以，投射到地球表面的阳光，受到大气层的成分的影响，即太阳光的照度、色温受到大气层的密度、厚度和混浊度的影响。
所谓大气层密度，指大气层中氮、氧等气体层，密度随着空间高度增加而减弱。在摄影艺术的观念中，我们把“云”、“雾”的现象纳入大气层“密度”范围。
所谓大气层厚度，是指太阳光透过大气层的厚度。 所谓大气层的混浊度，是指大气层中所包含的水分子尘埃及微小介质的状况。 大气层的浑浊度对太阳光的照度及色温的影响: 人的眼睛对大气浑浊度的感觉和光的投射方向有关系。太阳光投射方向不一样，大气浑浊度的表现也会有差异，这就会影响景物的造型效果，在逆光、侧逆光下，大气的浑浊度的表现要比顺光下明显强些，这是由于在侧逆光、逆光的条件下，空气中的微小介质、尘埃都将有受光面、背光面、阴影等明暗关系，颗粒性反映得较强。视觉效果感到浑浊度强些。
傍晚时分，大气层的浑浊度要强些，这是由于人类的社会活动如工厂排出的废气、车辆行驶的尘埃飞扬等等使空气中的微小介质增加，从而增加了大气层的浑浊度。
早晨时刻，由于地面上的水分子还没有来得及被太阳光所蒸发，往往有雾状的效果，这时空气中的浑浊度也大，随着水分子的蒸发，浑浊度也减少。
结论： 大气浑浊度大，太阳光的照度就小，光的色温有所偏高如浑浊度过大，较大地影响太阳光的投射性质，则光的色温会偏高些，但在黄昏、晨光下，由于此时光中含有长波光成分很多，色温又偏低，故此时刻大气的混浊度对光的色温影响就很小。 5
大气浑浊度小，太阳光的照度就大，色温正常。 掌握这些特征后，在光线处理时可根据造型的需要，进行有效的选择，或利用其长处或避免其不利的因素。 大气层的厚度对太阳光的照度及色温的影响: 我们把太阳光投射到地球表面的情况分有三个方面：平射时期、斜射时期和顶射时间。 (1)太阳光在平射时期：在这一时期太阳光通过的大气层比较厚， 阳光被散射和遮挡的也比较多，所以照度就小些。另外，这一时期，阳光中的短光波被吸收、散射的也比较多，而长波光被吸收或散射的少，所以此时投射到地球表面的阳光含有长波光的多，而色温偏低。
(2) 太阳光在斜射及顶射时期：太阳光透射空气层的距离要比斜射时期要小得多，所以照度就高。另外，此时太阳光中各种波长的光比较均衡，所以它呈白光性质，色温正常，为5400K。
结论： 大气层厚度大，太阳光的照度小，色温偏低。 大气层厚度小，太阳光的照度就大，色温趋向正常。 所以：照度 日出＜正午 日落＜正午 色温 日出＜正午 日落＜正午 大气层的密度对太阳光的照度和色温的影响 大气层中云、雾层越厚，密度就大，太阳光的照度就偏低，而色温偏高。大气层中云、雾层越薄，照度偏大，色温趋向正常。大气层中晴空万里，照度最高，色温正常。
2.掌握太阳光的投射角度 太阳光的投射角度在一天之内是由低（日出）到最高（正午）又到低（日落）不断地变化着。随着阳光投射角度的变化，一方面决定了光的性质，更为重要的是改变着被照明的景物的亮度范围、明暗反差和气氛，而这些变化和摄影创作有着密切的关系：
改变着天空与地面亮度的关系: 如果将地面作水平线，随着太阳光的投射角度由平射、斜射和顶射再到斜射又到平射的变化，就不断地改变着天空与地面景物的亮度关系。
平射时期（日出、日落）：由于太阳光的投射方向与地平线几乎平行，所以地平面受光量较少，显得较暗，